乡农赵二狗在某天猛一锄头扒向田的某一刻，突然做出了个伟大决定：他要向国内某大城市进军，他要做个舞男，不仅是因为刘大脚那天上城里装化肥从某电线杆子上扒下来的一张广告——巨星夜总会，月薪上万包抽成；还因为他自视甚高，有过几段艳史，也有两条喇叭裤和三件闪闪发光的衬衫。nn在去大城市的大巴上他快活的哼着口哨，看着车窗外飞逝的广告牌，当他能看到某城市的名称时他心里一阵悸动：我终于来到这了，终于可以做一份体面的事了。虽然二狗并不太了解舞男到底是要干嘛的，为这个问题他把家里的地撂下不管他也并没有太后悔，反而有种解脱的感觉。nn二狗到城市找了个店住上后就专跟着看着有钱的中年妇女屁股后面转，尝试了各种问法，但结果只有一个——他连问题都没来得及说人家就跑了。他甚至开始质疑自己的长相，但是当他在大街上晃悠了一阵后他发现这事也不能怪他，太多奇奇怪怪的人在骚扰路人了，装尼姑卖护身符的，要人办卡的，拦手要钱的，市场风气给搞坏了，自己揽不到活是当然的。nn于是他去了该市有名的红灯一条街晃悠，这次终于有了结果，一风骚老姐儿找上了他，只跟他说了一句话他就跟着她走了：“五十，做不做？”结果在他施展完浑身解数满足完老姐后，突然发现那老姐也是出来卖的，在老姐一阵哭闹踢打过程中，二狗不但掏了五十给老姐，还付了三十的钟点房费。nn二狗开始有点急了，他寻到了一张夜总会的小广告打了过去，在酒店大堂整装待发等了十多分钟后，突然接到了该经理的电话：“你的仪表和穿着很不错，我已经在大堂观察你很久了，你合格了明天就可以上班了，但是得先交两千保证金。。。”二狗按照指示给户头打了几乎是身上所有钱的两千之后怡然自得的等着经理分配任务，在等了三天没消息后二狗开始意识到被骗了，再回电话时发现已经是空号。二狗突然意识到了自己该找到组织，不能单干。nn二狗闪亮的衬衫和捏成一把的钞票引起了一个瘸腿佛爷的注意，在趁二狗在快餐店就餐时，佛爷准备下手了，但伸到裤口袋的手被二狗捏住了。佛爷赶紧陪笑道：“爷您这衣服真亮，我没见过几个有您这衣服这么气派的，就想着感受下触觉。”二狗很高兴，他给瘸腿佛爷买了饭，而佛爷通过忽悠取得了二狗的信任，并承诺给二狗揽生意。nn佛爷把二狗领到一栋住宅楼，拿了二狗一百留了个名字和门牌号就开溜了。二狗找上去敲门，开门的是一老头，老头说：“听人说你需要我的帮助？”二狗点头。老头又说：“咱这可只需要思想开放，身体健康的人，站进来让我瞧瞧。”二狗又点头。通过一轮敲摸捏打后，老头似乎颇为满意。老头让二狗跪下后就不停地抽他，直到被邻居老太太拉开后二狗才知道那老头是一疯子，自从儿子被他失手打死后他就疯了以后见着青壮年进屋就抽。二狗白挨了十几个耳光又丢了一百后拔腿就去寻瘸腿佛爷，可那佛爷拿了钱后就跟一阵风似的去了。nn渐渐二狗的钱也没了，被扔出了旅店，结果在一转角的杂货铺碰到了那瘸腿佛爷，在搜遍他全身发现他只剩一块七角的时候他彻底失望了，他原来设想过各种处理假如被他抓到瘸腿佛爷的方式他这时都没了兴趣，他觉得索然无味又失望至极，于是他丢下瘸腿佛爷就走了。佛爷却似乎有点愧疚，他热心邀请二狗同住，无处可归的二狗也只好同意了。佛爷把二狗领到了自己住着的待拆危楼里，在佛爷的破沙发上二狗又做了自己最怕的梦也是记忆：有天他和春花爬山结果走丢了，全村男人出发去寻他俩，结果大雪封山，大伙被迫躲在山洞里一个月，期间发生的事情让他不敢回忆。。。在进行过程中二狗吓醒了一身冷汗，瘸腿佛爷也告诉二狗他姓李，并许诺他他俩可以合作干事业。nn事实证明牛郎和佛爷的搭配还是能产生一定效果的，俩人一起偷过水果，洗了衣服冲了澡，卖过血，打过荷包，但是真正让二狗崛起的是一次偶然事件，佛爷偶然扒到了一张化妆舞会的门票。最终经两人商议由二狗进驻，佛爷望风。结果由于二狗那被误认为简单而又奇特的特殊造型，二狗终于与其中一位风骚熟妇完成了自己人生中第一笔交易。在第一波冲击中二狗突然想到了大冬天在危楼等着他的佛爷，他一下子就萎了，费老大劲才恢复精神完成了工作。