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看了评价说对标扬名立万来看 越往后看越发现是什么东西啊？除了演员和故事背景和扬名立万昂有点像 哪一点比得上扬名立万？
不知道制作班底和扬名立万到底有没有关系 但是在我看来这就是个纯纯的山寨。一直活在台词里的大美女，完美的玉，所有男人都想得到的女人，为了这么个这样的初恋男友守身如玉？？（看照片）拒绝钱拒绝名声 最后把命搭进去就为了跟这个男的远走高飞？有可信度吗？不能换个好看点的？大美女是脑残？ 扬名立万的张本煜长得不错，身挑气质也好，而且也不是为了男人要死要活，是时局和背景逼不得已。现在你这部电影恶心谁呢？bb气死了 我的天呐
故弄玄虚 画虎不成 谁看谁有病
在大部分春节档电影口碑票房双丰收，国产电影看似重新崛起的节骨眼上，《戏杀》这部电影似乎把六十年前发霉生蛆的年夜饭端到了我面前，一盆一盆的倒在了我的嘴里。
电影打上“悬疑”“剧本杀向”“推理”的tag，吸引我们毫不犹地花费了80大洋兴致勃勃准备在电影院沉浸式体验一次电影版剧本杀（男朋友之前还想点映，足以说明对这部电影有多大的期待），但6:10分开场的电影，我们6:50就退场了，因为我已经出现生理性不适。
1⃣️剧情概括
全篇围绕着倾国倾城的绝色戏子被谋杀展开。两分钟的剧情生生扯到了四十分钟，没有任何重点、笑点，剧情毫无逻辑，比平时玩的剧本杀剧本水平至少差了三个层次。
2⃣️电影内容
????具像化的男凝视角????
戏子形象单一扁平，毫无生命力，完全就是达官贵人的性玩具。在已知的四十分钟内，这部电影中她的完美形象是通过镜头怼着她的光腿、屁股以及有钱有势的丑男人对她的强暴来塑造的，整部电影都让我自己处于一个共犯的角度去审视了这个女性，我的脑子被恶臭的导演强健了。
????严重的男权主义????
其次，就连这样一个被男性性霸凌、残害的白月光角色，居然还是要依靠男性来给自己伸张正义，编剧自己不觉得矛盾和可笑吗✋
????可怕的女性贞操观????
公子哥提出十万一晚和女主共度春宵，女主拒绝。这部电影狠狠地本着贞操至上原则，把女二拉到桌面上与死者的高风亮节做对比，进一步揭露了男凝视角下的女性的可贵价值——牢固的贞操观。
所有的女性角色要不就是依附男人的嫉妒心爆棚的菟丝花，要不就是自私自利没头脑只有暴脾气的蠢女人，没一个自主独立的正常女性。
3⃣️演员演技
所有演员都演技都非常浮夸，让人出戏。特别是面具人这个角色配上那声放浪形骸的笑，哪来的土味气息扑面而来的山寨版joker。
总的来说，我希望这部电影退我80元钱，希望编剧和导演向对我强行灌输精神乐色感到羞耻。
观影之后，我立马想到了一部著名的电影，托米·韦素的《房间》，这部号称烂片界的《公民凯恩》的邪典电影。并不是说这部电影本身与《戏杀》有某种联系，我只是想到了一句某人对于《房间》和托米·韦素的评价——
别管烂不烂，人家觉得，电影就该是这么拍。
是的，在观看完《戏杀》之后，我充分感受到了创作者对于电影的热情。
同时也让我感受到了什么叫做有心杀贼无力回天，什么叫做力有未逮。
导演有在努力导、编剧有在努力编、音乐有在努力弹、演员有在努力演。
即使是个龙套，我们也能看到他们矫健的身躯和严肃的表情。
参与这个电影的人，心中都有一团火，大家聚在一起，就是一次火山爆发，观众们能够感受到这种热情，这种温度。
