我的非凡父母  一路瞳行 / 一路同行 / Sunshine of My Life

为人父母不是一件容易的事情，失明的人做父母就是难上加难。生育是一条没有退路的单行道，婚姻起码还有离婚这一个补救的选项，但生孩子这件事，不管有多少次质疑自己该不该生有没有资格生，生了是不是自私，只要孩子出生了，就得迎难而上绝无退路。

父母抚养孩子的辛苦是显而易见的，但孩子承受的“爱的压力”往往被隐藏起来。因为中国传统的文化就是要感激父母的养育之恩，父母给了你生命，除了感谢，你怎么还好意思说自己有压力？尤其是例如残障人士或者单亲或贫困的特殊家庭，父母更加辛苦，孩子承担的压力也就更大。

这种压力的爆发点往往集中在青春期这种自我意识觉醒的时期，这时“做自己”与父母的期望往往会有很大的矛盾。像电影中这样鼓励孩子不要为了父母放弃自己理想的老师并不多见，大多数的声音在强调“父母在不远游”“你爸妈把你拉扯大不容易“,尤其是这种家庭出来的女孩子，有很多”远嫁不能尽孝“这样的文章占领道德制高点。

惠红英饰演的母亲因为翻到烟盒去接女儿，女儿却因为怕被同学知道自己是特殊家庭而狠心装作不认识她。很多父母在孩子长大之后都有这种“被抛弃感”，明明是为了你好，为什么你却不愿意我插手？小时候的孩子被父母抱着怀里，长大了的孩子把父母留在身后。

台湾作家龙应台说母爱是一场得体的退出。但很多家长都迟迟不愿意退出孩子的世界，强势的父母退出的步伐就更加不情愿。也许是因为不放心，也许是因为放不下自己被需要的存在感。n

电影借男朋友的口问出：你为什么那么想出国呢？女主回答：“自由”。因为是失明人士的家庭，父母对她的依赖会更多，她当然也会觉得“父母管得很烦”。

当孩子长大父母却迟迟不愿意退出时，逃离就成了必然的选择。出国是为了追求自己的理想，也是为了离开父母的管控和依赖。这种逃离有时会带着内疚，但不逃离又会感到窒息。好在父亲很好的缓冲了这种矛盾，他很好的缓冲母女之间的矛盾。现实中很多单亲家庭的母女冲突往往会更加尖锐。在父亲角色缺失的情况下，母亲抓得越紧，女儿就逃得越远。就算勉强生活在一起，也是不断控制又不断反控制的互相折磨。

惠红英饰演的母亲也有过非常依赖女儿的阶段，比如女儿会放弃重要的面试去陪她看医生，比如会牺牲自己的社交陪母亲去看望病友。但好在她是一个有智慧的母亲，在丈夫的提醒和女儿的反抗下，她还是做出了改变，真心支持女儿去追求自己的梦想。

在这部半自传性质的电影中，导演说自己拍摄这部电影的过程也是不断了解父母和治愈自己的过程。她才明白并不是远走高飞抛下一切才能前行，陪伴家人反而会给她更深的支持和力量。

这部电影的名字是“非凡”父母，但其实并不是完全为了歌颂失明人士家庭的辛苦。失明父母并没有以爱的名义把孩子牢牢捆绑在自己身边，尽管她有着比普通家庭更加理直气壮的捆绑借口，她仍然尊重女儿是一个独立的人，而不是一个为父母而活的人，不是她“口袋里随时可以拿出来的盲人拐杖”。尊重孩子的独立，这才是这对父母真正的非凡之处。父亲善良温和，经常帮忙工友，母亲开朗乐观，经常去养老院做义工。她的身体虽然有所不便，但精神内核稳定完整，不用自己的辛苦当作牺牲绑架孩子，也不会把孩子当作唯一的精神寄托。

养孩子这件事，哪有什么“等长大了就好了”，把小婴儿抚养长大，其实只是漫漫育儿路上的“行百里者半九十”，如何与长大后的孩子相处，才是对父母修为的真正考验。在抚养孩子的过程中可能会一点点失去自我，但要时时警醒不断调整不断改变一点点找回自我。

父母保持自己精神世界的独立和丰富，才能有力量尊重孩子的独立。为人父母，是一场育儿即育己的修行。

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中国（香港）电影人拍感情，总爱给人物安上某种“病”，似乎因为病离死最近，对于“人生除死无大事”的国人来说，死亡最能触动痛苦的情绪。也就不奇怪了，《我不是药神》的癌症，《沦落人》里的残疾，《我的非凡父母》里的目盲，等等，都通过身体病症或缺陷来调动观众的情绪。在中国人的观念中，似乎只有染病才能把人划入边缘。通过刻画这类边缘人，编排“惨”的情节，引人同情，尽情骗取观众的泪水。

