主演：菅井友香中村由利佳Chise黑谷友香菊地姬奈花柳希星野奈绪
类型：剧情爱情同性日剧导演：太田勇井木義和杉岡知哉 状态：第04集 年份：2024 地区：日本 语言：日语 豆瓣ID：36969203热度：882 ℃ 时间：2024-10-15 21:22:51
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开篇必须要强调，我是中村的颜粉，绝对的颜粉，忠实的颜粉。
S1虽然有中村的盛世美颜，我却没有给高分，但这不影响我满怀期待的看S2。虽然目前只更新了一集，但我认为是好看的，比S1好看。
理由一：菅井友香在S2里更姬了。 其实看S1的时候我一直对树的表现不满意，总觉得她扭扭捏捏，不能放不开手脚去谈姬情，尤其是吻戏，不仅蜻蜓点水，而且是抿着嘴在进行....给我的直观感觉是，这不是害羞的感觉，是内心有些抗拒的感觉，但因为剧中人物设定树是勇敢的，并没有太多身份认同的顾虑，所以我只能认为是演员本身没有做好全身心下海的准备。但S2明显进步了，特别是吻手背、手臂、发梢、鼻尖这一系统操作，妈呀，非常动人，非常诱惑，纯欲感一下就拉满了，我认为菅井友香找到了和女生谈恋爱的感觉。
理由二：剧情深度有所提升。S1的职场戏我基本都是快进看的，感情戏越往后越狗血，总体来说感觉编剧是没怎么带脑子，反正演员好看，剧情颠颠有话题，收视率高就可以。但S2EP1俩人之间的这场亲密戏拍的真心不错。为什么亲手背可以，亲手臂也可以，亲发梢也能接受，亲鼻尖还算OK，亲嘴唇就不可以呢？哈哈哈，这究竟是为什么呢？冬雨对树说，希望树给她点时间，她会和妈妈把事情说清楚，她不想伤害任何人，也想真实的做自己。我突然就联想到了《爱填满空白2》，当KN被AN的妈妈爸爸怒气冲冲集体摊牌后，即使在KN的卧室，面对AN的撒娇和亲昵举动的要求，KN也都表示拒绝，最后还是AN坚持偷吻了KN的脸颊。这两组剧情放在一起看，真的帮助我更清晰的理解感受共情到了当事人内心的纠结和痛苦。明明她们都已经睡过了啊，怎么反而拘束起来了呢，因为面对家人的反对，世俗的压力，俩人无论再怎么心意相通，再怎么深爱着对方，内心都生出了对亲密举动的顾忌。相爱的人不能自由自在的亲吻彼此表达爱意， 这才是最真实的残忍啊~
就是因为这一幕，我突然对这部剧产生了“刮目相看”的兴趣。
理由三：我是中村的颜粉，并且她还有演技。
cgw2，ep1 春本树十大萌点。n1，睡醒后颓废刷牙，鳏夫感满满。n2，在街上无意识寻找时的长镜头，去掉台词可以拿来当素材。n3，转角给妹子解围。虽说是抄十年前的作业，能hold住场面就是好作业。n4，树雨初遇时很自信很闪耀。想想高中时期的树有点自闭，是夏拯救了她，大学就外向多了。不禁想起中国的一句老话“前人种树，后人乘凉”。”n5，树雨大学咖啡店约会三连。三段对应暧昧期，恋爱初期和安稳期。n6，又在吃草莓蛋糕还被店员妹子夸可爱。怎么都当店长了还被欺负（doge）n7，前同事推荐的交友app时自豪的小表情。前同事扎心的“她已经结婚了”应该说的很多遍于是乎马上破大防打断，谁不在乎爱人已婚呢。n8，调情五连，管中窥豹，这俩大学时期应该玩的挺花的。n9，初恋来袭整段萌点满满。
团队来之前对小店员说要加油哦，差点幻听加油马力。立正稍息的动作。被扑熊抱时候的汗流浃背。ps，很在意一句台词，“是我的初恋情人”，这个就很妙，比单纯的初恋，多了暧昧不清。
高中树被夏拥入怀中。这段是第一集我眼中的highlight moment，细说就多了。
10，ed，浴衣，花火大会。很同人文，很棒。
