主演：奥克塔维亚·斯宾瑟米西·派勒卢克·伊万斯朱丽叶特·刘易斯戴安娜·西尔弗斯艾莉森·珍妮麦克利·米勒多米尼克·伯吉斯维克托·特平丹特·布朗柯瑞·福格尔玛尼斯
类型：惊悚恐怖导演：泰特·泰勒 状态：正片 年份：2019 地区：日本 语言：英语 豆瓣ID：30137082热度：6 ℃ 时间：2024-08-15 13:20:41
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其实在这个世界上，美丽的人非常少！一个美人背后的阴影里，躲藏着至少100个丑陋的灵魂在歌颂着、艳羡着、嫉妒着美人的美貌。可惜天道无亲，已然投了丑胎，无论怎么努力也变不成美人，只能忘美兴叹，天天打开电视机看里面的俊男靓女瞎扯皮。
《恐怖大妈》的主角苏安就是这么一个其貌不扬、大腹便便的老女人，谁也不想多看她一眼，她的存在感几乎为零。她的工作是在宠物医院打下手，虽然待客态度还算和善，但也得不到别人的尊重。当一个人长期感受不到自身价值的体现时，离精神病或是报复社会就不远了。
更可怕的是，苏安在上学时还曾经受到过丑女非常容易遭受的“carrie”式（魔女嘉莉）的羞辱，她的初恋和自尊全部被一个恶作剧毁掉了。但她痴心不改，还是迷恋着那个捉弄过她的缺德狗男人，谁让他的扮演者卢克·伊万斯那么帅气性感呢！
苏安甚至爱屋及乌稀罕坏男人的儿子，看来美丽的基因是世界上最宝贵的东西，值得丑人跪舔一生！
作为一个中年人，我完全理解苏安，岁数越大就越想和鲜美的年轻人在一起混，好暂时忘记时光的流逝。但年轻人大部分是厌老的，他们只是为了物质享受才会和老同志一起玩。坏男人的儿子和小女友一帮人也是为了占便宜、白喝酒才接近苏安的，她清楚地知道这一点。但她绝不是从一开始就策划了这场恐怖的事件，而是在遭到二次伤害后才临时起意的。
时间会变，但对丑人的歧视不变。苏安的那个交际花同学虽然也一无是处、鲜廉寡耻，但还剩下几分姿色，同样能获得坏男人的芳心。而作为丑人的苏安却一辈子都占不了边儿。这是多么大的不公平啊，简直没有天理！所以苏安第一个干掉的就是那个交际花。当看到她残虐那些少年郎，用熨斗烫人家白净的腹肌时，我竟然有些幸灾乐祸了！
苏安并不凶恶，她最后有机会再杀几个人，但她放弃了，而是默默上楼和被她绑架的那个初恋狗男人一起死，这种执着真的让人肃然起敬！
本片并不恐怖，反而有些可笑，最好玩的地方是“不着调”大妈和傻傻的小帅哥小美女一起过家家，全程开启无脑模式，倒有些大巧若拙。最精彩的一幕是大妈用枪指着小帅哥让人家脱光光，小帅哥惊吓着照办，这简直是“惊声尖叫”精神的延续了！
《恐怖大媽》是由布倫屋製片公司（Blumhouse Productions）所發行的恐怖電影，布倫屋向來以發行低預算的恐怖片而聞名，並藉由噱頭和創意的梗而獲得不錯的口碑和票房成績，比較有名的作品像是《靈動：鬼影實錄》、《忌日快樂》系列、《國定殺戮日》系列、《逃出絕命鎮》、《非禮勿弒》等，《恐怖大媽》也同樣是按照「傳統慣例」，僅花了約500萬美元的製作預算而已，至於能否炒出高票房和話題，要靜待上映幾日後才能見真章了！
奧塔薇亞史班森（Octavia Spencer）曾靠著2011年電影《姊妹》獲得奧斯卡金像獎最佳女配角的演技派演員，近幾年也靠2016年電影《關鍵少數》和2018年電影《水底情深》等片再次入圍奧斯卡最佳女配角，但向來她所詮釋的角色大都侷限在正能量、友善、和藹可親等人格特性上，這次在《恐怖大媽》中完全突破界限，挑戰一個讓人聞風喪膽又不寒而慄的變態大媽！為了復仇而不擇手段的隔壁鄰居！
无意中看到一篇帖子，囊括了19年值得推荐的恐怖惊悚片，《马大姐》就是其中一部，所以一直挺期待。女主角一直演技在线，在其他片中的表演也是可圈可点，所以觉得定不会差。
