主演：未知
类型：纪录片记录导演：奥克萨娜·卡尔波维奇 状态：HD 年份：2024 地区：加拿大 语言：其它 豆瓣ID：36399666热度：0 ℃ 时间：2025-01-15 18:15:24
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柏林电影节导演回应制作过程的提问：
先有音频后配视频。音频是公开渠道收集的俄罗斯士兵与家人的通话，是导演从一千余份音频中一条条筛选出的，按时间顺序呈现；视频随导演从乌克兰北部到东部南部的旅途展开。
让人头皮发麻的瞬间：
导演：这不会是什么愉快的观影体验，看完之后我们再聊。
观众A：对太多场景深度共鸣，自己的家人失踪数月，但还在期盼，讲述时难以自抑的哽咽落泪。停顿后全场鼓掌，感谢ta勇敢的分享。
观众B：俄语是我的母语，我很清楚俄语是粗暴的，翻译没能呈现出原语的brutal，比如fuck/damn这种curse word传达不出源语的丰富层次。
观众C/导演：比战争更痛的或许是政府对民众的propaganda。
观影体验：
看见触目惊心又平实温暖的画面时，我清晰地感知到自己对真实的战后生活缺乏想象。看到对话时，我也在反复思考，我真的能理解人性吗。不少对话背后的信息量太过丰富，看到中途我已经无法细读字幕，呼吸迟滞大脑钝痛，后期我强制自己停止解读，暂停思考却还是被人与人的割裂撕得血肉模糊，被监狱中的战争罪犯沉默排队用餐的场景狠狠击中。从始至终最关注的是导演的身心健康状况，当她讲述自己得到很多支持，却还是反复深呼吸落泪时，我只能注目鼓掌。感激她替我承受了反复倾听千余条直击灵魂音频的余振，感谢她带我走过战争的遗骸，让我远远的站在屏幕前触及血淋淋的人生碎片。我依旧无法理解割裂的新闻，依旧读不懂纷繁复杂的讨论，但我看见了几个真实的生活碎片，意识到轻历过战争的人和旁观者过的大概是两种人生，xx立场、zz目的这些大词在血肉与呼吸面前仿佛蹩脚的诅咒。
在阿姆斯特丹纪录片电影节IDFA上观看此片，同天观看入围戛纳的另一部乌克兰纪录片The Invasion
两部影片聚焦于同一场战争，只是一部声音源于俄罗斯，另一部视角放在乌克兰。两部的风格都相当冷静克制：没有直面暴力的镜头、没有情绪激昂的控诉，却在互相映射中走向同样的主题——看不见的战争。
“看不见”既是非亲历者无法感知的隔阂，亦是亲历者失去感知的日常。
《拦截》镜头对准乌克兰前线，受损的民房、荒芜的土地，沉默的镜头里能清晰看出人曾经生活过却被粗暴践踏的痕迹，与此同时耳边响起的是拦截的俄罗斯军人和家人通话的声音。
你能听出他们有人的喜怒哀乐、会为新的衣服开心、会向家人倾诉思念和脆弱。
可随着战争进行，那些聊天逐渐变成射杀了多少无辜市民、如何实行被称作“21支玫瑰”的恐怖刑罚、如何处死己方的逃兵……
乌克兰人在俄罗斯人的口中有了别称，语言的非人化消除了杀戮的罪孽。当俄罗斯人，甚至是未赴前线的俄罗斯人广泛接受使用了这一称呼，你就知道这场抽象的战争里早就没有了具体的人。
俄罗斯人就是恶魔吗？我觉得不是，他们有人会冷漠到恐怖地宣称自己可以如何面无表情地杀人。但你若细听，也有人的声音里透露着认知冲突的痛苦。他们经历着非人的异化，怀疑着自己做的一切以至于需要不断地自言自语或向自己最亲密的家人倾诉自己最残忍的一面只为求得一点肯定或者意义。
这并不是合理化残忍杀戮的理由，只是你能清楚地看到战争如何剥夺生命的意义，如何在非人化敌人的同时将所有人都一视同仁地非人化。
那些人都哪去了？那些也许是曾经生活在周围的邻居、或者是谁的丈夫、依然是谁的儿子...
