主演：瑙玛·希拉泰隆·鲍华约翰·巴里摩尔罗伯特·莫利安妮塔·露易丝约瑟夫·斯柴德克劳特
类型：剧情爱情传记历史导演：W.S.范戴克 状态：已完结 年份：1938 地区：美国 语言：英语 豆瓣ID：1298828热度：538 ℃ 时间：2024-08-14 13:40:10
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找了很久的版本，b站有资源～
从小学时看池田理代子的漫画《凡尔赛玫瑰》开始，就对欧洲史感兴趣了。后来又看了茨威格的《断头艳后》，这部电影应该是比较忠实于茨威格的原著了～
多年来，又陆陆续续看了一些关于法国大革命的书，路易十六性格懦弱，继位初期渴望报复英国“七年战争”一箭之仇，便轻率地参与了北美独立战争，这场战争无论是经济上还是思想上，都对法国君主制产生了巨大影响，5.4亿元的战争债务光每年的利息就令人咋舌～濒临破产的国王想改革无奈阻力太大，贵族会议始终拒绝对特权集团征税，导致了国王不得不召开三级会议，从此革命的洪流便不可阻挡～
而玛丽-安托瓦内特和沙俄末代皇后亚历山德拉很像，外在名声并不好，尤其是“项链事件”的公开审理，公众对她穷奢极欲的印象有了实锤！其实，法国政府12.5亿财政赤字，北美战争占了大头，“赤字夫人”的名号对她来说，还是过于刻薄了！
现在，玛丽-安托瓦内特更像是18世纪欧洲时尚icon，凡尔赛宫有好多关于她的旅游纪念周边～关于她的电影也拍了好多部，这部电影和法国那部拍的不错，索菲亚-科波拉的《绝代艳后》和黛安-克鲁格的《再见，我的皇后》拍得极其一般！
所有版本里最好的一部！太喜欢了！所有细节所有故事线还有每个人物，结尾让我落泪。
法国王室里一根蜡烛的造价可以支付其工人一周的薪水，玛丽的脸庞在那些燃烧着的烛台火光间闪烁，权力，欲望，爱和奢侈，她都不愿舍弃。这近乎一百年前的初代版本虽聚焦在王后身上，但仍有让人高歌革命的冲动，从攻陷巴士底狱，路易十六解散三级议会，到王室成员秘密出逃，人们上街游行一路攻至凡尔赛宫。雅各宾派和吉伦特派的政治斗争也在电影中展现了。与06版颇为不同的是，攻陷凡尔赛时，背景乐是马赛曲，疯狂的人群呼喊奔涌上宫殿，玛丽的镜头不再是窗台上的仰拍，而是暴民站在她咫尺之遥的距离引用着启蒙思想家的名言对她大声指责，粗暴地将自由之帽套在她头上。当玛丽紧紧抱着自己受惊的孩子含泪喊出“难道这就是你们想要的自由”时，我看着被烧杀抢掠成废墟的宫殿，突然沉默。在这个版本里王后的出逃竟是因为年少时的爱恋，种种不定性因素变成盖棺定论的当代史。高中历史老师总跟我们说学习一段历史要回到那个历史时空去，我们真能做到吗？所以说五四时怎么对待北洋政府，土改时怎么对待地主阶层，每个个体的喜怒哀乐是作为人类本身最珍贵的东西，对庞大的体系和文明进步而言却如此的廉价低贱，启蒙的祛魅到后现代的复魅，巨大的空洞的遮蔽的天空永久笼罩在人类头上。
因为与米高梅制片主管欧文·萨尔伯格的婚姻，瑙玛·希拉常被质疑是依靠“裙带关系”才有了闪耀的演艺生涯——当年，她在米高梅的竞争对手琼·克劳馥便忿忿不平：“我怎么与瑙玛竞争（角色）？她跟老板睡觉。“而她在欧文逝世后事业滑坡、早早息影，更为厌恶她的人留下话柄。可作为电影演员的瑙玛也不乏仰慕者——阿尔弗雷德·希区柯克一度抱怨找不到理想的女主角，发出的感慨便是，“瑙玛·希拉们在哪里呢？”
