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（本篇无明显剧透，放心阅读）
——以下所有相关插图源于豆瓣本瓣
小七发现了这部最近新上映的女同电影。
很显然，能第一时间看上这部片子，是她的功劳。
女同主题的贺岁喜剧，两位备受姬圈人追捧的大牌养眼女星领衔主演，不难看出，西方国家对LGBT群体接受度在变高，也越来越友好——同志片都可以轻松上贺岁档啦。这要放在咱国内，是难以想象的事情。
新西兰受疫情的影响日渐弱化，每天零星几例境外输入被带进隔离设施，已经可以忽略不计。大家的生活也慢慢恢复常态。阔别电影院近一年，既然是这个主题的圣诞贺岁片，我和小七果断决定上影院去支持。
想到今年还没和姬友Grace见上面，去前的一天，我问她要不要一起。
她说好巧，她也正打算去看。她本计划和她的约会对象，以及另一位朋友一起前往。加上我俩，正好就可以一群姬友组团观影了。
我自告奋勇负责买票，我们商量好看第二天下午Event的4点半场。
我在网上订的票，订时只有个别位置显示reserved，最终挑了前面数起第七排，正中间的五个位子。看起来像包场。
告知座位book好后，Grace流着哈喇子继续跟我表达对小K的喜爱和对电影的期待。
第二天我们直接在影院碰头，Grace的约会对象我第一次见，微卷的短发，穿着显眼的彩虹LOGO T恤，高大阳光，人也很nice，看着像南美洲人。Grace一头时尚的银发造型也小小惊艳了我。因为去年的那场变故，她换了全新的形象，与过去的自己say goodbye。
门口小聊了片刻，我们准时进入影厅，那会儿除了我们，只有最后一排坐着一对上了年纪的KIWI阿姨，看起来有5,60岁的模样。
新西兰电影院的片前广告特别冗长，感觉有20多接近30分钟，让人片子还没看，初始能量和兴奋度已经耗掉一半。这样一对比，国内看电影前的那几分钟广告其实很良心了。
电影开始后，我们前面还是无人入座，但当我扭头，惊喜地发现后面多出了好几对。Gaydar启动兼目测，必须全是拉拉。和一群同类聚在一个影厅里一起看女同片，每一个感同身受的场景里，一起大笑一起紧张一起悲伤一起感动的感觉，真好。后排那对阿姨，在每一个笑点来临前比其他观众先笑，声音辨识度很高，很可爱。我们因此断定她们肯定不是一刷。
电影内容中规中矩，讲述麦姐带女朋友小K回家过圣诞节，本来想借机让爸妈对小K留个好印象，为她节后的出柜计划铺垫基础，却因为一些意外导致她不得不在毫无准备的情况下当面对父母出柜。如果它是异性恋电影，相信更会被认为是一个剧情老套毫无深度的平庸片，网上打分一定更低。但它是女同片，性质就不一样了。全片轻松欢快，两位女主都那么优秀迷人，故事发生在当下最具代表性的中产阶级家庭里，最重要的是happy ending，哪怕结局完美得不够真实，我也会特别推荐，特别想让这部电影被更多人看见。它的积极意义是显而易见的。我认为这部片子是继《面子》之后，最适合拿来对父母出柜的宣传片。
这些年来压抑凄美，凄凄惨惨的同志电影太多了（不乏个别高分之作），让走在这条路上本不易的姬友们看过后雪上加霜，一遇挫折便负能量满满，在夜深人静时顾影自怜，不知前路在何方。与其如此，不如多来些积极向上的同志片，多多益善，持续传播正能量，鼓舞同志人群带着更多希望，勇敢走下去。这种时候，片子的艺术价值应该被摆在片子的实用意义之后。
