比利时国王  国王外出中

比利時片《國王外出中》(《比利時國王》)，是搞笑版的《亞果出任務》及《摩托車日記》綜合版，尾未再加上一點《少年派》點綴，成為一部別具風格的黑色政治幽默片。nn這部以旅行式的偽記錄片形式電影，講述比利國王在出訪土耳期時，因為一連串的巧合，不得不以「逃亡」、「行走陸路」的方式，回國處理比利時分裂的政治危機。nn其實這部電影並沒有太驚人之處，拍攝技術也沒有特別的好，故事線很單一，再加上比利時的「冷靜式搞笑」，所以並沒有一般傳統喜劇，給人捧腹大笑的喬段。nn不過倒是一部可以一飽我最愛的伊斯坦堡、保加利亞及塞爾維亞風光，及人文氣息。另外，在這個作品中傳達了，比利時人認定自已是歐盟中心，串起東西歐的重要鈕扣，但卻一點都不在乎歐盟成員國現況的有趣現象。nn適時的《波麗露》串場，更突顯出國王一行人不按牌理出牌的旅程裡，充滿人味的場景nn#雖然沒去過保加利亞但他們有著和羅馬尼亞相同的羞澀n#原定去我愛的義大利卻因洋流跑到阿爾巴尼亞n#斯拉夫傳統的襯衫我也有一件耶n#一天刷三部電影頭很痛中

最喜欢的一句话“我和国王穿着女装，谈论着自由的意义。”n这句话说明了整个故事的基调，就是在公路片的常见套路，纷乱复杂，猝不及防的环境中，寻找所谓的自由的意义。n片子一直向观众抛出问题，可惜的是有些后来并没有圆回来。印象最深刻的是女主人公问拍纪录片的人“拍纪录片的意义是?”并拿过了摄像头。那么给观众一个假设:如果我拿摄像机，我是不是也能拍纪录片，意义是?

没有记清楚主人公所路过的地方，只是也是传统套路。当贵族接近平民，便能所谓的感受到平民的快乐和自由。

所谓的比利时之王，像是一路披荆斩棘，最终明白自由的意义。在途中字句斟酌的稿子，在旅途中不断的修改。当他得知【神枪手】未面世是因为“月球的阴暗面不要见光”，而他询问拍纪录片者时，纪录片者说“会。”当企图走外交语言用谎言覆盖真实故事时，男仆说“为什么就不直接公布真实。”时，似乎导演想告诉我们，自由是最大程度的给予和获得真实。

可是比利时之王能获得真实吗？

绝大部分并不可以。回到祖国，旅行中的人回到原来的样子，间隔重新拉开。他开始穿上男仆洗好的衬衫和穿好的鞋子，而他最大的权利不过是允许导演公布这段旅行的纪录片。演讲稿是否需要首相修改，再其中的修改，不得而知。

不过，当镜头最后摇晃到一片覆盖着杂草的山峦，比利时之王背对而立。纪录者问“你相信比利时还有未来吗。”

“相信。”“为什么?”

“因为我是国王。”

你会感觉到，至少比利时之王的身上，得到了真正的救赎，希望和自由。

也只有所谓伟人，才会格外的害怕只是个过客。

20.11.13 博物馆 四星半n观感非常棒，看完此片以后再看一遍欧洲地图，能够发现更多的趣味。n比利时远在欧洲西北部，为了欢迎基本处于亚洲大陆的土耳其入欧，“国王”几乎跨越了整个欧洲。此片将“比利时国王和他的随从”作为主角，展现了人在自然的环境下真实且丰富的情感，并试探性的对当代王室的责任与民众的关系进行探讨。同时，又通过“逃亡的经历”给观众呈现了一个失落的、脱离了苏联庇护的巴尔干半岛以及其多年来与欧盟之间的“爱恨情仇”（16年的片子，其实在20年再看回去是有点无奈到发笑的，毕竟英国都脱欧了）。从保加利亚的塞壬合唱团吟唱失落之徒、只当了一个月塞尔维亚小姐的边境警察，到认为民族内战是月亮的阴暗面的神枪手，都在告诉人们巴尔干半岛直到现在都还是那个炸药桶。再通过“比利时的分裂”，直接影射当下欧洲右转的趋势以及欧盟内部可能面对的分崩离析，实在是很有预见性的。更重要的是，在这些看起来如此沉重的诸多话题下，居然是以一种这样非常轻松幽默的方式呈现出来，伪公路纪录片里再套纪录片，一些“出格的，不符礼仪”的情节设定，贯穿全片的古典音乐，既符合“皇室”的身份要求，又让这部片子看起来更加让人信服。