万万没想到，这是什么鬼剧情，老套，俗套，bug多到完全无力吐槽。纯粹一部青春惊悚烂片的风格。完全无法理解女主为毛会接这部戏，编剧可能创作时都没带脑子。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：Lizard（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/720868537/
影院好读版
《恐怖大妈》大概是我今年看过最励志也最写实的惊悚恐怖片，当然写实的部份并非其荒腔走板，带点随性又过于简单的犯罪手法，而是对于边缘族群的心理描写，我们或许会为之好奇，多年以后，这些边缘人跑去哪了？当作为校园风暴中心的主流小圈圈随着时间烟消云散，对于为其所摇荡不止的校园边缘人而言，那究竟意味着什么？
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不得不说导演泰德•泰勒(Tate Taylor)对于边缘人心态的描写恰到好处，电影对于反派大妈苏安的呈现相当多面，使得这个角色注定比起作为主角的高中生们更像主角，这首先是基于丑角色的前提而成立的，一个肥胖（如果本片是另一个具性吸引力的美魔女大妈可能就是另一个故事了）、迟缓、友善却不愚笨的大妈出现在这群青春无敌的高中生前，有别于无情拒绝并且斥责他们的其他大人，她替他们买酒，同时邀请他们来自己住处开趴，并逐渐展现其不为人知的阴暗面，以《姊妹》成名的奥塔薇亚•史班森（Octavia Spencer）表现出了这个角色的多元面向，使得其具有令人不安的魅力，在作恶多端的同时，也令人同情，就这点上我很欣赏预告与实际剧情的一致，大妈在电影中就如在预告中一样存在感强烈，《恐怖大妈》不玩市面上已经过于氾滥的多次逆转，不依赖作为卖点的怪奇结局，反倒是着力于对于反派角色为主，并以主角群为辅，情理之内也意料之内的结局，呼应了赫拉克利图斯的名言：「性格决定命运」，电影初期在苏安与高中生们巧遇后回去后，给了苏安相当多的镜头，呈现她借由各种社群软体，比如FB、IG、LINE对年轻人们进行窥视，同时也让她循线找到这些年轻人的个资，原来其中几位的父母就有当年罢凌自己的高中小圈圈成员，因此悬疑就在于大妈的复仇会如何进行，又或者，时过境迁，她对于这些年轻人有更好的处置方式？比如喝喝酒，聊聊天？无论在工作还是在派对上，又或者在监视年轻人的过程中，苏安的眼睛总是摸不透的黑，她不是个活在当下的人，而是活在回忆的人。
而与之相比，电影从一开始就借由对于弱势族群的对待的差异呈现出当下时空背景与大妈年轻时的校园差异，从女主角玛姬在学校帮助一名残障同学，以及转入学校后没有受到罢凌，还有他们的成员内有黑人，我们就可以看到，比起当年一群白人同学罢凌年轻的黑大妈那时的校园场景，早就时过境迁，校园的组成情况以及对于弱势的态度都非当年那么单纯以及恶劣，而以大妈的观点交错，而非只以高中生们的观点来看大妈，我们逐渐了解这种基于身分而产生的不对等，高中生们拥有大妈年轻时渴望的一切，关于友情、爱情、冒险还有许多建立在不成熟的年龄与心智才有可能发生的美妙体验，还有犯错的本钱，比如年轻以及美貌，因为年轻所以理所当然的无知，因为美貌所以值得被原谅，反过来说大妈对于他们而言则总是一个很单纯的提供场地与啤酒的对象，剥去了这些外在诱因，她什么都不是，什么都无法吸引，于是当大妈对着镜子梳装打扮，或者为了派对准备各种造型，我们看到她是如何努力的要融入这些人之中，努力的将这些年轻人的美好特质沾染到自己身上，而在灯光与美酒的渲染之下，年轻人似乎也都接受了她，接受这名异常活泼，对人和善的阿姨，然而灯光一关，美酒一停，一切美好仍然离她而去，她又再度孤单一人，一切终究是假象，经不起时间考验。
有种本质性的东西阻碍了她的追求。