人与人之间有无限可能的关系坍缩到只剩黑白的敌我，国籍决定了生死，在极端的暴力境况里谈人性都太奢侈也太痛苦了。
这是人性中看不见的战争，却比暴力的冲突更加毛骨悚然。
如果说《拦截》展开了前线那些非生即死的选择题，那么《The Invasion》则提供了乌克兰后方的视角。
导演用镜头捕捉了很多生活中的长片断：上着课的学校、聚集着人群的广场、仍然在运营的书店、礼堂中不同的仪式······
这些看似平和的场景里却隐藏着暗流涌动：
一场年轻人的婚礼和另一场年轻人的葬礼被剪辑在一起，生和死不过是概率问题。
古朴幽雅的书店里有着着静物画一般的画面：毛色黑亮的小狗蜷在绿色天鹅绒的椅子上，在成堆的书籍旁边睡得安稳，画面外是女孩子们在热络地聊天。只是你看字幕翻译才会发现，她们聊的全是战争：在哪里走在路上看到了炮弹、谁的家乡又变得不安稳.....
因为当下的冲突，历史中的俄罗斯文学尴尬得无处安放。成捆的书籍被运去销毁，那些文学史上震耳欲聋的大名一闪而过，和无数个不被记得的逝者一样消失在钢铁的轰鸣中。被搅碎、碾压的书籍发不出声，像人类文明脆弱的尸体。
······
但这生活又不是全然暗淡的，人们还在努力地生存、救援、过节日。努力地在战争的碎片中清扫出一条不受影响的路、一个可以继续生活的空间。
后方的生活不是我们想象中战争下火光冲天、支离破碎的样子。战争是看不见的，但却切实地渗透进了生活的每一寸肌理中。
映后的问答环节中似乎有观众对此感到疑惑，一位男士提问导演：有些镜头里的生活看起来一切如常（normal life），好像不太分得清哪些画面是战前拍的、哪些是战争中拍的？
听到这个问题我两眼一黑，真真切切地感觉到了悲哀。
你要如何定义日常？
是片中小学教室里依然充满着鲜亮的色彩和上着课的天真的孩子们，仿佛战争不曾到访过此处？
可你再看几眼就会知道她们幼小到还在学习如何表述不同的月份、世界上有几个大洲，背诵知识时磕磕绊绊，但在防空警报响起时可以不假思索地说出“防空警报”这个词。
她们对战争的体验甚至先于对世界的认知。
这是她们的日常，但这真的正常吗？
就像导演说你会看到还是有人会举行婚礼，婚礼上热热闹闹所有人都在欢笑，但你会忍不住想那个穿着军装的男人未来会怎么样？会不会死？会不会给家人留下悲伤？
导演也不知道答案，因为一切还是现在进行时。但当看到一场幸福婚礼的时候会在下意识里有这些压抑不下的念头和追问，这就是战争的影响。
战争让乌克兰人的“日常”变得前所未有的团结，但导演说：这真是最糟糕的令人团结的方式。
俄乌冲突旷日持久，那里还不是这个世界上唯一动荡的角落，日常化的战争消磨着人们的注意力。
更流行的、更容易获得关注的是英雄主义的悲歌或赞歌，于是那余下的麻木、零碎、不堪、破灭的战争逐渐走向了不可见。
在视线之外，看不见的战争还会持续多久？或者说，因为它隐匿了痕迹，所以人类还会一直重复自己的错误？
Marc van de Klashorst
2024年2月17日
©2010-2024国际电影协会版权所有
“对战争吸吮灵魂效果的鲜明提醒，从那些也许大体上确实不是这样的人那里吸了最后一点人性。”
Khokhols。在Oksana Karpovych的纪录片《Intercepted》中，你经常听到这个词。这是俄罗斯针对自2014年以来，在2022年2月加剧的毁灭性战争中，他们一直试图摧毁的国家和文化的诋毁。乌克兰被遭到的破坏首先从令人清醒的图像所显示的那样示人；但俄罗斯士兵与祖国亲人的电话被截断的音频片段描绘了一幅清晰的画面：俄罗斯也没有毫发无损地经历这场战争。乌克兰情报部门在2022年3月至11月期间记录的这些电话充满了愤怒、恐惧、绝望和沮丧。它们是一支混乱的军队的证据，充满了在所有战线上从人类变成更少的人。“我们生活得像石器时代一样，”其中一人说，当他们对'khokhols'大肆咆哮时，《拦截》中的形象逐渐改变，变得更加充满希望，证明了一个国家的韧性。唯一的不变：乌克兰国旗的亮黄色和蓝色。