没人能够确定，如果没有遇见欧文，瑙玛的事业乃至整个人生会是如何——时间无法倒流，一个假定式的问题总难有确切的答案。那么，当我们谈论瑙玛时，究竟要从何谈起？或许，在诸多争论的背后，她已经在电影里给出了让旁观者了解她的窗口——她生涯后期的代表作品、以路易十六“断头王后”玛丽·安东瓦内特为主角的《绝代艳后》，像是一切的回溯与预言。
1936年，37岁的欧文因肺炎病逝，留下34岁的瑙玛和两个年幼的孩子。瑙玛与米高梅签下一纸包含六部影片的新合约，其中要完成的第一部，便是欧文生前已开始策划的《绝代艳后》。于她而言，这部上映于1938年的作品是亡夫的心血与心愿，也因此被赋予了极其特殊的价值；而在某种程度上，影片的内容本身，就已经承载了太多意义。
片中，玛丽·安东瓦内特的人生大致可以分为四个阶段。尚为少女，她从母亲那里得知自己将嫁给法国王室的继承人，兴奋地憧憬着成为王后的未来；新婚不久，她被路易十六疏远，调情享乐另寻寄托；历经曲折，她修复了与路易十六的婚姻，成为幸福的妻子和母亲；法国大革命爆发，她目睹丈夫被处决、自己也在数月后走上断头台。
随着影片的推进，瑙玛对主人公的诠释渐入佳境。她表情与肢体语言中的默片痕迹，难以足够自然地表现角色少女时期的天真烂漫，展示成婚后的放纵姿态却自有一种做作的真实——一如她在奥斯卡封后作《弃妇怨》中的演出。《弃妇怨》描绘着现代社会富裕人家道貌岸然的图景，而《绝代艳后》里的宫廷群像，充斥着更多虚伪的面具，瑙玛的矫饰，像是对周遭环境的戏仿，既是对自我的保护、也是对他人的还击。而当她感受到婚姻的甜蜜，与爱人携手享受着王国宝座带来的荣耀、接受着他人艳羡的目光，又眼见所有的繁华在瞬间坍塌；当她从宫廷生活中光鲜亮丽的形象，变成送别爱人后心如死灰的模样，她仿佛让观众看见了银幕之外的自己。
瑙玛的批评者在谈到她丧夫后的事业走向、将其下滑趋势完全归咎于她的个人能力时，往往忽视了一些更复杂的因素。丈夫早逝带给她的巨大精神打击，以及三十年代末到四十年代初大环境的变化，令她在好莱坞越发无所适从。瑙玛息影的1942年，好莱坞迎来了二战时期两位标志性的女性偶像——《忠勇之家》中面对战火守护家园的葛丽亚·嘉逊、《卡萨布兰卡》中愿为大义牺牲爱情的英格丽·褒曼。相比之下，瑙玛在生涯最后一部重要作品、1939年的《女人们》中塑造的挽回出轨丈夫、将爱情置于尊严之前的富太太形象，是多么格格不入；而《绝代艳后》里的她，更是饱含处于风云变幻间的疲惫感——片末，满面沧桑的王后走向断头台，叠影是曾经那个满怀幻想的少女。临至尽头，她的表情中竟有一丝解脱：她的时代已经随爱人的生命一同消逝、她对许多事情的昔日热情也一并消解。
像片中的玛丽·安东瓦内特一样，在众人脑海里，瑙玛一生都活在丈夫的影子里；也像她的角色那样，瑙玛并不排斥这样的紧密联结。退出影坛后，瑙玛二度步入婚姻的殿堂，与滑雪教练马丁·阿鲁热结为连理。然而正如她的传记作者加文·兰伯特所言，她始终将“萨尔伯格太太”作为她的第一身份，其余种种，都是在此之上的叠加。人生的最后几年，瑙玛神智已不太清楚，有朋友来看她，她会问：“你是欧文吗？我们结婚了吗？”
瑙玛·希拉于1983年逝世。陪伴她41年的第二任丈夫马丁·阿鲁热，最终将她葬在了欧文·萨尔伯格的身旁。