与女主玛姬及其朋友活力四射，魅力连发相对的是不会被人用性目光凝视的苏安，电影细节的捕捉了苏安被玛姬朋友中其中一个男孩称为「大妈」的表情，那是有些不情愿却又不得不接受的难堪，而身为边缘人多年的苏安早就学会了自嘲的幽默感，于是不只肤色黑，心眼黑，她同时还善于黑色幽默，关于如何讽刺、否定、同时嘲笑这已成的残缺现实，就像许多活过来却没有走出去的被罢凌者一样，她在现实以及自己的心理利用了这些残缺建构了比那些人生胜利组还持久的建筑，她建构了一个诱引年轻人踏入的补兽夹，比如她那不能离开地下室的房子以及不能窥探的精神状态，利用这种非性魅力的开放来替代性魅力诱引这些脑子里都是性的年轻人，她理解边缘人的生存守则，关于装傻、装笨、自嘲、自贬、示弱等等关于残缺的自我揭露以及作为娱乐的暴露，同时适时迅速的划伤那些以为自己人畜无害的无知者以示警戒。
如果边缘人不以自己之丑为丑，而是以其为美的话，边缘人就不会是边缘人，而是能有自己世界的主人，然而苏安看的太清楚，以致于即便她表面上邀请大量的年轻人来自己家，试图成为年轻人的一部分，正如她的地下室开放给年轻人一样，但她打从心里瞧不起与年轻人青春远离的自己，以及自己所生下的孩子，所以她将孩子囚禁，这是她试图汲取青春力量，却必然会成就悲剧的原因，她看的太清楚，她知道自己的魅力不足，当俊男美女们毫无代价的接受着他人的供奉，并在心满意足时将他人的奉献随意堆弃一旁，这是一种令人无所怨尤而且自愿牺牲的控制力，然而她没办法，而且是永远没有办法，于是她只能用自己因岁月积累的年龄与金钱买酒（而这些都是俊男美女们终将随意取得的）、改装地下室、甚至从工作兽医诊所偷走镇静剂，甚至不惜杀人，就为了摹仿这种俊男美女们令人难以抗拒的魅力，她的自我否定是基于一个肤浅的理由，即自己的长相，然而这样肤浅的理由却是充足的理由，因为长相彷彿一条鸿沟，让自己心仪的男孩无法把自己当一回事。
可能是为了凸显长相对于边缘人的决定性有多么强烈，电影特地安排了一个因为父亲是牧师，所以出席派对总在睡觉而无法一起饮酒作乐的丑女孩，这种希望参与之中又因为某些因素只能被排除在外的处境以这种具体的方式被呈现出来，当派对上的男女接吻、狂欢、各种肢体激烈碰撞时，丑女孩被困在厕所外只能漫长的等待同学们交媾结束，而当进行到关键的逃生戏码演出时，丑女孩理所当然的成为了第一个想逃跑反而先死在大妈手中的牺牲品，丑人不会特别怜悯丑人，正如弱势不会特别怜悯弱势一样，因为世界有边缘也有中心，而在中心者不会意识到自己在中心，他们拥有当下，他们也早已习惯他们世界的明亮，故没有发现他们的世界是明亮的，只有边缘者时时刻刻意识到自己是边缘的，而世界是随着中心者们的一举一动亦明亦暗，但正因亮度不断变更，而他们不断着追求着光亮，那些中心者的轮廓在他们的回忆中反而记得最清楚，于是电影来到在当下的年轻高中生们以及活在过去大妈的视角外，另一群人，那些过去的校园中心人物，此刻却被浸泡在年老色衰中，过着不怎样的生活，他们或者不耐烦的接受着口交，或者不舒爽的被拒绝口交，又或者是穿着暴露制服在餐厅工作，或者是担任警察进行日复一日的巡逻工作，抓捕着如他们过去一般狂野的年轻人，端详大人们疲倦的脸孔，也只有在这个时候我们赫然发现，校园之外不过是更大的校园，极少数的人变得更加的接近中心，成为他人仰望与疯狂的对象，同时接受着更巨量的自愿献祭，而大多数的人则在这过于宽广的世界里成为昔日自己践踏与唾弃的边缘人，只能从指责自己子女的狂野放荡里，偷偷回忆年少的狂野放荡，又或者在与昔日老同学聊天忆起那个不包含边缘人的明亮图景。
而这些风景都尽收苏安的眼里，或许正如结局所昭示的，一切从来都与复仇无关，也从来都与岁月无关，而只关于我们对自己世界的光源有多疯狂，苏安的疯狂建构了她自己的世界也遮掩了她的不堪，但这样的世界从一开始注定空虚，她始终等待光源入袋，因为自认了自己在这过于宽广的世界里扮演的角色的不重要性，她终究无法成为年轻人们的「Ｍａ」，无法成为包容且吸纳他们热情的大房子，而只是变形且风化，只等待特定男主人掏出钥匙入住的小房间。
“站在外面往里看感觉如何，难受”