在他第二天一早拿着钱和牛奶回到危楼时，他发现佛爷由于昨晚一夜在外看风，染上了风寒了。nn呆了几天后，由于佛爷没有户口，没有医保，有病没钱医，二狗急得直跳也没有办法。看着重病中的佛爷，他突然意识到自己对佛爷的感情变得有些微妙了。这时候佛爷开口了：“带我去夏威夷吧，我想体会下阳光沙滩美女。”二狗答应了并打了去海南岛的票，在去码头的客车上，佛爷头一歪死了。二狗决定重新做人，找个正当工作，他决定去做一个推销员，结果身份证被扣，陷入了传销系统。故事完。nnWelcome to the Junglen纯属虚构胡编乱造
类似的题材有很多，《大开眼界》里，人模狗样的中产阶级阿汤哥不小心撞破了上流社会的秘密之后那种蠢动和恐慌，虽然披了一层神秘和恐怖的外衣，其实与《午夜牛郎》中闯入行为艺术派对的乔和里佐异曲同工，这或许也是“美国梦”的基因在这个已经谈不上有什么真正梦想的时代所发生的变异。乔的欲望当中没有多少杰克•伦敦式的愤怒，却保留了马丁•伊登在发迹之前那种令人惊讶的纯真，你敢说那份在街头追逐所有可能成为顾客的女性的劲头中没有蕴含着某种令人落泪的天真吗？你有什么权利去嘲笑一个认真地想要做一名出色牛郎的小镇青年呢？说到底，所有的梦想，在实质上并没有多大差别，不过是以梦想的名义，希图参与到现存的利益分配格局中去罢了。而所谓梦想的破灭，也无非是事实的水落石出：这世界充满着荒诞的障碍，它们如同无物之阵，在上流和下流之间，目标虽有，而道路全无。
目标，对于《大开眼界》里的阿汤哥来说，或许就是那次惊鸿一瞥的上流社会性派对，对于《午夜牛郎》里的乔来说，不过就是成为一名成功的牛郎。不论如何，身在其中的参与感，才是最重要的。乔被年老色衰的妓女讹诈，为身无分文的学生blowjob，从变态老男人的房间里落荒而逃，他一次次耐心地与这个世界周旋着，期待着转机。里佐又何尝不是，他充大佬，抓住一切机会偷抢拐骗，无谓地虚张声势希望维持早已破碎的自尊。影片里，里佐满怀希望地站在街边，看着乔怀揣自己费尽心机弄来的富婆客户名单，虚张声势地和高级饭店门口的侍应们周旋。这个他们曾经认为一定会成功的计划，以乔被保安抬着重重摔在路边台阶上告终。那短短几级台阶，那道透明的玻璃门，对于他们来说，是无法逾越的障碍，没有人愿意带他们玩儿。每当绝望，我们总是习惯性地寄希望于被拒绝的人之间的情谊，似乎这样能够带来一些安慰。里佐在通往派对的狭窄楼梯上摔倒，目送乔远去的背影，乔在贵妇家的“力不从心”，以及那句著名的“等你把阿司匹林买来，我可能已经死了”的疑似娇嗔，似乎是片中为数不多的亮色。当乔终于决定换下那身牛仔的衣服，整个影片的色调似乎也为之一振。迈阿密海滩阳光的召唤淡化了都市废弃的楼房中寒冬的萧瑟，也驱散了此前乔脑海中一直挥之不去的梦魇。
以上路开头，以上路结束。以希望开始，以死亡告终。目标虽有，道路全无，在被所有的障碍粉碎之后，至少还有那份隐晦的温情在给人以虚妄的抚慰。
虽说看本片时出现了乌龙（播放视频元件的倒插），以及成片自身有着美国独立片的一些通病，即简单粗暴的人物线和语境塑造后，更多的元话题被弄成了彩蛋一样，但不管怎样，本片依旧是我的心头好。【先夸一下达斯汀的演技！真的是演什么像什么，眼睛里的泪光与神采比强沃特好太多了！】
应该不止一个人说过剪辑的好。那大胆的闪前，插叙和幻想所带来的威力，过了这么久，依旧可以将人折服。疯狂的反叛信息也是像狂风暴雨一样，从开头到结尾，一路砸向观众。严肃的宗教，稳定的社会规则，循规蹈矩的生活，现代的物质发展，乃至更本质的，好莱坞的保守传统，都被剪辑师用画面宣泄了一顿。但，仅仅是这样吗。当然不是，本片的剪辑远远比这些浅层的东西要精密地多。
首先，我们先从剧本上面来看。编剧一直在骗我们，让我们以为这是个双人戏，包括海报都是在告诉我们这一点，但实际上呢，本片就是一个单人戏，就仅仅只是乔一个人的生活，而小瘸子也只是一个过客，作用大概和闪回之中一直提到的被强奸的女孩一样，对乔来说是一种“痛苦”经历的注脚，如果将这个人物的整个经历给缩小来看，类似于陀翁小说之中那些“被观察”的悲剧小人物（《被侮辱》开头），自己的生命片段给故事的呈现叙述者带来冲击的同时，也有着为整个情节定调子的作用。
