好母亲2023  好妈妈

当看《我的天才女友》时，很多人总是会产生这样的疑惑：索拉拉家族的马尔切洛和米凯莱看起来都很爱莉拉，莉拉嫁给他也许早早就过上了吃喝不愁，窗明几净，随时能看到维苏威火山的生活了（莉拉和索拉拉兄弟的故事，请点击这里回顾）。

也许是马尔切洛的英俊帅气，也许是米凯莱无处释放的深情，让很多观众产生了误解。误以为如果有平行世界的话，莉拉选择索拉拉兄弟中的任何一个就会过上幸福的生活了。但事实就是，和索拉拉兄弟在一起并不会比和斯特凡诺在一起好太多。

盖娅的新剧《好母亲》就像平行时空莉拉的新生活。它将告诉我们一切答案，告诉我们莉拉如果和马尔切洛在一起后将要发生的事情，告诉我们所谓幸福生活只是一场明目张胆的谎言。

是的，《好母亲》的主题和黑道家族有关。与以往聚焦黑道题材的影视作品不同，这部剧将眼光从男人转向女人。

人们总以为，黑道分子都充满了侠义心肠，都是维托·柯里昂那样的角色。也总以为，大哥的女人就一定过着吃喝不愁，颐指气使的光鲜生活。但幸运又不幸的是，这一切都只是无端猜想。

至少，在意大利，黑道家族的女人们过着惨不忍睹的生活。这些女人们包括母亲、妻子，甚至还包括女儿们。她们根本不是金尊玉贵，人人仰望的对象，只是可以随时被牺牲的工具。

剧情很简单，围绕着女警安娜·科拉瑟打击黑社会，黑道家族中的妻子、女儿们一起对抗父权展开。剧中主要的角色是四个女性，分别是：安娜、朱瑟（我们熟知的翻译可能是朱塞平娜）、雀塔以及狄妮丝。

安娜是一个充满决心与勇气又干练的警察。她毫不畏惧将要发生的一切，也毫不畏惧黑道的打击报复。她只是选择了一条道路便一条道走到黑。这条道就是抓住三大家族的把柄，将黑道分子从意大利的土地上消除掉。

为这目标，安娜做了很多部署。与其他警官不同，安娜以黑帮中的女性为切入点展开了抓捕。她在她们不知情的情况下在她们生活工作的地方布满了摄像头，时时刻刻监听着所发生的一切。所以安娜也就知晓了朱瑟、雀塔她们的生活。

她们过着怎样的生活呢？她们的生活必须全部围绕着丈夫、围绕着孩子、围绕着整个家庭。她们每天都必须按照固定的行为模式，固定的路线进行。而且，她们不能对父兄有丝毫的反抗，也不能有自己的意见。否则就会招来毒打，甚至是在饭桌前自己孩子面前被殴打辱骂。这就是她们的生活，毫无尊严毫无乐趣的生活。

每天和每天并没有什么不同，除去日渐长大的孩子。她们日复一日地被这沉默而充满暴力、压迫的父权系统所吞噬。

安娜介入的恰如其时。她试图给这些女性提供一种选择，脱离原生家庭，开始新生活的机会。当然，更多情况下，她试图鼓舞她们站出来和这父权系统抗争，进行彻底切割。以避免更多女性再落入同样的境况中。

朱瑟是毕施家族的女儿。她早早就被父亲嫁给了罗可。虽然她比她的废物哥哥们更厉害更勇敢，但她永远得不到同等的回馈和尊重。只因为她是一个女人。甚至，她的父亲和兄长可以随意地殴打她，在饭桌上她的孩子们面前教训她。只要他们想，只要他们愿意。

父兄对朱瑟唯一的要求是忠贞、听话。他们时刻用拳头和语言提醒朱瑟做一个听话的女人，也时刻监督着她。他们帮助她坐牢的丈夫紧紧地监视着她，防止她作出让丈夫蒙羞，让家族丢脸的事情来。甚至，他们派了一个小弟随时随地跟着朱瑟，监视着她的一举一动。

但朱瑟是人而不是任人摆置的玩偶。她有自己的想法自己的决断。所以，她放任自己的情感，爱上了丈夫罗可之外的男人。朱瑟和父亲的手下安利柯公然地偷情。这是她在这无望的生活里除了孩子之外唯一的乐趣。

