漂白2025  

（话在前方，已经通过正版途径观看《漂白》前五集后有感。并且已经弃剧，请不要在评论发布“别看了”等言论。）nn演员是十分贴合的，演技也很不错。郭京飞适合一个会插科打诨、执着的刑警队长，王千源适合一个十恶不赦、冷血暴力但爱母的连环犯，赵今麦适合一个劲儿劲儿的少女警察，更别说配角，王佳佳任重等等，都是十分贴合角色的。那么我的低分、不适感到底给了什么？

n第一，从第四集开始我反应过来，不必要的虐女镜头是否该存在这么多。如此多的虐女镜头让我（可能不止我一个女性观众）从生理上也是心理上感到不适。主线故事为此无可厚非，但可能会被当成猎奇工具镜头的大量存在是否是必要的。同时，一些以前好的影视作品当然也会有一部分让人感觉不适的地方，但除开此类镜头它们仍是一部主题清晰、风格明确的好作品（《漂白》明显不是）。而出现此类镜头跟时代局限当然有关，大家都在进步影视作品要不要进步？nnn第二，赵今麦饰演的甄珍来到朋友的房子里自食其力，一些镜头又让我觉得不适了。居家换方便的衣服我可以理解，但导演的一些镜头，例如：

图片为豆瓣相册，非截图。影片里更为意义不明

“男凝”镜头，虽然我不想用这个词但是。

n是否有些意味不明、暧昧含糊地掠过上半身和腿部、腋下。这些镜头是否是必要的。请注意，在此我并非说穿着让我不适，而是导演的摄影手法、此类画面所占篇幅让我感到不适。（“男凝”镜头评论区的男性当然看不出来，因为你们没有被“男凝”过啊）。nn作为一名普通观众，我担心自己太过敏感。但女性身份，让我决定对一切影视作品都更加敏感。而我们都，必须思考这些设置的出现是否必要，我们都理应再敏感一些。

隔壁刑侦剧尸体被打马赛克，马出一片骂声。

这样的氛围中，《漂白》第一集就从马桶冲出肉泥，似乎“刑张力”拉满。

结果七集下来，观感完全不是那么回事。

如果说画面马赛克是尺度倒退，那么《漂白》则是故事逻辑上无形的马赛克，前者模糊在皮面、而后者在骨相。

一个画面不清、另一个本质不清。

郭京飞、王千源、赵今麦表演都特别棒，但编剧水平有些一言难尽。

来，展开说。

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一，全知视角对未知视角、因果链条马赛克

《漂白》是明牌打法，上来就揭晓四位凶犯是谁。

观众是全知视角，而故事中破案者是未知视角、至多算半已知视角。

以全知视角对未知视角，更考验编剧的把控能力。

但编剧的答卷，似乎是一方面让破案者降智，另一方面乱打智力和巧合光环，有些离谱。

邓立钢（王千源饰）等人杀人碎尸，楼下马桶冲出人手指。

可巧，事发后呜呜泱泱一堆警察、只有男主彭兆林（郭京飞饰）一人上楼；彭兆林明明高度怀疑碎尸是从楼上冲下的，但这个敏感地点敏感时间二人狭路相逢时，他丝毫没有启动怀疑雷达，简直像“我那憨厚老实的邻居CP”。

