酒吧的女服务员艾吉（艾什莉·贾德 Ashley Judd 饰）最近被莫名的电话困扰，而她有家暴前科的丈夫杰瑞（小哈里·康尼克 Harry Connick Jr 饰）新近由狱中获释，令艾吉担忧艾吉的同性情人RC将一位新结识的男子彼得（迈克尔·珊农 Michael Shannon 饰）介绍给她，彼得有些羞怯又稍显怪诞，却得到了艾吉的信任，当夜提供沙发给彼得入睡。次日，杰瑞登门拜访，殴打艾吉并羞辱彼得后扬长而去，艾吉与彼得互相坦露了彼此的秘密，艾吉曾经丢失了自己的幼子，而彼得在军中服役时，曾经被选为实验的对象，他为了摆脱令人痛苦的实验逃了出来……两个无助的人住到了一起，但是彼得怀疑自己的血液中有实验留下的虫子，这种恐惧困扰着他们，令形势走向失控……
不管这部电影有多么深刻的内涵或者警示意义，我都不喜欢，能让我坚持看完的原因仅仅是因为艾什莉·贾德 （Ashley Judd ），这部电影的寻找已经是去年的事儿。虽然对医学略知一二，但是我对精神疾患一直顾左右而言他，即使遇到也是避而不谈，成为我唯一不愿意涉猎的一个学科。显而易见，这部电影并不是因为对心理疾患的揭示才发掘出来的，仅仅是艾什莉·贾德 （Ashley Judd ），那个在 《双面梦露》里风情万种的诺玛·琼； 那个在《双重阴谋》中气质温婉的美妇莉比；当然还有 《燃情追踪》里神秘千面女郎 Joanna ……。溢美之词可以悉数送给她，也是会为了奥斯卡小金人持续努力的实力派演员。
《千疮百孔》是一出汽车旅馆里的心理剧，曾参展戛纳电影节（非竞赛单元），获得高度瞩目与热烈赞誉。导演威廉·弗里德金（William Friedkin）在一次采访中称，这部电影讲述了普遍存在的偏执狂“感染”，尤其是对恐怖主义的恐惧。他认为，在某种程度上，彼得是一个可以在无边无际的地方成为恐怖分子的人，一个精神不稳定的孤独者。而在另外一次采访中，迈克尔·香农面无表情地说：“我一直认为《Bug》是一个爱情故事。它是两个严重受伤的人之间的爱情故事……但它不叫‘爱情故事’，它叫‘虫子’，所以它可能也是关于其他一些事情。也就是虫子。”
可以说威廉·弗里德金（William Friedkin）带来了过去十几年来最离奇、最令人不安的心理学流派成就之一。
艾格尼丝是一个单身的女服务员，和同性恋女友R.C.一起住在俄克拉何马州一个破败的汽车旅馆里。过去的一切对于她来说充满着黑暗，她也始终无法摆脱前夫的暴虐给她带来的心理阴影而痛苦的挣扎于噩梦般的回忆和苍白的现实之间。几年前儿子的走失也给她的心理蒙上了一层悲痛、自责的阴影。而更为不幸的是，不久前前夫又刚从监狱刑满释放。这一切都为此后剧情的急转直下做了铺垫。在艾格尼丝彻底对生活绝望之际，一个行为乖张，有偏执狂的退役老兵彼得走进了她的生活，住进了旅馆，两人也迅速摩擦出了爱的火花。在久违的浪漫与激情要重新点亮艾格尼丝生活的希望之际，彼得却在幽闭恐惧、偏执狂和无尽的黑暗的内在本质支配下，开始出现幻视。他看到无数食人的小虫布满了整个旅馆的角落，他看到身边的人被小虫吞食着，自己被小虫包围着，内心的恐惧将他拖入了另一个暗无天日的世界，他痛苦的挣扎，却始终无法解脱。
这就是剧情简介，这对男女最后彻底孤立了自己，越来越相信阴谋论。《Bug》是一部极其聪明、紧张、压抑、幽闭恐怖、令人深感不安的作品，描绘了扭曲的人类思维，以及“理智”的人如何迅速地受到偏执幻觉的影响。但是这部电影将几乎没有任何事情发生的漫长氛围场景与短暂却令人震惊、最终引人入胜的噩梦恐怖时刻互换。对于恐怖片爱好者来说也许是饕餮大餐。但是对于我却只有令人作呕、令人瞠目结舌。还有，艾格尼丝的精神崩溃也真是来得太快了，缺乏了一些必要的铺垫，说明了特蕾西·莱茨（Tracy Letts）的剧本在某些地方还存在一些缺陷。改编自舞台剧只能让场景和角色的数量非常有限，虽然增加了幽闭恐惧症的感觉，但故事只能完全依赖精彩紧张的对话（反正我看这种对话会毛骨悚然，不寒而栗）和强大的表演才能，而不是特效和壮观的特技。说到这里，就得夸一下阿什利·贾德和迈克尔·香农惊人的表现，同时小哈利·康尼克作为一个配角也令人惊叹，他可能最终成是出场的所有人中最正常的人。
