主演：未知
类型：科幻动画短片中国动漫动漫导演：飞鸿 状态：第6集 年份：2024 地区：中国大陆 语言：汉语普通话 豆瓣ID：37109848热度：953 ℃ 时间：2025-01-14 12:03:06
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1.《无名师》
虽然导演亲自写评了，但实话实说，场面虽好，但故事是不够看的。好的设定还需要好的故事做支撑，命悬一线的主角不愿被束缚，是真的洒脱还是二愣子行为呢？矛盾点设置在这里，人物看似升华了，但反而让人觉得做作且生硬。还是那句话，国漫要崛起，编剧比美工更重要。7；
2.《选仙台》
画风很赞，有老国漫的韵味；故事很奇，像志怪小说的情节。知乎上类似的故事其实不少，所以惊喜减半，属于还不错的那一类。8；
3.《夜到尽头》
这集无疑是前三集中最有表达欲的，但却是时长最短的。无论是多么深沉的故事，篇幅内还是要做好取舍，要素虽多，但没一个撑得起来，为了“感动”又落入俗套。只表达了大致的观点，故事是什么都没有说清楚啊。6.5；
4.《十一枪》
PPT动画，制作上毫无亮点。但想不到竟然是挑滑车的故事，让我想起初中看《说岳全传》的日子，京剧唱词一出，瞬间泪目。7；
5.《猫猫过桥》n妈妈就是英雄。其实缺点还是挺明显的，比如配音。但有几个点抓得很精准，也或许是我最近有点脆弱了，反正一整个爆哭。8；
豆友们大家好，我是Lorre。很荣幸有机会参加B站的《胶囊计划 英雄》。这也是我第一次作为导演制作动画短片。
我想先聊聊一名UP主，是怎么开始进入动画领域的。在2023年我发布的《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》漫画手书的开场，有一段20秒的原创赛车动画。漫画里并没有这一段具体的分镜演绎，我通过自己对漫画的理解，自己构建好分镜，改编成了赛车动画。那也是我与茶杯龙动画团队的第一次合作。
B站的动画负责人在看到这段赛车戏，以及我这部对漫画的理解与诠释后，便决定邀请我参加2024年的《胶囊计划 英雄》，一段奇妙的缘分就这么开始了。
B站此次《胶囊计划》的“英雄”主题，我是再熟悉不过。但这回，听闻「英雄」二字，我脑中想起的不是那些能上天入地、无所不能的奇幻英雄。而是一位中国古代的少年，他，没有高科技战甲，没有超能力变异。是真正的，以凡人之躯，比肩神明。
儿时因为特别爱听相声评书，有段故事让我印象深刻。在《岳飞传》中，有一位比岳飞还要厉害的武将，乃是岳军帐下的第一猛将。他出场即巅峰，在最危难的时刻，以自己的血肉之躯，一夫当关万夫莫开。这位英雄，姓高单字一个宠，高宠是也。
虽然高宠在故事中是一名虚构角色。但因其武艺高超，在小说中的情节精彩且富有戏剧性
遂被改编成了评书、戏曲等多种艺术形式。其魅力经久不衰，一直深受观众喜爱，流传至今。
在改编动画的过程中，茶杯龙团队的绘画热情与创造力令我钦佩。每一天我的大脑都在被他们才华横溢的新奇想法激活，为之兴奋。开场岳飞与金兀术的战斗戏设计的可谓是武力值爆表，招招奔着命门，枪枪尽显英雄本色。
我和茶杯龙说，高宠的特点是，一眼就能看出是中国人的翩翩少年。随后我们英勇神武的高宠立马上线。我和茶杯龙说，铁滑车的特点是，让人看到的一瞬间就想往后退两步。随后六架滑车立马成型。
不过由于资金和制作周期紧张，我们与茶杯龙也都是初创团队，人手不足便成了最大掣肘。虽然绘制了很多的高燃打斗分镜，但在统筹阶段我们发现，在给定制作周期中，我们根本不可能做完。那时其他导演和动画师在看我们的分镜时，作为多年从业者，他们都直摇头叹气，仿佛给这部动画判了死刑，“做不完，根本做不完！”
在个人UP主的身上，“做不完”意味着你肝几天、肝几周就能做完。但在动画上，“做不完”一般指要再多肝半年起步，这可能就意味着资金链的断裂，乃至整部动画的夭折，所有动画人倾注的热血与努力付诸东流。我决不能允许这样的事情发生。