可巧，警方封锁道路检查，莫名其妙就放行碎尸者们。

可巧，邓立钢团伙流窜新城市作案后，小弟碎尸不彻底、一颗袋装人头即将被发现，这关头邓立钢就“从天而降”。

确实写了罪犯们的极善伪装、拥有很强反侦查能力，但写法千疮百孔、四处漏风。

剧作或许是想要“狭路相逢、惊魂一刻”的戏剧性，但实际是无效虚假惊魂、外加诡异降智。

碎尸案之后，楼下一众人等或排队或围观、唯独罪犯邓立钢一人反向独行，而楼下警察丝毫不觉有异，沉迷喊人搭把手搬井盖。

这段“就差一步”，是罪犯的“我要机智逃走”视角，而非破案的“我要努力抓罪犯”视角。

行凶者是紧张刺激的大主演，破案者是面目模糊的路人甲。

镜头重点呈现的，不是破案者的紧张、专业，而是碎尸者的紧张、专业，这个视角天然无法让人共振。

再比如收费站这段，上一秒，工作人员接到通知“临时封路、警察检查”，拦下邓立钢他们这一车；下一秒，后面两车轻微相撞，工作人员莫名其妙就放行他们。

工作人员不知罪犯是罪犯，对罪犯的态度很日常，没毛病。

但惊天碎尸大案，一轮两轮三轮、一位两位三位四位五位N位，每一位放行的强合理性都有缺失，叠加之后感觉愈发奇怪。

如果剧作设定有人尸位素餐、玩忽职守，或者安排邓立刚一行杀人硬闯收费站，至少逻辑因果通顺。但如今呈现的不是顺理成章的自然逻辑，而是“创作者诉求大于故事逻辑”，是戏外之手大于戏。

站在写故事的角度，如果封路通知晚一步、那么邓立钢等人已经出城，这一出“虚假的收费站惊魂戏”就不存在；如果早一步、又需要新的故事去支撑“他们为何能被放出去”。

你看，编剧在逻辑、戏剧冲突的双核硬性要求中，啥都要又啥都没捞着。

常规刑侦故事，是罪犯穷凶极恶、技术条件有限，干警们聪慧果敢、夜以继日，但抓捕难度极其大。

而《漂白》挺怪异，写抓捕者更是“硬核不够、情绪空凑”。

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二，“悬浮寡淡派”写法、情绪大于故事

《漂白》前七集，彭兆林这条破案线，写得很难看。

白瞎了郭京飞的好演技，编剧主打一个“推理不够、噩梦来凑”。

他人生的关键词，大概就是“等甄珍长大自己来破”。

追凶过程，塑造要么寡淡、要么漏洞多。

第一集就锁定大恶人是邓立钢，剧作呈现手法是通过男主同事的一句话口播“依据现场指纹、房东指认”，寡淡极了。

这不叫扎实细致的现实好看，这叫把辛苦复杂过程、塑造成一句轻飘说明。

破案者不必都智商卓绝、出神入化，但至少也不该被压缩得如此寡淡。

更致命的一点，是剧中还强调脱离具体破案内容的“难”和“伟大光环”。

一再重复彭兆林心魔噩梦，写他数次梦到和邓立钢擦肩而过。

被邓立钢碎尸的受害者父母，四处举债、汇钱给绑架犯，女儿被碎尸被煮、被扔进下水道。老母亲得知消息当场疯了，数次跳河，在小院中对着女儿的衣冠冢疯癫重复“吃饭了”。

不必刻意渲染老父老母的噩梦，不必一再播放他们在梦中看见什么，那是人之常情的顺位共情。

而剧作重复彭兆林的心魔，是“主角逻辑”大于“情理逻辑”。

不是说不能不该突出办案者的痛苦，郭京飞的表演很有代入感，但在办案细节被写得寡淡降智的情况下，越生推情绪、效果越怪。

彭兆林的妻子，刚说气话回娘家，很快就搞“年三十送温暖”，违规跑去彭兆林布控点送饭。

这项严重违纪行为后续给彭兆林带来不良影响，而他也未对妻子言明。

编剧自我感动式的矛盾设置手法，又煽情又老套，比现偶的劣质误会还叫人尴尬。

这位编剧大人此前写《南辕北辙》就很南辕北辙，打着女性群像的旗号写悬浮的四不像。

摇身一变晃到悬疑赛道，客观物质条件似乎不悬浮，每家的家庭布置看起来都挺日常（主要应该是道具组美术组的功劳），但她逻辑层面和动机层面的悬浮，远比“物质背景”层面的悬浮，更加糟糕。

