温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
温馨提示：[DVD：标准清晰版] [BD：高清无水印] [HD：高清版] [TS：抢先非清晰版] - 其中，BD和HD版本不太适合网速过慢的用户观看。
有网友笑谈，第26集太生猛了，编剧累了，于是第27集开始划水。
我认为，第26集是整部《狂飙》中最有悲剧色彩的一集了。n
安欣和高启强都还活着，但他们都输了。
先说安欣。
办理徐江案时，安欣觉察到警局有内鬼，他说李响和曹队是他最信任的人。
他万万没想到，曹队是内鬼。而后，李响牺牲，既是赎罪，也是舍身取义。
师父没了，兄弟死了，安欣还主动放弃了孟钰。
从这一天起，他拒绝构建一切亲密关系的可能，他只为敌人而活。
安欣活成了中国人最讨厌的样子——六亲不认。
所谓六亲，指的是父、母、兄、 弟、妻、子。对安欣来说，曹队是父的形象，李响是兄弟的象征，孟钰是未婚的妻。
然而，他们和安欣都没有关系了。
不止一位读者在留言区告诉我，安欣这样的人有些假。我很理解这个观点，一个人只谈法治，一点不讲人情，安欣确实是中国人难以理解的存在。
安欣的白发，也证明他选择了一条备受煎熬的人生路。实验证明，白发和长期的精神压力有紧密关系。
在2020年，Nature发布的一篇文章就提出，压力会加速头发变白。n
研究人员给黑毛发小鼠释放不同种类的压力，束缚压力、长期不可预测的压力，痛觉引起的压力。他们发现，这些黑毛发小鼠会出现白发，它们的血液中的皮质酮和去甲肾上腺素也明显增加。
皮质醇就是一种压力性激素。n
操心太多生白发，古人诚不欺我。
《狂飙》第一集提到年过四十的安欣未婚，他没有选择婚姻，也是对孟钰的保护。
安欣太清楚了，一旦他选择和孟钰结婚，势必要面对生儿育女的人生。孟钰和儿女就会成为坏人攻击的软肋。
那么，安欣可能会面对更大的伤痛。
安欣要和坏人死磕到底是他的人生课题，那么，他和孟钰分手就是及时止损。
有一种爱情悲剧是明明彼此相爱，却不能在一起。
再说高启强。n
高启盛死了，陈书婷和他一刀两断，高启强也没有成为赢家。n
高启强心狠手辣，然而高启盛和陈书婷一直是他的软肋。
为什么这样说？
因为高启强是人情社会的捍卫者，而人情社会的构建是以宗法亲族为主的血缘关系。
高启强不是安欣，安欣六亲不认还能有捍卫公平正义的精神愉悦，六亲是高启强最重视的关系，因此高启盛和陈书婷的离去，对高启强来说是极大的人生悲剧。
高启强是个贪婪的人。他想要走人情路线，让高启盛逃过法律制裁，又想保持和陈书婷的婚姻关系。
然而，陈书婷知道，这不现实。
高启盛回京海后，高启强问他，“谁他妈让你回来的”。
高启盛回京海，要么是自觉，要么是陈书婷暗示他回来。
高启盛拜佛卜卦，结果都是霉卦。他知道自己是死路一条，与其被抓吃枪子，不如做个局，让哥哥好做。
陈书婷有可能怂恿高启盛回来，这样做符合陈书婷的诉求。
陈书婷不希望高启强为了高启盛一条道走到黑，于是她劝高启强收手。然而，她明白，高启强希望弟弟活着，他宁愿铤而走险，也不希望弟弟吃枪子。
高启强不愿意做的事，陈书婷会做。
两者二选一的话，我更倾向于自觉说。
原因是，高启盛见到高启强后，第一时间就用他的手机联系李响，他已经坚定必死的决心，报答哥哥。
这是人情社会的温度。
然而，《狂飙》不是一部弘扬人情社会很美好的剧，它的立场是反对人情社会，支持法治社会（当然最完美的社会形态是公私分明，该人情人情，该法治法治）。
我在《狂飙》的第一篇评论中，就分析过安欣和高启强代表着不同的形象。
这篇评论还被导演徐纪周看到，他认同了我的观点。
我觉得《狂飙》有极强的悲剧意识，就是因为安欣和高启强前半生，都是善良被撕碎的人生。n