最初《拦截》感觉类似于詹姆斯·本宁的电影。废弃学校、办公楼和被摧毁或被草车遗弃的房屋的静态镜头被锁在一起，没有对我们正在看的东西进行评论。我们听到的声音是那些对这些荒凉和凄凉的图像负责的人的声音。对后方的呼唤是担忧和卑鄙的混合体。当一个前线士兵在家中与家人交谈时，你期望的一半是：担心的母亲们试图确保儿子吃得好，睡眠充足（答案：他们没有），父亲告诉他们要保持坚强。另一半被洗脑，喋喋不休地谈论乌克兰人是叛徒，更糟糕（更糟糕），这些术语听起来与纳粹德国的术语非常接近，并将犹太人称为 Üntermenschen。虽然不清楚Karpovych是否将音频片段按时间顺序排列，但随着电影的进展，对话变得更加恶毒，无论是对乌克兰人还是对军队领导人和政治家。在一次这样的对话中，应征入伍者详细描述了他们如何折磨和杀害他们俘虏的人，让你脖子上的头发竖起来。“我不是这样的，”他谴责道，充分意识到他正在描述的罪行。如果从越南到伊拉克再到加沙的类似账户，这似乎是任何武装和血腥冲突中前线人员的命运。战争让我们所有人都成为怪物。
然而，随着俄罗斯音频陷入绝望和沸腾的仇恨，伴随它的意象变得越来越充满希望和振奋人心。人们开始进入框架，试图在废墟中过上普通的生活，像战争只是暂时的麻烦一样做生意。它说明了乌克兰人民的韧性。任何看过奥斯卡提名的2015年纪录片《冬天着火：乌克兰为自由而战》的人都已经意识到这一点，但Karpovych展示了有人修剪葡萄藤或在临时市场交易商品的更平凡的日常活动，作为伴随其声音的狂热仇恨的和平替代品。这是让口语（既可怕又可怕）沉入的有效方法。拦截通过其图像变得真正令人痛心的唯一时刻是在从行驶的车辆上拍摄的几个连接场景中。这些高速拍摄的道路场景伴随着一个嗡嗡作响的、几乎威胁性的环境分数，这种分数进入紧张的渐强；它与Mica Levi在《兴趣区》中几乎不成形的分数具有相同的影响，《拦截》将是一个很好的伴侣作品，提醒世界仍然没有学习。在森林里草草地挖掘坟墓的镜头，让鸟儿唧唧喳地叫，这可怕地提醒我们俄罗斯绞肉机会带来什么，这些鸟儿象征着乌克兰。在整个过程中，Karpovych确保框架经常以这样或那样的方式具有乌克兰的颜色，这象征着乌克兰不屈不挠的本质。
可以问到纪录片和战争宣传之间的哪一边被拦截的瀑布。Karpovych挑选了音频片段吗？这部电影的构建是否真实地反映了当地的情况？这是一个很难回答的问题，但不可否认的是我们确实听到的被拦截的电话。诋毁性的语言、粗心大意、他们谈论谋杀和酷刑的轻松；这些对话将在最终的标题卡在屏幕上闪烁很久之后回响。我们陷入了一年多的冲突，局势进一步恶化。前线处于停滞状态，并且已经持续了一年的大部分时间。在此期间，还进行了多少次对话，挖掘了多少没有标记的坟墓？拦截可能是某种程度的宣传，但它也清楚地提醒人们战争的吸魂效果，从那些也许大体上确实不是这样的人那里吸收了最后一点人性。
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1111 n这是一部需要耐心的纪录片，片中声音与图像相互对峙——图像展示了“现实世界”中被入侵后满目疮痍的乌克兰，声音则来自于“平行世界”中俄军士兵与家人的通话录音。在后者的世界里，我们可以见识到麻木、残忍、疯狂和绝望，其中谈及的暴行令人震惊.....