朱瑟的生活实在太枯燥太单调了。她活的简直不像一个年轻女人。她的生活就是围着毕施家族的毒品生意和孩子，完全没有自己的兴趣爱好。所以和安利柯的感情成为她生命里唯一的一点光亮。但很快这光亮成为了她的弱点，也成为了所有人唾弃她的理由。

可笑！男人们花天酒地，女人们却只能带着孩子等着永远也无法回家的老公。甚至，她的至亲，她的父亲和兄长为了那可怜的名声屡屡警告她。

朱瑟在被安娜设计抓捕后一直都拒绝和警方合作。她像任何一个毕施家族的男人一样，对家族坚贞不渝，绝不松口吐露一点内幕。直到安娜劝服，直白地点明，毕施家族对待坐监狱的男性和女性是不同的，也点明她的孩子们将要过的生活。她才决定和警方合作。

朱瑟和警方合作不是贪生怕死，她是为了她的孩子们。她一想到三个孩子将在那群人，那群视女性为工具人的监护下生活，她就觉得无法呼吸。为了孩子，她选择了背叛，背叛自己的家族，背叛曾经的信条。

朱瑟走上了证人保护计划。她选择和警方合作，利用自己已知的信息戴罪立功，换取警方对自己及孩子们的庇护，换取另一种生活的机会。

但这仅仅是开始。并不是朱瑟选择了这条路就能一劳永逸，永绝后患，从此过上自由的生活。根本不是，她的苦难才刚刚开始呢。她所谓的家人试图用孩子策反她，试图用所谓爱将她诱回家。她本来坚定的信念被大女儿一点点瓦解了。她无法忍受一直带着孩子逃离，更无法忍受孩子一声又一声的指责。

归根结底，朱瑟还是对所谓家人怀有幻想。她以为，他们说的爱你，原谅你是真的爱和原谅。她短暂地迷失在母亲爱的哭泣中。

但好友雀塔的死亡点醒了她。

对这些无情的人来说，背叛者永不原谅。唯一的下场只有死亡。唯有死亡能让他们觉得解气。女儿的生死又怎么比得上家族的荣光和闪耀呢。

所以，真的真的，任何时候不要对男性抱有幻想。不管这个男性是父亲还是兄长。他们绝不会设身处地为女性着想。他们只会说着最好听的话，做着最狠决的事情。

雀塔和朱瑟的处境差不多。她们两人都是丈夫在监狱，独自带孩子的可怜女人。所以雀塔和朱瑟成了无话不谈的好朋友。她们会在送孩子上学的路上毫不顾忌地分享一切，包括彼此的艳遇。朱瑟和雀塔都知晓对方的感情生活。这成了她们灰色生活中唯一的一抹亮。

和朱瑟不同，雀塔的恋爱对象并不是身边人。她没有这个胆量，敢明目张胆在父兄眼皮子底下作出出轨的事情来。她在网络上聊了一个情投意合的人皮耶托。

但很快雀塔就因为网聊付出代价，父兄殴打了她。她在自己家里甚至不能关上房门。她必须确保自己时时刻刻都能被人看见。即使在这样的高压状况下，雀塔还是恋爱了。她和皮耶托建立了联系。

甚至，她在安娜的帮助下逃离了家庭。

我一度以为雀塔要过上自己想要的自由生活了。

但她还是屈服了。屈服于对孩子的爱，屈服于家人所谓关心和爱护。他们口口声声的爱只是一种工具。但雀塔相信了，她放弃了唾手可得的新生活，重新回到了孩子们的身边，回到了充满“爱”的家庭里。

结果，她在回到家的当天就服了盐酸“自杀”了。

她死了。死在她的孩子们和“爱她的家人”的身边，她临死时还能听见她的父亲故作惊慌失措地喊声“医生，救救她”。

好在雀塔的家庭虽然压抑，但她还有一个可爱的理解她、真心爱着她的女儿。是这个孩子在她被父兄殴打、被所有人唾弃时，用小小的指尖将温暖传递给她。是这个孩子默默地陪伴着她。

真遗憾啊，自己就这么死了。这个可爱的孩子从此无人庇佑了。

对比来看，朱瑟的女儿简直是个棒槌。她空长了年龄，却不明白什么是真正的爱，也不明白母亲为自己的付出和牺牲。朱瑟多年的陪伴和关爱也比不上坐牢不见的父亲，真是讽刺！朱瑟的爱也远远抵不上外婆和姑姑的几句教唆，几句软绵绵的爱。这就是家庭教育的结果，潜移默化形成的价值观和世界观！

