雾2005  

冢本晋也的镜头晃得厉害，前半个小时的面部大特写，故事要看足够多的影评才能解读清楚。其实这个要简单得多，不像《铁男》有那么多的解读。我的理解是男女主角是约定殉情，结果濒临死亡的一刻反悔所产生的幻觉。

刚刚看完《雾》，忍不住激动之情。最爱塚本这个调调的片子了。不枉我辛苦地下载、辛苦地看。
由于是从骡子上拖的，没字幕，下了个日文字幕，是乱码，找了半天最后找了个英文字幕。凑合看了。结果发现这英文字幕做得不好，而且跟情节有延迟，好在大部分对白比较简单（其实总共也没几句），于是一边将听到的日文翻译成中文，一边再用看到的英文对照，累死我了。
没到5分钟的时候，我觉得这片子是个梦。心里想着，果然塚本对“梦境”执迷不悔。
然后男人在困境中自言自语：这是梦。不对，这不是梦，这要是我不会觉得疼。难道是战争爆发了？要不就是哪个有钱的变态设了局拿我取乐？
于是我心想，你都这么说了，那肯定不是战争和变态了。
男人不断地听到一个女人道歉的声音，声音微弱，语不成句：……不起……
后来出现了一个女人，两个人开始猜测为什么没有记忆，为什么会在这里。
男人说出了自己的推测，一定是变态。
女人说不管怎样，一定要活着出去。
男人想起自己以前喜欢看烟火，说是那东西享有自己的生命一样。
女人说我做了个梦，梦见自己在一间屋子里，天已经黑了，电视一直开着，屏幕下方滚动着天气预报，我觉得很寂寞。
男人说没准儿那是你来这儿之前待的地方。
这时候我开始怀疑这是梦境的乱入或者[三途原]的相会。难道出去后两人因为身陷恐怖迷宫产生的共生意识而相爱共同生活么？
不不，塚本不会干这种事，这么无聊的设定不是05年的塚本。
二人踏入血池，艰难地游走着，后面似乎有什么东西追赶。
路到尽头，女人坚定地潜下池底，眼神锋利。
男人也跟着去了。
当男人冲破无意识的迷雾，回到现实中来时，看到的一边狼藉的室内，女人浑身染血躺在地上。
鲜血迅速漫洇过来。镜头切换，真相大白，一切了然。
女人身旁的地上是一把染血的菜刀。
先刺杀、再自杀，难怪要说对不起了。
男人向着女人艰难地爬去，嘴里说着：绝对要救你。一起活下去。
男人拉住女人的手，拿起地上的电话，按下119。
后面就是结尾了。
在最后的镜头中，两人看着烟花，眼中含泪。

结尾很温馨。延续了《死亡解剖》的纯爱，但仍然锋利。
说几句题外话：
一，看完后觉得，这部片子有些像最经典的“密室逃脱系列之绿色房间”。
二，那女人刚一出现时横趴着脸，我心想：好眼熟！好像是藤井kahori？拉到最后看了眼演员表，果然是她。就是《东京铁拳》里那个“连出门买萝卜时的架势都锋利得像卸鱼菜刀一样的藤井kahori”。
三，貌似塚本在拍《恶梦侦探2》，不知道能不能比1好。

注解：
[三途原]：日本传说中死去的人们去往阴间要经过的地方，是河边的原野，也叫三途川，类似黄泉路、奈何桥的地方。
                                       2008.02.17