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让人头皮发麻的瞬间：
导演：这不会是什么愉快的观影体验，看完之后我们再聊。
观众A：对太多场景深度共鸣，自己的家人失踪数月，但还在期盼，讲述时难以自抑的哽咽落泪。停顿后全场鼓掌，感谢ta勇敢的分享。
观众B：俄语是我的母语，我很清楚俄语是粗暴的，翻译没能呈现出原语的brutal，比如fuck/damn这种curse word传达不出源语的丰富层次。
观众C/导演：比战争更痛的或许是政府对民众的propaganda。
观影体验：
看见触目惊心又平实温暖的画面时，我清晰地感知到自己对真实的战后生活缺乏想象。看到对话时，我也在反复思考，我真的能理解人性吗。不少对话背后的信息量太过丰富，看到中途我已经无法细读字幕，呼吸迟滞大脑钝痛，后期我强制自己停止解读，暂停思考却还是被人与人的割裂撕得血肉模糊，被监狱中的战争罪犯沉默排队用餐的场景狠狠击中。从始至终最关注的是导演的身心健康状况，当她讲述自己得到很多支持，却还是反复深呼吸落泪时，我只能注目鼓掌。感激她替我承受了反复倾听千余条直击灵魂音频的余振，感谢她带我走过战争的遗骸，让我远远的站在屏幕前触及血淋淋的人生碎片。我依旧无法理解割裂的新闻，依旧读不懂纷繁复杂的讨论，但我看见了几个真实的生活碎片，意识到轻历过战争的人和旁观者过的大概是两种人生，xx立场、zz目的这些大词在血肉与呼吸面前仿佛蹩脚的诅咒。
在阿姆斯特丹纪录片电影节IDFA上观看此片，同天观看入围戛纳的另一部乌克兰纪录片The Invasion
两部影片聚焦于同一场战争，只是一部声音源于俄罗斯，另一部视角放在乌克兰。两部的风格都相当冷静克制：没有直面暴力的镜头、没有情绪激昂的控诉，却在互相映射中走向同样的主题——看不见的战争。
“看不见”既是非亲历者无法感知的隔阂，亦是亲历者失去感知的日常。
《拦截》镜头对准乌克兰前线，受损的民房、荒芜的土地，沉默的镜头里能清晰看出人曾经生活过却被粗暴践踏的痕迹，与此同时耳边响起的是拦截的俄罗斯军人和家人通话的声音。
你能听出他们有人的喜怒哀乐、会为新的衣服开心、会向家人倾诉思念和脆弱。
可随着战争进行，那些聊天逐渐变成射杀了多少无辜市民、如何实行被称作“21支玫瑰”的恐怖刑罚、如何处死己方的逃兵……
乌克兰人在俄罗斯人的口中有了别称，语言的非人化消除了杀戮的罪孽。当俄罗斯人，甚至是未赴前线的俄罗斯人广泛接受使用了这一称呼，你就知道这场抽象的战争里早就没有了具体的人。
俄罗斯人就是恶魔吗？我觉得不是，他们有人会冷漠到恐怖地宣称自己可以如何面无表情地杀人。但你若细听，也有人的声音里透露着认知冲突的痛苦。他们经历着非人的异化，怀疑着自己做的一切以至于需要不断地自言自语或向自己最亲密的家人倾诉自己最残忍的一面只为求得一点肯定或者意义。
这并不是合理化残忍杀戮的理由，只是你能清楚地看到战争如何剥夺生命的意义，如何在非人化敌人的同时将所有人都一视同仁地非人化。
那些人都哪去了？那些也许是曾经生活在周围的邻居、或者是谁的丈夫、依然是谁的儿子...