我们再继往深度上来看一下，抛开社会学，道德反思和语境上的表达，本片的内涵与呈现出来的外在很不一样，有着更加普世的悲天悯人的底色，既无法逃脱的，注定发生的悲剧。这是一种古典的宿命感。我们将几段闪回一起拉起来看一下，实际上，所有的闪回的主角都是乔一个人，包括片中一个小时处的那段幻想，看似是小瘸子是绝对主角，但实际上二者在这个场景里的重要程度是相同的。而这些有什么作用呢？我个人认为，黑白画面加上幻想等于以前和刚发生的“情感”（大部分是负面的），而剪入的现在的场景则是简单直接地告诉观众，“上述过程”不管乔愿不愿意，都会冲入他的人生。这是导演展现给观众的一种痛感，如同被强奸。
继续说导演是怎么表达“注定发生的悲剧”，或者说（单单的俩段悲剧的重合）这个想法的。开头的公车戏，虽然现在来看有冗长的嫌疑，但不妨碍这段戏的重要性。祖母的形象，在此时带有一种依耐性和美好的元素，再加上神父和牛仔的出现，以及小镇小房子的出现，这使得将这个“过去的生活地”变得真实可信，而祖母就是“过去的生活地”这个大环境的延伸。后来我们顺着闪回去找，也就会发现在被小瘸子忽悠后的那段闪回里，突出了神父的形象，为什么呢？这说明神父洗礼这段经历，对于乔的来说，是一种被欺骗的伤心感觉，配合着慌张地奔跑，影像的表现力也是拉满了（当然，这是后话。）而后面乔想泄愤但是并没有做，反而加入自己小时候砸坏镜子的场景，则是说明他自己对刚才发生的事情的一种接纳和忍受。
说到这里，对比过去的场景【西部小镇】和现在的场景【纽约】中男主的经历就可以明白了，至少在第一幕中，这俩个靠剪辑所塑造出来的{平行时空}之中的男主，都是一开始被美好的，还带有一种男孩子恋母的感觉所喜爱和依附，可是过了一阵子，便在电影中同时带给了男主伤痛，而男主在形式主义的反抗后，便只能选择接受。
可是，如果只是如此，本片当然还不足以称神，毕竟，预言的感觉和悲天悯人还没有体现出来呢。真正封神的地点，在于分出来的第二幕，靠，直接一段闪回把“过去时空”的痛苦呈现在观众面前，并且夹杂着模棱两可的剧情，以及纯粹的，有关小瘸子的幻想。这样一来，主角身上所承担的过去的悲剧性，以及当时的生活对人物的压迫，甚至简单地剧情上乔为什么要去纽约，一并给解释了，再加上那混剪本身的惊艳狂躁，黑暗的人群和奶奶所带来的压迫性的绝望，以及高楼坍塌和铁网冷寒，太牛逼了。更重要的，应该还有一点，就是导演似乎是故意地将小瘸子，也就是即将大放异彩的角色，瑞克的身份模糊，来欺骗我们。小瘸子瑞克在前面的闪回之中，代表的其实是类似于小镇神父，是带给乔痛苦的存在，而在第三幕的闪回之中，则是代表着和安妮一样，被着这个环境所欺压，和乔同病相怜的存在。导演没有明说，而是把瑞克放入乔的幻想中，和小镇的小牛仔们在一起。象征了他属于“环境”（不过当然不是小镇）的同时，也通过与安妮一起混剪时的暴力倾向婉转的表达了乔对他的猜忌和不了解。的确很妙。
接下来的戏份，直到瑞克对乔说出自己病重的事实那里，我们可以发现，二人共同的生活，除去是相互接纳包容的过程外，还有就是乔对瑞克的观察，这个元素在墓地一场戏就点明了，并且通过对话中对家庭的叙述，为后面来群O派对二人参加的戏份做到了一个奇妙的互文照应，对当时的道德感的败落以及思考很巧妙的表达了出来。而这些事件所构成的经历，到瑞克表示自己病重之时，给了乔，乃至我们极大的震撼，这是重演的结局，俩个同病相怜者的被迫别离。
到了这里，再加上后面来的公车戏与前面公车戏的照应，以及乔对地下神父的殴打（剪辑有性暗示，勃起和射O），就会发现有更大的悲剧性在里面，又一个被主角抛弃了的场景，但是同样的给了主角以后或多次记忆起，像是一个时不时流血的伤疤。而公车司机在提到“不过一场小病”这句话时，专属于美国的社会批判和通用于世界的孤独人生同时被点了出来，小聪明·也是恰到好处。以及最后那个伤心到爆的镜头，美好的图景只是脏兮兮的车窗上的浮动幻影，天，太让人伤心了！