姑娘啊，你可知，你将用自己母亲的性命为自己换来所谓的家庭？没有母亲，谁肯真心为你思索。

最令人绝望的大约是，除了父兄之外，这些家庭里的女人们都或多或少地沦为了帮凶。

雀塔的母亲发觉她可能恋爱了，忙不迭将事件告诉她的父亲，为她赢得新一轮的拳打脚踢，鼻青脸肿。甚至，成为丈夫的帮凶，帮助丈夫和儿子将女儿骗回家，将她全权交给他们。也许，她看着鼻青脸肿的女儿也会感觉到心疼，但这一切都抵不过对丈夫对家族的忠诚。

更别提朱瑟的家庭了，简直是令人窒息。家里没有一个人是站在自己一边的，母亲、女儿都和自己站在对立面。她们口口声声地说着爱，却用这爱禁锢着她，试图将她变成一个听话的傀儡。这个傀儡不能有自己的思想，更不能有自己的欢乐，她只能在家人给她定好的轨道里日复一日地重复这无趣的命运。

与雀塔和朱瑟形成对比的是狄妮丝。当然也是我最爱的盖娅啦。

盖娅饰演的狄妮丝是一个渴望父爱，渴望稳定生活的女孩。她曾跟着母亲蕾亚到处逃亡，逃避来自父亲来自母亲家族的追捕，逃避一个又一个人的追溯。

一切只因为她母亲蕾亚的逃离。在光荣会里，女人生是光荣会的人，死也必须是光荣会的鬼。她们的一生都应当奉献于他们的丈夫。任何的逃离都是背叛，都是不可原谅的。勇敢的蕾亚逃出了这个绝望的家庭。她没有回头，一直在逃亡的路上。直到她为了女儿狄妮丝选择和曾经的丈夫卡洛和解。

天真如她，还以为狄妮丝会使丈夫改变，时间会让他改变。更重要的是，即使知道前方荆棘遍布，但为了女儿，她还是勇敢地回来了。

很快，她就为自己的母爱付出了代价。她永远地失去了和女儿在一起的机会。她亲手将女儿带回了这个她深爱过也拼命想要逃离的男人的身边，带回这个恶魔遍布的地方。她以为会让女儿感受到幸福和爱的地方。

狄妮丝也很快就察觉到发生在母亲身上的事情。她再也不希冀从父亲身上得到任何的爱了。他是杀人凶手，他是人间魔鬼。看到他都让她感觉毛骨悚然。但狄妮丝被禁锢在这里了。周围的所有人都劝解她，要顺从卡洛·蔻丝寇，要让他高兴，让他感觉到她爱他，让他感觉到被尊重。

狄妮丝被这一切压得透不过气来。可能唯一的乐趣就是小奶狗的陪伴吧。但站在上帝视角，我能清晰地看到这种快乐的欺骗性和不可持续性。因为小奶狗就是杀死蕾亚、弄丢狄妮丝手机的那个人。所以，狄妮丝的高兴很短暂很容易毁灭。

当知道这一切真相的时候，狄妮丝终于决定站出来，指正自己的生身父亲。她那勇敢决绝的样子让我想到了莉拉（莉拉的故事，请点击这里回顾）。

可能狄妮丝幸运的是，她身边的女性都很爱她，真的爱她。她一直和母亲蕾亚相依为命。蕾亚带着她东奔西跑，一间又一间的旅社留下了她们的欢声笑语。甚至，母亲为了她冒着生命危险回到了当初拼命要逃离的地方。蕾亚离开后，姑姑对她也很好。姑姑一直都劝解她，尊重她，真心实意地为她考虑。至少没有像雀塔和朱瑟的家人一般成为帮凶。

从狄妮丝这条线看，《好母亲》似乎是为盖娅量身打造的剧本。

在《我的天才女友》中，莉拉和索拉拉兄弟势不两立。即使他们曾经卑微地祈求她的爱，莉拉也始终不为所动。她终身的目标便是彻底扳倒索拉拉兄弟，还那不勒斯城区一个安宁。

而《好母亲》中，狄妮丝是黑帮大佬卡洛·蔻丝寇的女儿，她天生就带着黑道的印记，叫人畏惧。而且，她的身边还有一个父亲卡洛派来监视保护他的眼线，这个小奶狗神似马尔切洛。当然，从结果来看，狄妮丝的最终目标也是扳倒父权体制，扳倒黑道家族。