巧的是，迈克尔·香农在舞台剧版中扮演的角色也是彼得。而另两位主角进入导演威廉·弗里德金（William Friedkin）视野的方式几乎一样：小哈里·康尼克（Harry Connick Jr.）在拉斯维加斯一家酒店开业时，碰巧坐在威廉·弗里德金（William Friedkin）对面。而阿什莉·贾德（Ashley Judd）也是在一次社交活动中第一次见到导演威廉·弗里德金（William Friedkin）时，她称赞了他在《法国连接II》（1975）中的一个场景，她真的很喜欢这个场景，却不知道弗里德金没有执导。据贾德说，弗里德金对此非常“亲切”。
阴差阳错的介绍，凑集了一群疯子的表演。
整部电影几乎都是在一个房间里拍摄的（建在路易斯安那州梅塔里的一所高中体育馆内），怎么看都有点乏味，但同时也能证明演员们精湛的演技。。
虽然朱迪·福斯特曾被考虑扮演艾什莉·贾德 （Ashley Judd ）这个角色，但艾什莉·贾德 （Ashley Judd ）的这一次表演应该算是她职业生涯中最伟大的表演之一了，或许会让她获得奥斯卡提名。
因为故事情节的离谱，因为她把它完美地展示给了观众。
遗憾的是并没有，带着古典气息、坚韧自信、气质与美貌兼具的艾什莉·贾德仅仅是在第34届美国土星奖上获得最佳女主角的提名。
因为一个相当愚蠢的高潮，这部电影即使再精彩我也不会重温，因为不是我喜欢的，但并不能忽视艾什莉·贾德 （Ashley Judd ）的精彩而令人心碎的演绎。
下载它是因为导演的好名声和LIONGATE的一贯水准,结果捱了一小时四十五分钟后…我只看到了两个自焚的妄想症患者.
小成本电影,一个MOTEL里完成了整个故事的发生发展高潮与结束,简单的说,就是一个孤独的女人同一个孤僻的男人,被关于虫子的妄想蛊惑着舞向死亡的故事.
说它是恐怖片…我连一次深呼吸都没有,说它是心理片…没有悬念,说它是文艺片…太不唯美,说它是血腥片…如果拔牙和没有正面镜头的匕首刺人也算的话…总而言之,我不知道把它归为哪类电影才合适.
刚看完的时候有点沮丧,觉得如果这一个多小时用来睡觉的话会更充实一些…
但奇怪的是关上电脑以后,电影结尾的一些片段却不时在脑海中闪现…这个电影有些伤感.
一个独自住在MOTEL的女人, 前夫是个逃狱的混蛋,经常对她拳脚相加,儿子十年前在超市中走失…表面上是同性恋,其实只是没有选择的选择,自称不参加派对不上网,却终日沉迷于烟酒与毒品…孤独是她的一切.
一个逃兵,性格孤僻,整日沉浸在自己身体中有虫子的惶恐中,自称自己是政府做生物实验的牺牲品,虽然到最后我也没彻底想明白到底有没有这回事,但唯一可以确定的是…他的一切,是孤独.
先插一句,关于是否有虫子这个问题…这是个问题,因为这决定了到底把这个电影当CULT电影看,还是当X档案看…但是鉴于我的水平,只好先忽略掉了.
孤独的男人和女人,尤其是一眼看到对方,就知道对方和自己一样”与众不同”的男女,迅速擦出爱情然后肉帛相见是再正常不过的发展,影片到此都一多半了,我却连个虫子脚都还没看到…
剧情的第一次突破是男人在云雨过后开始在床单上找虫子,而当他宣称找到了所谓的蚜虫时,却只有他自己能看见…此时的女人对是否有虫子还半信半疑,只是随声附和.