人与人之间有无限可能的关系坍缩到只剩黑白的敌我，国籍决定了生死，在极端的暴力境况里谈人性都太奢侈也太痛苦了。
这是人性中看不见的战争，却比暴力的冲突更加毛骨悚然。
如果说《拦截》展开了前线那些非生即死的选择题，那么《The Invasion》则提供了乌克兰后方的视角。
导演用镜头捕捉了很多生活中的长片断：上着课的学校、聚集着人群的广场、仍然在运营的书店、礼堂中不同的仪式······
这些看似平和的场景里却隐藏着暗流涌动：
一场年轻人的婚礼和另一场年轻人的葬礼被剪辑在一起，生和死不过是概率问题。
古朴幽雅的书店里有着着静物画一般的画面：毛色黑亮的小狗蜷在绿色天鹅绒的椅子上，在成堆的书籍旁边睡得安稳，画面外是女孩子们在热络地聊天。只是你看字幕翻译才会发现，她们聊的全是战争：在哪里走在路上看到了炮弹、谁的家乡又变得不安稳.....
因为当下的冲突，历史中的俄罗斯文学尴尬得无处安放。成捆的书籍被运去销毁，那些文学史上震耳欲聋的大名一闪而过，和无数个不被记得的逝者一样消失在钢铁的轰鸣中。被搅碎、碾压的书籍发不出声，像人类文明脆弱的尸体。
······
但这生活又不是全然暗淡的，人们还在努力地生存、救援、过节日。努力地在战争的碎片中清扫出一条不受影响的路、一个可以继续生活的空间。
后方的生活不是我们想象中战争下火光冲天、支离破碎的样子。战争是看不见的，但却切实地渗透进了生活的每一寸肌理中。
映后的问答环节中似乎有观众对此感到疑惑，一位男士提问导演：有些镜头里的生活看起来一切如常（normal life），好像不太分得清哪些画面是战前拍的、哪些是战争中拍的？
听到这个问题我两眼一黑，真真切切地感觉到了悲哀。
你要如何定义日常？
是片中小学教室里依然充满着鲜亮的色彩和上着课的天真的孩子们，仿佛战争不曾到访过此处？
可你再看几眼就会知道她们幼小到还在学习如何表述不同的月份、世界上有几个大洲，背诵知识时磕磕绊绊，但在防空警报响起时可以不假思索地说出“防空警报”这个词。
她们对战争的体验甚至先于对世界的认知。
这是她们的日常，但这真的正常吗？
就像导演说你会看到还是有人会举行婚礼，婚礼上热热闹闹所有人都在欢笑，但你会忍不住想那个穿着军装的男人未来会怎么样？会不会死？会不会给家人留下悲伤？
导演也不知道答案，因为一切还是现在进行时。但当看到一场幸福婚礼的时候会在下意识里有这些压抑不下的念头和追问，这就是战争的影响。
战争让乌克兰人的“日常”变得前所未有的团结，但导演说：这真是最糟糕的令人团结的方式。
俄乌冲突旷日持久，那里还不是这个世界上唯一动荡的角落，日常化的战争消磨着人们的注意力。
更流行的、更容易获得关注的是英雄主义的悲歌或赞歌，于是那余下的麻木、零碎、不堪、破灭的战争逐渐走向了不可见。
在视线之外，看不见的战争还会持续多久？或者说，因为它隐匿了痕迹，所以人类还会一直重复自己的错误？
Marc van de Klashorst
2024年2月17日
©2010-2024国际电影协会版权所有
“对战争吸吮灵魂效果的鲜明提醒，从那些也许大体上确实不是这样的人那里吸了最后一点人性。”
Khokhols。在Oksana Karpovych的纪录片《Intercepted》中，你经常听到这个词。这是俄罗斯针对自2014年以来，在2022年2月加剧的毁灭性战争中，他们一直试图摧毁的国家和文化的诋毁。乌克兰被遭到的破坏首先从令人清醒的图像所显示的那样示人；但俄罗斯士兵与祖国亲人的电话被截断的音频片段描绘了一幅清晰的画面：俄罗斯也没有毫发无损地经历这场战争。乌克兰情报部门在2022年3月至11月期间记录的这些电话充满了愤怒、恐惧、绝望和沮丧。它们是一支混乱的军队的证据，充满了在所有战线上从人类变成更少的人。“我们生活得像石器时代一样，”其中一人说，当他们对'khokhols'大肆咆哮时，《拦截》中的形象逐渐改变，变得更加充满希望，证明了一个国家的韧性。唯一的不变：乌克兰国旗的亮黄色和蓝色。