以《我的非凡父母》为例，父母因为目盲成为了特殊群体，女儿因为出生在目盲家庭（在学校）也成为边缘人，为了维系自尊她必须隐瞒这个真相。电影用了不少“惨”的桥段勾起观众的同情心理：婴孩时的女儿被滚烫的热饭烫到，父亲摆摊不仅被欺负还被扣押警局，女儿为避免丢脸对来学校接自己的母亲视而不见，等等。这些情节相对而言尚在温和的程度，不至于被认为”卖惨“（大陆电影的专利），类似于《沦落人》是温情的而不是激烈的。

不过比较日本电影，便很容易看出中国（香港）此类温情电影的不足之处。在日本影视中，边缘人往往不会是身体有缺陷或患病的人，更多是遭受某种心理磨难和精神困境的人。日本电影人喜欢表现人物从沉落、苦痛到修复、释怀的过程，这也是日本影视总能恰到好处治愈我们的缘由，因为它所表现的其实就是任何一位普通人可能遇到的情形，这自然会引发观众强烈共鸣。

亚里士多德说，悲剧之所以让人感到恐惧，是因为观众意识到发生在悲剧主角身上的遭际有一天也会降临在自己身上，这便是共情，发生在很多日本影视作品里。同样地，悲剧也可能令观众感到怜悯，而怜悯情绪触发的机制在于主角因过失犯错，遭受了不该遭受的厄运，观众带着俯视的目光观看他们。这正是中国（香港）影视的视角，癌症、残疾、目盲……不该遭受，都是命运的不公；遭受心理磨难则每个人都会遇到。中国影视与日本影视的价值差异便在此，自然也是差距。

“随手水煮一块腌制好的顶级和牛是一种什么滋味呢”nn这个问题是我看完字幕后被困扰很久的问题nn用着近乎于“作弊”的题材，根据真实事件改编，请了演技几近完美的演员。似乎不用看都知道要把电影节的奖项颁给这种电影，但是看过之后我却迷茫了nn网上风评都在吹故事感人，惠英红的演技完美，然后呢？感人只需要几个点就可以，比如听到红姐的录音，看到红姐在雨中崩溃，但是故事叙述的却是稀烂。感情线算是烂完了，几个塑料闺蜜就差当你面绝交了，面试当天被抠鼻子打断我还以为红姐知道故意的。全片几乎没有用到任何暗示和隐喻，白水和直给是唯一主题，色调也不会根据剧情需要改变，一拍门外就是圣光，反正靠大光圈加特写能解释一切nn选角方面有视力的比没有视力的差了一大截，女主如果说是大学生我觉得正好，但是高中生好像过于成熟了，老师同学选的都很“尽忠职守”，反正完成任务就好了。一边很真实一边又很“美好”。n

全片通过视障这一元素将中式父母的希冀与依赖放大给观众看，可给出的答案却不够真实，甚至可以说是儿戏n

就因为这是自己的故事，所以最终解释权就在一个人手里？n

我好憎有人“白水煮和牛”

我非常喜欢红姐的演技，加上宣传物料不遗余力的以此为卖点，所以我当即购票去看了点映，甚至特地带了纸巾准备大哭一场。结果我全程面无表情直到电影结束。

先说说优点

1.电影的立意我很喜欢，可能是年纪大了，我更喜欢一些表现孝顺、理解、关心的情节，同样，电影里角色之间展示有爱互助的情节节奏把控的不错

2.各个演员对角色的演绎挺好，包括女儿的角色，和红姐搭戏没有让我出戏的感觉，红姐的演技更没的说，演的很好，每一个细节都做的很棒，情绪传染的很到位。

接下来就是缺点

1.很多戏剧冲突在我眼里都充满了刻意，比如传呼机恰好在吵架的时候响了，比如女儿面试恰好妈妈流鼻血，比如说女儿离家出走刚好听到了有人溺水的广播，再比如说恰好妈妈唱歌的时候爸爸肠癌了，这些桥段极大的削弱了情节的真实性，感觉剧情真的很努力想去让观众去哭去感动，每一个重要剧情都通过这些来推动的话就很难让我有代入感，仿佛在看一部努力煽情的春晚小品

