异形魔怪  从地心窜出 / 异形魔怪 / 震颤 / 深渊异形 / 来自地底深处

因为凯文贝肯，我才选择看了这个20多年前的重口味小成本电影，那时的凯文还很青涩，影片也很简单，面对爆浆、黏液、触角、软体这些怪兽片中必备的要素，我依稀回到了刚刚震惊于《异形》的那个年代。

那时候，怪物虽然可怕，但还是可以打、能打死的，尽管都是爆浆流汤儿让你连隔夜的饭都能回味起来，可终归还是不如人类。在这个片子里，尤其出彩的是那对生猛的战争狂夫妇，对一只怪物进行深入细致的混合双打，让这个小成本制作刹那间有了小规模枪战片的风采。而他们打怪地点也可以是在光天化日朗朗乾坤，让你看的提心吊胆但不压抑，怪物恐怖但不变态，最可贵的是，没有“留一手”的结局，基本上想拍续也要靠下一集里牵强附会、在本集没有剪不断理还乱的情节腻味你，你可以安心的洗洗睡了。

或许当年看，这样的简单并不过瘾，但经历过这些年恐怖惊悚电影的不断变态化进程，我觉得编导和观众们已经走火入魔了，拍片的恨不得把车祸现场和心理恐吓搬上银幕，而看片的也越发自虐并快乐着，生怕挑战不倒自己承受的极限。

我胆小，所以越来越不看这类片子，但当年，对重口味也曾经热衷过。

90年B级异型片，谈不上大制作，铺陈到位节奏紧凑。故事虽然发生在一个只有14人口的小镇，却是老弱妇孺硬汉枪械狂人科学家等一应俱全。典型的好莱坞式斗智斗勇，不要紧的配角该死的死俩，然后魔高一尺道高一丈必然人定胜天，摔死的怪物像只被踩烂的熟透柿子，最后一幕早就看对眼的男女主角难免一吻，哦，世界完满了。

但是还不只如此，别忘了，男主角可是Kevin Bacon。男人分很多种，有一种是嫩着的时候水灵老了就残了的，有一种是年轻的时候一脸怂样老才却眉眼长开变美男的。前者的典型代表是《情书》里把多少小姑娘迷晕了的柏原崇，多少年后再哪部日剧看到瘦得不成人形的他，回首一笑一脸大褶子吓得我立马换了台。后者典型是刘德华，演鹿鼎记康熙那会多鲈阿，从暗战开始变帅，之后孤男寡女无间道天下无贼一部比一部帅。当然也有一种男人既不属于前者也不属于后者，年轻时笑容阳光眼神凌厉英气勃发，中年之后气质内敛仍然帅气如初，比如Kevin Bacon。

这部片子里的Kevin很年轻，体格结实修长，牛仔帽下露出标志性英挺的鼻和深邃的眼，更要命的是一头金色长发随风飘扬。最后一幕唠唠叨叨地走上前去把不甚漂亮的女主楼住一吻，深情得足以让这个好莱坞公式化的结局枯木逢春。

我其实不是大叔控，真哒。

采用惯常的B级怪物电影的配乐和节奏，并将之与西部片有机结合，这部作品是一部被严重低估的怪兽好片。在这部看似粗糙的作品中，凯文·贝肯出演了一个有点挫又有点帅的小垃圾工，他出色的表演让整部作品充满一种特有的谐趣和邪趣。血腥（其实是橙色的血），搞笑（最搞笑的无疑是撑杆跳一段），紧张（用摄像机高速低位移动展现怪物的速度很天才）以及对各个人物的全方位描写都很成功。

 

 

花絮精选：

 

1.电影使用了50年代怪物史蒂夫想要拍电影的模式；

2.最初想拍一部关于“陆地鲨鱼”（笔者注：海报就有向《大白鲨》致敬的感觉）；

3.影片实景在孤松镇难眠48公里远的地方，制作设计师用了2个月建造了整个城镇；

4.本片特效基本使用推土机制作；

5.对朗·安德伍德而说，这是自己导演处女作，他认为最困难的场景是汽车陷入沙土中，那是整个拍摄的最后一个晚上，天已经渐渐亮了，水蛭快速吸水导致汽车没法沉下去；

6.安德伍德导演最喜欢的特效是电钻钻在怪物身上，然后怪物拖着它跑，是用地下轨道做的；

7.安德伍德很喜欢凯文·贝肯的真实性和幽默感，认为他在《动物屋》《晚餐》和《浑身是劲》表现出色；而弗雷德·沃德也凭借在《征空先锋》《逃出恶魔岛》的出色表现吸引到他；

8.在设计怪物时，首先去观察了大量真实动物和移动方式；

9.最初的怪物造型看上去像男性阳具，于是重新设计但不想重复《沙丘魔堡》的怪物有大量肌肉；

10.怪物的触角先后制作过3个版本；

11.怪物的内脏采用棉絮制作，塞进裤袜后再浸泡再浸在橙色的甲基纤维素黏液中，并加上南瓜派馅料；

10.外景地而又巨大的悬崖，去幻想艺术公司制作出来的缩略模型；

11.原先的结尾是两人出发去比市，但发现手电筒遗忘在ronda那，但试映时候观众都想看到接吻镜头，于是回去补拍；

儿童除外，因为有血腥镜头，所以是PG-13。

90年的怪物现在看来十分粗糙，但丝毫不影响故事的流畅和有趣。它不会用拙劣的手法吊胃口，让你看了一半还要猜怪物到底是什么样的，而是迅速进入主题：
内华达小镇的几个人如何发现、逃脱地底怪物的追杀，并想方设法反击。
而这个过程毫不枯燥，因为有好几个表现得越来越聪明的怪物让角色和观众不断因陷入危机而紧张，因凭借智慧解决危机而激动，其间还夹杂着小小的幽默，如土拨鼠的地洞和第三次世界大战。

总之，在娱乐大众的B级怪物片中，这一部算是最适合消遣的了。