幽情密使1971  送信人 / 恋 / 一段情

这部影片根据1953年L. P. Hartley同名小说改编。必须要先吐槽一下影片的中文译名，让人浮想联翩，但其实这是一个关于成长的故事，真正的主角是这个送信的孩子雷欧。

故事发生在1900年的英国乡下Brandham Hall庄园。12岁的雷欧收到贵族出身的同学马库斯的邀请，来到他家的乡村庄园过暑假。马库斯的姐姐玛丽安特别照顾雷欧，所以当她拜托他当信使的时候，雷欧无法拒绝。但是，当雷欧慢慢了解每个人背后的故事时，他也渐渐脱离了纯真的少年时期，走入了成人的社会。

影片原名 go-between本意是中间人的意思，这部电影包含着从主角个人到社会的三层隐喻：

信使——情人之间的送信人

雷欧情窦初开，为了心中女神玛丽安可以赴汤蹈火，更别提送信了。但雷欧整片中其实做了三个人的信使：帮助玛丽安不必说，为了讨她欢心；帮大佃户泰德是因为泰德帮他疗伤，还答应他会告诉他迫切想知道的事；雷欧也帮过来自上层社会的地主休，因为休对他很礼貌地提出了请求。

这个层面上，雷欧除了体会到了少年时期爱情喜悦、酸涩与幻灭，也受到了他们不同的影响。玛丽安是在雷欧的朋友卧床养病后唯一照顾他的人，对他体贴又温柔；但同样是玛丽安，一不如意发大小姐脾气，说出的话深深刺痛了雷欧。而也是雷欧最后发现了她一边准备与休结婚，一边与泰德继续偷情，他们的关系远谈不上传统意义上的真爱，更像是享受当下的快活鸟，让他对玛丽安的美好幻想全部破灭。

泰德的农场永远杂乱，但他对雷欧最为亲和。幼年失怙的雷欧渴望泰德像父亲一样向他传授对女人，对情爱，对性爱的知识，但是泰德自己不觉得能承担这个责任。泰德租用着庄园隔壁的农场，他虬曲的发胡和强壮的身体与庄园人的上流社会格格不入。他家中的摆设乱而有序，从打水到清洁枪支到开车干活都用自己的双手。但是他也同样是个风流的人。他对雷欧充满善意，但也知道自己与这个孩子只是生命的过客。

电影对贵族休的着墨不多，他脸上的疤痕意味着曾经上过战场，他是玛丽安全家预定的丈夫。他代表着上流社会，对人有礼而疏离。在那个只有男人能进的书房，他和玛丽安的父亲三两语之间就决定了泰德的命运。他非常直白回答雷欧的疑问：“女人永不犯错”，暗示在他们的规则中，女人是无法主宰自己的命运的。

影片的最后，雷欧直面自己的女神的偷情场景，虽然于电影是一大败笔，但也回应了这一主线。幻想破灭，少年长大。

外来人——贵族庄园与乡村农场之间的穿梭者

雷欧的家境不算好，他虽然与马库斯在同一个学校，但是连夏季西服都没有。他在学校学习了贵族的礼仪，但并不是一个真正的贵族。真正的贵族马库斯告诉他换掉的衬衣扔到地上就好，仆人会捡起来。真正的贵族马库斯的大哥（特别像《哈里波特》里的珀西）解释，他们对泰德的礼遇是因为要与邻居搞好关系，并不意味着他们是一类人。真正的贵族和乡下人唯一的交集不是在镇上擦肩而过，就是在板球赛中打一场，象征上位者纡尊降贵与村民示好。雷欧在庄园中的身份是马库斯的玩伴。马库斯的父母为他置办服装、庆祝生日，有点《红楼梦》接济刘姥姥的意思，与其说出自于认可与尊重，不如说要维持贵族的礼数与体面。

雷欧是他们眼中的野小子，是上不得台面的“魔法师”，就算穿着贵族标配的西服，也会从稻草堆里滑下去，不介意穿梭在庄园与农场、贵族与乡民之间。他与休交谈，对泰德生气。他没有阶级的烙印，但也渐渐感受到作为局外人的身份。尤其是当玛丽安发脾气时的言语，深深刺痛了他的心。他不理解玛丽安的选择，不理解泰德对玛丽安命运的冷漠，也不理解休的淡然。