马吉（黛安娜·西尔弗斯饰）是一个单亲家庭的孩子，母亲离异带着女儿马吉回到家乡就读。马吉很快适应了新的高中生活并结交了一群新朋友。未成年的高中生对这个世界充满好奇，整天忙于玩乐开趴体。但是因为未成年买酒对于他们来说成了问题。正在这个节骨眼上这群稚嫩的未成年遇到了“马大姐”苏安（奥克塔维亚·斯宾瑟饰）。马大姐是一位宠物医院的工作人员，也是一位单亲妈妈，她的女儿跟这些年轻人一样是同学。
马大姐帮助他们买到了酒水却计上心头。她打电话给安迪的父亲，告诉他他的儿子正在哪里喝酒，安迪的父亲是个警察他马上派人前去查看，这些高中生被逮个正着，警察给了他们一次机会，让他们马上离开。
第二次马大姐帮助他们买好酒并提议去她家里的地下室开趴体，这样就可以躲避警察追查。而且还能玩的尽兴。这些年轻人觉得碰上了好人，而且有了固定的喝酒地点。马大姐也是热情体贴，欢迎他们的到来。
久而久之马大姐的地下室成了高中生趴体的集中营，每到周末夜夜笙歌。这些高中生在马大姐家玩的不亦乐乎，殊不知马大姐正计划着阴谋诡计。马吉和小伙伴突然发现自己的随身首饰不见了，怀疑是马大姐拿的，于是偷偷跑去马大姐家寻找。这一去收获不小，马大姐的房间贴满了他们的照片，不仅如此居然还有他们父母的照片，虽然还不知道她想干嘛，但是两个小伙伴还是被吓了一跳。
正当他们搜查房间时被马大姐的女儿撞见了，女儿虽然是他们同学但已经好几天不去上课了，马大姐女儿并不追究她们擅闯反而掩护她们溜走。逃跑的马吉惊魂未定，她们赶紧通知小伙伴们再也不要去马大姐家玩了，觉得马大姐有精神病。
同时安迪的父亲本（卢克·伊万斯饰）找到马大姐并警告她不要再让他儿子去她家玩了，不然后果很严重。马大姐又一次受到了打击，当得知这些学生不再去她家玩的时候非常生气，于是又生一计。
马大姐假装自己得了癌症博取同情，并再一次邀请他们去她家开趴体，小孩子们心软，相信了马大姐。原来马大姐与这些孩子们的父母都是同学，在她高中时期被这些所谓的同学欺负，欺骗，取笑，冷落，严重的被种族歧视，深深地伤害了她脆弱的心灵，也深深的积累了仇恨。
马大姐精心设计的复仇计划虽然时间长，但是君子报仇十年不晚。伤她最深的无疑是安迪的父亲本，他利用自己对本的爱慕之情愚弄她，让她颜面无存。本正好来马大姐家兴师问罪，却被早有准备的马大姐先人一步。
往事历历在目，本成了第一个牺牲品。接着马大姐在趴体的酒里下药绑架了这些高中生，想报仇雪恨。家长们及时赶到救出了自己的孩子们，马吉的母亲一度向马大姐忏悔，对当年的荒唐往事赔礼道歉，可是为时已晚，马大姐已回不了头，关键时候被马大姐关押的女儿救了马吉一命，而马大姐消失在了熊熊烈火中......
作为2019年的恐怖片《马大姐》让人眼前一亮。剧情的创新和深度都属于上层之作，小成本的投资收获了大效果。首先显而易见就是种族歧视，马大姐作为黑人女性在高中时期处处受到排挤，歧视和作弄，累积成为心里挥之不去的怨恨，最后化成一股畸形的邪恶力量反击报复。导演把马大姐的回忆分块穿插在电影中让观众一目了然，没有看不懂，也并不难猜。剧情的发展符合逻辑。
马大姐作为弱势群体的遭遇是让人同情的，她的所作所为也可以让人理解的毕竟怨气太大，伤的太深。从马大姐喜欢和年轻人一起玩，为了趴体精心打扮，极力的想融入，说明她内心渴望被接受，不想被排挤，她也需要被爱，而这些在她年轻的时候并没有得到尊重，就连现在他所做的一切别人也不当回事，仿佛她永远被排挤在三界之外，游走在边缘。
到底谁处在边缘还真不好说。马大姐看似格格不入，处在边缘但她却看的真切，我们所谓在中心的人物这些丑恶嘴脸被马大姐一目了然，而我们却浑然不知，当我们想回头是岸的时候已经为时已晚。
总体来看是一部非常值得一看的恐怖片，就是结局收的有点蛇尾。大妈的演技很棒，配角的牌也足够大，推荐观看。
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大学女生Abby参加心仪的男孩办的派对，这帮男生...