    虽然学过两年日语，但是完全忘光，驴子上下的《雾》竟然没有字幕，不过我还是耐着性子看完了。
    开头让我想起伊藤润二的一个故事：在某处的岩壁上发现很多人形深洞，很多人在电视上看了报道之后千里迢迢赶到该处，然后脱光衣服把自己憋进去，凡是看到洞的人都忍不住那种莫名的诱惑毅然钻进去，后来有人在山的另一边发现了出口，入口是正常的但是出口已经完全没有了人体构造，这时候女主角在出口发现洞的深处有人慢慢的蠕动出来...
   当我看着冢本晋也被困在转身都困难的漆黑甬道里艰难的寻找出路的时候，真的以为这一刻他已然被伊藤大神附体。接着看下去，冢本晋也继续在狭窄逼仄的空间内寻找出路，四周黑漆漆的，望不到来路望不到出口，我慢慢的感到一丝恐惧，这样的片子恐怕不能给患有幽闭恐惧症的人看。接着冢本晋也看到另一个房间内血腥的分尸场面，进而遇到了跟他一样被困的神秘女人，两个人在残肢断体中间进行了友好的问候和交流，接着两人准备继续寻找出路，完全搞不懂两个人在叽叽喳喳说什么，但是下意识的觉得这俩人好像应该认识，突然间觉得这片子应该不至于是日版《客栈》这么无趣。在然后俩个人在血池子里的断胳膊断腿中间艰难前行，终于发现一处疑似出口，俩人暧昧一下之后女人毅然钻进血水中，紧跟其后的冢本晋也很快发现出口，当他爬出地狱般的下水道，眼前的一幕却更加令人震惊，当我看到地上染血的电话和菜刀还有躺在血泊中的女人时立刻恍然大悟，敢情前三十多分钟这俩人是玩潜意识一日游呢。
    到结尾揭示出的这一幕，不需要字幕也能整明白这事的大体情况了，估计是冢本晋也这厮搞婚外恋，他老婆一怒之下先捅了他几刀，跟着再自捅几刀准备殉情。前半段无疑是冢本晋也在半死半活的弥留之际对自己的内心进行了一下探寻和拷问，最后心结揭开，觉得还是活着好，然后就神奇的醒过来，拨打了119求援，当然，人好歹是被害者，求生欲望比较强烈也是应该的。结尾处出现了两个镜头，一是老年冢本晋也在天台上对着蓝天和阳光发呆，二是他跟神秘女坐在黑屋子里看不知道什么忽闪忽明的电视还是什么。个人认为这个神秘女肯定是挂了，然后可怜的冢本晋也一朝被蛇咬十年怕井绳，女人是不敢再招惹了，没事只能上天台晒晒太阳。此推测是因为这俩人坐在一起的镜头很和谐，我觉得这男人再大条也不至于生死线上走一遭还能这么淡定而且亲切的跟险些置自己于死地的女人和睦共处，第二个推断就是老年冢本晋也走出房间的时候镜头在一张照片上闪了一下，是年轻时候的他跟神秘女，由此可见，这女的肯定早死了，而冢本晋也还是对她相当怀念的，此女做法虽然极端，但是对他的爱也是很强大的，毕竟这年头没什么人会拿生命换感情了。总体来说我觉得此片就是讲了一个关于婚外恋的故事，然后搞了点很意识流的镜头做了个包装，很显然跟伊藤大神不在一个档次。
    年轻的时候我觉得日本这帮“新浪潮”导演诸如冢本晋也跟三池崇史基本上跟神似的，但是慢慢看多了就会觉得，这帮人搞电影形式大于内容，很多人喜欢一条条分析这些片子里的暗喻和影射，来证明冢本晋也塞了多少东西进去。我觉得大可不必，电影是用来看的归根结底是要娱乐大众的，是让人开心还是让人恐惧都无所谓，至要紧是要能看得懂。可惜现在大部分导演要么就是浅白的让人纳闷要么就是晦涩的让人无语。

作废言论：http://shawnj.blogone.net

**涉及情节透露，不乐意看的同学可以回避**


故事梗概：
一个男人从昏迷中醒来，突然发现自己置身于一间昏暗类似迷宫的房间（地下室）里，关于自己的一切完全没有头绪，记忆尽失。是幻觉，还是恶梦？然而腹部的伤口却分明清晰和疼痛着。他尝试在逼仄的空间里移动身体，小心翼翼寻找出口，其间更是目睹了地狱般的分尸场景。

终于他遇到一个同样腹部受伤的女子，他们共同思索着被囚禁的原因，依然没有头绪，却也渐渐逼近事实真相。女子无论如何也要找到出口，离开这个地狱般的场所。他们从陈尸池跳下，游过不知多少路途，最终回到人间，而真相却令他感慨万分……