剧情的第二次突破是男人抓完虫子后居然”无耻”的声称为了保护她而提上裤子就要走,于是女人觉得自己的自尊受到了莫大的侮辱,在骂了N次混蛋后摔门进入厕所哭泣,而已经走出门外的男人听到女人的哀号后”良心发现”决定”铤而走险”把自己被军方通缉是政府生物实验牺牲品的遭遇如实相告…于是乎,两颗寂寞的心灵终于真正碰撞出了火花,他们相爱了,并决定一起对抗虫子.
后面就顺理成章了,发展速度也明显的加快,对抗虫子,对抗要抓男人的变态医生,推理出虫子产生的根源并消灭它…也就是男人和女人自己,二人的妄想中他们成为了虫子的父体与母体,于是直到最后他们以自焚来完成对虫子的终极对抗.
我觉得电影的主角,是那个叫AGNES的女人,从某种角度上说,男人其实只是一个引子.
影片并没有花大手笔交代这个男人的身份和出处,却从一开始就如记录片般的向观众缓慢展示一个孤独女人的单调生活.
看完电影再重新回顾,影片开始不断响起的电话,其实就已经是女人的妄想,虽然并不喜欢前夫,但是孤独的她却依旧希望能和外界还有那么一丝联系…孤独是妄想的根源.
而从不相信虫子的存在到半信半疑,我个人认为是女人在面临男人要走的时候,为了挽留他而对自己做出的强迫想象.因为她不希望眼前这个唯一尊重自己赞美自己认可自己的男人离开自己,她爱上的不是眼前的男人,而只是不再孤独的感觉…所以她为了挽留他,强迫自己相信男人所相信的一切…孤独是妄想的力量.
至于影片的高潮,也就是女人在歇斯底里的状态下进行推理的段落则是全篇的点睛之笔,表明女人已经从不信,半信,过度到了完全的相信和认同.
人是一种有趣的生物,对于自己无法解释却又无法释怀的事情,只要能找到一个理由,哪怕自己知道不合情理,也会强迫自己相信它.
女人始终无法释怀10年前儿子由于自己的过失而走失并沉浸在深深的自责中,当意外的从虫子事件中获得了一个貌似合理的解释后便深信不疑,个人觉得这也是她最后自焚的一大动力,因为对于她来说,自焚其实成了对绑架她儿子的背后黑手的一次报复行动.
影片到此戛然而止.
无论是电影中的女人,还是<妄想>中的那个女孩,甚至<美丽心灵>中的天才,之所以出现幻觉,都是因为孤独…只是有的是身体上的,有的是精神上的.
孤独是妄想的温床.
有点伤感.
(文/火神纪)
是不是仅仅只是因为我们愿意；所以我们相信，并且如此痴迷。——题记。火神纪。
我们是否应该替这个可怜的女子寻找一个关于她的整个人生轨迹最后走向绝途的理论证实她的选择其实是非感性的疯狂呢。也许，根本没有这种必要。因为，从这部电影看来；她其实是从一种理性一路掉进感性的深渊并且最终无力自拔。为什么我们非得去要求那种所谓的理性，很多时候，很多人都在做着许多我们都无法理解的可怕事情；然而，无法理解并不代表不存在以及不合理。
六斤大人曾经跟我讲过她在上心理课程时她的导师曾经讲过的一个故事——今天，告诉你一个非常可笑的谎言，你会对此嗤之以鼻；持之以恒并且言之凿凿，每天只对你重复一次；五年之后，任何可笑的谎言都会跟事实一样扎根在你心里成为真理。
也就是说，任何可笑的谎言可以经过某种方式让大部分的人对其深信不疑；只要方法得当。这一点是有人类行为心理学论证过并且最终成定论了的。
于是，基于前面说的这两点；这部电影里的种种看似不可理解的荒诞可笑或者血淋淋的可怖，其实都可能发生的。
让我们来看看艾什莉•贾德(Ashley Judd)所塑造的那个艾格丝的中年妇女形象以及其生活。有过婚姻史，也许也曾有过美好的生活，养育过一个孩子，后来在超市里走失，加上占有欲极强的丈夫总对她拳打脚踢，于是在丈夫犯事入狱之后离了婚过上了独身的生活；在酒吧做女侍应，酗酒以及吸毒，加上不甚慎重的性关系，固定的好友以及无望而疲惫的生活。
