昭君出塞  

《昭君出塞》算是我为数不多喜欢的古装剧之一，还记得最开始播的时候，我还比较小，也没看完整个故事情节，但一直对这个剧有印象，并有翻出来重看。其实这部剧给我个人带来了很大的影响，记得李玟瑾说，家长应该跟自己的孩子谈谈，当初为什么看上了你爸(你妈)，他(她)身上有什么优点，这样以后孩子长大了就知道应该找什么样的伴侣，他需要具备哪些优点。但是可能中国式的家长大多比较传统吧，很少跟孩子谈这些话题尤其是在小的时候。事实上，这部剧里的呼韩邪却在很大程度上塑造了我的理想伴侣的模板。我一直记得剧中对呼韩邪的两句评价，金子般的心，以及草原上的雄鹰。而这两句话再加上王昭君说的铁骨柔情，也成为了我心目中真正欣赏的男性特质。nn剧中演员的服装，妆发都很好，很贴近那个时代以及角色的性格特征。尤其是李彩桦扮演的王昭君，明艳大方。而罗嘉良扮演的呼韩邪，粗犷中也不乏细致。

n撇开男女主角不提，其他人物的形象也刻画的很立体:颛渠阏氏的毒辣，淮阳王的阴险，婉儿的活泼可爱以及殷如墨的可恨可悲。nn最后，我觉得其实很多人在看剧的时候更多关注的不是情节的设置是否合理，背景是否贴合历史，而是看的各中人情罢了。婉儿为了昭君姐姐撇下新婚夫君，远去匈奴。表哥深明大义，受尽侮辱。还有殷如墨最后在那皑皑雪山之上守着父亲的坟墓。我想正是这些才使这部剧一直留在我们的记忆中，熠熠生辉吧

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环珮空归夜月魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

这是杜甫的《咏怀古迹其三》，还有妆台秋思，汉宫秋月这些曲子，这些故事，都有一个共同的基调——千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。昭君的形象和之前那些和亲的公主一样，柔弱，眼泪，冰天雪地的塞北，茹毛饮血的胡人，身不由己的命运。而沉鱼落雁的容颜只是给这个悲剧再添上了一点红颜薄命的色彩。或者是再从另一个角度，批判“遣妾一身安社稷，不知何处用将军？”

06年《昭君出塞》播出的时候，我10岁。在这个故事里，我看到了一个不同于凄美故事里的昭君的形象。史书上短短的几百字衍生出一个不写实，但依然很精彩的历史演义。56集的故事。男女主到28集才相遇。用了将近一半的篇幅描写了汉朝匈奴各自的内斗，夺权，派系纷争，给出了足够的时间，让男女主成长。而他们的故事是浪漫到极致的理想爱情，是我心里最美好的美人英雄的相知相遇。还有央视爸爸的优秀的服道化，以及最真实美丽的草原外景，苍凉空阔而又荡气回肠，虽然在神仙打架的零几年，她并没有引起很高的热度，但是却塑造了许多人心里白月光的王昭君。

我之前所了解的匈奴，是凶狠野蛮，常年骚扰汉民族的边界，直到在卫青霍去病的铁蹄之下，他们唱着“失我祁连山，使我六畜不繁衍，使我胭脂山，使我妇女无颜色”的哀歌迁往漠北。即使是在历史剧汉武大帝里，匈奴的形象也不过是一个扁平的敌人而已。而冷杉导演的三部曲，抛弃了胡汉的传统偏见，在民族平等的基础上，去讲述匈奴故事。在那片广袤的土地上，匈奴四分五裂，自相残杀。残暴不仁的握衍驹提单于，凶狠狡诈的屠耆，有勇无谋的致支单于，英雄气短的日逐王，才智双全的呼韩耶单于，妩媚动人，却又蛇蝎心肠的颛渠阏氏，这是第一次在电视上看到如此精彩的匈奴群像，正是因为在这个故事里没有胡汉传统的偏见，才能看到这么多动人的角色。