这就是《好母亲》的全部剧情。很简单，很直白。没有什么复杂的的地方。受限于剧情，盖娅的发挥很有限。她的确也不如《我的天才女友》中那般出彩，她的演技也没有完全绽放出来。

可能如果没有盖娅，我不会耐着性子看完全剧。感谢盖娅。看完全剧使我很感慨，感慨意大利的落后，以及意大利黑道女性的悲哀。

这些女性，她们的命运完完全全掌握在男性的手中。他们甚至能决定她们什么时候可以笑，什么时候可以哭，什么时候可以吃饭。他们在家里扮演着上帝的角色，试图在这些女人身上找到自己的男性尊严。

这些女性，她们是女儿，是妻子，更是母亲。她们唯独不是自己。自己被隐藏在所有的身份之下，排在一切之后。她们只能先是女儿，是妻子，更自觉地成为母亲。

甚至，为了更好地做母亲，她们放弃了自己。朱瑟和雀塔都为了女儿准备回归家庭，蕾亚为了女儿也回到丈夫的身边。但结果是令人失望的。她们为了更好地履行做母亲，做女儿的义务回到了家庭，但家庭却用冰冷的土地迎接了她。这可恶的父权体系呀，可恶的男性尊严呀！可悲的母亲们呀。

所以，在施予爱之前首先要爱自己。爱自己是一切的基础。只有自己好了，才能更好地爱孩子，爱值得爱的人。如果自己不好，想要给予的爱也只是镜花水月，空中楼阁。也许，雀塔、朱瑟、蕾亚真的和原生家庭彻底切割后会获得她想要的自由与生活。

但母爱绵绵，谁又能真正做一个理智派呢？所谓爱的真谛不就是不假思索毫无保留的情感么！这就是母亲，柔软的身躯中蕴含着巨大的爱意。为着孩子愿意做一切事情。也许这也是很多被拐卖进大山的女性最终也无法逃离的原因吧！

哎，一声长叹！

离开《我的天才女友》后，“莱侬”化身推动宗教平权运动的“圣嘉勒”

