蒙娜丽莎与血月亮  血月亮 / 血月 / Blood Moon

蒙娜丽莎长期被关押，虽然是成年人，但还不如一个孩子了解社会，只能如婴儿般从头摸索着去适应城市社会。刚开始追求自由，寻找食物，面对危险本能的逃跑，进入城市后学着和同伴交流，学习友谊，学习爱情，之后学着赢得货币，学习个人卫生，然后学习艺术，最后学习社会的秩序。

虽然被视作精神病患者并拥有某种超能力，但蒙娜丽莎其实并没有滥用能力，相反很单纯甚至很善良，她用能力在女配被打时出手相助，替被欺负的女配儿子出头，其他几次使用则要么是为了自由的自保，要么是受女配所骗去赚在社会生活下去所需的钱，作为一个和社会脱节还被通缉的人，这是她唯一能获得自由和货币的方式。当警察告诉他不能用伤害别人的方式获取权益后，蒙娜丽莎即使是逃跑也没再用过自己的能力，这一刻起，她其实已经不再具备危险性，某种程度上，蒙娜丽莎比片中的那些男混混和欺负单亲儿童的小孩更加正常，如果不是一开始就被定义为危险的精神病被关押，如果真正从婴儿时期开始享有普通人应有的权利和生活保障，她会比那些人更适应社会，更有利于社会秩序维持。

全片大部分时间都是一种迷幻的霓虹色调或者阴沉的暗色调，而蒙娜丽莎和女配儿子相处那一段，影片的氛围有很大转变，蒙娜丽莎换上青春干练的T恤，和女配儿子渡过了美好的时光，两个人相处就如同是同龄的朋友一般。开头的纯白房间或许代表着如同白纸一般的蒙娜丽莎的真正诞生。如果一个人的真正死亡是被社会遗忘，那一个人的真正诞生或许就是被社会接纳。

导演或许在对社会秩序运转的死板和某些方面的乱序进行探讨。

说自己过目不忘但要么只对脱衣舞娘有效要么根本不关心本区域通缉者的男警察白天上完班就摸鱼了，而敬业的好警察明明还拍晚上还是拖着因公负伤的瘸腿独自追踪蒙娜丽莎，最后看着“forget what you know”的纸条沉思。女配被路人偷看，还要被路人女朋友辱骂和击打，独自艰辛带着孩子，平时在脱衣舞店收2块钱小费就得忍受客人的一切刁难，挣得多了还要被同事嘴。男混混们为了钱把女配打得面目全非，女配还在病床上躺着，估计是保释了已经又开始在红灯区游荡，女配的门卫朋友看见了一人给一拳，这群人看着大块头什么都不敢说。到底什么样的秩序运转才是合理而高效的。

利用男dj帮做的违法假证，加上女配儿子牺牲了自己，帮蒙娜丽莎成功从机场逃跑，蒙娜丽莎在飞机上听着有好感的男性dj送的音乐兴奋的摇动，在血月亮下飞向另一个陌生的城市。这一幕很浪漫，很梦幻。想要逃离得女配儿子最后还是去回到了妈妈身边，她们充满误会但还是互相爱着彼此。男dj知道蒙娜丽莎的身份还是爱着她并全力相助，但也不敢和蒙娜丽莎一起逃走。除了逃走的蒙娜丽莎，所有的一切最终还是回到原来的秩序。蒙娜丽莎最后又会怎样呢，如果不使用能力，她大概率没办法生存，或者被抓失去自由，使用能力又自然而然会被认为充满危险，两难境。秩序运转如果对那些男混混这么宽容，那也应该容得下蒙娜丽莎才对。这种境地，除非真的能够“forget what you know”了。

全姐太棒了，按拍片顺序这应该才第三部片而已。愤怒时的狂躁，面对陌生社会的新奇和懵懂，情绪的转换诠释的很生动，和女配儿子那段完全展现了都市生活演技，等这边存货播完，换几个不那么狠的角色演吧，燃烧自己死了都算好的了，现在除了恋爱缺席罗曼史每部都得沾别人血????。n

2014年，一部名为《独自夜归的女孩》犹如平地一声惊雷，让美国女导演安娜·莉莉·阿米普尔惊喜登场，这部导演处女作的悬疑氛围与音乐歌单极具风格化，不少人都以为她有望成为第二个“索菲亚·科波拉”，毕竟美国的女性作者导演屈指可数。不过，现在看来这个希望比较渺茫了。尽管她的第二部作品《劣质爱情》在威尼斯电影节获得评审团特别奖，但是她引以为傲的作者倾向渐渐沦为空洞苍白的代名词，而她的第三部作品《蒙娜丽莎与血月亮》继续入选威尼斯竞赛，更是一场不忍直视的灾难。

《蒙娜丽莎与血月亮》讲述一个有超能力的少女从精神病院出逃，之后遇上稀奇古怪的人物，从而改变了她的人生。阿米普尔延续她钟情的类型实验，从吸血鬼西部片（《独自夜归的女孩》）到食人族的爱情浪漫剧（《劣质爱情》），这部新片更加随性，在悬疑、奇幻与犯罪类型之间游走。前半段的人物设定令人倍感兴奋：一个是疯女人，另一个是脱衣舞女，很容易联想到边缘人惺惺相惜，联手反抗社会，颠覆女性刻板印象与男性凝视之类的女性主义主题；结果随着情节徐徐展开，却渐渐演变为滑稽、混乱、逻辑跳脱的B级片。

和前两部作品中的女主角如出一辙，这个超能力少女身上散发着孤独、怯懦、渴求与人连结的性格与特质，她在出逃的路上遇见的都是社会边缘人，并从中学会信任与互助的力量。然而，导演既没聚焦于边缘群体的生存状况探讨，也没有延伸至人类沟通理解的深度，她似乎更乐于提取类型元素里的噱头，比如超能力的运用，再配上时髦的音乐与霓虹灯美学，摆出各种炫酷的MV造型，让人眼花缭乱却一无所获。

其中夹杂着母子由对抗至和解的情节也缺乏新意，像是从某部亲情伦理片中生搬硬套进来，与女主角出逃的主线没能碰撞出太多火花。即便镜头下新奥尔良夜晚的氛围有多迷离，导演选的歌单有多悦耳出色，也没能挽救这个空洞乏味的暗黑奇幻童话，就连韩国女演员全钟瑞的演技也似乎没有任何发挥的空间。