核灾日月   The Days

作为和切尔诺贝利同等级的严重核事故，《核灾日月》剧集的表现形式却没有和《切尔诺贝利》一样引人入胜，同样是第一人称转第三人称视角的剧集，在叙事和刻画上远远不及切尔诺贝利深刻反省。得益于科技的进步，以及切尔诺贝利的前车之鉴，福岛并未发生和切一样的重大死亡事故，因此在观感上少了许多因生命的凋零带来的紧迫感。全片围绕整个福岛核电站，重点放在站长组长指挥上，对于操作员的家庭、内阁政府、东电公司刻画得不够，更多的像是为了情节冲突刻意拼凑，光希之死也并没有给予观众更多内容，这反而给了演员更多表演空间。观剧过程中，我一直在翻看维基百科进行对照，故事翻来覆去，还不如维基百科数据直给来得跌宕起伏。

换个思路，不和《切》作比，的确透过氛围拍摄出符合日式恐怖的惊悚元素，“死鱼的眼神”、“热化了的鞋印”，更显暧昧和克制，却更加深化核事故的严峻程度。掌权者手握生死，却毫无建树，吆五喝六，强制命令，全世界的当权者遇到事都一个样，totally bullshit.剧的最后感谢美国，想到给美国总统打电话，感觉真像简中网友说的一样，maybe 美日同盟干杯//

一部冗长的剧，慢吞吞的讲述了福岛核电站在地震海啸之后的几天内的故事。我居然坚持看完了。

必须承认，电视剧在对政府和东电的应对措施上没有真实的去还原：下级在领导面前结结巴巴连句完整的话都说不好，说话连个重点都找不到；政府对核电站几乎没有援助，按理说专家和特别执行组应该马上派到现场去，结果剧中整个核电站就是个孤岛，开始甚至连信息的连贯传递都做不到，从而影响内阁作出决策；等等吧。首相看起来很无辜，但就这应对态度，怕是山寨的政府吧。导演就这记录水平，扣大分。

再说福岛核电站，整个叙事节奏很慢，给观众留出了大量时间去观察核电站当事人的表情，猜测当事人的内心，然后思考。从海啸后就开始了生与死的抉择。作为一个发达国家的公民，核电站里的职员应该都明白留下来不是义务，更多是对自己职位的尊敬。因此我开始思考他们的生死观，职业观。谁都知道旁边就是几颗炸弹，但是在站长的指挥下，他们还是安稳的做着自己该做的事。所以真正可怕的应该是在危险面前的不知所措，真正可怕的是未知，因此从剧中可以看出，决策层永远比执行层更害怕。他们在没有可以参考的情况下要评估每一步的风险和成功概率，他们能清楚的感受到时间的流逝，越来越高的压力，这些都是干扰思考决策的因素。

那么在如此凌乱的情况下如何确定该做什么？如何在不知所措时尽量表现的正常，作出常压下可能会作出的决策？导演将更多镜头给了这些方面，试着回答这些问题，我觉得这部纪录片优秀的地方就在于此了。

难免跟切尔诺贝利比较，但是可比性不大，毕竟年代差太多了，现在对核能发电的研究比当年进展太多，而且福岛的主要原因还是天灾。当然你说有没有人祸因素那肯定是有，虽然这个剧最后尝试归结于大自然的报应，就算有人祸也是前人的错。首先日本作为地震频发的国家就不应该把核电站建在海边海拔那么低的地方，非常大的风险会被海啸破坏。其次那两个年轻的操作员本来不该死，刚发生强烈地震就命令他们去地下室查看设备，难道不知道次生灾害海啸的风险吗？值班长要负主要责任（当然这个演员很帅）。最后就是建造核电站竟然没有做过冷却系统能不能在完全断电的情况下运行，以及发生这个情况的protocol，至少刚开始建造没想到，切尔诺贝利以后也该想到了吧？n这个剧最悲伤的就是，这里的人都不是出于英雄主义献身的，而是出于“我要完成本职工作”这种守序社畜思维，两个淹死的操作员是这么死的，留下来的站长是这么想的，来支援消防车的也是这么想的，切尔诺贝利渲染了一种悲壮的英雄主义，福岛与其说悲壮不如说悲惨，一群社畜好好上着班就突然要死了，但是出于某种“不想麻烦别人”的东亚思维继续留下来工作。