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其实在这个世界上，美丽的人非常少！一个美人背后的阴影里，躲藏着至少100个丑陋的灵魂在歌颂着、艳羡着、嫉妒着美人的美貌。可惜天道无亲，已然投了丑胎，无论怎么努力也变不成美人，只能忘美兴叹，天天打开电视机看里面的俊男靓女瞎扯皮。
《恐怖大妈》的主角苏安就是这么一个其貌不扬、大腹便便的老女人，谁也不想多看她一眼，她的存在感几乎为零。她的工作是在宠物医院打下手，虽然待客态度还算和善，但也得不到别人的尊重。当一个人长期感受不到自身价值的体现时，离精神病或是报复社会就不远了。
更可怕的是，苏安在上学时还曾经受到过丑女非常容易遭受的“carrie”式（魔女嘉莉）的羞辱，她的初恋和自尊全部被一个恶作剧毁掉了。但她痴心不改，还是迷恋着那个捉弄过她的缺德狗男人，谁让他的扮演者卢克·伊万斯那么帅气性感呢！
苏安甚至爱屋及乌稀罕坏男人的儿子，看来美丽的基因是世界上最宝贵的东西，值得丑人跪舔一生！
作为一个中年人，我完全理解苏安，岁数越大就越想和鲜美的年轻人在一起混，好暂时忘记时光的流逝。但年轻人大部分是厌老的，他们只是为了物质享受才会和老同志一起玩。坏男人的儿子和小女友一帮人也是为了占便宜、白喝酒才接近苏安的，她清楚地知道这一点。但她绝不是从一开始就策划了这场恐怖的事件，而是在遭到二次伤害后才临时起意的。
时间会变，但对丑人的歧视不变。苏安的那个交际花同学虽然也一无是处、鲜廉寡耻，但还剩下几分姿色，同样能获得坏男人的芳心。而作为丑人的苏安却一辈子都占不了边儿。这是多么大的不公平啊，简直没有天理！所以苏安第一个干掉的就是那个交际花。当看到她残虐那些少年郎，用熨斗烫人家白净的腹肌时，我竟然有些幸灾乐祸了！
苏安并不凶恶，她最后有机会再杀几个人，但她放弃了，而是默默上楼和被她绑架的那个初恋狗男人一起死，这种执着真的让人肃然起敬！
本片并不恐怖，反而有些可笑，最好玩的地方是“不着调”大妈和傻傻的小帅哥小美女一起过家家，全程开启无脑模式，倒有些大巧若拙。最精彩的一幕是大妈用枪指着小帅哥让人家脱光光，小帅哥惊吓着照办，这简直是“惊声尖叫”精神的延续了！
布倫屋製片的恐怖電影
《恐怖大媽》是由布倫屋製片公司（Blumhouse Productions）所發行的恐怖電影，布倫屋向來以發行低預算的恐怖片而聞名，並藉由噱頭和創意的梗而獲得不錯的口碑和票房成績，比較有名的作品像是《靈動：鬼影實錄》、《忌日快樂》系列、《國定殺戮日》系列、《逃出絕命鎮》、《非禮勿弒》等，《恐怖大媽》也同樣是按照「傳統慣例」，僅花了約500萬美元的製作預算而已，至於能否炒出高票房和話題，要靜待上映幾日後才能見真章了！
恐怖大媽的真面目是？
奧塔薇亞史班森（Octavia Spencer）曾靠著2011年電影《姊妹》獲得奧斯卡金像獎最佳女配角的演技派演員，近幾年也靠2016年電影《關鍵少數》和2018年電影《水底情深》等片再次入圍奧斯卡最佳女配角，但向來她所詮釋的角色大都侷限在正能量、友善、和藹可親等人格特性上，這次在《恐怖大媽》中完全突破界限，挑戰一個讓人聞風喪膽又不寒而慄的變態大媽！為了復仇而不擇手段的隔壁鄰居！
无意中看到一篇帖子，囊括了19年值得推荐的恐怖惊悚片，《马大姐》就是其中一部，所以一直挺期待。女主角一直演技在线，在其他片中的表演也是可圈可点，所以觉得定不会差。
万万没想到，这是什么鬼剧情，老套，俗套，bug多到完全无力吐槽。纯粹一部青春惊悚烂片的风格。完全无法理解女主为毛会接这部戏，编剧可能创作时都没带脑子。
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：Lizard（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/720868537/
