主演：徐智慧李成宰洪秀贤李相禹
类型：剧情韩国导演：陈亨旭 状态：已完结 年份：2022 地区：韩国 语言：韩语 豆瓣ID：36134400热度：1001 ℃ 时间：2023-02-26 20:05:11
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前几集看了觉得女主一直暗恋闺蜜老公，爱他，迷恋他。
第八集看完，忽然觉得女主其实并不爱闺蜜老公，只是想得到他，为了这个目的而一直执着，就像小时候想要红气球。
女主的手段，计谋，狠心，隐藏在软弱卑微的外表下，她比谁都有野心，只恨她自己的出身和家庭。
她对所有人了若指掌，而且很有耐心。
如果一开始男朋友按照她的想法，娶了她，扶持他爬上去，也许能实现她出人头地的梦想，但是这条路断了，而且前男友看穿了她，刺痛了她，于是她打算破斧成舟，利用前面所有的人，爬上去，把他们踩在脚下。
她只爱自己。
红气球在我这里，是一部和我的解放日记齐平的治愈剧。解放日记让人放松，红气球，是完成过去的我，补充未见的可能性，是被理解被看到。
小妹的角色我尤为喜爱，因为很像我。底层人家的孩子，家庭磕磕碰碰吵吵闹闹，自身也没有出色到脱离阶层，但是有梦想有计划有勇气赤诚。
编剧借着里面的各色人，说着世人对爱情的理解，大部分人投降于岁月的蹉跎，自我暗示着爱情的虚妄。而我对爱情的理解就是一种心理需求，也是我如何理解小妹为何爱上社长。同情，被理解被肯定都是表面的，小妹看到的是另一个自己，爱他，是完成解救自己的心愿，救他，是另一种方式爱自己。和社长在一起，是一种开始新的自由生活的可能。我太爱恩珊的勇敢了，很多女性在情感里都很勇敢，很多男的无论中西，多少沾点衡量算计自私懦弱。所以自有古话无价宝易得，难得有情郎。
她姐对感情现实功利许多，她选的对象，不同于小妹选择类似型，但是殊途同归，也是自我愿望的延申。
徐智慧、李成宰、李相禹、洪秀贤主演，全员出轨，剧情相当狗血背德、三观不正，但偏偏看得停不下来。
特别有意思的是徐智慧曾经演过《49日》里的坏女二，从小跟在富闺蜜身边长大，受着富闺蜜家的恩惠，却因为阶层不平等所带来的相对剥夺感而越发心态失衡，与闺蜜老公搞在一起，还间接害死了闺蜜。这样一个传统韩剧里心机深沉善于伪装的黑莲花女二人设，在《红气球》里却被作为女主来表现，或许人性明晦难辨、善恶交织的复杂性能被更生动得刻画。
《红气球》里的角色没有一个是可爱的，都有可怜、可悲、甚至可恶的一面，很多人吐槽不知道这部剧想要表达什么，骂女主的最多。但这些角色的所作所为，在他们所处阶层的认知局限性下，又都是合理和可以共情的。
女主恩江是白眼狼吗？不完全是。女二海洋是单纯的，对恩江也是真心当朋友的，但她优越的出生让她潜意识里始终有傲慢感，觉得恩江低自己一等，但可能连她自己也没意识到。比如频繁地在工作和家庭事务中差遣朋友，并且用付钱的形式来作为感谢，甚至因为付了钱而把差遣看作理所当然。一旦友情参杂了利益，就自然有了权力的不平等。
恩江自卑怯懦，原生家庭势力眼又各种小聪明，从小到大看惯了各种人的眼色，所以那么会揣摩和控制人心。她或许本质是善良的，但在她的认知中以为要脱离原生家庭只能靠男人、靠结婚，所以花费四年的时间与金钱去全身心供养一个渣男。而在被抛弃以及践踏尊严后，之前一直被压抑着的屈辱感彻底爆发，她开始放纵自己心里的红气球（欲望），耍起心眼来那些单纯的有钱人自然不是她的对手。好像是《寄生虫》里的台词吧，不是因为善良才有钱，是因为有钱才善良。