这个电影的还有一个好，就是每个人都能从中看到一部分自己的影子。电影结束后，我对Grace说，I can relate （电影里的台词活学活用），我能relate的点很多，有曾经对出柜的恐惧和逃避——觉得它遥不可及，有准备不充分提前出柜的惊恐和绝望，也有因着从小我父亲对我的高要求高期望，我曾经因此不得不向他隐瞒许多东西，好让他不对我失望。
而Grace ，则说相较而言她对家人的出柜经历顺利多了，她比较感同身受的点是里面的姐妹竞争想向爸妈争取来更多的宠爱。她有一位姐姐，她有过类似体验。
至此，继《卡罗尔》之后，我又有一部可以在家洗碗做菜时，循环播放的练英文语感的电影了。
如果你最近有对家人出柜的打算，不妨考虑带父母一起看这部电影。
要不是我妈不在新西兰，我一定第一时间带她看这部电影。
END
本文首发于个人公号：伴她同行（如有需要，可到那边文章最后下载观看该片源）
文：Dongdongn部分GIF配图：google、Tenor、Tumblrn关注深秋小屋公众号：ladyscn
看完还是有些失望的。
电影整体营造的圣诞氛围有点做作，尤其导演意图用浮夸的喜剧效果来设计家庭的矛盾和冲突，想制造捧腹大笑后的辛酸思考的效果过于浅显和刻意。
剪辑有点乱糟糟的，尤其后半部分，每一个转场都过于突兀，人物之间的转折交代也过于潦草。
整部电影看下来令人仿佛看到导演正挥着鞭子急赶着一群演员完工。所有都是急吼吼的开始，急吼吼的过渡，急吼吼的完成。
很多角色的动机都缺乏交代，使得故事整体欠缺应有的合理性。
把最触动人心的台词都交给了John这样一个gay角色来完成，而这个角色的出现就像置身事外的圣人一样，由他来串场、点题、小结，讲出一套一套的人生哲理，虽然没什么大问题，但反而让发生在主角们身上的一切冲突和光辉变得低幼和暗淡。导演也丢失了让观众自己去感受这些冲突背后真相的能力。
家庭角色有好几个也是演得较为失败的。
比如本片编剧玛丽·霍兰演的小女儿Jane，这个角色没有特别的问题，纯粹就是演员演技的问题。
还有母亲这个角色也是败笔，人物过于夸张而缺乏应有的亲情和内心戏。
总的来说，Harper这一家所有的角色演出都存在BUG。
看完这个故事，会觉得Harper一家子从老到小人品都有问题。
老爸花钱贿赂富商一心想要当选政要；
老妈仅凭一件超市警报，就对Abby各种冷嘲热讽，说话刻薄；
大姐和Harper两人一见面就各种不分场合的弱智掐，像两个没有教养的泼妇一般；
Harper就不说了，大家都看得到她的问题；
Jane虽然看上去很善良，那只是看上去，见到Abby第一眼时，一口一个孤儿、可怜Abby，同情Abby……这是故意还是没情商？
大姐的一对双胞胎，像《闪灵》里的恐怖小孩，两张莫名其妙失去童真的怨念脸。
把项链塞Abby挎包里栽赃她，得逞后两人满足的相视一笑，对这个动机，实在很匪夷所思，他们年纪也不算小了，能有分辨基本是非对错的能力，所以，这个行为的动机只能交代出这俩小孩天生恶毒。
他们全家都配不起Abby，也配不上Riley。
尤其大姐和Harper打架这一场戏，完全是为了喜剧效果硬上，然而导演企图让观众笑的效果显然也是差强人意，全程闹哄哄，只是为了配合小K，让Abby这个角色显得更通情达理。