注:对应截图可以去《春本树》超话看看。
cgw2，ep2 春本树镜头速通n1，三得利广播视觉效果→保安室n2，三得利口播干杯视觉效果→摇晃的红酒杯n3，夏掏出手机给小店员看二人合影时，很自然的接受了n4，树夏直播，自我介绍时尴尬而不失礼貌的笑容n5，被告白，说对方已婚时候的痛苦，谁说她不在乎！n6，被夏背后抱，被撞见，汗流浃背n7，公众场合告白n8，保安室百万马力推倒n9，徒手掰电梯n10，大学时候的碎花裙子幻视竞马造型n11，门也不关就把人一把搂住，不过这段镜头挺好看n12，又开始互相喂食了n13，要亲不亲时有人敲门了，很担心她的心理阴影会不会吓到？
这集只看了一遍，凭记忆力写下来的，春本树夸夸机都要宕机了。
本剧的大致结构移植自编剧旧作，亦即今泉力哉所执导的《his》。春本树对应井川迅，而林冬雨对应日比野渚。如果说拷贝、堆积设定与桥段仅仅是编剧最微不足道的缺陷，导演的失职则进一步加剧了这可怕的灾难。此处存在一个非常园子温的底层逻辑设置：年轻女性总是受锢于阻碍她幸福的亲缘关系，因此必须投奔唯一紧系她幸福的简·奥斯汀式救世主这一性缘关系（不必多言的典型男权社会谎言）。nn这个因浪漫爱反复奔波的林冬雨的社会关系被抽空了，退化为盛放视线的容器、面目模糊的景观、除了爱一无所有的虚假符号、主体性被褫夺的悲哀图示。甫一出场如Lauren Bacall再世的林冬雨，恰如女性角色的痛苦通常被工具化以作为情节转折与激发观众积极/消极情绪快感的艳尸消费，她的困境也正源于传统女性角色的生态位困境：女性必然机械地等待救赎以完成浪漫爱桥段的闭环而永远不可能被给予主动言说的自由。nn从马场富美加的《百合与直觉》到水原希子的《彼女》，再到《追踪者游戏》，日式酷儿题材唯一的渴求似乎只是对宝冢式二元性别和权力关系拙劣的复刻与理所当然的搬演（讽刺的是当本剧还原为异性恋形态，它还能否通过贝氏测试？）。在“不应该以女权要求LGBT作品”的呼喊中，我们也可以再度声明：这层获取了更多拥趸为之辩解的酷儿皮囊之下，其先锋性已荡然无存。它通过“浪漫爱桥段”将攻讦、扭曲女性的趣味暗自娱乐化，包装为无害的、可为人津津乐道的商品。爱，或极度厌女的恐怖片巅峰？nnn
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开篇必须要强调，我是中村的颜粉，绝对的颜粉，忠实的颜粉。
S1虽然有中村的盛世美颜，我却没有给高分，但这不影响我满怀期待的看S2。虽然目前只更新了一集，但我认为是好看的，比S1好看。
理由一：菅井友香在S2里更姬了。 其实看S1的时候我一直对树的表现不满意，总觉得她扭扭捏捏，不能放不开手脚去谈姬情，尤其是吻戏，不仅蜻蜓点水，而且是抿着嘴在进行....给我的直观感觉是，这不是害羞的感觉，是内心有些抗拒的感觉，但因为剧中人物设定树是勇敢的，并没有太多身份认同的顾虑，所以我只能认为是演员本身没有做好全身心下海的准备。但S2明显进步了，特别是吻手背、手臂、发梢、鼻尖这一系统操作，妈呀，非常动人，非常诱惑，纯欲感一下就拉满了，我认为菅井友香找到了和女生谈恋爱的感觉。