这就是“悬浮派”编剧吧？

该踏实的地方悬浮，该典型的地方套路，该出彩的地方寡淡。

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三，贪多的过犹不及

甄珍（赵今麦饰）这条线，是家庭矛盾、离家出走，惨被绑架、勇敢自救。

那边厢彭兆林他们终于成功定位、赶赴现场，而在他们到来之前，甄珍其实已经成功自救、逃出生天。

（第七集末尾又被坏人给逮住，后续应该继续搏斗成功）

如果仅以这一条线为主轴，故事或许会紧凑很多。

警察、被害者、罪犯三条线并行，每一条还都枝蔓芜杂，还时常逻辑掉线、顾此失彼，有点过犹不及。

三线并行没毛病，但侧重点缺失的情况下、不同画风混搭有点奇怪，比如杀人碎尸之后，第三集来了一整集的《小欢喜》同款家庭戏。

悬疑之外写日常，当然不算原罪。但写得不够好、放到哪都算毛病。

这种不纯熟的混搭法，像一杯咖啡倒了一大碗半生不熟的米饭，再来一勺辣椒油。

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多线叙事想保障内容不跑偏、同时又高效无漏洞，很难，《漂白》显然有些狼狈难支。

甄珍离家出走，千里迢迢跑到南方，投奔幼时随父母来南方的小伙伴姐姐，到了门口被被租客告知姐姐考大学去上海了；姐姐上大学了爸妈为啥也不住这，咱也不知道咱也不敢问。

甄珍离家出走、爹妈发疯报警，这么大的事，这位姐姐交代一句“你一定要回家或者让爸妈来接你”便罢，也不告知对方父母。

这姐姐安排甄珍到自己家借住，在已有租客的情况下，不事先和租客协商，直接让甄珍不知从哪弄到钥匙。租客半夜回家、惊觉空房床上多了一个人，这是什么鬼故事逻辑？

你看，真实的正常感日常感，让位于虚假的戏剧性。

甄珍刚刚凭借锁车门的小动作洞察对方要绑架，疯狂逃命，但死里逃生后居然又不报警。怕报警后被遣返吗？

我们不是要苛责受害者，是指责写法很断裂。

不是要骂被害者不够警觉、不够勇敢，而是怀疑故事塑造人物“以情节需求来随意剥夺人物连贯性一致性”。

需要她聪明、随地灵光一指（见女罪犯第一眼就知觉她不是好人）；需要她受难、随地烂手指。

被绑架之后，甄珍通过制造漏水支开罪犯们（虽然我并不明白为啥她拧了拧楼下就漏水了），自己爬出窗户、站在高楼高墙上高呼救命，很勇敢很聪慧的小女孩形象。

非常了不起。

但这个过程中她判断力在线的程度时断时续、有点怪。

还是那句话，不应苛责受害者“你为啥不这样那样”，但编剧似乎为了让甄珍多受一次难，画蛇添足写了再被抓的那一笔。

（当然你可以说这是“对邓立钢的直观恐惧大于一切”。）

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四，刻板印象的“风尘”审判

剧作最让我不适的是第四第五集，这两集中的邱枫是很刻板的风尘坏女人形象。

第七集宋红玉（王佳佳饰）回忆往事，讲述自己如何从被害者变成加害者，被骗上钩过程是正常叙述视角。

她是爽朗热情的妹子，被两位大方客人所骗；这段没有对她进行污名化、贱化、活该化审判。

（当然你可以说这是宋玉红视角对自己的美化）

而拍邱枫如何被骗的这两集，以看似客观的进度条，反复渲染她对甄珍小人得志的嫌弃嘴脸、对反派们拎不清的巴结嘴脸，渲染并审判邱枫风尘油腻又贪婪。

一方面，这大概是为塑造前后反差。

邱枫对甄珍，当太平室友时，很不友好；