最新的第十集恩江终于和闺蜜老公开船了，当欲望脱手不受控后，究竟会飘向哪里？但气球膨胀后终究会爆裂，可能带着对于坏下场的预判，这部剧看起来也总觉得特别悲凉。
看到第18集，仔细看了原视频留言区，清一色骂恩江。如果这是你们所理解的编剧的意图，那这部戏白拍了。全剧最坏的就是这五个男人：第一是恩江的前度渣男友权泰基，忘恩负义小人得志无下限；第二是次元的父亲，亲手毁掉了大姐（次元亲姐）的幸福，自私自利喜好控制；第三是恩江的父亲，从未给女儿们树立正确的爱情观和婚姻观，自以为风流倜傥实则懦弱自卑；第四是池哲南，癞蛤蟆想吃天鹅肉自不量力；第五是高次元，无知愚昧毫无底限自恋狂。
全剧都在表明一个事件，不要跟心智不全、没有是非观念、毫无责任意识的男人恋爱。
韩剧《红气球》也是一部狗血剧，从剧中不断出现的红气球隐喻就可以看出。“红气球”，就好像剧中不断出现的一个名词“相对剥夺感”，指的是你觉得你应该拥有别人拥有的但是你却没有拥有的东西，有学者又对这个概念进行了矫正，增加一条限定条件：“并且你不觉得（无法拥有）是自己的原因”，这在剧中表现为父母对子女无条件的爱、一个细心的丈夫、一种张扬的个性、一次温暖的初恋、一种家庭和睦的安全感等等。似乎剧中的每个人都有一些缺憾，这种缺憾都成了他们的“红气球”。从赵恩江的视角来看，红气球不断出现，意味着编剧对这个概念的不断强调，到了几乎令观众厌烦的地步。但是借助着对相对剥夺感的探讨，这部剧也逐渐超脱了家庭伦理剧的定位，变得具备了一些社会学探讨上的广泛意义，让我们扪心自问：为什么赵恩江一家陷入贫困？赵恩江一家人是否足够努力？高次元家族和韩海洋家族是否仅是通过努力就得到了想要的一切？这些问题的发掘，有助于观众更加深入地去了解剧情推进和主要人物一些匪夷所思的行为的动机，使这部剧相比于电影《寄生虫》（在剧中的字幕组译为《寄生上流》）更胜了一筹。
用赵恩江和韩海洋作为对照组的话，去探讨一个问题：赵恩江一家人贫困，是因为不够努力吗？工资没涨是因为不够努力吗？赵恩江母亲是餐馆服务员，做得一手好菜；父亲是出租车司机，叔叔也是出租车司机，除了90后妹妹赵恩山经常换工作，一家人没什么懒惰的空档。这跟电影《寄生虫》里面的贫困一家有些不同。再看韩海洋和赵恩江家工作时的状态，还能找到些相似之处：都可以算作是服务业。赵母、赵父对客人点头哈腰的神态，跟韩海洋跟富人太太们极尽恭维的神态也没什么两样，但是区别跟很大，按照剧情设定，赵恩江一家人尽管勤奋、节俭，但仍然全家租房、家具破烂，而破产的富家女韩海洋，在婚后不到十年时间内已经还完了父亲破产欠的债务，怎么说也得几十个亿吧？也难怪赵恩江心理失衡，她在白天和夜晚经历的是一个城市的两个极端，远不是“够不够努力”就能解释的问题。
韩海洋和高次元也能构成一个对照组，来对比“谁是赵恩江的红气球”的问题。坦白讲，相对于韩，男一号高次元的形象极为平淡、单一、棱角不足。观众大致可以得出一些优点：比较好看，顾家，不问妻子收入，会做家务，细心，体贴等等。可是这样的人多了，赵恩江也是这样的人，有什么理由非要处心积虑得到的呢？反而是韩，性格非常鲜明，敢爱敢恨，性格直爽，不记仇，不内耗，有恒心有毅力等等。任何女性作为赵，羡慕的也只会是成为韩海洋而不是拥有一个高次元。在赵恩江的内心，会不断响起的幻想会是：如果是我呢？如果我也出生在那样的家庭，或者即使不在那样的家庭，但拥有那样温暖支持的父母，我会怎么样？如果海洋没有拥有那样的家庭，又会怎么样？但是不能选择先天的出生家庭已经是不可改变的事实，她可以选择的是抢过后天组成的家庭。