影院好读版
《恐怖大妈》大概是我今年看过最励志也最写实的惊悚恐怖片，当然写实的部份并非其荒腔走板，带点随性又过于简单的犯罪手法，而是对于边缘族群的心理描写，我们或许会为之好奇，多年以后，这些边缘人跑去哪了？当作为校园风暴中心的主流小圈圈随着时间烟消云散，对于为其所摇荡不止的校园边缘人而言，那究竟意味着什么？
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不得不说导演泰德•泰勒(Tate Taylor)对于边缘人心态的描写恰到好处，电影对于反派大妈苏安的呈现相当多面，使得这个角色注定比起作为主角的高中生们更像主角，这首先是基于丑角色的前提而成立的，一个肥胖（如果本片是另一个具性吸引力的美魔女大妈可能就是另一个故事了）、迟缓、友善却不愚笨的大妈出现在这群青春无敌的高中生前，有别于无情拒绝并且斥责他们的其他大人，她替他们买酒，同时邀请他们来自己住处开趴，并逐渐展现其不为人知的阴暗面，以《姊妹》成名的奥塔薇亚•史班森（Octavia Spencer）表现出了这个角色的多元面向，使得其具有令人不安的魅力，在作恶多端的同时，也令人同情，就这点上我很欣赏预告与实际剧情的一致，大妈在电影中就如在预告中一样存在感强烈，《恐怖大妈》不玩市面上已经过于氾滥的多次逆转，不依赖作为卖点的怪奇结局，反倒是着力于对于反派角色为主，并以主角群为辅，情理之内也意料之内的结局，呼应了赫拉克利图斯的名言：「性格决定命运」，电影初期在苏安与高中生们巧遇后回去后，给了苏安相当多的镜头，呈现她借由各种社群软体，比如FB、IG、LINE对年轻人们进行窥视，同时也让她循线找到这些年轻人的个资，原来其中几位的父母就有当年罢凌自己的高中小圈圈成员，因此悬疑就在于大妈的复仇会如何进行，又或者，时过境迁，她对于这些年轻人有更好的处置方式？比如喝喝酒，聊聊天？无论在工作还是在派对上，又或者在监视年轻人的过程中，苏安的眼睛总是摸不透的黑，她不是个活在当下的人，而是活在回忆的人。
而与之相比，电影从一开始就借由对于弱势族群的对待的差异呈现出当下时空背景与大妈年轻时的校园差异，从女主角玛姬在学校帮助一名残障同学，以及转入学校后没有受到罢凌，还有他们的成员内有黑人，我们就可以看到，比起当年一群白人同学罢凌年轻的黑大妈那时的校园场景，早就时过境迁，校园的组成情况以及对于弱势的态度都非当年那么单纯以及恶劣，而以大妈的观点交错，而非只以高中生们的观点来看大妈，我们逐渐了解这种基于身分而产生的不对等，高中生们拥有大妈年轻时渴望的一切，关于友情、爱情、冒险还有许多建立在不成熟的年龄与心智才有可能发生的美妙体验，还有犯错的本钱，比如年轻以及美貌，因为年轻所以理所当然的无知，因为美貌所以值得被原谅，反过来说大妈对于他们而言则总是一个很单纯的提供场地与啤酒的对象，剥去了这些外在诱因，她什么都不是，什么都无法吸引，于是当大妈对着镜子梳装打扮，或者为了派对准备各种造型，我们看到她是如何努力的要融入这些人之中，努力的将这些年轻人的美好特质沾染到自己身上，而在灯光与美酒的渲染之下，年轻人似乎也都接受了她，接受这名异常活泼，对人和善的阿姨，然而灯光一关，美酒一停，一切美好仍然离她而去，她又再度孤单一人，一切终究是假象，经不起时间考验。
有种本质性的东西阻碍了她的追求。