但一同落难之后、邱枫愿以肩膀助甄珍爬窗户，有点温情。

但纵使有这层意图，依旧不能改变四五两极中“审判落点错位”带来的不适感。

因果关联性，变成了一种扭曲的是非关联性。

就比如罪犯们给邱枫钱，剧中拍她得意轻狂快乐数钱、看恶人送的戒指，那不是对“被围猎者”的悲悯视角，那是对“贪婪蠢货”的审判视角。

拍“罪犯如何下手”，不聚焦他们的贪婪恶毒，反而审判受害者。

本质上是一种剥离甚至错置善恶的猎奇狂欢，就比如《孤注一掷》王大陆饰演的受骗者是又贪又蠢又坏的角色。

对受害者的“负面特质堆叠”，实际效果是对悲悯共情感的剥夺。

当然受害者身份设定和故事原型有关，据《法制日报》2011年发布的新闻稿，落网的犯罪团伙以约出台为由，对上门者实施绑架。另一篇据说为姐妹原型的文章（来源不详）中，和剧版故事有些许类似之处。姐姐是会计，妹妹“傍大款”被女罪犯瞄上。

不论原型如何，碎尸案的善恶重点从来不该是被害者的身份，更不该是所谓“风尘”审判。

并不是说，剧中写受害者都得是五好四美，而是说在杀人碎尸的滔天大罪面前，用如此多篇幅对受害者做“风尘审判”，很诡异。

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舒心结语

故事逻辑驱动上，彭兆林的寡淡甚至“降智”，与其说是聪慧艰苦感人的“破案难”，不如说是编剧不会写破案导致的“破案难看”，还叠加了“编剧要大家等女主长大、等她亲手抓住恶人”的机械意图。

“被害者长成英雄”的动机很棒，赵今麦对痛苦、坚强、仇恨、恐惧都是教科书级别的表演，特别棒，但故事肌理参差不齐。

创作者主观意图，大于客观有机性。

连做好一条线都尚且囫囵，还贪多嚼不烂，能力不足以支撑企图，讲故事的能力配不上演员们表演的能力。

又回到老生常谈的老问题了，缺好编剧。

曾经的金牌迷雾剧场啊，先别迷了，先踏踏实实讲好一个故事吧。

初看《漂白》，被剧里的大尺度犯罪现场和令人发指的犯罪行为给震撼到了。极致的尺度、极强的冲击力；一查才发现，这居然是基于真实案件改编而成，且还原度直冲纪录片。n哈尔滨特大杀人碎尸案n2002年的一个冬天，一小区下水道堵塞。结果在疏通过程中，翻出了一堆缠着毛发的“肉馅”。经鉴定，该碎肉的原主不是动物，而是一位女性。

而随着搜查的推进，更多令人毛骨悚然的细节随之浮出水面。n下水道里，被绞肉机搅碎的人肉和骨头碎片比比皆是。

出租屋里，受害者的头颅和未处理的残骸还盛放在屋里，景象触目惊心。

他们处理尸体的工具，不仅有刀具、绞肉机，甚至还有厨房里的高压锅。

而这些大尺度片段，全都在剧中得到了1:1的还原。（善意提醒：吃饭别看，尤其是吃卤肉饭的时候）。n猎艳魔窟n一番调查后，四名嫌疑人进入了警方视线。n和剧中一样，犯罪团伙的人员也是三男一女，其中主犯杨树彬和女嫌犯还是情侣。

该团伙的目标都是在娱乐场所工作的女性。他们以嫖娼为由，将女子们诱骗到出租屋内，随后进行殴打、虐待、抢劫、杀害、碎尸。

短短6年间，他们便已流窜多市，累计抢劫约三四百万元。

值得一提的是，一些犯罪过程的细枝末节也在剧中得到了还原。n不论是犯罪四人团之间微妙的关系，还是每个人不同的性格和地位，都在剧中得到了颇有实感的呈现。在观看时，一度会有一种偷窥杀人狂魔生活切片的沉浸感。n嗜血狂徒n作为全剧的重要角色，邓立钢本人一出场，就因暴力、狠辣、疯感而给人留下了浓墨重彩的印象。n但回看其现实原型杨树彬，邓立钢的狠辣也就说得通了。