每一个细节我们都看到了创作者的热诚，可惜就是差那么一个台阶。
给我的内心语言就是：“啊，他是想XXX，果然有想法，可惜这块OOO”
这种热情我们从导演在影片中致敬了大量作品就可以看出来。
有多多呢？多到了我都可以称它为缝合怪的程度了。
影片中的神秘人，小丑，从他的一举一动，我们能看到《黑暗骑士》里希斯莱杰扮演的小丑的影子，他展现的是疯癫。
可惜，是个话痨，虽然希斯莱杰的小丑也是话痨，但是论说的内容，那就是一个是纯水，一个是毒鸡汤了。
看看《戏杀》中的小丑，一开始充满神秘感和杀气，结果10分钟之后，他就变成了翘着二郎腿，手里玩着手枪，坐在一群嫌疑人中间，像一个嗑着瓜子看热闹的大婶一样，动不动就是一句话：
“你是凶手，我要杀了你！”然后就是用枪顶着他的脑门，顶着她的脑门，反正无论是侦探还是凶手，说啥他信啥。
反观希斯莱杰一出场，当面具被摘下来后，他的眼睛中，不是空洞，而是深邃，这深邃里隐藏的是疯狂。
他的第一句台词：“我相信，那些没有杀死你的东西，会让你变得更……奇怪”
最终结果就是两个小丑，一个真成了小丑，一个则是真正的魔鬼。
多说一嘴，在小丑一出场时，有一段行凶的情节，里面出现了斧头，黑白镜头的定格画面，这一点应该是在致敬《功夫》。
仅从这个角色身上，我们就可以总结出一点，对于片中人物，主创借鉴了鲜明的成功案例，但是却矫枉过正。
或者说邯郸学步。
而贾冰扮演的大侦探满天飞本应该是最出彩的人物，尤其是他作为观众的引导者，以及最后迷局的破解者，他所扮演的人物本质上应该是睿智的，是处于主导地位的。
他应该一步步引出每一个嫌疑人的秘密，他应该能够察觉到所有隐藏的线索，他应该为所有的推测给出完美的解答和证据。
可惜，影片告诉了我，他应该怎么样，但是影片里满天飞却并没有做到。
满天飞在全片第一次出场，包括破案，竟然是以装神弄鬼的方式来达成的，更可气的，第一个案件如果侦破，线索如何获得，等等，完全没有交代，就是侦探一说“凶手就是你！”
犯人：“他就该死！”
然后在后续90分钟的时间里，满天飞消失了，在银幕上的就是贾冰，是一个喜剧演员，而不是一个侦探。
直到最后20分钟，凭借着不太合理的推理和破绽，这个案件勉强算是破了，然后最后5分钟，本应该是颇让人兴奋的与续作有感的彩蛋，结果又是贾冰回来了，活脱脱变成闹剧了。
贾冰，贾老师，您真的不适合演侦探。观影之后，我立马想到了一部著名的电影，托米·韦素的《房间》，这部号称烂片界的《公民凯恩》的邪典电影。并不是说这部电影本身与《戏杀》有某种联系，我只是想到了一句某人对于《房间》和托米·韦素的评价——
别管烂不烂，人家觉得，电影就该是这么拍。
是的，在观看完《戏杀》之后，我充分感受到了创作者对于电影的热情。
同时也让我感受到了什么叫做有心杀贼无力回天，什么叫做力有未逮。
导演有在努力导、编剧有在努力编、音乐有在努力弹、演员有在努力演。
即使是个龙套，我们也能看到他们矫健的身躯和严肃的表情。
参与这个电影的人，心中都有一团火，大家聚在一起，就是一次火山爆发，观众们能够感受到这种热情，这种温度。
每一个细节我们都看到了创作者的热诚，可惜就是差那么一个台阶。
给我的内心语言就是：“啊，他是想XXX，果然有想法，可惜这块OOO”
这种热情我们从导演在影片中致敬了大量作品就可以看出来。
有多多呢？多到了我都可以称它为缝合怪的程度了。