然而这一家子人的性格和品德行为在Harper被迫出柜后，居然全部一秒大洗牌了。
他们的转变到底出于什么动机？电影全然没有交代清楚，甚至可以说根本没有交代。
这些角色纯粹为了等着Harper出柜而立马一夜反转。
本片给了小K一个完美的本色演绎，这部电影犹如为她量身定做，只有她是脱离整部电影浮夸表演体系的，属于“最正常”的人，而她的确只要演得就像一个集帅美脾气好于一身的善良les就OK了。
一直都觉得小麦不太适合演喜剧，早在《伊兹大闹洛杉矶》中，就有这样的感觉。而看完这部电影，更觉得小麦不太适合Harper这个角色了，所以，并非是个les角色就一定适合小麦，毕竟直女要真正演出les生活的细碎，还是需要一定的演技和研究的。
n本来给两颗星这部电影，现在多的一颗是给小K的，这是我看过的小K的所有电影中，尤其是近年来相对演出最舒服的一部（注：个人感觉还有一部《深海异兽》她也演得不错）。
（看到她和女友前任Riley一起在酒吧，被要求对着话筒唱几句圣诞歌时，我似乎看到了林志颖唱《十七岁雨季》里青涩的feel哈哈哈哈。）
PS.看完整部片子，比较喜欢Riley这个角色，演员演得很到位，从出场踱着方步走来那一刻开始就让我信服她的所有立场。唯独对于她为何能原谅当年因Harper的行为导致被同学欺负，电影又没有任何交代（这还是导演和编剧的问题）n
多的不说了，总体当闹剧看一遍就够了。
-END-
就因为有那么多异性恋的假日电影，看腻了，然后来指责2020年的这部，不太公平，导演说的对，我们女同性恋也要过圣诞节，我们要说出自己的故事，每个人都有属于自己的那个版本，都需要被讲到。
这个电影的大前提是，2020年出柜依然不是一件容易的事，在很多时候，圈内已经流传一种默契，如果你不出柜，你就不是一个合格的稳定的可以长远交往的对象。大多数出柜，都是一时冲动，不是计划性的，因为它需要飞蛾扑火的勇气。
很多人一看是圣诞季的作品，立马陷入合家欢的套路里，虽然这个电影画面高饱和真的很季节属性，但是并没有烂俗，甚至情节设定还挺有意思。先上全家福，从主角说起。
女主 Harper ：基本上就是个哈批， 前女友前男友现女友都搞的顶顶。作为三姐妹的老3，最得老爸宠爱，因为她能力最强。她爸干啥都是一句，哈批人呢，哈批我们走，哈批干得好，Harper，爹地的腿部挂件。
大姐 Sloane 一家：大姐美如画，和黑姐夫耶鲁高材生，本来应该是强强联合，光宗耀祖的人生赢家代表，但是因为生了双胞胎，夫妻双双下岗待业了一段时间，这里设定的很女权，姐夫也做起了家庭煮夫，待业之后自己创业，她爸其实是十分瞧不上的，说白了不就是个体户，逢人便说大女儿生孩子以前是律所合伙人，现在啧啧， 大女儿每回问她爸要帮忙吗？老头子都一副要你何用，一边歇着去吧，转头哈批来。这是妥妥的讽刺异性恋啊，两孩子也不是人见人爱的漂亮娃娃，一个没头脑，一个不高兴，总之死孩子。
二姐jane：全能型工具人，修路由器修网络修打印机，通常这个角色在别的电影里是男性，二姐不仅是全家的网络支柱，还会画画写小说，但是NBCS。本片的结局最理想化的不是女主复合，而是二姐的小说大卖，以前不被重视的女儿摇身一变突然发光发热，这是扫地僧的设定啊。
