主演：赵本山宋丹丹梁天白珊张洪杰范伟
类型：剧情喜剧导演：张惠中 状态：已完结 年份：1999 地区：大陆 语言：国语 豆瓣ID：1783537热度：231 ℃ 时间：2024-08-14 13:23:58
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看完这个电影我重新在想 到底什么是“新主流”的好样子？这就是。表现的是在地的、区域性的实际问题、民俗文化，可又不只是。他已经跨越了空间的边界 在90年代中国加入全世界妇女大会之际 提出自己的观察与思考。那是我们象征“与世界接轨”的动作之一 而关照以往话语体系中的弱者 正象征我们走在成为强者的路上。那么新主流 不应该只有正面的传输 所谓好的片子 就是看完感慨：我爱这片土地，我想去/在这里生活下去。（参照深夜食堂 全说的是边缘人的边缘事 其实无比主流）主流是什么呢 就是开放包容 让我们一起前行。哪怕都知道不会一直是阳光普照 但是别怕 黑夜总会过去 困难终将解决。它不是没有问题，更不是找到了万能钥匙，而是在求索答案的路上一直走，没有丧失动力，没有放弃希望。所谓大国姿态 还有比这更合适的吗？
99年就在反思乡村治理体系的问题，20年后的一号文件仍然在提。在片中，他说一个大问题是“不团结” ，那么一个民族共同体，到底何以团结？这么多年过去，答案，或者追寻答案的求索，仿佛已经越来越远。赵本山是世界级的艺术大师，只看春晚小品太被低估，“人民艺术家”当之无愧，他是真的从群众中来，回到群众中去，那个时期的每一个作品全是眷恋，全是希冀，深深爱着这片土地。
编剧有赵的御用何庆魁，镜头不乱用 台词不乱写 一个是集体的有头有脸儿的“妇女主任” ，可面对村里解决的是一个个个体切实琐碎不美好的小问题。当然 局限性就是依然用男性的力量来保护/推动妇女的地位 但是这片子戏剧点设置也在这儿 规避不了 可以逐渐加一些妇女自发自觉的动作。
看完大概会有点沉默 那时候的电影不东施效颦 不无脑取悦 我们曾经有这么好的东西 而且没有很费力。现在不是没进步 是大倒退。
场景选的好，甚至有一种小时候看的少林寺里面，桂林山水的感觉。赵本山在里面骑自行车的镜头音乐用的也很前卫，刻画东北民间的小人物，将之舞台戏剧化，赵本山和范伟很到位。
整个片子有挠体制的感觉，或者说是一种社会展现和提醒，但最让我感慨的是老妇女主任去敲村长家的门，然后惶恐地说刘一本把全村都贴满了大字报，她的惊慌我想是让她想起了那个大字报批斗的时代。这也是导演的意图吧。
对基层政府的官僚体制和形式主义稍加讽刺；在经济高速发展的大背景下，不管再怎么折腾，生活还是充满希望；在社会转型期间的东北农村，依靠旧体制遗留的记忆，想象当下可能得到的美好生活；中国的乡村中，有朴素简单的生活，也有复杂离奇的故事，片中包括了几类典型的人物形象，还有二人转、三句半的表演，已婚男女之间的暧昧等等，都成为后来《乡村爱情》一类作品中的基本元素；中国乡村与新中国政权间的关系微妙而奇特，乡村社会所缺乏的是一种长期的，合理的生活方式；与传统乡村生活方式之间的断裂，以及在现代社会生活中乡村被忽视的状态，共同构成了二三十年来，乡村及城乡结合地区的奇特景观与事件；各类阴差阳错构成了一部喜剧，极少存在巧合的现实社会，留下的更多是无奈、落寞和悲哀；赵本山的确是那个时代的天才，只不过他所讲述的故事，在如今已经没有了市场与空间，希望有一天能看到他的传记
我一直很喜欢看这样的剧，这样的电影，后来我想着我为什么喜欢呢？nn仔细想想是因为，那个年代，我是农村长大的孩子，我小时候过得就是这样的生活，我喜欢的是小时候那种感觉，怀念的是那个童年。nn看到宋丹丹用那个水瓢喝水，我就想起我家就有那样的水瓢；看到妇女在河边洗衣服，就想起我小时候就喜欢中午抱着衣服去河边洗，感觉清水是用不完的，夏天在那里似乎什么都能洗干净，和小伙伴约着一起去河边，中午不睡觉也要去；看到大家聚在一起看二人转，就想起我们村里或者附近的村里也会隔三差五去请二人转的演员来演，白天唱戏，晚上歌舞节目也包括二人转，当时个子矮矮的，在后面根本看不到，就会专门挤在戏台底下抬头观望，虽然也听不懂，也记不住，但就是喜欢大家凑在一起的感觉，就喜欢听着台上本不该小孩听的黄段子。nn还有就是，这种电影里的人真的都十分贴地气，真的很像周围的邻居们，就像是生活在周边的人搬上了荧幕，而我也深陷其中，观看着自己的故事，就是觉得很快乐！