迈克尔•珊农(Michael Shannon)所饰演的皮特出现在她的生活里，也许是给了她一个对未来生活极其美好的憧憬以及渴望；或者说，是她充满了阴霾的生活里突然展现的一缕温馨的阳光。这也许是第一个停下来真心细心去端倪她并且不仅仅只为了肉欲的男人，谦谦有礼、爱她、尊重她、恪守着井池不犯的承诺、羞涩而内向地睡在她的房间里；试想，一个已经对生活完全绝望并且不抱任何幻想的女人突然遇到一个类似于知己的男人，如何还能依旧沉沦下去呢。
这也许仅仅只是一种错觉。对生活的美好向往被重新燃起，寂寞的孤独已经把艾格丝逼入了绝境；而这样的一个男人出现，不是命运的眷顾，而是上帝把这样的一个完美的男人送到了她的眼前。并不曾有多少的理性判断，因为寂寞的折磨、孤独的困守以及对爱的渴望，艾格丝如飞蛾扑火般地投进了皮特的怀抱。
或许可以说，皮特的出现之于艾格丝的生活的意义远远不止只是一个情人或者是一个爱人那么简单，而更像是她生活里的最后一根救命的稻草一样让她为之而疯狂。他将救她脱离苦海，他将替她舔平所有已经伤痕累累的痂疤，不管我们作为一个旁观者是否去相信，在艾格丝眼里这将如同圣谕一样让她深信不疑。除了拼了命地疯狂抓住之外，她其实并没有更多其它的选择。
首先是挚爱。也许是因为太久的孤独，或者是因为对生活无望的疲惫，或者是因为对爱的渴望。一直枯守，一直到一个适当的人终于出现在了她的眼前；千呼万唤始出来，不抱琵琶也不遮脸。
从第一层纱被彻底地捅破了之后，所有的疯狂也就不再显得如此让人难堪了。性爱、赤诚相对、对他痴迷、相信他所说的一切——纵然那一切显得如此不可信以及可笑。带有点自虐味道以及被虐的喜悦，她如此深认不疑着他的每个疯狂的观点以及每一句看起来均不牢靠的话。
偏执也罢。妄想也罢。不管是皮特。还是艾格丝。
当两个同样孤独得颤抖的灵魂相遇。且别说什么理性或者冷静。他们会紧紧地拥抱着对方。害怕放手的时候就将永远地失去对方。紧拥、抱紧、不放手；因为害怕的担忧以及渴望的疯狂；而后是因为挚爱而后的迷信。
被害妄想；这样的题材电影其实并不少见。只是很少，有一部电影如同这部电影——如此纯粹、狂暴而惨烈。
来自于对自己身体内部的惊惶失措——割开自己的皮肤、撕碎自己皮肤下的肌肉、在肌肉的深处寻找那些并不存在的机器虫子、除去所有可能被害的忧患。
从个人到他人。最容易被影响的总是那个比自己更深爱也更相信自己的爱人。艾格丝的悲剧不是被伤害，不是被抛弃，不是最后跟着皮特一起双双自焚而死……她的悲剧仅仅只是因为对爱的渴望以及对托望于皮特的错失选择。
而在艾格丝眼里，这段在我们看来可怕而悲壮的最后时光也许是她生命里最快乐的时光之一。至少她挚爱着某人，而某人也同样挚爱着她；所以她想尽一切办法要和某人一起努力地渡过这段艰苦的时光，而某人也同样爱护她并且保护她；而后她与某人因为没办法战胜可怕的现实世界而双双奔赴了死亡，以最壮烈而疯狂的方式一起走向了终结。也许对于她和某人而言，这并不是结束——而是一个新的开始——通往永远的幸福和安祥的终极之途。
单从这部电影的剧情设计而言，艾格丝最后的那个结局的确可以称之为悲剧。而在艾格丝自己眼里，这也许更像是一个美好的归宿。
但是换一个角度来看，比如黑格尔对于悲剧的定义——悲剧产生于“历史的必然要求”和“这个要求的实际上不可能实现之间”的矛盾，具体人的实践行为可以有一定的超前性，但却因为缺少现实根基而遭致失败。这样的定义摆在这个故事上是可以被说得通的；只是，超前性并不意味着同样具有合理性。
在美学领域里定义的悲剧也许更符合这个故事——悲剧不是外部强加给你的苦难，真正的悲剧是当外部强加给你苦难的时候，你自己用自己悲剧的性格实现了这个苦难。