唉，恒古的悲天悯人，在现代的创作下，依旧可以有着如此厉害的冲击力，本片不说是神作，也起码是上好的佳品了。十分推荐！
（PS，因为害怕被审核掉的缘故，所以说，图就少放一些，这样一来，也许就会让人感到讲得云里雾里的，不过看过的应该就比较明白我的意思吧，哈哈）
从圣那里A来的片子，达斯丁霍夫曼的代表作之一，虽然实际上他在里面只能算是第二男主角，一个在曼哈顿街头垂死挣扎勉强生存的男人，过着自己微不足道低贱的日子，直到某天他碰到了一个执意来纽约当舞男的乔恩沃伊特。
那个酒吧，他看到眼前这个打扮花哨的牛仔，然后听到他来纽约的目的以及第一天的遭遇，于是想从这个脑筋有点白痴的傻牛仔上面骗点钱，他假装给他联络一个舞男集团的BOSS，然后收了他二十美元的中介费，而实际上在他说的那个房间里面等着的其实是一个同性恋嫖客……
这个故事本来是应该从乔恩沃伊特开始讲起的，这个在德州洗盘子的男人觉得自己可以靠着自己的窗上功夫从纽约的阔太手中赚到更多轻松的钱。只是当他来到纽约市，却发现一切都不是自己想象的，那些穿梭在街头的女人们似乎都不缺少这方面的需求，而他好不容易找到的中年女人，最后却还眼泪连连的从他口袋里抽走了二十美元。
随后他碰到了达斯丁霍夫曼，然后……身无分文的他被赶出了旅馆，乔恩沃伊特在纽约的地铁大街孤单的游荡，他不知道该怎么办，到最后他甚至愿意给一个中学生摸样的孩子口X，但是对方仍然是一个无赖的同性恋，最后仍旧没给他一分钱。就在他走投无路的时候，他在一个咖啡馆里面突然找到了骗他的达斯丁霍夫曼，但是达斯丁霍夫曼依旧没有钱，但是愿意在他的住处收留乔恩。
两个男人开始了相依为命的生活，乔恩始终没能成功进入舞男的圈子，两个人都没有收入，他们从菜市场骗食物或者偷菜，冬天到了，他们捡起菜市场扔掉的已经结冰的菜回家，放在火上烤。把所有的窗都用木头封死，他们把一切能当的东西都当掉了，乔恩为了给霍夫曼买药而去卖血，霍夫曼则为了乔恩不受冻则为他偷了一件大衣。
穷困交迫的两个人，在一个寒冷的早晨，收到两个奇怪的人发的奇怪的邀请，一个Party。乔恩很开心的说，他们要邀请我去参加Party。那一刻，霍夫曼突然看着他：难道没有我吗？
两个人去参加那个Party，在通往Party的楼梯道上，乔恩看着霍夫曼，说你浑身都是汗，然后用内衬衣帮他把汗擦掉，而这时的霍夫曼则无力的抱住乔恩，什么都没说。乔恩给了霍夫曼一把梳子，霍夫曼默默的梳着，然后抬头问乔恩，我看起来怎么样……
这是一个奇怪的Party，各色各样的人，充斥着各种音乐影像，有人在拍摄这一切，这是一次行为艺术。而乔恩在这里找到了他的第一个生意，一个女人要他跟她回家。霍夫曼则忍受着内心的绞痛，看着他们离开，不停的咳嗽，失足从楼梯上摔下来。但是他却说，我没事，我可以靠着扶手站起来，然后示意乔恩跟女人走。
那晚，雪下了一夜。
乔恩和女人的第一次尝试并没有成功，女人打趣他是个Gay，乔恩突然察觉到什么，有些东西默默的在心里已经植根了。他为了掩饰这一切，于是疯狂得和女人搂在一起，其实，越疯狂越落寞。
早上，他离开女人，回到住所，为霍夫曼买了药。
霍夫曼愤愤的说，你买阿司匹林的时候，我可能已经升天了。
典型的妒忌的话语，两人都感觉到了。
霍夫曼咳嗽不止，双腿动弹不得，他知道他时日不多了，他说他想回家，回佛罗里达回迈阿密。乔恩需要钱，只是需要车票钱，但是他没有。
他杀了一个男同性恋，抢走了他的钱。
第二天，两个人坐上了长途大巴，一路上，霍夫曼一直咳嗽，甚至大小便失禁。乔恩为他买了新衣服，然后喋喋不休的如同一个话匣子一样跟他说，以后到迈阿密了，他要找个正经工作……其实他想的是两个人好好过日子。
只是这个时候，霍夫曼靠着车窗死了。
乔恩悲伤的看着他，也只有他悲伤的看着霍夫曼。
然后，电影结束了。
外面阳光明媚，世界不会因为一个小混混的死会改变。