爸妈：我敢说，所有父母其实都知道女儿的性取向，就算现在还不知道，早晚也会知道，但是他们不说，不捅破就不存在。套用john的那句话，他们不知道自己女儿是拉拉，难道还没见过别的拉拉吗？片中，他们爸对于老邻居女儿是拉拉感到很遗憾，但最后重点是老邻居女儿是住院医师，还是很牛逼的（竖大拇指）所以嘛，父母不可以选择，但工作可以，有一份厉害的工作比什么都重要。
对妈妈的塑造，本片不太明确，虽然她忙前忙后出现在大部分的镜头里，但几乎没有给她自我表达的机会，最后她说想学空手道，也不是很有力量的触动，明明最后出柜闹剧，她妈也会受伤，但焦点仍然是父亲更需要安慰。 在这样一个庞大的家庭里，付出最多的那个人无法拥有自我。
我想，影片结束后，也不会被讨论。
JOHN：完美GAY蜜，其实LES还是闺蜜多，但如果设置一个女性闺蜜，虽然这么想不恰当，但总觉得剧情会更复杂了，也可能是加一个男性配角平衡一下性别比吧。
Riley：她是导演给我们的圣诞礼物。我知道这么说不公平，但是 如果你去搜索电影的关键字，出现最多的不是 HARPER，而是RILEY，她在电影里的人设是HAPPER的青梅竹马兼初恋女友，也就是上文中提到的老邻居的女儿。我之所以说她是圣诞礼物，并不是电影里把她塑造的多么完美，女神和高不可攀，相反这个电影里的每个人都很接地气，都有一种礼貌的刻薄，客套的暧昧。她和ABBY的三场戏，很舒服很自然很真实的尴尬，在热闹喧嚣的圣诞夜，好像突然安静松弛下来，是另外一个空间的存在，游离在故事主线之外，更接近我们观众的视角。所以她们没有肢体接触，才更真实，毕竟真的不熟。
ABBY： Kristen Stewart，我们的超级大明星，一直被诟病演技稀烂，但是在这个电影里她很放松，感觉就像做自己。有人说她老是缩着脖子，这里替她辩解一下，缩脖子的时候是真的冷，穿的少。当这张完美的脸出现在HARPER家里的时候，他们怎么会无视她是拉拉这件事呢多么明显啊 。
在一个现代爱情故事的电影里，两位女主之间的互动，拥抱亲吻的身体语言表现的就像真实发生的一样甜而不腻，影片没有激烈的情爱戏，但是几处点到为止的镜头丝毫没有减弱主角感情的浓度，反而更令人信服和感同身受。她张开双臂把她全部拥入怀里，像抱紧一个毛茸茸的玩偶一样，眼神交汇时，满是掩饰不住的宠溺。最后的复合也很理所当然，倒不算强行HE，看的出感情很好，没有实质的问题。说起来原来和KS有CP感的是这种类型的女生，有趣。
（至于有些观众，觉得她们不搭，先去掉一些自己的刻板印象吧）
本片值得表扬的一点是剪辑很流畅，传统合家欢的电影经常会陷入一种饱满的情绪递进从而感到疲乏，好像为了让你开口笑，故意丢很多老梗，这电影数次都在你以为要爆发的时候突然急转直下，告诉你，不要笑，不要闹，我们来认真说这件事，也不失为一种反套路吧。又比如不是每个提醒你擦护手霜的都是基佬。
最后Riley值得讲述自己的故事。
豆瓣竟然有人这么无聊抄我的短评，无语。