高启强原本想要做个勤劳致富的善良人，然而唐家兄弟没有给他机会，他为了摆脱压迫成为恶龙，n
安欣一直是个好人，然而，为了和邪恶斗智斗勇，他却备受摧残。
安欣的悲剧在于，他是一个超越时代的执法者。安欣是个遵纪守法的好民警，然而，他的遵纪守法容不得一点人情世故，于是时时有难，步步该灾。
高启强的悲剧在于， 他既没有拼人脉的实力，也无法避免被黑恶势力欺负。他的经历让他失去了对法治社会的信心，于是他成为人情社会的拥趸。
他努力的方向错了，于是高启强在干掉恶龙徐江后，成为比徐江更可怕的恶龙。
高启强构建的黑恶势力，就是一个亲疏有别的微型人情社会。高启盛也会和唐家兄弟、老默称兄道弟，但他的价值观决定了，高启盛一个人的命，大于唐家兄弟和老默他们性命的总和。
这对遵循人情社会逻辑的高启强来说合情合理，但它违背人人平等的法治精神。
或许有人不明白了，人情社会是传统存在，为什么在剧中法治社会就可以代表正义，人情社会就是邪恶呢？
原因很简单，因为《狂飙》的故事背景是京海市，京海是城市，不是乡村。
乡村能盛行人情逻辑，因为乡村是以血缘关系构筑的熟人社会（费孝通语）。
而城市不是熟人社会。它不存在用亲属关系来决定生产力关系的天然基础。想要让这些陌生人和平共处，必须制定提倡契约精神，捍卫法律尊严。
1999年3月15日，《宪法修正案》提出我国实行依法治国，建设法治国家。
《狂飙》最初的时代背景是2000年，我不知道这是巧合，还是真实故事改编带来的遗产，无论怎样，这个时间点都能看出，高启强是个落后于时代的聪明人。
另一方面，超越时代的安欣，势必要在刚刚向法治社会转型的人情社会中四处碰壁。
第26集再一次让我们明白生活的残酷，李响死于理想，安欣不再安心。
《狂飙》拍的是人情社会向法治社会转型的小时代。
安欣选择了法治，高启强选择了人情。他们都很努力，然而，他们都没有成为赢家。
用艾略特的诗歌形容他们，就是这样子的，“他们的人生倒塌了，不是轰然一声，而是唏嘘一声。”
安欣和赵立冬的对手戏，是第11集的华彩篇章。n
说它好，一则是演员表演好，二则它是剧情塑造人物，人物推动剧情的典范。
先说表演这一块。
赵立冬向孟局开门见山，要看看安欣。
安欣的垂头动作暴露他的不满，他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年，不安好心”。
喜形于色，是职场大忌。
有个显而易见的事实，安欣的臭脸，只会加重赵立冬对他的敌意。
赵立冬知道安欣的不满，依旧谈笑风生，可见他的心理素质吊打安欣。
他还用个谐音梗表扬安欣，“我们京海有你这样的干警，我们就非常安心了。”
大家看看安欣的表情，把脸瞥向一边。
不屑，非常不屑。
孟局一脸严肃地望着安欣，他对安欣的态度是不满意的。
再怎么说赵立冬是京海的政法委书记，位高权重，我一个局长，都要对他笑脸相迎，你一个基层刑警，却不懂得给领导面子？！
赵立冬的场面话说完，记者拍好了素材，于是准备撤。
安欣却在赵立冬上车前，放了个大招。
他高声告诉赵立冬，“徐江，我会让他交代全部的犯罪事实，牵扯其中的人，一个也跑不掉。请领导放心。”
想必你也能听懂安欣在威胁赵立冬了——我不会放过你。
美国学者爱德华.霍尔有个牛叉的概念——高语境文化。意思是在沟通过程中，语言本身不太负责信息传播，而更依赖于传播环境和传播参与者之间的关系。
霍尔认为，中国就是高语境文化的代表国家。
想要在中国生活，不仅要听懂人话，更要破解潜台词——很多人认为这是垃圾文化 。问题是，我们就生活在这样一个国家，很难阻止其他人用高语境文化。既然不可避免，懂得破译潜台词，也是一种生存智慧。
这是很多人的生存困境，可以瞧不起高语境文化，但很难避免它。
安欣明显是个高语境文化的高手，第11集，他暗示高启强自首就是证明。
