主演：蕾雅·赛杜艾曼纽·德芙米格伦·米切夫德尼·波达利德斯MadalinaConstantin阿诺克·格林布戈RebeccaMarderGennadiyFominIanTuriakMatejHofmann
类型：剧情导演：阿诺·戴普勒尚 状态：已完结 年份：2021 地区：法国 语言：法语 豆瓣ID：35223546热度：668 ℃ 时间：2024-08-14 13:58:38
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表面上是一个渣男作家通过套取女性情感做写作素材的故事，但要真的这么一味理解就显得有些肤浅。都是成年人，情感交流起相互促进和提升的作用，片面理解者们可以去指责莎士比亚去。n “坠落于地面之上，腐烂在树影之下”。听一些感悟或者哲理性的对话，有时比一个精彩的故事更有意思。法国电影在思想和情调上绝不会让观众失望，人性下意识的东西，往往能在这里得到一些安慰和释放。拘束与自由，苦闷与轻松，爱与恨，这里的天地更具有包容性，人生的体会和感悟也更多。现实很残酷，但抵不住美好浪漫的幻想。世界正在或已经发生深刻的变化，以往的经验在当下可能毫无价值，要善于自我否定，更要善于自嘲，根本就不要去理会那些说教。
关于阿诺·戴普勒尚的获奖运气有多么差，相信资深影迷应该心中有数了，先后 8 次入选过戛纳主竞赛，却无一例外空手而归，但这丝毫不影响他的欧洲作者导演地位，也不会降低他的作品在资深影迷群体里讨论的热度。
也许是在上一部《鲁贝之灯》中与蕾雅·赛杜合作愉快，戴普勒尚这次又找来赛杜出演女主角。这位法兰西女神去年可谓称霸戛纳，合共四部影片入围官方单元，其中三部入选竞赛，而这部《欺骗》则入围“首映”单元，成为一时佳话。这部新片改编自美国著名作家菲利普·罗斯的同名小说，只不过换成全法国演员阵容以法语演绎。
熟悉戴普勒尚的影迷对他的作品风格和主题如数家珍：大部分以法国知识分子的生活为题，配上繁复错综的叙事结构层次，伴随着幻想与回忆的画面，以及插入类型片的情节，营造出独树一帜的观影体验。新片《欺骗》算是少有地改编他人的作品，而非导演亲自编写的剧本。而这个故事也没有像以往那种蛛网交织的立体结构，初看上去不过是一个已婚中年作家出轨，与一个英国女子维持的一段外遇情事，大部分情节发生在这位作家的工作室里。除了作家与英国情人之外，还牵扯出他之前的几位女性知己。
这种以男作家为中心，发散出一段段私人意味的轶事在戴普勒尚的作品中屡见不鲜，《现代法国艳史》《青春的三段回忆》《伊斯梅尔的幽魂》等等都是突出的例子。也许是戴普勒尚在自我重复，不过也只有他才能将菲利普·罗斯的元小说拍出最准确的意味，甚至可以说将罗斯的小说文本据为己有，变成了风格鲜明的作者影像。这本同名原著一直被认为无法影像化改编，因为整本小说由对话构成，更难以分辨说话者的身份及其身处的环境地点。
戴普勒尚技艺高超地将小说改编成 12 个章节，基本上发生在男作家的工作室与家里，既诉说着男主角创作小说的过程，也呈现出他与妻子、情人间的交往情节。创作与现实的界线逐渐模糊不清，有时候难以分清画面上究竟是作家与情人幽会的真实存在，还是作家笔下的虚构创作内容。导演透过调整镜头位置、灵巧的剪辑以及光线背景的变化，转瞬间便在现实与作家创作的文本中完美切换，令人感觉这既是一个走钢丝的出轨故事，也是男作家在创作一部叫做《欺骗》的小说的故事，这可谓将罗斯的元小说成功影像化的一步。