所以注定了这个剧节奏就是很缓慢因为这不是一个拯救世界的故事这只是社畜vlog，但是信息量是够的，就是最后一集升华拉了，就突然开始指责媒体捣乱，强调美日关系，宣传环保，试图挽救一下政府形象，我说升华也不要太刻意，我没听说任何一场全国性灾难的扩散背后政府是没有错的。还有一个致命缺点是频繁使用慢镜头，当一件事很重要我们是能看出来的，刻意拉慢渲染反而出戏，显得很low

奈飞今年有两部日剧值得关注：《核灾日月》与《相扑避难所》。

他们都展现出独特的职业奇观，他们都在问，遇到重大问题的当下，该怎么抉择？

前者用8集的篇幅，展现2011年日本311大地震之后，政府跟福岛核电站员工怎么面对这千年一遇的灾难。

后者也是8集篇幅，描述一个家庭破碎，走投无路的年轻人，加入相扑这个日本专属的古老行业的所闻所感。

有人问说，索尼发明了随身听，发明了世界最好的电视机，为什么没有制造出自己的IPOD?

不。这个问题是伪命题。索尼早就制造出自己的播音器，但是这艘航母想要转弯，就得层层上报。它大到非常不灵活，除非像X-Box一样，单独成立集团，自己照顾自己。

从索尼的困境就可以发现《核灾日月》的问题所在：只要有SOP（标准作业流程），只要有事先设计过的问题演习，所有的问题都可以被轻松解决。

但是，如果没有SOP，不曾演习过的科目。那，问题就，很难办了。

我们看《核灾日月》前三集，从内阁里那些离开第一线很远的顾问，还有核电厂的大批工作人员在做什么？他们都在翻阅手册，想找到应对方法。

豆瓣有人嘲笑这部日剧是《切尔诺贝利》的低配版，显然把重点搞错了。那个46年前的悲剧，的确是科技误国。12年前的福岛，则是守成误事。

透过一个菜鸟相扑手跟年轻记者的眼睛，我们从《相扑避难所》看到相扑界怎么训练，怎麼吃饭，怎么引退，怎么面对人际关系的黏黏腻腻。

一切都有规则可循，人就是螺丝钉，要被安放在特定的位置。不适合的，就是会被夹起来，移掉。那个世界，不接受意外跟惊喜。

《核灾日月》最后怎么解决问题？除了有所谓的「福岛死士」的愿意肉身进入核反应炉之外，关键是长期在第一线工作的人，想出变通的手法。

为什么他们可以跳脱条条框框呢？因为，毁灭就在眼前。

为什么《相扑避难所》的年轻人，还要继续投入这个避难所？

因为这里有清楚的秩序（那些不清楚的，也没办法了，不是吗），只要你入了师门，总有你一碗饭可以吃。

《核灾日月》的第一线工作人员遇到问题，相信夥伴，大家愿意一起面对。

《相扑避难所》的年轻人遇到问题，加入这个行业就是在解决自己的问题。

那么，当我们遇到人生问题所带来的苦，究竟要选择长痛还是短痛来面对？

核电厂厂长面对因核辐射剂量爆表，选择退回来的员工说：你们没有做错。

要相信自己的选择，才能避免无止境的自我折磨，这就是关键，就是答案。

《核灾日月》用非常日式的克制，沉静，有条不紊的节奏试图还原311大地震后福岛核电站的灾难事故。和《切尔诺贝利》是完全不同的角度和风格，没有可比性。谢谢主创，用严谨的态度尽可能地呈现了真相。我认为，在这样规模的天灾面前，他们已经做得够好了。扪心自问，我们可能做得更好吗？为了能源，人类选择了核能，就要承担起代价。再一次臣服于自然的强大，命运的多舛，意识到人的力量是极有限的，这就是它的意义。推荐都能看一下。