最终，经历了多个掉头发的夜晚后，在「完美」和「完成」之间，我们选择了后者。我们以呈现好故事内容，让观众切身体会到故事的精神内核为第一优先。在删减一大批动作戏后，将静帧、类静帧的画面与配乐音效充分融合，塑造出一种凝练、肃杀的影像质感，对峙双方稳如泰山。不动则矣，动则轰然崩塌，血溅当场。喜欢这种类型的朋友应该能很快入戏。而动画部分在有战马、盔甲、战车的桥段中，我们也做出了不输业界的水平。
但就算如此，我们仍然是全员肝到了截止日期的前一天才正式交付终稿。在此，我诚挚地感谢每一位为这部作品付出辛勤与汗水的小伙伴！二维动画制作不易，希望大家多多支持。作为我个人的第一部作品（茶杯龙的第二部），肯定会存在很多不足。也希望大家多多包容与鼓励！
豆瓣的影迷们，大家好，我是飞鸿
动画短片《无名师》导演、制片人和飞鸿动画工作室的负责人。
很高兴《无名师》这部动画短片终于在B站与大家见面了。今天，我想和大家分享一下这部短片的创作过程，以及我个人对这部作品的评价。
创作初衷
最初创作这个题材的动机源于我对道家文化的热爱，以及对道士抓妖这类电影题材的兴趣。我希望能够以自己的家乡为背景，讲述一个现代都市道士降妖伏魔、保卫家园的故事。但我们的企划方向是希望作品能够更年轻化、更潮流。
前期研发
四年前，我与一些伙伴开始研发这个IP的前期剧本和美术设定。我们写了大约四集的剧本，剧本与现在的短片主题相近。但故事题材和展示的内容比短片更为黑暗，更贴近现实。当时，我们只是出于兴趣进行创作，缺乏资金和技术，无法立即实现这个项目。
胶囊计划的契机
一年前，B站的胶囊计划项目组邀请我们参与第三季的企划。我向他们展示了我们所做的四集剧本。项目组给出了一些建议，由于胶囊计划是短片项目，无法展示太多内容，他们询问我们是否可以基于这四集来创作一个短片剧本。因此，我们重新创作，最终呈现出现在的《无名师》短片，也可以看作是我们原来企划的番外篇。
短片创作理念
由于短片的时间有限，无法像电影或番剧那样有充足的时间来铺垫人物成长和讲述深刻的世界观。因此，我们在企划设计上力求故事简单明了，重点放在画面的视觉表达上，同时确保故事能够让观众理解并产生共鸣。我们的目标是将短片的IP延伸，创作成番剧或电影，因此在企划上也采取了较为商业化的路线。
主角设计
主角阿耀是一个帅气的外卖员，同时也是一位道士。在设计上，我们设计了一个与观众对外卖员普遍印象的反差感。通常，外卖员给人的印象是辛苦、拼命，衣着朴素。但我们设计的阿耀似乎并不担心生计，外形帅气，性格平和。这个设计的灵感来源于疫情期间，我注意到一些外卖小哥即使工作拼命，也十分注意外形管理，能感觉到他们辛苦生计之余对生活的热爱。
道士的传统形象通常是穿着道袍，像林正英老师那样降魔伏妖。我们的设计理念是，他不需要任何道袍和道具，就能降魔伏妖。我们希望在设计上追求一些观众以前较少看到的方向，创作出一些特别的作品。
场景设计
我倾向于以自己的家乡广州为蓝本，创作一个相对架空的现代都市环境。因为我从小在这里长大，对广州老城区——比如北京路、长提大马路的每一个楼房和柱子都很熟悉，所以能更好地表达我心中所想。
至于片子为什么使用粤语，是因为我们几位主创在研发IP时都是说粤语的，所以我们用粤语的思路来设计和讨论，最终决定使用粤语是最合适的选择。
创作过程
接下来，我将分享一些前期制作的内容。阿耀的人物角色塑造涉及几个方向的思考，由于片子时间有限，无法完全呈现阿耀的人物故事。在阿耀被蛇妖几乎杀死时，他进入一段走马灯的回忆，提到阿耀从小被父亲强迫学习道术。但片子没有提及的是，阿耀其实并不喜欢成为道士，尽管他有天赋且学得很好，但他内心并不喜欢。
这里的设计也意在指出现今社会父母在教育孩子上存在的问题。片子没有提及的是，阿耀的父母在一次与妖魔的战斗中失去了生命，再也没有人逼他做道士，他选择成为一个平凡的外卖员。
当阿耀快要死的时候，他的祖师爷出现。原本的设计是想让祖师爷引导他，让他意识到自己内心还是喜欢道术和做道士的，希望他做出正确的选择。最后我们设计了一个反转，阿耀没有选择任何一方，只是选择了自己心中坚持的道，体现了现代年轻人更加自信和独立思考的特性。