也许，因为悲剧总是更容易让人接受也更容易让人感动的。加上所有悲剧情结的催化，这部电影所以让我感动也让我迷恋。但是更客观地看，我也许也并不喜欢这部电影。
阴秽而美好。因为阴秽，以及阴秽里仅存的那点稀薄的美好之光并不足以支撑起整部电影在理性上的坚固基础。以批判的姿态来看这部电影，以理性的思维来看这部电影——我其实并不鼓吹种种阴秽与奢糜。
形而上的美学悲剧与形而下的人性喜剧。暂时来说，我想不到一个更好的结局。其实，这挺让人郁闷。
主观上的幸福以及客观上的悲剧，其实二者并不矛盾。问题只在于，我们将以一个什么样的角度来看待这个故事。我总在说，换个角度想问题——因为，只有我们把自己代入了人物的生活经历、看问题的角度以及从性格出发而对特定事件的应激反应，我们才能理好地更解文艺作品里的人物遭遇和遭遇后的种种反应。
总地来说，这部电影让我迷恋——因为挚爱，所以迷信。这样的爱情也许是可遇而不可求的，并且这样的实践也许也并非是我个人所追求的，但是我愿望去相信这种阴秽的美好的存在；或者说，正是这种阴秽却美好的存在而让我开始相信，不管我们在生活里已经遭遇的或者将要遭遇的是一个什么的历途，依旧有些东西是值得我们去等待和期望的。
2008-05-17；戊子年丁巳四月丁巳十三午。
附注：电影资料扩展链接。
■片名：《Bug》
■译名：《千疮百孔》
■导演：威廉•弗莱德金(William Friedkin)
■编剧：Tracy Letts
■主演：艾什莉•贾德(Ashley Judd)迈克尔•珊农(Michael Shannon)小哈里•康尼克(Harry Connick Jr)
■国家：美国
■语言：英语
■类型：惊悚剧情
■片长：102分钟
■制作：Bug LLC
■发行：Lions Gate
■上映：2007年5月25日(美国)
http://cyacz.blog.163.com/blog/static/982699200841711200795
一个孤独的女人，结过婚，生过子，前夫进了监狱，儿子丢了，家里经常响起莫名其妙的电话，一个人生活在motel。这就是个典型的情感饥渴型。变成同性恋不是因为她喜欢女人，这是退而求其次。有个人，总比没有强。
这时候Peter的出现给了她希望，两个孤独的人，金风玉露一相逢，便胜却人间无数。信任的加深使得Agnes渐渐被同化，而Agnes的附和又使Peter的言论变得更加坚定。这便给了漂泊在外，居无定所的Peter，滋生虫臆提供了一个最合适的温床。
很难解释为什么这么短的时间内Agnes俨然也变成了一个妄想狂，我想多半是孤独的心找到了伴侣后的从属心理，她找到了的Peter，她认为那是她的归宿，如果她不认同他，那她就又会回到以前一个人的世界，所以潜意识里她强迫自己接受的Peter的一切理论，直到最后三人成虎。
最后Agnes的推理是全片的高潮，毫无联系的一切居然被编排的丝丝入扣，不禁让人想起疑邻偷斧的故事，当你已经认为是这样的时候，那一切的一切都似乎表现的如此的合乎逻辑。
全裸到底是不是噱头，导演将做爱都处理的如此含蓄，似乎没必要用全裸当噱头了。两人全裸给我的感受就是增加了真实性，并没有激起我的肾上腺素。虽然Ashley Judd的胸部线条如此唯美。
Ashley Judd在本片中的造型多少让我想起《Monster》里的Charlize Theron，她的形象就是个普通的甚至有些丑陋的中年妇女，这不禁又让我大呼化妆术的神奇，不是因为它能把一个美女变得如此的平凡，而是因为我看到了平日里光鲜亮丽的明星们原来不化妆是这个样子的。