真的是，好羡慕人家可以拍出这样的政治喜剧啊。

因为曾经在巴尔干自驾，所以抱着回味下风光的想法看了这部电影，却出乎意料的好看，轻松、诙谐、但又深刻发人深省。

因为我去巴尔干自驾的比较早，当时网上还没有啥完整的自驾游记，孤独星球只有本东欧大合集，内容非常贫乏，而西欧的一个城市，就有厚厚一大本了，这时就感到了西方世界对巴尔干深深的偏见。

然而，真的一趟自驾下来，感觉巴尔干其实比西欧安全稳定多了，风景优美，餐饮美味，价钱实惠。不像在葡萄牙里斯本，能一天被小偷掏两次口袋……

电影中用虚构的比利时分裂事件，再用现实已发生的南斯拉夫解体对比，以国王的角度，思考什么是自由？什么是独立？地域偏见等等。南斯拉夫解体时，比利时也是北约的一员，借着人道主义、民族自决等崇高的名义武装干涉，轮到自己国内要分裂时，还不是一心想保持统一？

路上的保加利亚的民俗演唱团、盲人酸奶品尝团、前塞黑小姐、前奥运射击选手内战狙击手等等，都有丰富的意涵，却又都很节制的点到为止，可以让不太了解情况的人看到轻松有趣的一面，又能让了解巴尔干纷争，南斯拉夫内战的人，看到深沉的一面。

在巴尔干，我感受到有点类似十年浩劫后中国的感觉，所有的斗争激情都发泄完了后的平静，别搞了，以后还是好好过日子吧，已经很难煽动起来了，大家已经有深刻的教训了。

国王最后得到了什么启示？我觉得就是：政客为了选票或支持，总能做出更狭小的“市场区隔”，南斯拉夫能分出五六个国家，连比利时弹丸之地，也能分两个地区，然而对老百姓真的有啥好处吗？国王开车闯过的边界就是写照，因为原来是一个国家，道路都想通的，现在硬分出来，很多道路边界，其实有护照也过不去，只有当地人能往来，在巴尔干自驾时，都要小心选择从e开头的路（相当于欧洲洲道吧）越过边界，不然没有正规的边检。

对老百姓来说，不折腾才是最好的，什么民主啦，民族自决啦，独立啦，其实都是政客为了一己之私搞出来的营销手段，于是国王坚定了自己的价值就在于维系国家的统一和安定，所以最后比利时国王很有自信的说：我是一个国王。

总体而言，《比利时之王》确实可以被称为“伪纪录”形式的作品。

然而再稍加考察，我们可能会发现这个标签依然太过笼统。假如以《西力传》对比，我们会发现伍迪·艾伦并没有让一个纪录的叙述者跳出叙述层进行干扰，而是任其躲藏于银幕背后进行纯粹的“虚构”；假如拿《女巫布莱尔》或是《中邪》与其相比较，我们会发现前两者并没有产生后者这般的文本层次，突出的是即时临场的而非剪裁出的“真实”感。

《比利时之王》恰恰选择了这两条“伪纪录片”对比轴的中间地带：第一，它必须有一个时常跳入镜头内的叙述者（也就是劳埃德先生）进行干扰，这个纪录片的“创作者”是被强调甚至被置于优先位置的；第二，它漫不经心的“真实”感实际上是经过精心剪裁的——或者说，这种“真实”感是“虚构”的。