乔恩那欲哭无泪的眼睛，那个光怪陆离的时代，那个世界，那些或激昂或低贱的美国梦，只是这个故事无关这个世界的一切。
上海不重要，北京不重要。
张爱玲写给胡兰成：因为懂得，所以慈悲。
乡农赵二狗在某天猛一锄头扒向田的某一刻，突然做出了个伟大决定：他要向国内某大城市进军，他要做个舞男，不仅是因为刘大脚那天上城里装化肥从某电线杆子上扒下来的一张广告——巨星夜总会，月薪上万包抽成；还因为他自视甚高，有过几段艳史，也有两条喇叭裤和三件闪闪发光的衬衫。nn在去大城市的大巴上他快活的哼着口哨，看着车窗外飞逝的广告牌，当他能看到某城市的名称时他心里一阵悸动：我终于来到这了，终于可以做一份体面的事了。虽然二狗并不太了解舞男到底是要干嘛的，为这个问题他把家里的地撂下不管他也并没有太后悔，反而有种解脱的感觉。nn二狗到城市找了个店住上后就专跟着看着有钱的中年妇女屁股后面转，尝试了各种问法，但结果只有一个——他连问题都没来得及说人家就跑了。他甚至开始质疑自己的长相，但是当他在大街上晃悠了一阵后他发现这事也不能怪他，太多奇奇怪怪的人在骚扰路人了，装尼姑卖护身符的，要人办卡的，拦手要钱的，市场风气给搞坏了，自己揽不到活是当然的。nn于是他去了该市有名的红灯一条街晃悠，这次终于有了结果，一风骚老姐儿找上了他，只跟他说了一句话他就跟着她走了：“五十，做不做？”结果在他施展完浑身解数满足完老姐后，突然发现那老姐也是出来卖的，在老姐一阵哭闹踢打过程中，二狗不但掏了五十给老姐，还付了三十的钟点房费。nn二狗开始有点急了，他寻到了一张夜总会的小广告打了过去，在酒店大堂整装待发等了十多分钟后，突然接到了该经理的电话：“你的仪表和穿着很不错，我已经在大堂观察你很久了，你合格了明天就可以上班了，但是得先交两千保证金。。。”二狗按照指示给户头打了几乎是身上所有钱的两千之后怡然自得的等着经理分配任务，在等了三天没消息后二狗开始意识到被骗了，再回电话时发现已经是空号。二狗突然意识到了自己该找到组织，不能单干。nn二狗闪亮的衬衫和捏成一把的钞票引起了一个瘸腿佛爷的注意，在趁二狗在快餐店就餐时，佛爷准备下手了，但伸到裤口袋的手被二狗捏住了。佛爷赶紧陪笑道：“爷您这衣服真亮，我没见过几个有您这衣服这么气派的，就想着感受下触觉。”二狗很高兴，他给瘸腿佛爷买了饭，而佛爷通过忽悠取得了二狗的信任，并承诺给二狗揽生意。nn佛爷把二狗领到一栋住宅楼，拿了二狗一百留了个名字和门牌号就开溜了。二狗找上去敲门，开门的是一老头，老头说：“听人说你需要我的帮助？”二狗点头。老头又说：“咱这可只需要思想开放，身体健康的人，站进来让我瞧瞧。”二狗又点头。通过一轮敲摸捏打后，老头似乎颇为满意。老头让二狗跪下后就不停地抽他，直到被邻居老太太拉开后二狗才知道那老头是一疯子，自从儿子被他失手打死后他就疯了以后见着青壮年进屋就抽。二狗白挨了十几个耳光又丢了一百后拔腿就去寻瘸腿佛爷，可那佛爷拿了钱后就跟一阵风似的去了。nn渐渐二狗的钱也没了，被扔出了旅店，结果在一转角的杂货铺碰到了那瘸腿佛爷，在搜遍他全身发现他只剩一块七角的时候他彻底失望了，他原来设想过各种处理假如被他抓到瘸腿佛爷的方式他这时都没了兴趣，他觉得索然无味又失望至极，于是他丢下瘸腿佛爷就走了。佛爷却似乎有点愧疚，他热心邀请二狗同住，无处可归的二狗也只好同意了。佛爷把二狗领到了自己住着的待拆危楼里，在佛爷的破沙发上二狗又做了自己最怕的梦也是记忆：有天他和春花爬山结果走丢了，全村男人出发去寻他俩，结果大雪封山，大伙被迫躲在山洞里一个月，期间发生的事情让他不敢回忆。。。在进行过程中二狗吓醒了一身冷汗，瘸腿佛爷也告诉二狗他姓李，并许诺他他俩可以合作干事业。nn事实证明牛郎和佛爷的搭配还是能产生一定效果的，俩人一起偷过水果，洗了衣服冲了澡，卖过血，打过荷包，但是真正让二狗崛起的是一次偶然事件，佛爷偶然扒到了一张化妆舞会的门票。最终经两人商议由二狗进驻，佛爷望风。