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看完这个电影我重新在想 到底什么是“新主流”的好样子？这就是。表现的是在地的、区域性的实际问题、民俗文化，可又不只是。他已经跨越了空间的边界 在90年代中国加入全世界妇女大会之际 提出自己的观察与思考。那是我们象征“与世界接轨”的动作之一 而关照以往话语体系中的弱者 正象征我们走在成为强者的路上。那么新主流 不应该只有正面的传输 所谓好的片子 就是看完感慨：我爱这片土地，我想去/在这里生活下去。（参照深夜食堂 全说的是边缘人的边缘事 其实无比主流）主流是什么呢 就是开放包容 让我们一起前行。哪怕都知道不会一直是阳光普照 但是别怕 黑夜总会过去 困难终将解决。它不是没有问题，更不是找到了万能钥匙，而是在求索答案的路上一直走，没有丧失动力，没有放弃希望。所谓大国姿态 还有比这更合适的吗？
99年就在反思乡村治理体系的问题，20年后的一号文件仍然在提。在片中，他说一个大问题是“不团结” ，那么一个民族共同体，到底何以团结？这么多年过去，答案，或者追寻答案的求索，仿佛已经越来越远。赵本山是世界级的艺术大师，只看春晚小品太被低估，“人民艺术家”当之无愧，他是真的从群众中来，回到群众中去，那个时期的每一个作品全是眷恋，全是希冀，深深爱着这片土地。
编剧有赵的御用何庆魁，镜头不乱用 台词不乱写 一个是集体的有头有脸儿的“妇女主任” ，可面对村里解决的是一个个个体切实琐碎不美好的小问题。当然 局限性就是依然用男性的力量来保护/推动妇女的地位 但是这片子戏剧点设置也在这儿 规避不了 可以逐渐加一些妇女自发自觉的动作。
看完大概会有点沉默 那时候的电影不东施效颦 不无脑取悦 我们曾经有这么好的东西 而且没有很费力。现在不是没进步 是大倒退。
场景选的好，甚至有一种小时候看的少林寺里面，桂林山水的感觉。赵本山在里面骑自行车的镜头音乐用的也很前卫，刻画东北民间的小人物，将之舞台戏剧化，赵本山和范伟很到位。
整个片子有挠体制的感觉，或者说是一种社会展现和提醒，但最让我感慨的是老妇女主任去敲村长家的门，然后惶恐地说刘一本把全村都贴满了大字报，她的惊慌我想是让她想起了那个大字报批斗的时代。这也是导演的意图吧。
对基层政府的官僚体制和形式主义稍加讽刺；在经济高速发展的大背景下，不管再怎么折腾，生活还是充满希望；在社会转型期间的东北农村，依靠旧体制遗留的记忆，想象当下可能得到的美好生活；中国的乡村中，有朴素简单的生活，也有复杂离奇的故事，片中包括了几类典型的人物形象，还有二人转、三句半的表演，已婚男女之间的暧昧等等，都成为后来《乡村爱情》一类作品中的基本元素；中国乡村与新中国政权间的关系微妙而奇特，乡村社会所缺乏的是一种长期的，合理的生活方式；与传统乡村生活方式之间的断裂，以及在现代社会生活中乡村被忽视的状态，共同构成了二三十年来，乡村及城乡结合地区的奇特景观与事件；各类阴差阳错构成了一部喜剧，极少存在巧合的现实社会，留下的更多是无奈、落寞和悲哀；赵本山的确是那个时代的天才，只不过他所讲述的故事，在如今已经没有了市场与空间，希望有一天能看到他的传记
相比较每年春晚小品超高关注度，本山叔的电影作品却少人问津。
在我看来，其电影在整体含金量上甚至要超越他的国民小品。比如《叶落归根》，再比如这部《男妇女主任》。
故事始于赵本山替媳妇宋丹丹以代理村妇女主任的身份参加乡里的计生大会，阴差阳错被树成典型，“县领导亲自点了名”。
所谓喜剧，不外乎个阴差阳错的由头，至于最后变成闹剧，科幻剧还是别的，就看编导和演员的水平了。
就说一个镜头，赵本山在计生会上的发言反响热烈，尤其县领导带头鼓掌。赵本山在此刻有个几十秒的神态特写。一个典型中国农民心理、性格甚至他的前半生，都浓缩在这片刻的表情变化里。
就凭这一点，本山叔完虐中国99.9%的演员。
不得不说，主要演员的选择是本片的最大遗憾（群众演员表演却颇多亮点）。除了本山叔和村长，其他人都略显牵强，即便强如宋丹丹和范伟，感觉也没有完全发挥。梁天一口京片子的东北话，更是有种贾志新上山下乡扎根北大荒的违和感。
另，听到志新冲和平叫”嫂子“，百感交集。
我一直很喜欢看这样的剧，这样的电影，后来我想着我为什么喜欢呢？nn仔细想想是因为，那个年代，我是农村长大的孩子，我小时候过得就是这样的生活，我喜欢的是小时候那种感觉，怀念的是那个童年。nn看到宋丹丹用那个水瓢喝水，我就想起我家就有那样的水瓢；看到妇女在河边洗衣服，就想起我小时候就喜欢中午抱着衣服去河边洗，感觉清水是用不完的，夏天在那里似乎什么都能洗干净，和小伙伴约着一起去河边，中午不睡觉也要去；看到大家聚在一起看二人转，就想起我们村里或者附近的村里也会隔三差五去请二人转的演员来演，白天唱戏，晚上歌舞节目也包括二人转，当时个子矮矮的，在后面根本看不到，就会专门挤在戏台底下抬头观望，虽然也听不懂，也记不住，但就是喜欢大家凑在一起的感觉，就喜欢听着台上本不该小孩听的黄段子。nn还有就是，这种电影里的人真的都十分贴地气，真的很像周围的邻居们，就像是生活在周边的人搬上了荧幕，而我也深陷其中，观看着自己的故事，就是觉得很快乐！