设计让赵恩江在与韩海洋正面叫板时临阵退缩甚至下跪的契机非常典型：赵恩江考上了教师，类似我们国内考上了编制。这也是阶级问题的一个缩影。在考上编制前，赵恩江是无所畏惧的，因为她很清楚自己一无所有，所以输也输不到哪里去。但是考上编制后，赵的立场和阶级就变了，赵成了稳定的受尊敬的阶级，而不是以前餐馆打零工的，她与韩海洋的对峙会威胁到顺利入职、改变阶级的机会。因此她主动向韩讲和。最终，一个使赵恩江彻底迷途知返要放弃那个男人的情节是，她看到韩海洋对妈妈劝告道“她多么想当老师···如果她出生在我这样的家庭呢？”她羞愧于好朋友明白自己的心以及明白这次教师机会的阶级跳板属性，终于放下了一直以来认为韩并不理解她的耿耿于怀。
短短的十几集电视剧形成了多种越轨关系，戏剧冲突却又全部集中到三个主要家庭上，已经远远超出了任何观众的想象力，使得这部剧不像是一种写实而更像是一种高度浓缩化的现实概括。它概括的是家庭教育问题：该如何教育子女？经历着不同的家庭教育方式，穷人女儿赵恩江最终也考上了教师岗，富人女儿高富雅到五十岁仍寄居父母家爱好美容，但是她们共同点是都有着被父母干涉的、深深的心灵创伤。以及对爱情婚姻的探讨：哪一对的爱情婚姻里没有着经济因素的参与？最现实的是最后社长心安理得地回归家庭、接班岳父企业，也是在赵恩山接受了一亿元韩币的补偿金以后。这一切明面的问题都隐藏在深层问题——金钱与阶级之后，让我觉得导演拍得还是隐晦了。赵恩江和韩海洋我都觉得很有魅力，她们身上有种善良、直白和生机勃勃、屡败屡战的生命力，在这样的生命力面前，任何男性都只能作配。拥有这样的生命力，她们出生于不同的家庭，但是最终能够到达同一个阶级。
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前几集看了觉得女主一直暗恋闺蜜老公，爱他，迷恋他。
第八集看完，忽然觉得女主其实并不爱闺蜜老公，只是想得到他，为了这个目的而一直执着，就像小时候想要红气球。
女主的手段，计谋，狠心，隐藏在软弱卑微的外表下，她比谁都有野心，只恨她自己的出身和家庭。
她对所有人了若指掌，而且很有耐心。
如果一开始男朋友按照她的想法，娶了她，扶持他爬上去，也许能实现她出人头地的梦想，但是这条路断了，而且前男友看穿了她，刺痛了她，于是她打算破斧成舟，利用前面所有的人，爬上去，把他们踩在脚下。
她只爱自己。
红气球在我这里，是一部和我的解放日记齐平的治愈剧。解放日记让人放松，红气球，是完成过去的我，补充未见的可能性，是被理解被看到。
小妹的角色我尤为喜爱，因为很像我。底层人家的孩子，家庭磕磕碰碰吵吵闹闹，自身也没有出色到脱离阶层，但是有梦想有计划有勇气赤诚。
编剧借着里面的各色人，说着世人对爱情的理解，大部分人投降于岁月的蹉跎，自我暗示着爱情的虚妄。而我对爱情的理解就是一种心理需求，也是我如何理解小妹为何爱上社长。同情，被理解被肯定都是表面的，小妹看到的是另一个自己，爱他，是完成解救自己的心愿，救他，是另一种方式爱自己。和社长在一起，是一种开始新的自由生活的可能。我太爱恩珊的勇敢了，很多女性在情感里都很勇敢，很多男的无论中西，多少沾点衡量算计自私懦弱。所以自有古话无价宝易得，难得有情郎。
她姐对感情现实功利许多，她选的对象，不同于小妹选择类似型，但是殊途同归，也是自我愿望的延申。