在一开始，阿耀并不想救他的同行，并不是因为他们有小冲突，而是根据道家文化，道士不是医生，不一定需要救所有人。因为不清楚情况下救人可能会影响他人的因果。但当阿耀看到一辆油罐车出现，考虑到如果两车相撞可能会引发市区的大爆炸，情况严重，所以他才出手相救。
阿耀经历了与蜥蜴人和蛇妖的战斗后，仍然坚持完成外卖任务，体现了他并不是一个躺平的人，无论做什么工作都需要有责任感。
不过，结局设计得比较现实，很多时候你付出的努力别人不一定看得到，也不一定有好的结果。点外卖的大姐在不知道这些情况下，只看到表面的结果——超时和漏汁，给了阿耀差评。
而点外卖的大姐 老公正是之前被阿耀救了的货车司机，货车司机并不知道阿耀救了他
但是也心存善意和他老婆说 ，消消气 ，可能大家都是生活上有很多困难。
面对别人的不理解而被投诉的情况每个人都会遇到，但如何调整自己才是关键。阿耀并不在意这些，他更在意的是思考自己后面的路应该怎么走。
在本片创作期间，我兼任了导演、制片人和公司老板的角色。这三个角色在创作和制作中的重点不同：导演只需关注片子的质量，制片人要关注片子的进度，而老板要关注片子的预算成本。这三个角色经常会有分歧，但这些矛盾点都需要我一个人来处理和平衡。最终，我选择将质量放在首位，这也影响了进度，并超出很多预算。
片子最后的质量相信大家已经看到，这样的成果都源自于每一个参与创作的同事和朋友。感谢大家的信任，选择了参与《无名师》这个项目。由于参与帮忙的人太多，每个人都很重要，这里我就不一一道谢了。有兴趣的朋友可以去片子的ED看STAFF名单。
有很多个人和公司也非常喜欢这部片子，他们实际上是在不计成本地帮助创作。
借此机会，我要衷心感谢所有帮助过这个项目的人，感谢大家的辛勤努力。没有大家，就不会有现在所呈现的《无名师》。
个人评价
这是作为导演和制片人制作的第一部全流程作品，很多地方都还有提升的空间。在创作期间，看到许多上线的优秀作品，我也觉得自己还需要继续努力。
最后，希望大家都能喜欢这部片子，并多多转发，这样我们才有机会继续创作这个IP。
谢谢大家！
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虽然导演亲自写评了，但实话实说，场面虽好，但故事是不够看的。好的设定还需要好的故事做支撑，命悬一线的主角不愿被束缚，是真的洒脱还是二愣子行为呢？矛盾点设置在这里，人物看似升华了，但反而让人觉得做作且生硬。还是那句话，国漫要崛起，编剧比美工更重要。7；
2.《选仙台》
画风很赞，有老国漫的韵味；故事很奇，像志怪小说的情节。知乎上类似的故事其实不少，所以惊喜减半，属于还不错的那一类。8；
3.《夜到尽头》
这集无疑是前三集中最有表达欲的，但却是时长最短的。无论是多么深沉的故事，篇幅内还是要做好取舍，要素虽多，但没一个撑得起来，为了“感动”又落入俗套。只表达了大致的观点，故事是什么都没有说清楚啊。6.5；
4.《十一枪》
PPT动画，制作上毫无亮点。但想不到竟然是挑滑车的故事，让我想起初中看《说岳全传》的日子，京剧唱词一出，瞬间泪目。7；
5.《猫猫过桥》n妈妈就是英雄。其实缺点还是挺明显的，比如配音。但有几个点抓得很精准，也或许是我最近有点脆弱了，反正一整个爆哭。8；
豆友们大家好，我是Lorre。很荣幸有机会参加B站的《胶囊计划 英雄》。这也是我第一次作为导演制作动画短片。
我想先聊聊一名UP主，是怎么开始进入动画领域的。在2023年我发布的《蝙蝠侠：黑暗骑士归来》漫画手书的开场，有一段20秒的原创赛车动画。漫画里并没有这一段具体的分镜演绎，我通过自己对漫画的理解，自己构建好分镜，改编成了赛车动画。那也是我与茶杯龙动画团队的第一次合作。
B站的动画负责人在看到这段赛车戏，以及我这部对漫画的理解与诠释后，便决定邀请我参加2024年的《胶囊计划 英雄》，一段奇妙的缘分就这么开始了。