哈珀真的是一个很自私很糟糕的女朋友。是她玩嗨了一时兴起邀请女朋友去她家过圣诞节，第二天睡醒了就后悔了，带回家以后任由她家人一口一个孤儿地叫艾比，睡工具房，女朋友被冤枉偷东西也没看见她维护艾比说什么话，她俩回家以后主要的互动就是亲亲推倒发糖，不开心的事都是艾比一个人默默承受排解消化，她自己却能和前男友相谈甚欢到半夜两点还要怪艾比查她岗。她和前男友在酒吧这段剧情我是看不懂的，装直女也装得太得心应手轻松自在了，不想被撮合跟前男友在一起又不保持距离，哪个伴侣能忍？个人认为如果酒吧这里有她勉为其难的表情特写会比较好。高中时的渣女行为更是让人生气，被人发现同性恋情后她选择了最伤人的解决方法，爆破女友的柜门把自己撇得一干二净。害怕出柜你可以说情书是写作练习，排练小品，恋爱模拟等等，她偏偏选了最损人利已的，怕受到伤害不是她可以伤害莱利和艾比的理由。看到这里我真觉得哈珀不值得，如果这不是一部圣诞合家欢电影我是完全支持莱利拐走艾比的，前任和现任的双重报复，那可就是爽剧结局了。可能是我过度解读，我觉得开头屋顶的戏是有暗示的，爬屋顶是哈珀的主意，被发现却是艾比一个人掉下去，哈珀没接住，这是不是隐喻哈珀不可靠的性格？她后面被大姐当众出柜不承认艾比确实又让艾比坠落了一次。艾比能原谅她这么多次，可以说是圣母（褒义）了。哪有那么好的人，早在被叫孤儿那里就能把哈珀甩了还能HE做梦吧。
不过既然是圣诞合家欢电影就不能像我想的这么发展，最后的HE虽然略显生硬不太现实，但是我觉得需要这样的百合喜剧电影出现在市场上。我不知道为什么近年来百合题材的电影都喜欢搞悲剧，在我看来是一种越来越保守的表现。我目前为止最爱的百合电影还是05年的四角关系和08年的同心难改，这两部都是HE，我每次复习同心难改的时候都在想，怎么拍一部重点在谈恋爱，出柜一笔带过没狗血，不死人不分手的好看HE百合电影就这么难呢？同心难改的两个女主角色家庭宗教背景这么复杂都HE了，号称自由开放的欧美人咋回事啊，这几年拍来拍去不是分手就是死姬佬的悲剧，甚至18年有一部百合电影Tell It to the Bees原著是HE，电影改成BE了，因为主创觉得原著的故事发生年代HE太不现实了所以改成BE，这是人干的事吗？欺负作者死了不能抗议？况且改成BE以后也没有更好，影评都在说BE都很生硬，为了悲剧而悲剧，好莱坞shame on you。
基于以上的原因，尽管我理智上认为本片在3.5星到4星之间，情感上我还是打了5星，HE就是王道！
如果不是近年来LGBTQ平权运动有所成效（尽管仍会有人称其为“政治正确”），那么按照往年圣诞电影的游戏规则，它们大概率依然会是为异性恋情侣提供的圣诞专享。nn此类型的影片更具备娱乐性和商业价值，却也因此附带着与生俱来的保守主义，哪怕今天的LGBTQ电影在数量和质量上均有提升，但由两个“女同性恋角色”为主导的圣诞影片还是稀缺的。nn还好，《最幸福的季节》的上线，填补了今年此类圣诞电影的空缺。
首先在此拆解一下主创团队，导演克里·杜瓦尔很有来头。本片是她执导的第二部长片，其2016年的《干涉》也是一部融进了部分彩虹元素的喜剧片，却并没有获得多大成功。
但是她的光环在别处，毕竟杜瓦尔曾饰演过二十年前经典LGBTQ影片《啦啦队长》里令人印象深刻的格拉汉姆。
多年以来她一直在拍戏，在电影、电视两个领域稳步发展，电视剧作品有《美恐》《副总统》，电影则以《致命ID》《十二宫》和《逃离德黑兰》最为观众熟知。
《最幸福的季节》讲的就是导演杜瓦尔亲历的事儿，小K饰演的艾比很大程度上以她为原型。
而拍摄这部影片的原因也很简单——作为喜爱圣诞电影的观众，她从没有在年复一年的圣诞新片中看到过自己的经历。