徐智慧、李成宰、李相禹、洪秀贤主演，全员出轨，剧情相当狗血背德、三观不正，但偏偏看得停不下来。
特别有意思的是徐智慧曾经演过《49日》里的坏女二，从小跟在富闺蜜身边长大，受着富闺蜜家的恩惠，却因为阶层不平等所带来的相对剥夺感而越发心态失衡，与闺蜜老公搞在一起，还间接害死了闺蜜。这样一个传统韩剧里心机深沉善于伪装的黑莲花女二人设，在《红气球》里却被作为女主来表现，或许人性明晦难辨、善恶交织的复杂性能被更生动得刻画。
《红气球》里的角色没有一个是可爱的，都有可怜、可悲、甚至可恶的一面，很多人吐槽不知道这部剧想要表达什么，骂女主的最多。但这些角色的所作所为，在他们所处阶层的认知局限性下，又都是合理和可以共情的。
女主恩江是白眼狼吗？不完全是。女二海洋是单纯的，对恩江也是真心当朋友的，但她优越的出生让她潜意识里始终有傲慢感，觉得恩江低自己一等，但可能连她自己也没意识到。比如频繁地在工作和家庭事务中差遣朋友，并且用付钱的形式来作为感谢，甚至因为付了钱而把差遣看作理所当然。一旦友情参杂了利益，就自然有了权力的不平等。
恩江自卑怯懦，原生家庭势力眼又各种小聪明，从小到大看惯了各种人的眼色，所以那么会揣摩和控制人心。她或许本质是善良的，但在她的认知中以为要脱离原生家庭只能靠男人、靠结婚，所以花费四年的时间与金钱去全身心供养一个渣男。而在被抛弃以及践踏尊严后，之前一直被压抑着的屈辱感彻底爆发，她开始放纵自己心里的红气球（欲望），耍起心眼来那些单纯的有钱人自然不是她的对手。好像是《寄生虫》里的台词吧，不是因为善良才有钱，是因为有钱才善良。
最新的第十集恩江终于和闺蜜老公开船了，当欲望脱手不受控后，究竟会飘向哪里？但气球膨胀后终究会爆裂，可能带着对于坏下场的预判，这部剧看起来也总觉得特别悲凉。
看到第18集，仔细看了原视频留言区，清一色骂恩江。如果这是你们所理解的编剧的意图，那这部戏白拍了。全剧最坏的就是这五个男人：第一是恩江的前度渣男友权泰基，忘恩负义小人得志无下限；第二是次元的父亲，亲手毁掉了大姐（次元亲姐）的幸福，自私自利喜好控制；第三是恩江的父亲，从未给女儿们树立正确的爱情观和婚姻观，自以为风流倜傥实则懦弱自卑；第四是池哲南，癞蛤蟆想吃天鹅肉自不量力；第五是高次元，无知愚昧毫无底限自恋狂。
全剧都在表明一个事件，不要跟心智不全、没有是非观念、毫无责任意识的男人恋爱。
韩剧《红气球》也是一部狗血剧，从剧中不断出现的红气球隐喻就可以看出。“红气球”，就好像剧中不断出现的一个名词“相对剥夺感”，指的是你觉得你应该拥有别人拥有的但是你却没有拥有的东西，有学者又对这个概念进行了矫正，增加一条限定条件：“并且你不觉得（无法拥有）是自己的原因”，这在剧中表现为父母对子女无条件的爱、一个细心的丈夫、一种张扬的个性、一次温暖的初恋、一种家庭和睦的安全感等等。似乎剧中的每个人都有一些缺憾，这种缺憾都成了他们的“红气球”。从赵恩江的视角来看，红气球不断出现，意味着编剧对这个概念的不断强调，到了几乎令观众厌烦的地步。但是借助着对相对剥夺感的探讨，这部剧也逐渐超脱了家庭伦理剧的定位，变得具备了一些社会学探讨上的广泛意义，让我们扪心自问：为什么赵恩江一家陷入贫困？赵恩江一家人是否足够努力？高次元家族和韩海洋家族是否仅是通过努力就得到了想要的一切？这些问题的发掘，有助于观众更加深入地去了解剧情推进和主要人物一些匪夷所思的行为的动机，使这部剧相比于电影《寄生虫》（在剧中的字幕组译为《寄生上流》）更胜了一筹。