B站此次《胶囊计划》的“英雄”主题，我是再熟悉不过。但这回，听闻「英雄」二字，我脑中想起的不是那些能上天入地、无所不能的奇幻英雄。而是一位中国古代的少年，他，没有高科技战甲，没有超能力变异。是真正的，以凡人之躯，比肩神明。
儿时因为特别爱听相声评书，有段故事让我印象深刻。在《岳飞传》中，有一位比岳飞还要厉害的武将，乃是岳军帐下的第一猛将。他出场即巅峰，在最危难的时刻，以自己的血肉之躯，一夫当关万夫莫开。这位英雄，姓高单字一个宠，高宠是也。
虽然高宠在故事中是一名虚构角色。但因其武艺高超，在小说中的情节精彩且富有戏剧性
遂被改编成了评书、戏曲等多种艺术形式。其魅力经久不衰，一直深受观众喜爱，流传至今。
在改编动画的过程中，茶杯龙团队的绘画热情与创造力令我钦佩。每一天我的大脑都在被他们才华横溢的新奇想法激活，为之兴奋。开场岳飞与金兀术的战斗戏设计的可谓是武力值爆表，招招奔着命门，枪枪尽显英雄本色。
我和茶杯龙说，高宠的特点是，一眼就能看出是中国人的翩翩少年。随后我们英勇神武的高宠立马上线。我和茶杯龙说，铁滑车的特点是，让人看到的一瞬间就想往后退两步。随后六架滑车立马成型。
不过由于资金和制作周期紧张，我们与茶杯龙也都是初创团队，人手不足便成了最大掣肘。虽然绘制了很多的高燃打斗分镜，但在统筹阶段我们发现，在给定制作周期中，我们根本不可能做完。那时其他导演和动画师在看我们的分镜时，作为多年从业者，他们都直摇头叹气，仿佛给这部动画判了死刑，“做不完，根本做不完！”
在个人UP主的身上，“做不完”意味着你肝几天、肝几周就能做完。但在动画上，“做不完”一般指要再多肝半年起步，这可能就意味着资金链的断裂，乃至整部动画的夭折，所有动画人倾注的热血与努力付诸东流。我决不能允许这样的事情发生。
最终，经历了多个掉头发的夜晚后，在「完美」和「完成」之间，我们选择了后者。我们以呈现好故事内容，让观众切身体会到故事的精神内核为第一优先。在删减一大批动作戏后，将静帧、类静帧的画面与配乐音效充分融合，塑造出一种凝练、肃杀的影像质感，对峙双方稳如泰山。不动则矣，动则轰然崩塌，血溅当场。喜欢这种类型的朋友应该能很快入戏。而动画部分在有战马、盔甲、战车的桥段中，我们也做出了不输业界的水平。
但就算如此，我们仍然是全员肝到了截止日期的前一天才正式交付终稿。在此，我诚挚地感谢每一位为这部作品付出辛勤与汗水的小伙伴！二维动画制作不易，希望大家多多支持。作为我个人的第一部作品（茶杯龙的第二部），肯定会存在很多不足。也希望大家多多包容与鼓励！
豆瓣的影迷们，大家好，我是飞鸿
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创作初衷
最初创作这个题材的动机源于我对道家文化的热爱，以及对道士抓妖这类电影题材的兴趣。我希望能够以自己的家乡为背景，讲述一个现代都市道士降妖伏魔、保卫家园的故事。但我们的企划方向是希望作品能够更年轻化、更潮流。
前期研发
四年前，我与一些伙伴开始研发这个IP的前期剧本和美术设定。我们写了大约四集的剧本，剧本与现在的短片主题相近。但故事题材和展示的内容比短片更为黑暗，更贴近现实。当时，我们只是出于兴趣进行创作，缺乏资金和技术，无法立即实现这个项目。
胶囊计划的契机
一年前，B站的胶囊计划项目组邀请我们参与第三季的企划。我向他们展示了我们所做的四集剧本。项目组给出了一些建议，由于胶囊计划是短片项目，无法展示太多内容，他们询问我们是否可以基于这四集来创作一个短片剧本。因此，我们重新创作，最终呈现出现在的《无名师》短片，也可以看作是我们原来企划的番外篇。
短片创作理念
由于短片的时间有限，无法像电影或番剧那样有充足的时间来铺垫人物成长和讲述深刻的世界观。因此，我们在企划设计上力求故事简单明了，重点放在画面的视觉表达上，同时确保故事能够让观众理解并产生共鸣。我们的目标是将短片的IP延伸，创作成番剧或电影，因此在企划上也采取了较为商业化的路线。