由此形成的文本层次可能比我们想象中还要多：最原始的一层，是比利时国王漫长归途中所经过的地域实况；第二层是镜头所记录下来的沿途地区散乱的影像；第三层则是经过劳埃德先生剪裁后的伪纪录片成品。更为复杂的一点在于，在第二层与第三层之间，还夹杂着两层看视的关系，即劳埃德先生对国王形象的看视与国王对所经过地区的看视。每一层次都必须精心设置，才能达到充分的效果。其中第二层与第三层之间的关系居于核心地位。也就是说，叙述者、叙述对象与叙述对象的对象之间的位置几乎决定了影片可能的表达倾向。

1. 叙述者：劳埃德先生。

劳埃德可以说是大多数观众心中早有模板的西方艺术家形象：来自第一世界（英国），经历第三世界战乱，交游广阔，诙谐幽默，放荡不羁，有一颗追求艺术自由的心。

2. 叙述对象：比利时国王与所经过的中东欧地区。

比利时国王的形象也分为政治化仪节化的与私人化个性化的两层，两者分别在开头结尾与中间主体部分。这两者之间的张力也构成了国王形象中最重要的分裂性特征——这一点依然符合观众对“政治”之死板与“去政治化”之鲜活的想象。个性化的层面，国王愚蠢、笨拙又善良、细腻，有国家责任感（又或许完全没有），向往自由，又有对自然与生命的敏锐感知——如此的设置虽然不同于《康熙微服私访记》的神机妙算心怀天下儿女情长，但是在西方语境下似乎也并没有太多新意可言。

中东欧地区的形象依托于影像与文本的表达。如诗如画田园牧歌的特征主要通过镜头来呈现，而落后、动荡、分裂的特征则主要通过人物的语（duan）言（zi）。其内在依然隐藏着发达国家的俯视逻辑（贵国自然丰美但发展迟缓的主观化表达），具有模糊的东方学色彩。尤其是对塞尔维亚的呈现，“他们只愿意展现光明的一面”（大意）实在是再刻板不过的西方视角。

3. 叙述对象的对象：比利时国王眼中的中东欧地区。

这一层次很大程度上和上一层次的中东欧形象是相似的。只不过在表象上，比利时国王是通过降格的方式来达到某种与中东欧人民的“平等”的。国王在影片最后说，他希望他不仅仅是一个过客。然而实际上，伪纪录的镜头下浮光掠影几乎没有深度的呈现证明，他不过就是一个旁观者。这种“融入”的尝试也构成了一种看视的方式，甚至是营造“团结”、“融合”幻觉的最重要心理机制——而中东欧成为符号化的材料，或是“景观”。

三层分析之后很多问题就值得再次提出：劳埃德先生真的是一个可靠的纪录者吗？国王在中东欧地区的个性化呈现中就真的“自由”吗？比利时的自嘲能证明什么？中东欧的形象就是这一群西欧人所言说的吗？

那些有趣的游离的故事，最终建构起来的却是并不包含超越性的想象。那么这时，所有层次中的文本都值得警惕与怀疑。

伪纪录的构成逻辑由此便愈发清晰。来自英国的叙述者劳埃德先生，通过塑造欧盟核心区比利时的国王和蔼可亲又被束缚的分裂形象，同时宽泛地呈现中东欧地区自然人文世情——而这几种形象看似有趣实则全都在预料之内（“段子”其实正是对某种刻板化“常识”的呼应）——从而达成了多层次的“虚构”（或是变形）。这种“虚构”的源头则是地缘政治中难以逾越的理解鸿沟。

以现今眼光来看，英国已然脱欧，欧盟内部动荡，中东欧地区的国家发展与国际合作依然存在问题。整个欧洲正濒临进一步分裂的边缘。《比利时国王》通过这种多层次的“虚构”呈现，最终曲折地达到了某种对“真实”的隐喻。

因此，相比开头所提到的“伪纪录片”，《比利时国王》更接近的似乎是《杰出公民》这样的作品。通过具体的叙述者，构造影像与文本的多重层次，暗含不同国家地区之间的关系，从而达成关于地缘政治的艺术描绘。通过庞杂的“虚假”，最终达到了某种本质上的真实。