结果由于二狗那被误认为简单而又奇特的特殊造型，二狗终于与其中一位风骚熟妇完成了自己人生中第一笔交易。在第一波冲击中二狗突然想到了大冬天在危楼等着他的佛爷，他一下子就萎了，费老大劲才恢复精神完成了工作。在他第二天一早拿着钱和牛奶回到危楼时，他发现佛爷由于昨晚一夜在外看风，染上了风寒了。nn呆了几天后，由于佛爷没有户口，没有医保，有病没钱医，二狗急得直跳也没有办法。看着重病中的佛爷，他突然意识到自己对佛爷的感情变得有些微妙了。这时候佛爷开口了：“带我去夏威夷吧，我想体会下阳光沙滩美女。”二狗答应了并打了去海南岛的票，在去码头的客车上，佛爷头一歪死了。二狗决定重新做人，找个正当工作，他决定去做一个推销员，结果身份证被扣，陷入了传销系统。故事完。nnWelcome to the Junglen纯属虚构胡编乱造
在进入具体内容之前，还有几点关于影片的理解必须作为我们讨论的前提：
第一，主角Joe buck和Ratso的关系到底是不是homosexual（基佬）？我觉得这得看你怎么定义爱和爱情。至少应该说，影片中没有直接证据证明他们彼此有超越友谊直扑肉体的感情，从叙事基调上也能看出这一点。当然，对这一问题的理解也不是讨论的重点，只是前提，脑补太多不能自拔的童鞋若英文好不妨看看IMDB的官方解释：http://www.imdb.com/title/tt0064665/faq?ref_=tt_faq_1#.2.1.10
第二，影片是从Joe辞掉餐馆工勇闯纽约当牛郎的宏大梦想开头的，但对于他为什么一上来就会以“这份很有前途的职业”为目标没有任何解释，仔细想想这其实有些不合常理，也不太“美国梦”。有人认为这是新好莱坞电影对时代焦虑的自然反映，但无论时代如何解放与荒诞，我们总需要一个源头性的解释。对这一点，导演选择了闪回的手法给我们隐晦地交代。
这也是本篇文章的写作缘由所在。一旦看懂了闪回的内容，你就看懂了这个性解放、反战、民权运动、嬉皮士横行的年代中一个德州牛仔的生长史，也能窥见那个年代美国的一丝剪影。
==========================我是午夜的分隔线============================
第一次闪回：
还在德州老家的Joe，走到一间理发店前，脑海中浮现出小时候陪祖母剪发，给祖母按摩的情景。祖母的反应很容易让人联想到Sex中的“娇喘”，最后她转过头亲了Joe，很用力。
解析：这一段短暂的闪回让人对Joe和祖母之间关系产生一丝不太自然的联想。
第二次闪回：
声音闪回。在车上，Joe想起了祖母夸他的声音，她说他将是牛仔队伍里最漂亮的牛仔。随后画面出现，祖母和另一个男人拥抱，再切到祖母同幼年Joe告别的画面，祖母说，她给自己找到了一个“新情郎”，现在再见吧。
解析：这一段再次暗示，祖母对他的喜欢，对他的漂亮的赞美，有些类似于对“旧情郎”迷恋。而挥手告别的一刻，似乎是这一关系的结束。
不禁让人怀疑，小Joe跟祖母到底什么关系？
第三段闪回：
似乎是旧时女友的女孩声音。女孩一直在说，你是唯一的一个，唯一爱我的人，你跟别人不一样。你是最棒的。
画面同时切入。女孩在金色的草地里奔跑，她的眸子闪着光，很漂亮。女孩在街上走，一群男生在旁边吹口哨调戏。女孩在沙漠里奔跑，逃亡，后面一群男生在追逐。女孩奔向回廊下的Joe，亲吻她。女孩同Joe做爱。
解析：从这段闪回我们得知，Joe在德州老家有一个很爱自己的女孩，女孩很漂亮，但似乎一直被一群小牛仔觊觎。我们此后会知道，这个女孩叫Annie（此前墙上的涂鸦也有伏笔）。
第四段闪回：
祖母唱歌的声音。应该是一段摇篮曲，歌词中透着祖母对孩子的疼爱，能满足一切需求。
画面是两个女人带着幼年的Joe来到祖母家，然后将Joe交给了祖母寄养。祖母的眼神里带着爱意。Joe和祖父祖母睡在一起。牛仔打扮的祖父带着Joe参加Rodeo牛仔表演。Joe在荡秋千，祖母在摇椅上微笑看着他。祖母亲吻抱在怀里赤条条的Joe。