可悲的是，即便高语境文化很委婉，安欣利用它威胁赵立冬，并非明智之举。n
因为大多数中国人擅长高语境文化的破译，安欣的同事明显听懂了他的话，赵立冬这种高端玩家，自然也听得懂。
郑重强调，并非人人都有破译高语境文化的能力，这种人有个共同的称呼老实人。n
大家可以观察电视台摄影师的举动，在安欣放狠话时，他赶紧回头。在赵立冬发言时 ，他的摄影机转向赵了（女记者是会来事儿的人）。
我的理解是 ，电视台的工作人员非常明白自己的任务，安欣不是这次拍摄任务的主角，赵立冬才是。n
换而言之，电视台的工作人员对安欣的弦外之音，不感兴趣。
安欣的话，赵立冬听明白了，安欣的同事也明白了。
于是在赵离开后，安欣的同事一脸愁容，一个基层刑警和大领导正面刚，他们未来的日子，不好过。
安欣师父是真关心安欣，于是脸色凝重。
安欣说狠话时，下巴抽动，可以看出他内心的愤怒。
面对高段位的赵立冬，他一直在压抑自己的情绪。
当众说骚话是他的真心话，但也能看出安欣确实被愤怒控制了。
维托·科里昂说过，“亲近你的朋友，更要亲近你的敌人”，他的意思是，懂得亲近敌人，才能更好地对付敌人。
安欣威胁赵立冬，可见他的道行尚浅，只会输出情绪，不懂低调做事。
此外这段戏拍得好，因为它不仅仅依靠台词叙事。用文字传递信息，是文学的长项，用视听叙事，才是影视剧的基本素养。
安欣的同事没有说一句话，然而我们知道他们对安欣不满。
n再说人物推动剧情这一块。
安欣对赵立冬说的话，非常符合安欣的性格。
安欣的宝贵是他不被体制驯化，一身少年意气。
少年意气的特征之一是相信自己不被世界改变，还要改变世界。因此，安欣的形象是胸有一腔热血，不按规则办事，彰显个人英雄主义。
然而，他就是体制中人，这就注定他会被体制束缚。
赵立冬能用督查行动拿捏安欣，不是他很强大，而是他手中的权力强大。
安欣要办赵立冬没问题，问题是，他高估了自己的能力，他在赵立冬面前的表现太高调了。n
说话太骚，背后挨刀。安欣威胁赵立冬，他也给自己增加办事的难度。
他的口嗨，就是犯蠢。
我上学时总有个疑惑，为何中国人强调中庸之道啊？
做人张扬肆意一点，不好吗？
我无法给出定论，但我知道，至少在职场上，张扬肆意的人，更容易挨锤。
职场是官场的变形，上下级之间的关系也是领导与被领导的关系，你让领导不爽，领导肯定会给你穿小鞋。
毕竟，人有趋利避害的本能，它不以人的意志为转移。
安欣暗示赵立冬，“老子要追求公道，抓徐江，让徐江把你供出来，让你恶有恶报。”
如果你是赵立冬，你会不会搞安欣？
赵立冬不是安欣的直属领导 ，但他可以利用权力，给市·公·安·局添堵，给安欣穿小鞋。n
事实证明，赵立冬确实用督查行动，给安欣穿了小鞋。同事们的奖金被停发，这一招够阴险，它成功孤立了安欣。
在安欣见赵立冬之前，李响就说动徐江的靠山，不可能。
李响的名字耐人寻味，音似理想。他已经被生活锤了，身上早就没有安欣保持的少年意气。
工作经历让他明白自己不是能改变世界的盖世英雄，李响积极适应社会规则。于是，他特别爱表现自己，希望得到领导器重。
安欣和李响不一样， 他的叔叔在局里位高权重，并且给安欣非常高的容错率。他想要证明自己，发扬个人英雄主义，必须要撇清安局和孟局，才能让别人尊重他。
然而，他的个人英雄主义，爱出风头，也成为赵立冬拿捏他的借口。
体制要求的规矩和个人的英雄主义的矛盾，在安欣身上表现得明明白白。
我年少时喜欢看英雄故事，主角都是干啥啥成的少年奇才。成年后 ，我才明白，这样的少年奇才，更像是童话故事。
少年确实有奇才，但是，并非少年奇才很难改变世界，安欣的经历，才是现实生活。
如果让我评价《狂飙》的名场面，我觉得安欣和赵立冬的会面是最好的情节之一。