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现在，玛丽-安托瓦内特更像是18世纪欧洲时尚icon，凡尔赛宫有好多关于她的旅游纪念周边～关于她的电影也拍了好多部，这部电影和法国那部拍的不错，索菲亚-科波拉的《绝代艳后》和黛安-克鲁格的《再见，我的皇后》拍得极其一般！
所有版本里最好的一部！太喜欢了！所有细节所有故事线还有每个人物，结尾让我落泪。
法国王室里一根蜡烛的造价可以支付其工人一周的薪水，玛丽的脸庞在那些燃烧着的烛台火光间闪烁，权力，欲望，爱和奢侈，她都不愿舍弃。这近乎一百年前的初代版本虽聚焦在王后身上，但仍有让人高歌革命的冲动，从攻陷巴士底狱，路易十六解散三级议会，到王室成员秘密出逃，人们上街游行一路攻至凡尔赛宫。雅各宾派和吉伦特派的政治斗争也在电影中展现了。与06版颇为不同的是，攻陷凡尔赛时，背景乐是马赛曲，疯狂的人群呼喊奔涌上宫殿，玛丽的镜头不再是窗台上的仰拍，而是暴民站在她咫尺之遥的距离引用着启蒙思想家的名言对她大声指责，粗暴地将自由之帽套在她头上。当玛丽紧紧抱着自己受惊的孩子含泪喊出“难道这就是你们想要的自由”时，我看着被烧杀抢掠成废墟的宫殿，突然沉默。在这个版本里王后的出逃竟是因为年少时的爱恋，种种不定性因素变成盖棺定论的当代史。高中历史老师总跟我们说学习一段历史要回到那个历史时空去，我们真能做到吗？所以说五四时怎么对待北洋政府，土改时怎么对待地主阶层，每个个体的喜怒哀乐是作为人类本身最珍贵的东西，对庞大的体系和文明进步而言却如此的廉价低贱，启蒙的祛魅到后现代的复魅，巨大的空洞的遮蔽的天空永久笼罩在人类头上。
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瑙玛的批评者在谈到她丧夫后的事业走向、将其下滑趋势完全归咎于她的个人能力时，往往忽视了一些更复杂的因素。丈夫早逝带给她的巨大精神打击，以及三十年代末到四十年代初大环境的变化，令她在好莱坞越发无所适从。瑙玛息影的1942年，好莱坞迎来了二战时期两位标志性的女性偶像——《忠勇之家》中面对战火守护家园的葛丽亚·嘉逊、《卡萨布兰卡》中愿为大义牺牲爱情的英格丽·褒曼。相比之下，瑙玛在生涯最后一部重要作品、1939年的《女人们》中塑造的挽回出轨丈夫、将爱情置于尊严之前的富太太形象，是多么格格不入；而《绝代艳后》里的她，更是饱含处于风云变幻间的疲惫感——片末，满面沧桑的王后走向断头台，叠影是曾经那个满怀幻想的少女。临至尽头，她的表情中竟有一丝解脱：她的时代已经随爱人的生命一同消逝、她对许多事情的昔日热情也一并消解。
像片中的玛丽·安东瓦内特一样，在众人脑海里，瑙玛一生都活在丈夫的影子里；也像她的角色那样，瑙玛并不排斥这样的紧密联结。退出影坛后，瑙玛二度步入婚姻的殿堂，与滑雪教练马丁·阿鲁热结为连理。然而正如她的传记作者加文·兰伯特所言，她始终将“萨尔伯格太太”作为她的第一身份，其余种种，都是在此之上的叠加。人生的最后几年，瑙玛神智已不太清楚，有朋友来看她，她会问：“你是欧文吗？我们结婚了吗？”
瑙玛·希拉于1983年逝世。陪伴她41年的第二任丈夫马丁·阿鲁热，最终将她葬在了欧文·萨尔伯格的身旁。