解析：两个女人是谁？为什么把Joe寄养在祖母家？都没有明确的解释。我们只知道，幼年的Joe有很长一段时间是陪祖父母度过的，祖父的形象一闪而过，奠定了他日后的牛仔风格，但仅此一个孤镜也意味着父亲的缺席。所以Joe在男子气概（masculinity）上一直是不完整的。
同时，我们也得知Joe小时候主要由祖母抚养。祖母很爱他，但这爱是什么样的爱呢？
第五段闪回：
Joe被骗与变态信教男相遇。变态男打开厕所门，上有一天主像。变态男请求Joe和他一起跪下，共同祈祷（这是不是一种新的前戏方式，还是纯属宗教狂热，笔者还无法确定）。画面切回到幼年Joe接受洗礼的环节，祖母和男朋友在一旁诵经，神父把他按到水里受洗。镜头给人以窒息感、压抑感。
解析：这一段情节在解释Joe被骗的同时，也暗示了Joe对于幼年时宗教压抑的恐惧。在他夺门而出的一瞬，他拨开了一面写着God is love的旗，从中可以窥见，这种恐惧的对象，正是那种压倒性的、如上帝一般不可违背的爱。
由此我们大概清楚了，很爱Joe的祖母就如上帝一样，在一定程度上令Joe无法呼吸。这似乎并不是健康的爱，也进一步压抑了其男子气概，导致其对年长女性的依存，和面对年轻女孩的自卑。
第六段闪回：
幼年的Joe用东西砸碎了墙上的镜子。祖母在身后尖叫“Stop it”（停下来）。画面对应现实中的Joe去酒吧找Ratso线索被拒，欲砸酒瓶的一瞬。
解析：砸镜子是一种反抗的行为。对于祖母压倒性的爱，他试图反抗。而反抗的方式则是像正常的男孩一样，比拼、打架、追女孩。这引出之后闪回的主角Annie。
第七段闪回：
看电视的Joe。电视中出现了老女人给狗打扮得像孩子一样。画面切回童年，电视里的女人说，没有孩子的女人很孤独。祖母的声音进入，给他钱，对他飞吻，然后出门。画面推进到一幅耶稣牧羊的画像上（OMG耶稣怀里也抱着一只小羊）。电视画外音：把小狗打扮得像小孩真恶心。不断的嘲笑声。
解析：这一段闪回相对明朗。台词解释了很大部分涵义。Joe之于祖母，就像那只小狗之于老女人，是抚慰寂寞的物件（尤其祖母还老给他钱和食物，这与电影中那些付费的女人真是奇妙之对应）。慈爱的耶稣一如慈爱的祖母，可突然之间，Joe觉得自己作为耶稣怀里的小羊、女儿怀里的小狗，是一件相当sick的事情。此起彼伏的嘲笑表明了这件事对于他的羞辱感，这始终是他心里的一块暗影。
Joe开始看清自己当下的处境。心中的男子气概重新涌动，想要冲破童年生活给他设下的牢笼。他想要长大，成为一个真正的男人，而不是被宠溺（去势）的小宠物。
第八段闪回：
电影院里小眼睛嫖客给Joe做blowjob时，Joe和旧女友亲吻做爱的画面出现，一群小流氓在旁边嘲笑说，Kissing Crazy Annie, you better drink a whole damn drugstore。
由此可知旧女友的名字叫Annie。Annie走过电影院的过道，几个小牛仔跟上去。Annie跟某格子衬衫男XXOO的画面，Annie面无表情，呆滞不动。Annie跟Joe做爱，两人都很投入。
解析：这一段是揭秘Annie身份的关键一段。她的绰号是Crazy Annie。猜测是个智商略有些低下的女孩。在本国的农村小说中我们也能看到，一个疯女孩往往成为性侵的天然对象。这就能解释此前画面中为什么许多cowboy追着Annie跑。有人成功地占有了她。但Annie最喜欢的似乎是Joe。
借由与Annie的交合，Joe正在试图摆脱祖母的影响，树立起信心。You are the best. You are the only one.也是全片反复响起的旁白。
第九段闪回：
这是一段相当长的蒙太奇，也是本片最重要的一段剪辑。梦境和回忆揉碎在一起，值得观者认真分析。以下是对这一大段剪辑的梳理。
彩色：Joe和Annie做爱。Annie问，你爱我吗？
黑白：Joe和Annie在汽车中做爱，电闪雷鸣。Annie说，你是唯一一个。——祖母进房间，开灯。