有了这段戏，我们也能明白安欣为何从精神小伙变得暮气沉沉了。
《狂飙》第一集，徐忠见安欣，希望他能以诚相待，安欣却不敢这样做。
当年那个敢于和赵立冬正面刚的精神小伙，明白了高调做事会让自己更被动，于是他和人交流时，会衡量哪些话该说，哪些话不该说。
王小波说过一段伤心话，我一直念念不忘。
这二十年来，安欣就是个被受锤的少年英雄。
他没有改变世界，逐渐让世界改变了自己。
暮气沉沉的安欣，也像一头受了锤的牛。
P.s.为《狂飙》写了16篇评论（更多内容在公举号：riyu1314）
狂飙，之所以大家会共情反派，不仅仅是因为人设饱满，还因为他也曾经是受害者，人们喜欢看受害者逆袭的故事……而在他们成为加害者之后，受害的对象，又是原来的加害者，这就显得格外称心如意。
包括李响孟德海的黑化，也是为了正义走的曲折之路，似乎情有可原。
但实际上，恶就是恶，无论你本来是不是受害者，无论你初衷是不是为了正义，当你走了这条路，你就会伤害无辜。
这部剧在展现社会黑暗面对人的改变方面，做得很好，可惜的是缺乏了真正的受害者——那些无辜的、没有干过坏事的普通百姓，高启强、李响、孟德海他们的行为，其实就是伤害了他们。
而这一部分真正受害者在剧里被弱化甚至不存在，就无法让观众站在他们的角度去思考，在新晋作恶者高启强等人与原始作恶者赵立冬双方的对峙中，两害相权取其轻，观众会站高启强是自然而然的事。
于是安欣和郭局等人坚持的扫黑除恶，就变成了机器人一样的不知变通，因为即使在他们这里，真正的被害者依然缺席，重心依然是高启强——这让维护被害者维护社会安全的正常行为，变成了机器人程序里对黑社会的执念，正派人物因此显得毫无魅力，观众又如何去共情他们呢？
所以这部剧，真实，但视角狭窄，缺乏了真正受害者的视角，没有展现被害者变成加害者之后所呈现出来的“恶”，这是非常遗憾的事。
但依然是一部难得的好剧。
还记得15年前，2008年，我刚从大学毕业那会，因为工作来到了一个陌生的城市，经老爸介绍认识了一个在这里混的有头有脸的表叔，表哥和剧里的徐江很像，开了几家KTV和会所，进出都带着小弟，第一次接待我和我爸的时候就带我们去了当地最高档的会所，我表叔当着我爸的面说:放心吧，有我在这，碰到什么事情尽管让我大侄女找我，XX会所，KTV都是我开的，想来玩报我名字就行了。那个时候刚毕业的我对这位表叔充满了迷之好奇，就感觉表叔好牛逼，混的真好，但是具体也不知道表叔到底是干啥的，只是听老家人说表叔下手比较狠，经常带小弟出去打架什么的。后来工作安顿好之后去表叔家吃过一顿饭，有一天晚上跟同事在一起玩，突然说到要唱歌，我就跟他们说某某KTV是我表叔开的，去唱歌不要钱，我带他们去，然后一个电话打给表叔，表叔说你过来吧，正好我这边有个局，直接过来玩。我（女），还有一个女同事，一个男生打车过去一看，会所里一个大包间，做了好几个中年男。每个男人身边一个小姐，搂着抱着的都有，我表叔在陪他们喝酒，有好几个男人都喝的差不多了，都在干一些见不得人的小动作，老司机都懂的，我表叔看到我们过去就很热情的让我坐下喝酒，我和另一个女生都说不能喝，那个场面对于刚毕业的我来说真是有点吓到的，于是我们就缩在角落默默的吃水果喝饮料看那些男人表演，我表叔拉着我那个男的同事喝个不停，一群人一直玩到凌晨2点多，后来那些老男人摸也摸够了，喝也喝大了，想开房的也带着小姐准备出去了，临走我表叔的小弟拿了一沓人民币，挨个发钱，还给我发了400，吓的我赶紧摆手说不是。末了表叔说饿了，让我们陪他去吃宵夜，凌晨3点又带着我们去了一个大酒店，点了一桌子菜，继续喝，结果直接把我那个男同事干翻了，差点没回得了公司。