用赵恩江和韩海洋作为对照组的话，去探讨一个问题：赵恩江一家人贫困，是因为不够努力吗？工资没涨是因为不够努力吗？赵恩江母亲是餐馆服务员，做得一手好菜；父亲是出租车司机，叔叔也是出租车司机，除了90后妹妹赵恩山经常换工作，一家人没什么懒惰的空档。这跟电影《寄生虫》里面的贫困一家有些不同。再看韩海洋和赵恩江家工作时的状态，还能找到些相似之处：都可以算作是服务业。赵母、赵父对客人点头哈腰的神态，跟韩海洋跟富人太太们极尽恭维的神态也没什么两样，但是区别跟很大，按照剧情设定，赵恩江一家人尽管勤奋、节俭，但仍然全家租房、家具破烂，而破产的富家女韩海洋，在婚后不到十年时间内已经还完了父亲破产欠的债务，怎么说也得几十个亿吧？也难怪赵恩江心理失衡，她在白天和夜晚经历的是一个城市的两个极端，远不是“够不够努力”就能解释的问题。
韩海洋和高次元也能构成一个对照组，来对比“谁是赵恩江的红气球”的问题。坦白讲，相对于韩，男一号高次元的形象极为平淡、单一、棱角不足。观众大致可以得出一些优点：比较好看，顾家，不问妻子收入，会做家务，细心，体贴等等。可是这样的人多了，赵恩江也是这样的人，有什么理由非要处心积虑得到的呢？反而是韩，性格非常鲜明，敢爱敢恨，性格直爽，不记仇，不内耗，有恒心有毅力等等。任何女性作为赵，羡慕的也只会是成为韩海洋而不是拥有一个高次元。在赵恩江的内心，会不断响起的幻想会是：如果是我呢？如果我也出生在那样的家庭，或者即使不在那样的家庭，但拥有那样温暖支持的父母，我会怎么样？如果海洋没有拥有那样的家庭，又会怎么样？但是不能选择先天的出生家庭已经是不可改变的事实，她可以选择的是抢过后天组成的家庭。
设计让赵恩江在与韩海洋正面叫板时临阵退缩甚至下跪的契机非常典型：赵恩江考上了教师，类似我们国内考上了编制。这也是阶级问题的一个缩影。在考上编制前，赵恩江是无所畏惧的，因为她很清楚自己一无所有，所以输也输不到哪里去。但是考上编制后，赵的立场和阶级就变了，赵成了稳定的受尊敬的阶级，而不是以前餐馆打零工的，她与韩海洋的对峙会威胁到顺利入职、改变阶级的机会。因此她主动向韩讲和。最终，一个使赵恩江彻底迷途知返要放弃那个男人的情节是，她看到韩海洋对妈妈劝告道“她多么想当老师···如果她出生在我这样的家庭呢？”她羞愧于好朋友明白自己的心以及明白这次教师机会的阶级跳板属性，终于放下了一直以来认为韩并不理解她的耿耿于怀。
短短的十几集电视剧形成了多种越轨关系，戏剧冲突却又全部集中到三个主要家庭上，已经远远超出了任何观众的想象力，使得这部剧不像是一种写实而更像是一种高度浓缩化的现实概括。它概括的是家庭教育问题：该如何教育子女？经历着不同的家庭教育方式，穷人女儿赵恩江最终也考上了教师岗，富人女儿高富雅到五十岁仍寄居父母家爱好美容，但是她们共同点是都有着被父母干涉的、深深的心灵创伤。以及对爱情婚姻的探讨：哪一对的爱情婚姻里没有着经济因素的参与？最现实的是最后社长心安理得地回归家庭、接班岳父企业，也是在赵恩山接受了一亿元韩币的补偿金以后。这一切明面的问题都隐藏在深层问题——金钱与阶级之后，让我觉得导演拍得还是隐晦了。赵恩江和韩海洋我都觉得很有魅力，她们身上有种善良、直白和生机勃勃、屡败屡战的生命力，在这样的生命力面前，任何男性都只能作配。拥有这样的生命力，她们出生于不同的家庭，但是最终能够到达同一个阶级。