24岁那年，杨树彬初碰抢劫，自此一发不可收拾。从观看学习到杀人潜逃，他迅速“进化”；早在和另外三人组团时，就已经是十指染血的通缉犯。

四人组成立后，他们的狠度有增无减。n在询问银行卡密码时，除了用言语威吓，他们也会配上工具。铲子、棒子，都是不可或缺的用品。

同伙杀人后，杨树彬会亲自肢解。将尸体或切块或烹煮，用绞肉机搅碎后冲入下水道。

在其中一次，杨树彬察觉到受害人父母起了疑心，当机立断提前“处决”。仿佛他们关着的不是人，是一堆可以随时撕烂的纸片而已。

目前，以其为原型塑造的邓立钢在剧中还只是初露头角。但毫无疑问，这个角色后续还将展现出更多更震荡人心的恶感与暴行，一如它在现实中的原型。n这边也留一个悬念。四人组之后是如何逃亡漂白、漂白中经历了什么、落网前后又有何故事，就先不提了。因为作为一部写实风格强烈的剧，相信这部剧里会给到大家一个还原度拉满的呈现。n目前看下来，这部剧除了尺度大、暴烈感强，另一大特点就是写实。n从场面到人物，从事件到细节，没有刻意的戏剧化渲染，走的就是真实。n毕竟，真实发生的事件，就已是最震撼人心的戏剧。nn

首先这剧并不是什么悬疑剧，就是很标准的犯罪/探案剧，一开始就毫无掩饰的给观众展示出了以邓利钢为首的三男一女绑架杀人犯罪团伙，这些人手段残忍且有很强的反侦察能力，这是警方侦破此案的最大难度所在。并没有什么破朔迷离疑点重重的案情，所以那些以“此剧无悬疑”为由来乱喷打低分的，就别拿及格线以下的智商出来现眼了。

对于成年观众来说，本剧的尺度没有任何不适，作为一个成年人，要是连这点社会的阴暗和现实的残酷都接受不了，那就别非要凑够过来看什么犯罪探案剧了，隔壁那么多古偶甜宠还满足不了？非得自己来找虐，然后义正言辞的批驳尺度引起不适，既然不适了还要看，这点智商在现实生活中能适了才怪。

剧情开始节奏并不快，但在甄珍离家出走也来到南方城市以后，整体节奏就越来越快了，尤其是她从卫生间逃脱的那一场，让观众的心也跟着提到了嗓子眼。这种剧情节奏安排非常好，一步步的调动起了观众的情绪，让人越看越想看，那些看到校园霸凌剧情就嚷嚷剧情没意思的，咱能多花几块钱充个会员往后看看再哇哇叫行不行？那些看了一两集就说看不下去的，也不知道最近还有那部剧能看下去。

郭京飞的演技就不用说了，从《都挺好》到《我是余欢水》，从《对手》再到最近的《驻站》，完全不需要更多的证明了。赵今麦的演技在同龄演员里也越来越脱颖而出了，饰演遭遇校园霸凌的高中生毫无脱现感，比那些垫了鼻梁下巴以为脸上抹了二斤面粉捏起嗓子就是高中生的某些流量们强了不知道多少倍。甄珍这个角色，既有着超越同龄人的勇敢和智慧，但也难以摆脱受年龄所限导致的遇到突发情况而自然产生的紧张与恐惧，赵今麦在这个角色上的表现，几乎可以打满分。n

