3.5 看完月昇和乳房再回頭看戀文，田中的進步非常明顯，而且類似的題材相同的男主配置也襯托出成瀨的浮雲在當時的語境簡直是異色的奇葩 (in a good way) 陳舊的劇本和田中的調度形成了一種很奇怪的矛盾，一方面無論是森雅之的角色還是女主角的處境都處理得很male gaze (最後依靠車禍把女主角的救贖昇華實在無語，直接把她寫死了說不定更好) 但同時田中在一些小細節的處理又讓人看到她質疑甚至借男主朋友的台詞直接質問批判男人把戰敗的憂鬱發洩在女人身上的虛偽 (這點在森雅之弟弟一邊投機轉賣美國雜誌一邊質問久我美子是否真只睡了一個美軍的double standard身上更加淋漓盡致「你和她們是不同的」聽到這句簡直翻白眼)
1.选材是二战以后日本被美军占领期间大量涌现的潘潘，此片为战后日本的潘潘研究提供巨大的参考价值。今村昌平有部纪录片《日本战后史：酒吧女侍应的生活》讲的就是曾经委身于美国大兵的潘潘的内心活动。
所谓“潘潘”，参加约翰·道尔《拥抱战败：第二次世界大战后的日本》一书，“她们坚强而脆弱的形象：鲜艳的口红、指甲油、时髦服装以及有时令人羡慕的曼妙身姿。她们成了与城市夜景、战后的日本记忆场景不可分离的部分。她们留下的照片，是那个时代最忧郁哀伤和引人遐思的形象：黑暗中斜立的身影，头上包着围巾，臂上挎着手提包，时常点燃或吸着雪茄。她们有许多委婉的称呼：夜之女、街之女、黑暗之女，但是最常用的还是“潘潘”。”
2.木下惠介的剧作，森雅之的男主，石井辉男的副导，各路此时或今后的卡司保驾护航。
3.无法跟随而去的潘潘还要通过写信的方式来度过自己艰难的余生，越洋寄来的除了美金之外还有各种生活物资、时尚杂志等等，潘潘们的大量涌现极大地刺激了有血有肉有干劲有羞耻心的日本男性，潘潘也成了他们眼中不洁肮脏的代言人。由此而引发的男女主之间的相爱而不能在一起的痛苦，田中在此处更想探讨的是男性自身的道德感对女性无边际的规训，即使当女性因战争命不能自给也依然要保持足够的纯洁与贞操，这是战后日本社会的真实写照。
4.无论是车站相见戏，还是雨夜戏，足够精彩，千万不要以对沟口健二导演的标准来要求田中绢代。
3.5 看完月昇和乳房再回頭看戀文，田中的進步非常明顯，而且類似的題材相同的男主配置也襯托出成瀨的浮雲在當時的語境簡直是異色的奇葩 (in a good way) 陳舊的劇本和田中的調度形成了一種很奇怪的矛盾，一方面無論是森雅之的角色還是女主角的處境都處理得很male gaze (最後依靠車禍把女主角的救贖昇華實在無語，直接把她寫死了說不定更好) 但同時田中在一些小細節的處理又讓人看到她質疑甚至借男主朋友的台詞直接質問批判男人把戰敗的憂鬱發洩在女人身上的虛偽 (這點在森雅之弟弟一邊投機轉賣美國雜誌一邊質問久我美子是否真只睡了一個美軍的double standard身上更加淋漓盡致「你和她們是不同的」聽到這句簡直翻白眼)
於是結果就是雖然這是一部女導演拍的melodrama, 無論是戲份還是敘事中心都是森雅之的頹廢男主 (這位同學是我心中演太宰治的完美人選) 他和女主角其實只有一場對手戲，久我美子的戲份甚至不及男主弟弟和朋友重，因此在她的角色塑造和發揮空間也遠遠不及月昇的北原三枝和乳房的月丘夢路 (不過留意到田中很喜歡給她的女主角Classical Hollywood的特寫，挨著鐵絲網被男主弟弟質問得走投無路的那個絕望又驚慌的表情太漂亮了)
比較有趣的是田中處理車站那場重逢追逐戲的鏡頭，觀眾一直只看到女主角的手和腳，直到月台上真正見到對方然後攝影機是放在隨即開走的火車，這都是田中突破劇本限制自己作為導演的表達。而感覺上就是隨便拍拍的過去閃回，於是田中之後的兩部電影乾脆都沒有閃回了(月昇是因為小津劇本的緣故，但乳房其實換個人拍估計會處理成病床上的閃回，可見田中作為導演的成長)
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