影片中的神秘人，小丑，从他的一举一动，我们能看到《黑暗骑士》里希斯莱杰扮演的小丑的影子，他展现的是疯癫。
可惜，是个话痨，虽然希斯莱杰的小丑也是话痨，但是论说的内容，那就是一个是纯水，一个是毒鸡汤了。
看看《戏杀》中的小丑，一开始充满神秘感和杀气，结果10分钟之后，他就变成了翘着二郎腿，手里玩着手枪，坐在一群嫌疑人中间，像一个嗑着瓜子看热闹的大婶一样，动不动就是一句话：
“你是凶手，我要杀了你！”然后就是用枪顶着他的脑门，顶着她的脑门，反正无论是侦探还是凶手，说啥他信啥。
反观希斯莱杰一出场，当面具被摘下来后，他的眼睛中，不是空洞，而是深邃，这深邃里隐藏的是疯狂。
他的第一句台词：“我相信，那些没有杀死你的东西，会让你变得更……奇怪”
最终结果就是两个小丑，一个真成了小丑，一个则是真正的魔鬼。
多说一嘴，在小丑一出场时，有一段行凶的情节，里面出现了斧头，黑白镜头的定格画面，这一点应该是在致敬《功夫》。
仅从这个角色身上，我们就可以总结出一点，对于片中人物，主创借鉴了鲜明的成功案例，但是却矫枉过正。
或者说邯郸学步。
而贾冰扮演的大侦探满天飞本应该是最出彩的人物，尤其是他作为观众的引导者，以及最后迷局的破解者，他所扮演的人物本质上应该是睿智的，是处于主导地位的。
他应该一步步引出每一个嫌疑人的秘密，他应该能够察觉到所有隐藏的线索，他应该为所有的推测给出完美的解答和证据。
可惜，影片告诉了我，他应该怎么样，但是影片里满天飞却并没有做到。
满天飞在全片第一次出场，包括破案，竟然是以装神弄鬼的方式来达成的，更可气的，第一个案件如果侦破，线索如何获得，等等，完全没有交代，就是侦探一说“凶手就是你！”
犯人：“他就该死！”
然后在后续90分钟的时间里，满天飞消失了，在银幕上的就是贾冰，是一个喜剧演员，而不是一个侦探。
直到最后20分钟，凭借着不太合理的推理和破绽，这个案件勉强算是破了，然后最后5分钟，本应该是颇让人兴奋的与续作有感的彩蛋，结果又是贾冰回来了，活脱脱变成闹剧了。
贾冰，贾老师，您真的不适合演侦探。
全片整个构架上还算是一个全须全影的本格推理，但是偏偏推理的要素又少，还好学习了阿加莎的风格，当推理弱化时，就在嫌疑人的动机和秘密上增加笔墨。
这可能是全片唯一让我觉得合格的地方，就是一步一步引出所有嫌疑人的秘密。
而最后本应该起决定作用的推理阶段，实在平淡，我没有猜出来凶手是谁，但是当我看到真凶后的第一反应是——
这所谓的凶手破绽也太假了！
理论薄弱，推导不严谨，完全无法带动。
全片中陆续用京剧脸谱和相关的戏目作为分隔，给影片分成了章节体，但是我完全想不出来，这些戏目和后续影片剧情的关系。
看似高大上，实则无内容，虚的。
在影片最后的最后，效仿《扬名立万》，给出了一个重量级的反转，必须承认，这个反转在前面有了扎实的铺垫，做的了合情又合理，是全片数得上的亮点之一。
而全片唯二的亮点也是在人上，就是对于被害人，名伶墨怜伊的侧描描写，通过每个嫌疑人眼中的墨怜伊，勾画出了一个女神般的形象。
她善良、坚强、有底线、纯洁，几乎将所有人世间的美好融于一身，几乎让所有人倾倒。
这种侧描，非常像《蝴蝶梦》中对丽贝卡的刻画形式，恰好一正一反。
我相信，导演看了很多电影，他很清楚每个电影的精彩之处，他也有意识地想学习，想效仿这些精彩的手法。
如果我们拿书法来比喻——我学习王献之之前，要干的，其实是先练干18口大缸的水。