当‘天才女友’的潮水退去，谁在裸泳？

看韩剧里面的军人一见面就会举手敬礼，口中说出类似中文发音的「忠诚」。

军人来源百百款，必须要有个清楚的目标跟准则来要求。对国家忠诚，就是。

我说，那个。黑手党也有相同的状况跟原则，只不过说法改成：对家族忠诚。

今年柏林电影节的「柏林电视剧」得奖作品，是英国跟意大利合拍，迪士尼出品的《好母亲》。从黑手党的女人、妻子、母亲、女儿，还有女检察官的视角来演绎改编，真实事件。

女人被叫去收保护费，去联姻，去感情勒索，去经营「家族企业」。剧中有句台词是：男人被关再放出来是英雄，女人因为顶罪或失风再放出来就全都是见人。

故事情节主要是描述她们因为加入证人保护计划之后的，灾难。

家族的人，叫女儿打电话给妈妈说，阿公已经原谅你了，我们都想你，阿嬷每天都在哭（最好是）。

家族律师跟另一个母亲说，家族原谅你了，只要你撤回自白，就给你一套房子，你可以跟儿女住在一起（从此过上幸福的日子）。

最后的结果是，有个太太被先生的手下给做了，有个妈妈被父亲灌盐酸。更不用说，妈妈只要顶嘴，就会被妈妈的爸爸在餐桌上殴打给小孩看。

母亲跟女儿们所能得到最好的肯定是：她们对家族忠诚。

这么悲惨的人生，到底有没有出口呢？

话说，军人退伍之后，只要内心忠诚就好了。因为，他们离开那个环境了。他们回到，自己的世界了。

不管是黑手党还是什么组的，他们的心可以脱党。但是，难就难在走不开熟悉的「物理空间」。更没办法，在陌生环境跟陌生人建立关系。

怎么办？

意大利畅销小说改编的电视剧《我的天才女友》女主角饰演的女儿，她母亲在第一集就被那个。

因为有母亲的爱，她成了生活跟暗黑家族蹂躏之后的幸存者。爱让她有自信，让她接受一个事实：父亲跟家族的残忍，跟我没有关系。我要对自己，忠诚。

是不是听起来有点洒狗血？不。跟片中的种种睁眼说瞎话，种种恶劣的欺压跟欺骗，这种小小的忠诚，其实还蛮温暖的。

But(人生就怕这个但是），这个合拍剧把英剧3集的节奏拍成了6集。经常出现人物小小的，环境大大的，去暗示人在家族中的孱弱，更是很不高明。

好吧。忠诚有两种，好的跟坏的。

好的忠诚，你就是太阳也是地球。

你不用绕著什么鬼太阳，去自转。

很窒息的黑手党控制下被家庭和法律双重约束的女性群像。

女人的遭遇让人想起某国农村女性，同样的被当作物件一般随意使唤、殴打，被当作家族缔结的橄榄枝，被当作“传宗接代”的生育机器，被当作操持家务的佣人。不同的是，她们唯一的出逃手段大概也就是转为污点证人，以吐露家族犯罪细节交换被“监视居住”的自由。

但也如上野千鹤子的《厌女》一书中提到的那样，上一代被虐待的女性为了巩固自己的地位（自保）而将这套不合理的家庭运作逻辑内化，将自己的不幸传递给了自己的女儿，成为父权家庭的帮凶。敢于出逃的她们是勇敢的，但也因为是妈妈、是女儿，无法轻易割舍自己对女儿对母亲对生养自己的家庭的感情，也无法接受孩子视自己为切断与家族联结的“叛徒”。于是朱瑟选择背叛科拉瑟相信家人的“糖衣炮弹”、玛丽亚宁愿再次被囚禁也想要再多看一眼孩子的笑容。

她们也不是直到最后才明白自救的。因为丈夫被捕导致朱瑟必须要代替其工作时，她努力证明自己的能力，期待家族成员能将她视作一个工作伙伴而不是一个妻子、女儿、母亲。而康雀塔通过网聊填补自己被榨干的空洞内心。她们都知道这样的人生是不对的，但她们得日复一日地在家人的虐待中累积勇气，直到契机出现。

蕾拉出逃成功了，平安地把狄妮丝带大。她选择回去是因为即使在保护下丈夫还是能派人伤害她和狄妮丝，于是她以自己的生命为女儿换来庇护。

如狄妮丝一样敢于正视自己的未来而选择“出走”的女性也是极少的。她的成功也是经历了无数次和母亲的争吵、想念父亲和正常生活与如被囚禁一般小心翼翼地度过每一天之间的争扎。更重要的是，她不想让妈妈死得悄然无声。

科拉瑟也选择了一个更好的切入点去抓捕这些作恶多端的黑手党，但更多的是她希望这些身处其中却无法自救的女性能够带着孩子过一个安全的生活。所以在听证会上当检方高管说“你相信这些女人，但这些女人相信你吗”时，一向坚硬的她禁不住落泪。因为身份的对立，她确实也无法单单以一位女性的身份劝慰那些摇摆不定的妈妈们。但也因为同为女性，这些妈妈所经历的虐待以及她们的小孩将要面对的未来她是真切地可以共情并感到痛苦和恐惧。

这部剧的节奏其实不慢，色调和镜头渲染也符合故事内核，女演员们的形象也具有说服力，唯一不喜欢的大概就是剪辑吧。

另外剧名也挺厌女的，把出逃的妈妈称为“好”妈妈是在变相贬低那些无法/不敢出走的妈妈。当一个女性连自己的人生都无法自主选择却依然要承担育儿责任时，该评判的是这个社会“好”“不好”。

PS，主题曲真的好适合这部剧。

这是一个令人窒息的黑手党女家属故事，从色调到配乐，光看预告片都会觉得有点沉重。开头几集让我想到《使女的故事》，但剧情改编自2010年左右发生的真实历史事件，所以更令人不寒而栗。

而让我非常感同身受的是后面几集，当女人终于下定决心脱离家庭，选择与司法机关合作成为证人之后，她们遭遇的是更大的心理折磨：出卖家族放弃子女的内疚、孤身一人的寂寞、陌生自由带来的惶恐不安、隐姓埋名小心翼翼的紧张、父母孩子的威逼利诱好言相劝……所有这一切都令她们陷入痛苦挣扎，甚至很多人会逐渐放弃抵抗选择回家，以期获得家人许诺的原谅，但事实上，“他们永远不可能原谅她们”。

女人啊，要做回自己是多么的不容易，成为你自己，很多时候意味着被唾弃，被指着鼻子骂成丢尽家族脸面的坏妈妈、坏女儿、坏妻子。他们不是真的爱你，只是想以爱之名掌控你。

痛苦想放弃的时候，试试提醒自己，“你不属于任何人，你只属于你自己”