2.配角工具人化严重，我印象最深的就是女儿的男同学，在剧情需要女儿叛逆的时候他突然出现，在剧情需要女儿回头是岸的时候他就光速消失...编剧似乎在写一篇命题作文，每一个点都在努力的扣题，每一个角色的作用都分工明确，的确，电影很扣题，但是角色塑造很干瘪，观影过程很无趣。

3.结尾部分节奏很奇怪。爸爸的肠癌部分我真的看的一头雾水，一个收入不高的家庭出现这个噩耗，我当时想着这家子日子怎么过啊，女儿没钱念大学妈妈没工作。结果他们努力共渡难关的过程被一笔带过，着重演绎了他们三口在医院啃鸡腿，我作为观众实在是很难共情到他们的境况，我甚至觉得他们比我还开心。

4.一个最严重的问题，就是这部电影真的好无聊...一部优秀的电影可以通过节奏剧情甚至镜头语言让观众产生情绪的递进，对后续剧情产生兴趣。但是很可惜，这部电影全程平铺直叙，甚至是中间离家出走的情节也没有让我产生啥情绪波动。唯一的情绪波动似乎是妈妈中期真的让我感觉到窒息，不得不说红姐的演技真没的说

我很喜欢「故事」，听别人的故事、演别人的故事、写别人的故事⋯⋯ 这些都是我从香港演艺学院毕业后一直很努力做的事。忽然一天，我脑海里浮现一个意念：如果有机会，我会怎样编写自己的故事？ 就是十年前忽然浮现的这一个念头，让我开始执笔编写一个关于我与自己失明父母之间的故事。

《我的非凡父母》拍摄进行中，演员们用心地听导演在解说

从小到大生活在盲人的世界里，我看见外界的人大多数一听见「盲人」二字，脸上总莫名地挂起一副替我可怜的样子，然后再大发热心地向我家庭伸出援手。 但实际上我爸妈比很多健视的人还要强、比很多人更积极地过活，从不自怜自艾，也不需要别人怜悯。反倒是我 - 外表看来很健康的女儿 - 心里倒有很多说不出的话来！

妈永远在女儿的背后，是压力吗？

所有心底里说不出的话，我只能写进剧本里去⋯⋯还记得念小学的时候，每年我的生日愿望，都是希望爸妈能张开眼睛看看我！有好几次，我也梦见他们真的张开了眼。我还兴奋地走到他们床边，把他们从睡梦中摇醒过来，要检查他们的眼睛是否真的已能看见！后来，我慢慢长大，才终于明白「奇迹」是不会发生的。于是我改变了我的生日愿望：希望快点到18岁那一天。心里想着，只要我一拿到成人身份证的时候，就离开这个家！因为，那时的我，总觉得我的人生是被他们拖垮了！

有谁能明白做妈的心有多痛 ？ ！

很久以后我才明白，自己一直以为遭到的诅咒，原来是祝福！ 随着岁月过去，关于我跟我妈，相爱的故事有很多；但互相伤害的故事也不少 。要在当中抽选一些素材来写剧本，终究要怎样选择才不过火，又能让观众产生共呜，一直都是一个很折磨人的问题。最后，我终于决定剧本就从婴孩期写到青春期吧！这大概也是为人父母最担心/关心孩子成长的时期。而应该在什么时候开始放手，也是父母要学习面对的一个课题！

有人说：女儿是爸的「上辈子情人」

女儿的角色我比较容易掌握，但我一直也写不好「妈妈」这角色。此时我才发现在现实生活里，我好像从没有站在「妈妈」的角度去看世界，所以不知道应怎样写「妈妈」这角色。于是我不得不坦白告诉我妈，我正在写一部关于我们家庭的电影。然后，我重新听妈说出她心里的故事，明白了更多以前我不知道，或忽略了的东西。我将这些资料作了一些适度的戏剧处理。在处理的过程中，我更多的明白了妈，也明白了自己！整个编写剧本的过程，同时也是我心灵疗愈的一个过程。

原来，不一定要背弃家人，远走高飞，去过你自己想要的人生才是出路。有时候回过头来，拥抱一直默默在你背后支持你的父母，反而能给你更大的力量往前走！ 因为无论我们走得多远，「家」永远是可以依靠、可以停泊的港湾

我与我失明妈妈的日常生活，我很喜欢抱她！

《我的非凡父母》已在全国放映，心情兴奋又紧张。萦绕自己心中多年的情感故事，呈现在万千目光面前，一时间十分忐忑。只希望我的故事，能引起大家的共鸣 。