那个时候单纯的我一直搞不懂表叔到底是干啥的，怎么混的这么好，开KTV这么赚钱吗，后来才慢慢了解到原来表叔请的都是政府里有头有脸的领导，表叔负责吃喝玩乐一条龙的伺候好他们，那些领导负责罩着表叔和他的势力。再后来就听说表叔的KTV被另一股势力给砸了，表叔和他从老家带来的小弟又去砸了别人的场子，后面自己结婚成家了也就慢慢的和表叔失去了联系，但是陆陆续续就从老爸的口中得知表叔的KTV，会所因为整顿都关了，表叔也不怎么敢再带小弟出去打架了，表叔开的酒店也因为城市改造失去了市中心的位置，生意不好也关了，表叔还欠了一屁股债，因为被人追债还去老家躲过一段时间，二婚的老婆也因为他的没落跑回了安徽老家，孩子也不要了，辉煌的表叔现在穷的都要找老家的亲戚借钱度日。最终这个曾经在我心目里像黑老大一样混社会表叔彻底没落在时代的烟尘里。
看这部剧里的徐江就让我仿佛看到了15年前那个混黑社会的表叔，吃喝嫖赌无所不能，而他们之所以能存在就是因为有着当地当权势力的保护，官商勾结，欺压一方百姓。随着打黑除恶，随着整顿干部队伍的行动，以表叔为代表的黑恶势力勾结当权称霸一方的时代终于也画上了一个大大的句号。
这部剧一点都不假，在那个时代没有背景没有势力的底层百姓要么狠要么忍，狠的像我表叔或者剧中的徐江一样混成一方恶霸，忍的就像旧厂街的那些小商贩一样小心翼翼中讨生活。
就冲着写实这一点，这部剧我给5星。
n第一个故事超神（2000年）n第二个故事算半神但已经有点不对劲的地方（2006年）n至此值得9分，比沉默的真相也不遑多让，毕竟沉默也也因为过审原因而有些许磨损。n第三个故事就是彻彻底底的烂。（2020年）n单拉出来5分都没有。n锅也别光扔给审查了。过审有过审的拍法，最后结局完全可以不变，该受审判的受审判。要保孟德海也可以。剧情完全没必要这样扯谈吧。改的真的突出一个神志不清。前后矛盾一大堆。n看得出来让孟德海和黄瑶这两个角色变成白的，是造成了一些BUG（比如高启强飙车，孟钰下药，高启强莫名其妙反抗赵立冬）n但这并不是20线的最大问题。n最大问题是这长达14集的篇章，根本就没剧情，没悬念，没紧张感。n扫黑肯定就是打伞，伞和打伞人两方棋手对弈。n打伞人跑去打HSH，属于降维打击。这戏根本没法推。
2021的高启强，根本就不是什么厉害的HSH。
06就已经折了老墨和弟弟了，付出了弟弟作为代价，还染了两条很麻烦的人命这才好不容易投靠了赵立冬。
到了21，班子毫无补充（额外折了一个老婆），产业还是那些产业，还和赵立冬闹掰了。
就没指导组，他都够呛斗得过赵立冬和蒋天。
这能是片头铺垫的只手遮天的高启强？搞笑呢？
整个21线，有资格和督导组斗的只有赵立东和其保护伞。尤其是保护伞，是必须站出来和督导组对弈的。
结果赵立冬干得最多的事情就是对付高启强。
高启强想出来的谋略就是自己砍自己然后见领导一面，什么也没谈成。
督导组就是举报信断案，什么证据都是突然收到了，突然拿出来了。
什么张彪，杨建，辛辛苦苦黑化的几个哥们啥作用都没起，除了被查。
安欣注孤生十五年满头白发隐忍的作用就是和老伙伴们唠唠嗑，送送他们，还送了自己最爱的人一个单亲妈妈的未来。
唐小龙这边刚说要低调那边就跑去极限施压好玩着。
明明李响孤勇者所要对抗的猛兽是赵立冬，结果整个第三篇督导组和安欣基本没有对付过赵立冬，就逮着强盛薅。最后捡一个黄瑶报仇提供的材料把赵立冬连带下来了。黄瑶一个报仇其实也没什么意义，她不去拦宋主任，那就是宋主任去自首了。
大保护伞也是自己性命关头了就会吼两句，然后等死。（黄翠翠的录音居然是大伞的也够离谱的）
（另外身为一个举报信随便拦的大伞，你真能培养出徐忠没有任何反制措施然后送去自己罪证所在的地方啊？）
这帮人就像呆头鹅一样一个等一个的引颈待戮。也许现实会这样，毕竟反腐扫黑是雷霆万钧的，但这是剧啊，之前还铺垫的京海暗无天日呢。
n