主角设计
主角阿耀是一个帅气的外卖员，同时也是一位道士。在设计上，我们设计了一个与观众对外卖员普遍印象的反差感。通常，外卖员给人的印象是辛苦、拼命，衣着朴素。但我们设计的阿耀似乎并不担心生计，外形帅气，性格平和。这个设计的灵感来源于疫情期间，我注意到一些外卖小哥即使工作拼命，也十分注意外形管理，能感觉到他们辛苦生计之余对生活的热爱。
道士的传统形象通常是穿着道袍，像林正英老师那样降魔伏妖。我们的设计理念是，他不需要任何道袍和道具，就能降魔伏妖。我们希望在设计上追求一些观众以前较少看到的方向，创作出一些特别的作品。
场景设计
我倾向于以自己的家乡广州为蓝本，创作一个相对架空的现代都市环境。因为我从小在这里长大，对广州老城区——比如北京路、长提大马路的每一个楼房和柱子都很熟悉，所以能更好地表达我心中所想。
至于片子为什么使用粤语，是因为我们几位主创在研发IP时都是说粤语的，所以我们用粤语的思路来设计和讨论，最终决定使用粤语是最合适的选择。
创作过程
接下来，我将分享一些前期制作的内容。阿耀的人物角色塑造涉及几个方向的思考，由于片子时间有限，无法完全呈现阿耀的人物故事。在阿耀被蛇妖几乎杀死时，他进入一段走马灯的回忆，提到阿耀从小被父亲强迫学习道术。但片子没有提及的是，阿耀其实并不喜欢成为道士，尽管他有天赋且学得很好，但他内心并不喜欢。
这里的设计也意在指出现今社会父母在教育孩子上存在的问题。片子没有提及的是，阿耀的父母在一次与妖魔的战斗中失去了生命，再也没有人逼他做道士，他选择成为一个平凡的外卖员。
当阿耀快要死的时候，他的祖师爷出现。原本的设计是想让祖师爷引导他，让他意识到自己内心还是喜欢道术和做道士的，希望他做出正确的选择。最后我们设计了一个反转，阿耀没有选择任何一方，只是选择了自己心中坚持的道，体现了现代年轻人更加自信和独立思考的特性。
在一开始，阿耀并不想救他的同行，并不是因为他们有小冲突，而是根据道家文化，道士不是医生，不一定需要救所有人。因为不清楚情况下救人可能会影响他人的因果。但当阿耀看到一辆油罐车出现，考虑到如果两车相撞可能会引发市区的大爆炸，情况严重，所以他才出手相救。
阿耀经历了与蜥蜴人和蛇妖的战斗后，仍然坚持完成外卖任务，体现了他并不是一个躺平的人，无论做什么工作都需要有责任感。
不过，结局设计得比较现实，很多时候你付出的努力别人不一定看得到，也不一定有好的结果。点外卖的大姐在不知道这些情况下，只看到表面的结果——超时和漏汁，给了阿耀差评。
而点外卖的大姐 老公正是之前被阿耀救了的货车司机，货车司机并不知道阿耀救了他
但是也心存善意和他老婆说 ，消消气 ，可能大家都是生活上有很多困难。
面对别人的不理解而被投诉的情况每个人都会遇到，但如何调整自己才是关键。阿耀并不在意这些，他更在意的是思考自己后面的路应该怎么走。
在本片创作期间，我兼任了导演、制片人和公司老板的角色。这三个角色在创作和制作中的重点不同：导演只需关注片子的质量，制片人要关注片子的进度，而老板要关注片子的预算成本。这三个角色经常会有分歧，但这些矛盾点都需要我一个人来处理和平衡。最终，我选择将质量放在首位，这也影响了进度，并超出很多预算。
片子最后的质量相信大家已经看到，这样的成果都源自于每一个参与创作的同事和朋友。感谢大家的信任，选择了参与《无名师》这个项目。由于参与帮忙的人太多，每个人都很重要，这里我就不一一道谢了。有兴趣的朋友可以去片子的ED看STAFF名单。
有很多个人和公司也非常喜欢这部片子，他们实际上是在不计成本地帮助创作。
借此机会，我要衷心感谢所有帮助过这个项目的人，感谢大家的辛勤努力。没有大家，就不会有现在所呈现的《无名师》。
个人评价
这是作为导演和制片人制作的第一部全流程作品，很多地方都还有提升的空间。在创作期间，看到许多上线的优秀作品，我也觉得自己还需要继续努力。
最后，希望大家都能喜欢这部片子，并多多转发，这样我们才有机会继续创作这个IP。
谢谢大家！