与女主玛姬及其朋友活力四射，魅力连发相对的是不会被人用性目光凝视的苏安，电影细节的捕捉了苏安被玛姬朋友中其中一个男孩称为「大妈」的表情，那是有些不情愿却又不得不接受的难堪，而身为边缘人多年的苏安早就学会了自嘲的幽默感，于是不只肤色黑，心眼黑，她同时还善于黑色幽默，关于如何讽刺、否定、同时嘲笑这已成的残缺现实，就像许多活过来却没有走出去的被罢凌者一样，她在现实以及自己的心理利用了这些残缺建构了比那些人生胜利组还持久的建筑，她建构了一个诱引年轻人踏入的补兽夹，比如她那不能离开地下室的房子以及不能窥探的精神状态，利用这种非性魅力的开放来替代性魅力诱引这些脑子里都是性的年轻人，她理解边缘人的生存守则，关于装傻、装笨、自嘲、自贬、示弱等等关于残缺的自我揭露以及作为娱乐的暴露，同时适时迅速的划伤那些以为自己人畜无害的无知者以示警戒。
如果边缘人不以自己之丑为丑，而是以其为美的话，边缘人就不会是边缘人，而是能有自己世界的主人，然而苏安看的太清楚，以致于即便她表面上邀请大量的年轻人来自己家，试图成为年轻人的一部分，正如她的地下室开放给年轻人一样，但她打从心里瞧不起与年轻人青春远离的自己，以及自己所生下的孩子，所以她将孩子囚禁，这是她试图汲取青春力量，却必然会成就悲剧的原因，她看的太清楚，她知道自己的魅力不足，当俊男美女们毫无代价的接受着他人的供奉，并在心满意足时将他人的奉献随意堆弃一旁，这是一种令人无所怨尤而且自愿牺牲的控制力，然而她没办法，而且是永远没有办法，于是她只能用自己因岁月积累的年龄与金钱买酒（而这些都是俊男美女们终将随意取得的）、改装地下室、甚至从工作兽医诊所偷走镇静剂，甚至不惜杀人，就为了摹仿这种俊男美女们令人难以抗拒的魅力，她的自我否定是基于一个肤浅的理由，即自己的长相，然而这样肤浅的理由却是充足的理由，因为长相彷彿一条鸿沟，让自己心仪的男孩无法把自己当一回事。
可能是为了凸显长相对于边缘人的决定性有多么强烈，电影特地安排了一个因为父亲是牧师，所以出席派对总在睡觉而无法一起饮酒作乐的丑女孩，这种希望参与之中又因为某些因素只能被排除在外的处境以这种具体的方式被呈现出来，当派对上的男女接吻、狂欢、各种肢体激烈碰撞时，丑女孩被困在厕所外只能漫长的等待同学们交媾结束，而当进行到关键的逃生戏码演出时，丑女孩理所当然的成为了第一个想逃跑反而先死在大妈手中的牺牲品，丑人不会特别怜悯丑人，正如弱势不会特别怜悯弱势一样，因为世界有边缘也有中心，而在中心者不会意识到自己在中心，他们拥有当下，他们也早已习惯他们世界的明亮，故没有发现他们的世界是明亮的，只有边缘者时时刻刻意识到自己是边缘的，而世界是随着中心者们的一举一动亦明亦暗，但正因亮度不断变更，而他们不断着追求着光亮，那些中心者的轮廓在他们的回忆中反而记得最清楚，于是电影来到在当下的年轻高中生们以及活在过去大妈的视角外，另一群人，那些过去的校园中心人物，此刻却被浸泡在年老色衰中，过着不怎样的生活，他们或者不耐烦的接受着口交，或者不舒爽的被拒绝口交，又或者是穿着暴露制服在餐厅工作，或者是担任警察进行日复一日的巡逻工作，抓捕着如他们过去一般狂野的年轻人，端详大人们疲倦的脸孔，也只有在这个时候我们赫然发现，校园之外不过是更大的校园，极少数的人变得更加的接近中心，成为他人仰望与疯狂的对象，同时接受着更巨量的自愿献祭，而大多数的人则在这过于宽广的世界里成为昔日自己践踏与唾弃的边缘人，只能从指责自己子女的狂野放荡里，偷偷回忆年少的狂野放荡，又或者在与昔日老同学聊天忆起那个不包含边缘人的明亮图景。
而这些风景都尽收苏安的眼里，或许正如结局所昭示的，一切从来都与复仇无关，也从来都与岁月无关，而只关于我们对自己世界的光源有多疯狂，苏安的疯狂建构了她自己的世界也遮掩了她的不堪，但这样的世界从一开始注定空虚，她始终等待光源入袋，因为自认了自己在这过于宽广的世界里扮演的角色的不重要性，她终究无法成为年轻人们的「Ｍａ」，无法成为包容且吸纳他们热情的大房子，而只是变形且风化，只等待特定男主人掏出钥匙入住的小房间。
“站在外面往里看感觉如何，难受”
