Henriette and Louise, a foundling, are raised together as sisters. When Louise goes blind, Henriette swears to take care of her forever. They go to Paris to see if Louise's blindness can be cured, but are separated when an aristocrat lusts after Henriette and abducts her. Only Chevalier de Vaudrey is kind to her, and they fall in love. The French Revolution replaces the corrupt Aristocracy with the equally corrupt Robespierre. De Vaudrey, who has always been good to peasants, is condemned to death for being an aristocrat, and Henriette for harboring him. Will revolutionary hero Danton, the only voice for mercy in the new regime, be able to save them from the guillotine
大钊
明明是历史事件下的宏大叙事，却能拍出肥皂剧的观感，节奏太快，显得情节有些赶，缺少细节
团团子
法国大革命历史背景下的小人物情感，故事或许太过戏剧性，前半段有些单调，最后半小时非常惊艳。
Morning
翁子光拍《风再起时》之前应该看一下这部电影，就会知道自己的问题出在哪。这部电影结合了法国大革命的动荡背景，而它的背景只是为了给主角的姐妹俩的波折故事增加戏剧性，这么重要的背景，并没有好好的去表现，但你会发现实际上大卫格里菲斯用历史事件评论了当代的事件，影片在前半段对法国农民和工人阶级以同情和支持的态度，但到了后半段又用“歇斯底里”来描绘了这两个群体，因为这样的背景，影片塞了一大堆人物，却没有好好的表现。影片的服装对比起后来的大古装更侧重于实用型，这得益于早期在电影服装设计方面还没有太艺术化的加工，虽然真实性待考，但可以看见这些服装究竟是怎样的衣食住行的使用，什么样的动作会在衣服上留下什么样的痕迹。
消亡之人
相当完美。
有着极其丰富的动人细节，例如开头路易丝被捡走后教堂中很快走出几个人，几乎是在慨叹贫穷的养父怕她冻死将她捡走的举动实无必要，但命运就在那么几秒的时差中决定了；再如骑士出场时那段梳妆戏，他不耐烦地将为他整理头发的管家推到一旁时，一个厌恶繁文缛节的年轻贵族形象立刻就出来了……
而极其成熟的双线叙事配上流畅的剪辑，使得贵族与平民之间产生了更直接的对照。露易丝被伯爵逮捕与亨莉埃特被绑架她的老妇追赶这段尤其好，漫长的拉锯战过后，姐妹二人最后得以出现在同一个画面之中，楼上楼下的距离有如天堑。
贵族出身的姐姐被贫民绑走，贫民出身的妹妹被贵族抓捕，她们的命运相反又相同，这本就像个时代寓言。
默片的形式也得到了完美的利用，声音隐去后形体自然承担起更重要的功用。人物大幅度的肢体动作中蕴含着饱满的力量与情感，在露易丝被劫那场贵族派对以及革命成功后那场平民狂欢之中体现得淋漓尽致。
wonderwall
有种想要把全片做得特别宏大但少点什么宏大不起来的感觉，也可能是太长的默片偶尔出神的原因，对于电影语言的技巧而言，好像很少见到早期默片有做得这么好的。
苍山古井空对月
把两姐妹去巴黎的遭遇置于大时代洪流下，人物命运与时代变革互相交织。一方面叙事还是很依赖于字幕卡交代信息，另一方面格里菲斯继续发扬他的平行叙事与平行剪辑的手法。极具张力的部分是失散的妹妹在姐姐楼下唱歌，而屋里的姐姐耶渐渐地听见歌声，并跑出阳台与妹妹相见，正要下楼却被伯爵打断，从戏剧性方面来说格里菲斯很懂把控节奏，略感不足的就是默片时期风格有些反复的剪辑比较多余，这种剪辑往往是对丽莲的脸部特写打断了连贯的动作，用特写突出她的无助、忧愁、楚楚可怜，而丽莲的脸和表演也确实撑得起这样的特写。故事表层是讲法国大革命，但是片中指出罗伯斯庇尔是布尔什维克主义者，很容易想到当时的苏联，影片内核还是突出民主才是正确之道，也许这可以反映出那时候美国已经有意识形态的危机感了。
#FIFF28#第4日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。