午夜开放  法国

无声电影并非无声，影像中附加进观众想象的声音

有声电影的声音，也绝非是日常现实中真实的声音

重构必须发生，来维系区别于现实空间的影像空间

让声音与画面维持平衡，既然画面已然从现实截取

将影像空间与现实空间对等无疑是一种天大的错误

不仅浪费了影像更深层创生力，也无视其作用机制

《午夜开饭》中奇怪的环境音来自日常现实的嘈杂

背离了通过剪辑完成的于自身内成立的画面间秩序

电影艺术的法则来自声画间协调的关系，已可自足

无需日常现实来告诉它到底何为真实，又何为虚假

塔可夫斯基电影中的声音显然是重构，锡兰学到了

一声放大的犬吠或滚过路面的车轮发出的莎莎之声

重新创造了一种唯在电影中才能成立的环境真实感

布列松是对的：是有声电影重新发明了电影的无声

因为只有到了有声电影时，无声才作为一种声音被

重新创造，而无声电影中看似的无声实则充满声音