理由二：剧情深度有所提升。S1的职场戏我基本都是快进看的，感情戏越往后越狗血，总体来说感觉编剧是没怎么带脑子，反正演员好看，剧情颠颠有话题，收视率高就可以。但S2EP1俩人之间的这场亲密戏拍的真心不错。为什么亲手背可以，亲手臂也可以，亲发梢也能接受，亲鼻尖还算OK，亲嘴唇就不可以呢？哈哈哈，这究竟是为什么呢？冬雨对树说，希望树给她点时间，她会和妈妈把事情说清楚，她不想伤害任何人，也想真实的做自己。我突然就联想到了《爱填满空白2》，当KN被AN的妈妈爸爸怒气冲冲集体摊牌后，即使在KN的卧室，面对AN的撒娇和亲昵举动的要求，KN也都表示拒绝，最后还是AN坚持偷吻了KN的脸颊。这两组剧情放在一起看，真的帮助我更清晰的理解感受共情到了当事人内心的纠结和痛苦。明明她们都已经睡过了啊，怎么反而拘束起来了呢，因为面对家人的反对，世俗的压力，俩人无论再怎么心意相通，再怎么深爱着对方，内心都生出了对亲密举动的顾忌。相爱的人不能自由自在的亲吻彼此表达爱意， 这才是最真实的残忍啊~
就是因为这一幕，我突然对这部剧产生了“刮目相看”的兴趣。
理由三：我是中村的颜粉，并且她还有演技。
cgw2，ep1 春本树十大萌点。n1，睡醒后颓废刷牙，鳏夫感满满。n2，在街上无意识寻找时的长镜头，去掉台词可以拿来当素材。n3，转角给妹子解围。虽说是抄十年前的作业，能hold住场面就是好作业。n4，树雨初遇时很自信很闪耀。想想高中时期的树有点自闭，是夏拯救了她，大学就外向多了。不禁想起中国的一句老话“前人种树，后人乘凉”。”n5，树雨大学咖啡店约会三连。三段对应暧昧期，恋爱初期和安稳期。n6，又在吃草莓蛋糕还被店员妹子夸可爱。怎么都当店长了还被欺负（doge）n7，前同事推荐的交友app时自豪的小表情。前同事扎心的“她已经结婚了”应该说的很多遍于是乎马上破大防打断，谁不在乎爱人已婚呢。n8，调情五连，管中窥豹，这俩大学时期应该玩的挺花的。n9，初恋来袭整段萌点满满。
团队来之前对小店员说要加油哦，差点幻听加油马力。立正稍息的动作。被扑熊抱时候的汗流浃背。ps，很在意一句台词，“是我的初恋情人”，这个就很妙，比单纯的初恋，多了暧昧不清。
高中树被夏拥入怀中。这段是第一集我眼中的highlight moment，细说就多了。
10，ed，浴衣，花火大会。很同人文，很棒。
注:对应截图可以去《春本树》超话看看。
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这集只看了一遍，凭记忆力写下来的，春本树夸夸机都要宕机了。
本剧的大致结构移植自编剧旧作，亦即今泉力哉所执导的《his》。春本树对应井川迅，而林冬雨对应日比野渚。如果说拷贝、堆积设定与桥段仅仅是编剧最微不足道的缺陷，导演的失职则进一步加剧了这可怕的灾难。此处存在一个非常园子温的底层逻辑设置：年轻女性总是受锢于阻碍她幸福的亲缘关系，因此必须投奔唯一紧系她幸福的简·奥斯汀式救世主这一性缘关系（不必多言的典型男权社会谎言）。nn这个因浪漫爱反复奔波的林冬雨的社会关系被抽空了，退化为盛放视线的容器、面目模糊的景观、除了爱一无所有的虚假符号、主体性被褫夺的悲哀图示。甫一出场如Lauren Bacall再世的林冬雨，恰如女性角色的痛苦通常被工具化以作为情节转折与激发观众积极/消极情绪快感的艳尸消费，她的困境也正源于传统女性角色的生态位困境：女性必然机械地等待救赎以完成浪漫爱桥段的闭环而永远不可能被给予主动言说的自由。nn从马场富美加的《百合与直觉》到水原希子的《彼女》，再到《追踪者游戏》，日式酷儿题材唯一的渴求似乎只是对宝冢式二元性别和权力关系拙劣的复刻与理所当然的搬演（讽刺的是当本剧还原为异性恋形态，它还能否通过贝氏测试？）。在“不应该以女权要求LGBT作品”的呼喊中，我们也可以再度声明：这层获取了更多拥趸为之辩解的酷儿皮囊之下，其先锋性已荡然无存。它通过“浪漫爱桥段”将攻讦、扭曲女性的趣味暗自娱乐化，包装为无害的、可为人津津乐道的商品。爱，或极度厌女的恐怖片巅峰？nnn