马吉（黛安娜·西尔弗斯饰）是一个单亲家庭的孩子，母亲离异带着女儿马吉回到家乡就读。马吉很快适应了新的高中生活并结交了一群新朋友。未成年的高中生对这个世界充满好奇，整天忙于玩乐开趴体。但是因为未成年买酒对于他们来说成了问题。正在这个节骨眼上这群稚嫩的未成年遇到了“马大姐”苏安（奥克塔维亚·斯宾瑟饰）。马大姐是一位宠物医院的工作人员，也是一位单亲妈妈，她的女儿跟这些年轻人一样是同学。
马大姐帮助他们买到了酒水却计上心头。她打电话给安迪的父亲，告诉他他的儿子正在哪里喝酒，安迪的父亲是个警察他马上派人前去查看，这些高中生被逮个正着，警察给了他们一次机会，让他们马上离开。
第二次马大姐帮助他们买好酒并提议去她家里的地下室开趴体，这样就可以躲避警察追查。而且还能玩的尽兴。这些年轻人觉得碰上了好人，而且有了固定的喝酒地点。马大姐也是热情体贴，欢迎他们的到来。
久而久之马大姐的地下室成了高中生趴体的集中营，每到周末夜夜笙歌。这些高中生在马大姐家玩的不亦乐乎，殊不知马大姐正计划着阴谋诡计。马吉和小伙伴突然发现自己的随身首饰不见了，怀疑是马大姐拿的，于是偷偷跑去马大姐家寻找。这一去收获不小，马大姐的房间贴满了他们的照片，不仅如此居然还有他们父母的照片，虽然还不知道她想干嘛，但是两个小伙伴还是被吓了一跳。
正当他们搜查房间时被马大姐的女儿撞见了，女儿虽然是他们同学但已经好几天不去上课了，马大姐女儿并不追究她们擅闯反而掩护她们溜走。逃跑的马吉惊魂未定，她们赶紧通知小伙伴们再也不要去马大姐家玩了，觉得马大姐有精神病。
同时安迪的父亲本（卢克·伊万斯饰）找到马大姐并警告她不要再让他儿子去她家玩了，不然后果很严重。马大姐又一次受到了打击，当得知这些学生不再去她家玩的时候非常生气，于是又生一计。
马大姐假装自己得了癌症博取同情，并再一次邀请他们去她家开趴体，小孩子们心软，相信了马大姐。原来马大姐与这些孩子们的父母都是同学，在她高中时期被这些所谓的同学欺负，欺骗，取笑，冷落，严重的被种族歧视，深深地伤害了她脆弱的心灵，也深深的积累了仇恨。
马大姐精心设计的复仇计划虽然时间长，但是君子报仇十年不晚。伤她最深的无疑是安迪的父亲本，他利用自己对本的爱慕之情愚弄她，让她颜面无存。本正好来马大姐家兴师问罪，却被早有准备的马大姐先人一步。
往事历历在目，本成了第一个牺牲品。接着马大姐在趴体的酒里下药绑架了这些高中生，想报仇雪恨。家长们及时赶到救出了自己的孩子们，马吉的母亲一度向马大姐忏悔，对当年的荒唐往事赔礼道歉，可是为时已晚，马大姐已回不了头，关键时候被马大姐关押的女儿救了马吉一命，而马大姐消失在了熊熊烈火中......
作为2019年的恐怖片《马大姐》让人眼前一亮。剧情的创新和深度都属于上层之作，小成本的投资收获了大效果。首先显而易见就是种族歧视，马大姐作为黑人女性在高中时期处处受到排挤，歧视和作弄，累积成为心里挥之不去的怨恨，最后化成一股畸形的邪恶力量反击报复。导演把马大姐的回忆分块穿插在电影中让观众一目了然，没有看不懂，也并不难猜。剧情的发展符合逻辑。
马大姐作为弱势群体的遭遇是让人同情的，她的所作所为也可以让人理解的毕竟怨气太大，伤的太深。从马大姐喜欢和年轻人一起玩，为了趴体精心打扮，极力的想融入，说明她内心渴望被接受，不想被排挤，她也需要被爱，而这些在她年轻的时候并没有得到尊重，就连现在他所做的一切别人也不当回事，仿佛她永远被排挤在三界之外，游走在边缘。
到底谁处在边缘还真不好说。马大姐看似格格不入，处在边缘但她却看的真切，我们所谓在中心的人物这些丑恶嘴脸被马大姐一目了然，而我们却浑然不知，当我们想回头是岸的时候已经为时已晚。
总体来看是一部非常值得一看的恐怖片，就是结局收的有点蛇尾。大妈的演技很棒，配角的牌也足够大，推荐观看。