许多小牛仔打着电筒发现了他们，拉开车门，把两人拖出车外。赤身逃跑的Annie被抓回来。Joe被按在车前盖上。——祖母拍打Joe的屁股。
Annie被施暴。Joe的两腿被掰开，众人也对他施暴（应该是sodomize）。——祖母给Joe做灌肠（插肛门）。
挡风玻璃被打碎。Annie大叫停下来。Joe痛苦挣扎的脸。——祖母微笑着往嘴里塞进一颗果子。
警察打着电筒走过来，Ratso竟也夹杂其中。Joe被逼到铁丝网处。Annie被警察带走，同时指证Joe是那个人，是唯一的那个人。Ratso冷笑。
大铁球砸过来。Joe被打到铁丝网上。楼房崩塌。
X标志闪现。
Joe被困在铁丝网内，网外是Annie呆滞的脸。Annie的声音响起，他是那个人，是唯一的那个人。火柴光中Ratso阴郁的脸。
彩色：睡着的Ratso的画面。
黑白：在车后窗里远去的神色诡异的Annie、拿着碎啤酒瓶的人、追逐车的Joe——三组画面反复交替出现。最后，载着Annie的警车开到了纽约。拿着碎啤酒瓶的Ratso戳向自己。X标志闪现。
梦醒。
解析：很难说这段梦境哪些是真。但可以肯定的是，涉及到啤酒瓶、Ratso和X标志的画面都是假的，是当下白日事件的幻梦式再现，却分别暗示出了Joe心中被压抑的对抗欲望、对Ratso的防范和潜在的不安全感。根据过去的画面暗示的情节，Joe和Annie都遭到了强暴，Annie甚至被警察送走（进了精神病院？）。然而，这段情节的真假并非重点，梦境背后所掩盖的情绪才是破解Joe的心结的关键所在。粗略地运用一下弗公的解梦原则，分析如下——
Joe对于和疯姑娘相好的事，其实一直害怕被人发现。他害怕被人发现自己的无能，只能靠疯姑娘来掩饰，在这样的惴惴不安中他小心翼翼保护着自己的自卑。这也可以解释刚来纽约的Joe有一种近于浮夸的自信，两者实际是一体两面。
结合以上分析真相便可能是：乡村时期的Joe也许不像他标榜的那样人见人爱。他一直在艰难地摆脱被宠溺而受压抑的自我和自信，而借由疯姑娘的肯定，他决定进一步出走东部寻求成长。
（Joe跟Ratso吵架时还说了一句，女人都很爱我，比如Crazy Annie。这么半天也只能举这么一个例子。看来真是勉强撑起的自信）
第十段闪回：
就一个镜头。穿着军服的Joe坐在祖母家废弃的house阶前，一脸茫然。
这个闪回前接的是，Joe陪Ratso看Ratso的父亲，Joe说，祖母死前都没让她直到。
解析：那个曾经爱他的祖母死了。疯姑娘也被送走了。一个人在纽约举目无亲，看着Ratso对着父亲的墓碑喃喃自语，我看到的是所有人成长途中的孤独。
==========================我是牛郎的分隔线============================
至此，关于人物的前史我们已经可以得出一个基本的事实。因为上文中已经不厌其烦地分析了每一段闪回的用意，这里就不再赘述了。倒是可以用一句话概括主人公Joe Buck离家前的人生轨迹——从Sally（他祖母名）到Annie，Joe在于不同女性角色的关系中，不断寻找着自我认可的方向。
而电影正片所展示的纽约时间线，则是Joe沿着这条时间线继续前行，经由与Ratso相处、拉皮条失败的经历，真正理解了爱，理解了生活的过程。
从这一意义上讲，《午夜牛郎》就是一部线索相对完整、心理刻画细腻的成长叙事。
在末尾Ratso死去的那辆巴士上，Joe最后的独白（实际是说给R听的）告诉我们他业已完成一个阶段的成长。迈阿密明媚的阳光洒在窗外的马路上，也洒在Ratso已无生命的面庞上。伴随着cowboy生命中几位重要人物的逝去，成长的Joe却刚刚走出那条幽暗的狭缝。
PS：其实这部片的镜头语言相当有意思，表现蒙太奇的大量运用不仅限于闪回，还包括Joe拿着名单去酒店拉客而Ratso在街道对面YY的一大段，以及Joe吃饭时目睹拿小老鼠蹭来蹭去的变态母子等等，背后的寓意都很有嚼头。篇幅所限这里就不一一解析了。有兴趣的朋友可以下去多拉几遍，好片是值得反复琢磨的。