关于影片：
冢本晋也第一部数字电影，在这部49分钟的短片里，他完全抛弃《Vital》时期所营造出来的诡异华丽的美感，再次包办制片、编剧、导演、摄影美术导演等职务，将影片风格一股脑拉回《铁男》时代。粗砺、生硬、粘脏，几乎是前30分钟的主旋律，然而自《铁男》开始所延续下来的一脉相承的东西却始终没有改变。冢本晋也借恐怖片的幌子继续探讨了他始终关注的灵与肉、工业文明和原始欲望的关系，而并非看似另辟歧径故弄玄虚。当然，影片的前半部分极大考验了观者的耐力，就如同《不可撤销》同样挑战了观众的肠胃一样，后者以大量的眩晕镜头为武器，前者则是以满屏的黑暗蹂躏观者的视觉神经。

关于现实生活焦虑的影片数不胜数，但是很少有人像冢本晋也这样大胆巧妙地折射现实。失忆设定更像是一次人生归零的自我反思，在最简单的状态往往能够知晓最浅显的道理。从影片有限几个镜头可以感知男主角现实生活里的失意和绝望，无论工作或者爱情，灵魂里某些东西业已死亡。灵与肉从真实世界中便开始碰撞，及至那听觉效果直逼《切肤之爱》令人不堪忍受的牙和铁管的摩擦，毋宁说更进一步隐喻了个体同文明社会的龃龉。

“人生如花火转瞬即逝，繁华过后我们得到了什么？”

北野武《花火》中的宣传语，恰好映射了日本民族对生命易逝的无奈与反思，而猝然而逝的美感更是激起生者对死亡出乎常理的迷恋。花火与樱花一样，同是日本人菊与刀矛盾性格的至真体现。应该说，冢本晋也在这部短片里很好地展现了这两种性格的对立，生与死、爱与恨、固守与逃离、蓝天和黑暗、柔软白衣和冰冷钢管……影片无时无刻不在强调这种矛盾的抗争和统一。关于鱼的幻觉一如金基德的一贯做法，以此隐喻了生活中的欲望种种，而男人女人所唯一记得的花火，正是在欲望尽失后人生最原始的初衷和感悟。幸福谨小慎微，稍纵即逝，随着时间推移原本笑中带泪的幸福渐渐为不解和隔阂所替代。它们就像夫妻间的一层薄雾，似乎并不存在，却足以将二人疏离。

生活中苦苦追求的东西在临死一刻被剥离，业已忘记的却瞬间清晰起来，而正是这被忘记又记起的东西成为亡者存活下去的笃定理由。现实中男人打算离开妻子，于是妻子刺杀了他随后自杀。在濒死体验或者说黄泉入口他们得以反思，虽然这是无意识中进行的。死而复生的两人用不同方式表达着悔恨，女人痛哭，而男人攥住女人带血的手，坚定地拨通求救电话。两人用最激烈的行动表达爱恨，却因此得到最温馨的结局。我念念不忘老年冢本晋也仰望蓝天的样子，彼时的人生感慨被他瞬间表现出来。如两条激烈缠斗的蛇，这真是一段只有日本人才敢于表现的残酷的幸福啊！

这部短片前半部分架构颇为类似《心慌方》和《电锯惊魂》，但冢本晋也显然只将其作为参考，他更多表达的还是自己一贯的主题。虽然同样被国人冠以“变态”之头衔，然而他和三池崇史颇为不同的正在与对暴力的处理上。三池在很多时候强调一种消极的人生宿命观，暴力只是苍白无力的手段，最终难免归于湮灭（对于这种情绪，我始终觉得他多师从于深作欣二的帮派片）。而冢本晋也尤其善于借助暴力挖掘肉体和灵魂的内在联系，他往往通过拳拳到肉的血浆迸发去促使灵魂的蜕变，从最初的《铁男》到去年的《Vital》，层层推进，甚至不惜通过解剖对生命和灵魂进行终极拷问。肉体在他的作品里很少作为辅助出现，而更多占据最主要的地位。在他看来，肉体正是灵魂的外延，对它的摧残恰是对灵魂的一种颠覆。

北野武说“死亡是对生命最大的暴力”，谁曾想到了冢本这里竟还有回旋的余地。从《Bullet Ballet》时我发现，其实冢本晋也对待生命的态度相当积极，虽然个体的孤独一直是他影片人物的主要特征。可能《HAZE》仍然会遭致爱国青年们“变态”之类的炮轰，那是他们的事，我仍然无比喜欢这部冢本式的"纯爱"影片。

切肤之痛，却指引了爱情的归途。