此外，影片还嵌入男作家与前度情人相处的回忆片段——捷克女移民、患绝症的美国女人、年轻女学生，这些充满想象意味和戏剧化的人物同样存在着虚实难辨的意味，其性质就和《伊斯梅尔的幽魂》里弟弟的角色如出一辙。这些衍生的旁枝末节使这个逐渐乏味的偷情故事变得趣味盎然起来。戴普勒尚利用间谍类型情节勾起对身份与人性复杂的思考，在密集的对话场景里进行反犹意识行为的辩论，甚至戏谑地上演了一场针对作家厌女行为的法庭审判戏，可谓与 MeToo时代里盛行的女性觉醒意识有了巧妙的呼应。
不论在这个外遇偷情故事里塞进多少纷呈的话题，影片还是回到了创作的本体论上来。最后两幕以不可靠的叙事者口吻暴露出“欺骗”的真相：妻子认为作家笔记上的全是偷情纪录，而作家辩称是虚构的创作内容；在新书发表后，情人发现两人昔日的情感经历全变成了作家的创作素材，沦为受害者。作家的出轨外遇孰真孰假，相信观众会有自己的理解角度，这似乎并不是导演关注的重点。他借这部小说改编的作品揭示出创作与现实的关系，正如片中的女学生引用卡夫卡的说法：不要将现实移植到小说里，而要将作品投射到现实生活里。
也许，电影和小说一样，都是一场完美的欺骗。
电影是改编自菲利普罗斯九十年代的同名小说，通过章回体叙事讲述了一个作家在小说创作过程中，虚构与现实模糊了界限，带来对情欲对婚姻对生活的影响。片子基本是一个场景接一个场景的室内戏，大量的台词对观众有一定考验。
本片是女主蕾雅赛杜去年戛纳辉煌的一届四片之一，不过也是唯一一部没进主竞赛的。去年五月至今，据我了解，片子一直没上流媒体，更没发行蓝光影碟，所以网络资源更是无从找起。有意思的是，日本wowow电视台昨天首播本片，作为欧洲新片甚少出现这种日本比其他国家的平台更早出片的情况。可惜，除了日常画面硬日字之外，这次电视台码率也给得比较小，剪去广告后，片源就只剩3.25G。所以本次分享只作尝鲜，懂法语或者日语的观众心急可以先看，或者单纯想看女主蕾雅赛杜的朋友们也可以先一睹为快。P.S. 不知是帧率原因还是版本原因，电影时长和官方给的时长有出入，不喜勿下。P.P.S我ocr了一个日字放在du pan的文件夹内，有需要的自取。
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表面上是一个渣男作家通过套取女性情感做写作素材的故事，但要真的这么一味理解就显得有些肤浅。都是成年人，情感交流起相互促进和提升的作用，片面理解者们可以去指责莎士比亚去。n “坠落于地面之上，腐烂在树影之下”。听一些感悟或者哲理性的对话，有时比一个精彩的故事更有意思。法国电影在思想和情调上绝不会让观众失望，人性下意识的东西，往往能在这里得到一些安慰和释放。拘束与自由，苦闷与轻松，爱与恨，这里的天地更具有包容性，人生的体会和感悟也更多。现实很残酷，但抵不住美好浪漫的幻想。世界正在或已经发生深刻的变化，以往的经验在当下可能毫无价值，要善于自我否定，更要善于自嘲，根本就不要去理会那些说教。
关于阿诺·戴普勒尚的获奖运气有多么差，相信资深影迷应该心中有数了，先后 8 次入选过戛纳主竞赛，却无一例外空手而归，但这丝毫不影响他的欧洲作者导演地位，也不会降低他的作品在资深影迷群体里讨论的热度。
也许是在上一部《鲁贝之灯》中与蕾雅·赛杜合作愉快，戴普勒尚这次又找来赛杜出演女主角。这位法兰西女神去年可谓称霸戛纳，合共四部影片入围官方单元，其中三部入选竞赛，而这部《欺骗》则入围“首映”单元，成为一时佳话。这部新片改编自美国著名作家菲利普·罗斯的同名小说，只不过换成全法国演员阵容以法语演绎。