说到选角，杜瓦尔眼光非常独到，她称自己一直是麦肯兹·戴维斯的粉丝，在戴维斯出演雷导的《火星救援》之后，杜瓦尔接二连三看到她的作品。
戴维斯对自己的角色一直有所择选，要么带有强烈的queer潜台词（尽管她本人不是），要么专注于女性之间的情谊。她能脱颖而出也得益于此，从索菲亚·塔卡尔的《永远闪耀》和贾森·雷特曼的《塔利》，再到《黑镜》第三季和《终结者：黑暗命运》，是这些角色将她塑造成了具备独立气质的女演员。
至于小K，自从她在SNL里石破天惊的恶搞短片《Totinos》以来，太多女孩都在期待这样一部影片的到来。
另一个需要提及的人是和杜瓦尔一起出演《副总统》的玛丽·霍兰，她既是这部电影的联合编剧，同时也出演了哈珀被忽视又非常抢镜的姐姐简。 这个角色真的尬到出彩，甚至有“高潮姐”克里斯汀·韦格的往日风采……
饰演哈珀父亲的维克多·加博，现实生活中是同性恋的他，却在片中出演一个共和党恐同直男。
而饰演艾比男闺蜜的丹·莱维，由他自编自导自演的《富家穷路》最终季刚刚在第72届艾美奖中一举拿下喜剧类全部七项大奖，创造了喜剧剧集单季最多获奖项目的新纪录。
总的来说，《最幸福的季节》是一个“出柜故事+浪漫爱情+家庭矛盾”的大拼盘，艾比、哈珀和哈珀的前女友Riley负责浪漫，哈珀的三姐妹和他们虚伪冷漠的父母则为我们呈现了大型家庭“PUA”现场。
不过对于小K饰演的艾比来说，这绝对是部恐怖片。天知道艾比在电影里失恋了多少回，每天睁眼醒来，一边被女友哈珀塞回柜子里，一边看着女友扮演直人。而且最恐怖的是，哈珀扮演得还相当娴熟，仿佛这张自我隐藏的面具已经内化成为她的一部分。
杜瓦尔没有放弃诠释这样的对比。艾比和哈珀在许多方面有所冲突，正如艾比的父母开放包容却已不在人世，哈珀虽然有着庞大而完整的家庭，却没人能在其中展露真实的自己。
当然，她们隐藏的不只是性向，你会发现在这个保守恐怖的家庭里，每个女性都有秘密，每个人都有一个“柜子”。
所以这部影片真正要探讨的并不是LGBTQ群体面对外界的自卑和压抑，当艾比伪装成一个直女出现在哈珀的家庭里时，她没有恐惧，反而在向一个保守而顽固的落后系统传达善意，这其实是视角上的一次颠覆。
然而，这种善意也是通过自我伤害来达成的。我相信LGBTQ群体的每个成员都通过个人经历懂得了一个道理：如果爱要以创伤为代价，那么就该回头去思考自己的“爱”是不是被某些自私的规则挟持并剥削了。
就像艾比以为她对哈珀的爱足以支撑自己隐藏身份，哈珀认为对大家庭的忠诚要优先于自己对性取向的诚恳，但最后她们都错了，妥协式的付出一向不会有好结果，只会摧毁自己和所爱的一切。
哈珀这个角色引起了不小的争议，很多评论都在撕“哈珀如何不像一个女同角色/她和小K之间完全不来电/她是一个辜负了艾比的渣女”。
其实杜瓦尔和霍兰早就考虑到表达这样一个角色的艰难，她们想办法让这个“不够勇敢”的角色不那么令人反感，因为哪怕是LGBTQ群体自己，也会抛弃并痛恨自身懦弱又不诚恳的那部分，哈珀只是在片中更多展现了这一点。
不过换一个角度来讲，如何塑造好哈珀这个角色正是本片的挑战之一。如何理解她的选择，如何理解她迟缓的出柜过程并对她抱有巨大的同情心，其实能反向映衬出LGBTQ群体与自己达成和解的程度。
尽管如此，我仍然觉得片中哈珀的前女友Riley和艾比之间的“亲密氛围”更接近现实中的lesbian群体。