全片整个构架上还算是一个全须全影的本格推理，但是偏偏推理的要素又少，还好学习了阿加莎的风格，当推理弱化时，就在嫌疑人的动机和秘密上增加笔墨。
这可能是全片唯一让我觉得合格的地方，就是一步一步引出所有嫌疑人的秘密。
而最后本应该起决定作用的推理阶段，实在平淡，我没有猜出来凶手是谁，但是当我看到真凶后的第一反应是——
这所谓的凶手破绽也太假了！
理论薄弱，推导不严谨，完全无法带动。
全片中陆续用京剧脸谱和相关的戏目作为分隔，给影片分成了章节体，但是我完全想不出来，这些戏目和后续影片剧情的关系。
看似高大上，实则无内容，虚的。
在影片最后的最后，效仿《扬名立万》，给出了一个重量级的反转，必须承认，这个反转在前面有了扎实的铺垫，做的了合情又合理，是全片数得上的亮点之一。
而全片唯二的亮点也是在人上，就是对于被害人，名伶墨怜伊的侧描描写，通过每个嫌疑人眼中的墨怜伊，勾画出了一个女神般的形象。
她善良、坚强、有底线、纯洁，几乎将所有人世间的美好融于一身，几乎让所有人倾倒。
这种侧描，非常像《蝴蝶梦》中对丽贝卡的刻画形式，恰好一正一反。
我相信，导演看了很多电影，他很清楚每个电影的精彩之处，他也有意识地想学习，想效仿这些精彩的手法。
如果我们拿书法来比喻——我学习王献之之前，要干的，其实是先练干18口大缸的水。
剧本挺一般，一点点挤出来线索，一步步推理、反转，就是一个人对应一堆线索，这些线索一条一条出现，然后推出这个人没嫌疑，再到下一个人……每个人的线索之间没啥联系，细想还有小bug，做成剧本杀亲身体验可能还能有点意思n最该喷的是这个导演，水平太差了，烂片生产机！该烘托气氛烘托不起来，人物行为反应和场景严重不符，有的演员演技不行感觉表现不出来，各方面都做的太粗糙。影片定位是喜剧+悬疑，但笑点不够也不好出现的不合时宜，纯靠贾冰+烂梗=绷不住了的笑，还把悬疑剧的气氛给搞没了n没有矛盾冲突、全片都是直述 谁讲话就怼谁脸拍、没有一点推理，根本吸引不了观众n最后交代一下两人小时候的经历来了场为爱赴死n全片下来导演硬给你塞了三句话：n贾冰来了你不笑？n为爱而死你不感动？n结局想不到吧够不够悬疑？
看了电影《戏杀》，与前年饱受好评的影片《扬名立万》极其相似的一部剧本杀电影，但二者的水准却不可同日而语。
《扬名立万》在追寻真相的过程之中也揭露了许多更深层次的问题，甚至不乏对娱乐圈的讽刺与批判，但《戏杀》的探案所揭露出来的就是几个毫不相关的她爱他他不爱她、他爱她她不爱他的故事，故事的立意已经落于了俗套之中。
在各个人物被排除嫌疑的探寻中也让我们得以了解死去的那位一代名伶的人生故事，戏子的出身再加上绝世的美貌，反而成为了她的不幸，大帅之子与本土势力都想对她一亲芳泽，对她开出了越来越高的价码，即使她想独善其身独善其身可是步步紧逼的外部势力却让她不得安宁。
面对十万大洋不为所动的名伶最终香消玉殒，为了获得二十大洋给母亲治病便被老板上下其手的丫鬟反而获得了摆脱嫌疑的证据，不知道这样的对比是什么含义？但倾国倾城一代名伶的青梅竹马、心之所属竟然是那么丑陋的穷小子小丑，鲜花插在牛粪上是为了满足哪类男性的幻想？而真正杀死了名伶且默不作声的就是那位“小丑”，令人不胜唏嘘。
复盘了整个案子，推理性似乎也有所欠缺，不能算是很好的剧本杀的本子。以及不是邀请贾冰出演就能叫做喜剧电影，全程没有什么太多的笑点。观看本片倒是意外发现了蒋梦婕的美，太优雅了！