本来这个剧四星应该属于四星水平，既然那么多有意或无意的尬黑，只好给五星了。

昨天看了三集，仅就这三集而言，编剧很糟糕，演员很还不错。导演的叙事节奏有问题，摄影审美还行。nnnn一般来说，看悬疑剧第一批观众是垂直圈层的悬疑剧受众，这一批观众还是很看重逻辑的和节奏的。但是，《漂白》这个剧的逻辑性问题很大。nn先说逻辑问题，不提悬疑剧，即便对于影视剧编剧来说，叙事的时候也有个规则，就是可以设置“偶然因素”来改变事件走向，但是这个“偶然因素”最好只出现在最开始，后续的事件就要基于现实逻辑推进。这样才能让观众“相信”剧情，然后有带入感。nn但是《漂白》这个剧，郭京飞依靠自己的经验和能力发现了402的真实现场，这个没问题。但是他和王千源的面对面就算得上刻意了。就算郭京飞和王千源的遭遇，也是命中注定的痴缠，那么高速公路收费口，在收到封锁通知之后，已经把王千源他们扣下了，但是工作人员又公然违抗命令，把人放走，这就算得上是人为制造的“矛盾冲突”。nn包括后面王千源发现他手下随便乱扔“碎尸”，然后胖揍了手下这一段。编剧是想塑造王千源残忍缜密的性格特征，但是他发现手下乱扔碎尸的这个形式没有逻辑，他在跟踪自己的手下吗？为什么就他能凑巧发现呢？nnnn在郭京飞撇家舍业的盯着案情的基础上，他表现的如此敬业、如此专业的基础上，作为一个敬业的公干人员的老警嫂，孩子事实意义上的“都会打酱油”了，请问为什么他的老婆会不知道“不能去布控点妨碍工作”这种原则规矩事的呢？为啥非要安排一个老警嫂带着孩子大年三十去跟踪自己老公，送年夜饭到“布控点”？nn然后，郭京飞手下两个警察追踪嫌犯的时候，下车暴露自己，不叫增员，自己开着小车去顶在大车前面企图阻止一个杀人后煮熟了的手段残忍的杀人犯。最后被杀人犯开车撞了半死。2002年的人民警察的水平就这样？nn因为这两个人为制造的问题，让郭京飞脱离案件，调转外协。编剧还安排他老婆说了一句台词，大意就是：放心，他们没了你搞不定这个案子的。这句话真的太没水平了。哪怕就是为了安慰人，也不能“盼着”别人破不了案。nn编剧塑造角色的手法过于老套了。她塑造的警嫂就像那种乐于奉献，但是认知水平很低，只有单线思维的人。她为了让犯罪分子继续逍遥，就对警察人工降智。她想塑造王千源“残忍、缜密”，但是又有自己的“情感”，于是安排王千源组织自己女友和手下与家人联系，但又让王千源自己千里奔波去给自己的娘磕头。这种前后明显逻辑不自洽的情节，只能认观众感觉莫名其妙。nn然后说节奏，这么说吧。昨天看了三集，第一集郭京飞这条线虽然逻辑上坑坑洼洼，但是因为演员不错，还是能看下去的。但是，从第二集后面到第三集的赵今麦和她那个一口京腔的妈之间的所有戏，都可以直接拉进度条跳过。nn为什么要把《小欢喜》里的那些剧情贴到一个悬疑剧里？明明用台词就能表述清楚的女主角与王千源他们相遇的原因，非要用这么多笔墨来描述？喜欢看王千源杀人煮人头的观众，大概率是不会喜欢看父母子女之间那些关于原生家庭的狗血剧情的。除非双方分别是案件的凶手和被害人。nn前两天郭京飞的另一个剧《驻站》里，他老婆陈数就沉迷于让儿子去一个他们无法承担的私立高中。然后夫妻之间开始角力。《漂白》里对女主角设置了一个“不可理喻”的母亲，让女主角的矛盾冲突发生在母女之间。而花了如此大的笔墨这种矛盾的设置，目的却只有一个，就是让女主角合理的出现在犯罪分子眼前。nn刚刚特意去搜了一下编剧的个人信息。很显然，编剧年纪很大，并且没有悬疑推理剧经验。更擅长家庭伦理剧。nnnn但是，《漂白》这个剧里的犯罪分子四人组演技都不错，郭京飞也不错。所以，也不是一无是处。还是值得为他们追着看看的。只要后面别再跟观众说赵今麦和她妈那点儿破事儿了。nn老实说，编剧和导演的水平，比不上演员的水平。