Riley作为艾比的盟友出现在故事中，她们都是影片中“没有隐藏自我”的角色。毫无疑问，Riley与艾比之间形成了真正的性吸引力。
而且不负责任地猜测，异性恋群体会对艾比和哈珀之间的甜蜜时刻感到熟悉，因为这条情感线的表达方式仍延续了异性恋传统，但lesbian群体则更能get到艾比和Riley之间的电光花火。
比如初次搭话时这种“以外套为媒”的含蓄话术，虽然在情节上暗示着两人与哈珀之间的关系非常类似（被闷头一棒塞回柜子里的遭遇），但这也的确是lesbian惯用的心理潜台词。
然后是酒吧场景，全片最佳的一段。深知彼此为同类又气场相合，小K全程心碎但唯一一段不紧绷的时刻也是在这里。
此时，从新姬友到新女友仅一步之遥，完全取决于两人定力如何，从自己的座位滑到同一侧载歌载舞，懂的都懂。
饰演Riley的奥布瑞·普拉扎和小K尤其擅长冷幽默，杜瓦尔怕是把很多小心思都放在了这对cp身上，而哈珀和艾比之间很多老套的情节编排，天知道已经被重演过多少回。
但是《最幸福的季节》也有做得相当不错的地方。
比如哈珀的性取向是在突发状况下被全家人揭露出来的，这种大型揭露的场景一般发生在剧情高潮点，在很多浪漫喜剧中都有出现，就像闷了一个多小时的烟花突然炸开，顺便把此前铺陈的矛盾和冲突一并瓦解掉。 这正是人们喜欢此类影片的原因，一地鸡毛然后重归于好。
但《最幸福的季节》仍给观众带来了一个痛苦的转折。在关键节点，哈珀并没有在炮火燎原的时刻出柜，而是把自己藏得更深，让观众看到她深入骨髓的懦弱和脆弱，最后直到她真正能够面对自己才将故事推向合家欢。这个设计其实让影片规避了范式中的轻浮。
就像那些最好的圣诞电影一样，《最幸福的季节》的进步在于其真正回归了生活和家庭，它并没有面对一个同性题材展现不合时宜的紧张和喧嚣。
片中每个人物都很准确，它不是什么搞笑的闹剧，也不会拿LGBTQ的话题搞出一些无知又低级的笑话，这让许多观众感到无比松弛。
不过作为第一部拥有“名演员阵容”的女同性恋圣诞电影，《最幸福的季节》或许还是依赖了隶属于异性恋传统的千篇一律。它很标准，但标准也是一把双刃剑。
作为参考，除了《小鬼当家》，杜瓦尔及其团队基本没看几部圣诞电影，其参考更多的是《土拨鼠之日》《当哈利遇到莎莉》《西雅图未眠夜》和《漂亮女人》这样的经典浪漫爱情片，并进而继承了它们的文法修辞，把古早的暖流套在一个较为现代的叙事之上。
或许正因为这样，《最幸福的季节》似乎可以同时满足很多人群，爱看浪漫喜剧的人可以找到共鸣点，异性恋也能够找到贴合自己的审美传统。
此外，杜瓦尔也在一定程度上模糊了哈珀家庭的政治背景，它的目的很明确，那就是不谈烦心事，用套路帮你松松筋骨。nn每年圣诞节至少会有一部影片引发这样的问题：这部电影会成为下一部“永恒经典”吗？它会成为下一部《生活多美好》或《真爱至上》还是又一部糟糕的《老爸当家2》呢？
那么“永恒经典”是什么样的呢？就是无论影片走哪种范式，只要完成了符合标准项的要求，就会在每年圣诞节来临之际吸引那些想体验治愈氛围的观众。
圣诞电影应该像一件旧毛衣一样让人感到舒适和熟悉，“家庭氛围、爱情氛围、节日氛围”是其核心诉求，而这三点我都在《最幸福的季节》里找到了。 或许，今年最好的圣诞电影就是这部了。