再说回昭君，昭君从小便是与众不同的，与众不同的不仅仅是那沉鱼落雁的容貌，还有志存高远，心怀天下的心性与胸怀。她很小的时候就说，我喜欢弹琴，唱歌，可是我也喜欢听你们讲边国大事，“男儿带吴钩，纵横十三州。为君天下计，何惜项上头。”这般胸襟，这般气魄，这般志向，又有几个男儿能比得上。再后来她在汨罗江纪念屈原的时候，和殷如墨说起《离骚》，殷如墨说我最喜欢的是“众人皆醉我独醒”。昭君说我最喜欢的是“天将降大任于是人也，必先苦其心志。”殷如墨说她想的太多，昭君回到：“难道因为我是女子就可以不用去想活着的理由吗？”这才是我心里真正的大女主会说的话。而现在的大女主要么是开了天眼，一路开挂，前朝后宫翻手为云，覆手为雨，不成为武则天第二绝不罢休。要么就是披着大女主外衣的玛丽苏，在n个男主的帮助下，最后走上人生的巅峰。而这个剧所塑造的昭君形象，温润内敛而不失锋芒，在拒绝皇帝时，有理有节；对傅子云，也只是淡淡的一句，人各有志，不必勉强。虽然她有才有貌，品行高洁，志向高远，眼界开阔。导演也并没有给金手指，让她在匈奴汉朝前朝后宫翻手为云，覆手为雨。从原阳到秭归，从秭归到长安。她亦无法主宰命运，可是无论在哪里，她都不攀附不自弃，“君若遣人问，我志在高山。不与光尘，洁身且自安。”颇有君子之风。她无力主宰自己的命运，所以进了皇宫，凭她的才貌，成为昭仪美人，又有何难，可是就像她说的，一辈子为了一个人的宠爱而活着是件多么可悲的事。“何当生幽谷，不落帝王家。”虽然山野乡间不如帝王金阙温柔富贵，但是在天地间一岁一枯荣。享受过真正的生命。一朵绚烂的花儿，只会被放进温室，纵使她能经得起雨打风吹。在未央宫里，纵使她宽容大方处事隐忍，依然被争权夺势者摆上她所厌恶的棋局。

所以当和亲的队伍来到长安，一个嘹亮的声音在清冷寂静却暗流涌动的后宫中响起——她主动请求和亲！为了自由，她愿意远赴塞北，只为离开皇宫。为了理想。她宁愿远离亲人，出塞和亲。因为她清醒地认识到，未央宫的四方天地不是她所求的，匈奴奴辽阔的草原才是她高飞的天地。在那里她的雄心，她的抱负，她的志向才有舞台得以施展。于她而言，出塞和亲不再是“遣妾一生安社稷，不知何处用将军。”而是“天下兴亡，匹夫有责。”主动的选择使她不再是红颜薄命的叹息，她以昂扬的姿态步入青史，她是我心中站着，走进历史里的王昭君。她也曾怀念过家乡，她也曾怀念过亲人。语言习俗不通的匈奴有曾经给她带来过很多痛苦。但是我总是相信。这世间总有一种女人，她们的追求不再是家庭和平凡的幸福，为了理想，她们可以忍受痛苦，甚至于牺牲掉曾经唾手可及的幸福，因为对她们而言，远方辽阔的天地远远比手边四方的灶台要有吸引力的多。

这部剧让我感慨的是用一种平等的不再带有歧视的目光去看待匈奴，“匈奴也和我们一样都是人。难道上苍造了两个民族？就是为了让我们永远无休无尽的争斗下去吗？正因为我不是公主，只是一个平民。所以我才理解汉匈双方的百姓真正想要的是和平。”这是06年的电视剧所传递的价值观，而在去年，二月河过世的时候，依然有一批网友认为他是满清的包衣奴才。16年后，我们的思想不进反退。我是在西北出生的，在少数民族自治的地方出生的，在这里我看到过他们的霸道愚昧落后，也感受过他们的善良与热情。我总是相信国家也好，民族也罢。都有好人都有坏，都有善都有恶。世间从来不是非黑即白，2020年了法律上的歧视已经没有了，我们心里歧视什么时候才能真正消除呢？

最后私心再放一点美照吧，当年的李彩桦。(对，就是那个穿了品如衣服的人)演技略显青涩，但是她的昭君典雅大气，落落大方，神韵到了，人物也就立住了。