熟悉戴普勒尚的影迷对他的作品风格和主题如数家珍：大部分以法国知识分子的生活为题，配上繁复错综的叙事结构层次，伴随着幻想与回忆的画面，以及插入类型片的情节，营造出独树一帜的观影体验。新片《欺骗》算是少有地改编他人的作品，而非导演亲自编写的剧本。而这个故事也没有像以往那种蛛网交织的立体结构，初看上去不过是一个已婚中年作家出轨，与一个英国女子维持的一段外遇情事，大部分情节发生在这位作家的工作室里。除了作家与英国情人之外，还牵扯出他之前的几位女性知己。
这种以男作家为中心，发散出一段段私人意味的轶事在戴普勒尚的作品中屡见不鲜，《现代法国艳史》《青春的三段回忆》《伊斯梅尔的幽魂》等等都是突出的例子。也许是戴普勒尚在自我重复，不过也只有他才能将菲利普·罗斯的元小说拍出最准确的意味，甚至可以说将罗斯的小说文本据为己有，变成了风格鲜明的作者影像。这本同名原著一直被认为无法影像化改编，因为整本小说由对话构成，更难以分辨说话者的身份及其身处的环境地点。
戴普勒尚技艺高超地将小说改编成 12 个章节，基本上发生在男作家的工作室与家里，既诉说着男主角创作小说的过程，也呈现出他与妻子、情人间的交往情节。创作与现实的界线逐渐模糊不清，有时候难以分清画面上究竟是作家与情人幽会的真实存在，还是作家笔下的虚构创作内容。导演透过调整镜头位置、灵巧的剪辑以及光线背景的变化，转瞬间便在现实与作家创作的文本中完美切换，令人感觉这既是一个走钢丝的出轨故事，也是男作家在创作一部叫做《欺骗》的小说的故事，这可谓将罗斯的元小说成功影像化的一步。
此外，影片还嵌入男作家与前度情人相处的回忆片段——捷克女移民、患绝症的美国女人、年轻女学生，这些充满想象意味和戏剧化的人物同样存在着虚实难辨的意味，其性质就和《伊斯梅尔的幽魂》里弟弟的角色如出一辙。这些衍生的旁枝末节使这个逐渐乏味的偷情故事变得趣味盎然起来。戴普勒尚利用间谍类型情节勾起对身份与人性复杂的思考，在密集的对话场景里进行反犹意识行为的辩论，甚至戏谑地上演了一场针对作家厌女行为的法庭审判戏，可谓与 MeToo时代里盛行的女性觉醒意识有了巧妙的呼应。
不论在这个外遇偷情故事里塞进多少纷呈的话题，影片还是回到了创作的本体论上来。最后两幕以不可靠的叙事者口吻暴露出“欺骗”的真相：妻子认为作家笔记上的全是偷情纪录，而作家辩称是虚构的创作内容；在新书发表后，情人发现两人昔日的情感经历全变成了作家的创作素材，沦为受害者。作家的出轨外遇孰真孰假，相信观众会有自己的理解角度，这似乎并不是导演关注的重点。他借这部小说改编的作品揭示出创作与现实的关系，正如片中的女学生引用卡夫卡的说法：不要将现实移植到小说里，而要将作品投射到现实生活里。
也许，电影和小说一样，都是一场完美的欺骗。
电影是改编自菲利普罗斯九十年代的同名小说，通过章回体叙事讲述了一个作家在小说创作过程中，虚构与现实模糊了界限，带来对情欲对婚姻对生活的影响。片子基本是一个场景接一个场景的室内戏，大量的台词对观众有一定考验。
本片是女主蕾雅赛杜去年戛纳辉煌的一届四片之一，不过也是唯一一部没进主竞赛的。去年五月至今，据我了解，片子一直没上流媒体，更没发行蓝光影碟，所以网络资源更是无从找起。有意思的是，日本wowow电视台昨天首播本片，作为欧洲新片甚少出现这种日本比其他国家的平台更早出片的情况。可惜，除了日常画面硬日字之外，这次电视台码率也给得比较小，剪去广告后，片源就只剩3.25G。所以本次分享只作尝鲜，懂法语或者日语的观众心急可以先看，或者单纯想看女主蕾雅赛杜的朋友们也可以先一睹为快。P.S. 不知是帧率原因还是版本原因，电影时长和官方给的时长有出入，不喜勿下。P.P.S我ocr了一个日字放在du pan的文件夹内，有需要的自取。