最初《拦截》感觉类似于詹姆斯·本宁的电影。废弃学校、办公楼和被摧毁或被草车遗弃的房屋的静态镜头被锁在一起，没有对我们正在看的东西进行评论。我们听到的声音是那些对这些荒凉和凄凉的图像负责的人的声音。对后方的呼唤是担忧和卑鄙的混合体。当一个前线士兵在家中与家人交谈时，你期望的一半是：担心的母亲们试图确保儿子吃得好，睡眠充足（答案：他们没有），父亲告诉他们要保持坚强。另一半被洗脑，喋喋不休地谈论乌克兰人是叛徒，更糟糕（更糟糕），这些术语听起来与纳粹德国的术语非常接近，并将犹太人称为 Üntermenschen。虽然不清楚Karpovych是否将音频片段按时间顺序排列，但随着电影的进展，对话变得更加恶毒，无论是对乌克兰人还是对军队领导人和政治家。在一次这样的对话中，应征入伍者详细描述了他们如何折磨和杀害他们俘虏的人，让你脖子上的头发竖起来。“我不是这样的，”他谴责道，充分意识到他正在描述的罪行。如果从越南到伊拉克再到加沙的类似账户，这似乎是任何武装和血腥冲突中前线人员的命运。战争让我们所有人都成为怪物。
然而，随着俄罗斯音频陷入绝望和沸腾的仇恨，伴随它的意象变得越来越充满希望和振奋人心。人们开始进入框架，试图在废墟中过上普通的生活，像战争只是暂时的麻烦一样做生意。它说明了乌克兰人民的韧性。任何看过奥斯卡提名的2015年纪录片《冬天着火：乌克兰为自由而战》的人都已经意识到这一点，但Karpovych展示了有人修剪葡萄藤或在临时市场交易商品的更平凡的日常活动，作为伴随其声音的狂热仇恨的和平替代品。这是让口语（既可怕又可怕）沉入的有效方法。拦截通过其图像变得真正令人痛心的唯一时刻是在从行驶的车辆上拍摄的几个连接场景中。这些高速拍摄的道路场景伴随着一个嗡嗡作响的、几乎威胁性的环境分数，这种分数进入紧张的渐强；它与Mica Levi在《兴趣区》中几乎不成形的分数具有相同的影响，《拦截》将是一个很好的伴侣作品，提醒世界仍然没有学习。在森林里草草地挖掘坟墓的镜头，让鸟儿唧唧喳地叫，这可怕地提醒我们俄罗斯绞肉机会带来什么，这些鸟儿象征着乌克兰。在整个过程中，Karpovych确保框架经常以这样或那样的方式具有乌克兰的颜色，这象征着乌克兰不屈不挠的本质。
可以问到纪录片和战争宣传之间的哪一边被拦截的瀑布。Karpovych挑选了音频片段吗？这部电影的构建是否真实地反映了当地的情况？这是一个很难回答的问题，但不可否认的是我们确实听到的被拦截的电话。诋毁性的语言、粗心大意、他们谈论谋杀和酷刑的轻松；这些对话将在最终的标题卡在屏幕上闪烁很久之后回响。我们陷入了一年多的冲突，局势进一步恶化。前线处于停滞状态，并且已经持续了一年的大部分时间。在此期间，还进行了多少次对话，挖掘了多少没有标记的坟墓？拦截可能是某种程度的宣传，但它也清楚地提醒人们战争的吸魂效果，从那些也许大体上确实不是这样的人那里吸收了最后一点人性。
1nLOup7umfnaZ_A6xnyrfqw
1111 n这是一部需要耐心的纪录片，片中声音与图像相互对峙——图像展示了“现实世界”中被入侵后满目疮痍的乌克兰，声音则来自于“平行世界”中俄军士兵与家人的通话录音。在后者的世界里，我们可以见识到麻木、残忍、疯狂和绝望，其中谈及的暴行令人震惊.....