不自知的亲历者——维多利亚时期与爱德华时期的交替

故事发生的1900年是20世纪的开始，是维多利亚时代的尾声。在剧中可以看到马拉着 “扇叶”收割庄稼，蜡烛、油灯、电灯同时使用。贵族还是有自己的高傲，却也不得不对隔壁的大佃户表示礼貌。里面很多场景，尤其是打板球的场景，放到现在看丝毫不违和，也侧面印证了英国社会的保守。电影尝试把小说中50年后的叙述穿插在电影中，但只是用汽车和老年妆做了简单的区别。小说交代的结尾则更有指向性：玛丽安最后仍然嫁给了休，但生下了泰德的孩子，晚年在从前是保姆住的房子生活。她的兄弟在一战中身亡，儿子在二战中身亡。这部电影描述的是他们贵族生活最后平静的日子，后来的变革，观众们都知道了。

电影

我有幸在超大银幕上看到这部电影4K修复版，陶醉于那个年代用大量的时间和丰富的生活细节铺垫故事，类似于《悬崖上的午餐》预兆不详的钢琴声，以及每个演员恰到好处的表演（尤其是少年雷欧）。十分珍贵的观影体验。然而电影还是有不得不说的三大败笔：一是为了交代故事的结局，玛丽安的母亲，一个老辣的贵族夫人，在最后20分钟像是个不经世事的暴躁主妇，竟然选择在未来的女婿面前退席，拉着13岁的雷欧在风雨中去找偷情的女儿。这不知是小说的原罪，还是70年代观众的恶趣味。二是音效没有得到与画质同等质量的修复，有时过于尖锐或响亮，令人不适。三是为了保留原著50年之后的时间线，穿插了雷欧长大后的情节，但对于主线的映衬有些弱了。

总而言之，属于70年代的佳作，非常推荐！

不得不承认，如果要入门约瑟夫罗西这位特殊的导演的作品，《幽情密使》比他其他的几部代表作品更容易让人接受。和大量英国传统佳片一样保持着美术上的舒适，以及画面上的雅致精良之外，也因为其改编文本的，情绪足够真挚饱满的故事而满足一定通俗的观看需求。尤其是和罗西的《国王与国家》《仆人》这种荒诞并表达繁复的片相比，本片甚至太商业，以至于符合情人节的档期，哈哈。

在国外的评价中，本片很被人关注的一点便是以“儿童”的视角进行故事的呈现。在《射死一只知更鸟》中，很多观众已经领略到了这种设计的独特性，所形成的特有的戏剧张力。但本片中，这种张力被一种更旷世的悲悯与悲哀取代，儿童视角带给了这个爱情故事更直接的伤心，使得他更被观众所欣赏。

约瑟夫罗西，以及身为编剧的哈罗德品特的精心自然不止于此。回顾往事，作为早年职业生涯因为政治原因而憋屈的导演，罗西在拍摄本片的前后时间有着较为澎湃的，报复性的创作欲望。由于个人独特风格的彻底形成，以及和剧作家品特的亲密无间的合作，让他在创作上面足够的得心应手。从本片画面上完美的，将原著故事有条不紊的输出就可以瞥见导演在创作时的得心应手。

从基础来看，本片身为小说改编作品，小说中很多内部的原作者个人的表达以及侧面观点被创作者巧妙地偷换了。作为有着左派思想和认同阶级斗争的创作者，不得不承认，品特和罗西把自己的很多认同重新整合在了故事里。使其拥有别样的风骨。

原著小说中，农场工人的来访更像是一种单纯的，对以女性生活为主导的庄园环境的破坏，带有一种宗教色彩和性隐喻的质感。对于小孩子对话生活中的大量神秘主义的描写，以及明晃晃地讲述黄道十二宫的段落，更使得故事如同希腊神话，是一种对尘世人生的寓言，一种凝练的小社会点触。

品特天才般的避重就轻，把语境中很多塑造环境真实性以及特殊人物行为逻辑的点保留，但是原来的寓言和宗教的色彩被删除了相当多，人物之间关系变化，戏剧矛盾与权力交接的逻辑变成了阶级上的问题。所有悲哀的点变成了阶级中人物不可逃离沟壑所带来的，贵族的灭绝人性和繁文缛节，小资产阶级的软弱与逃避以及无产阶级粗犷却直接的灵魂的毁灭都使得电影有了别样的悲情。对比原著浮光一样的朦胧，电影则更真实，更脚踏实地的还原一场悲剧的诞生。

当然，光有剧本也不行，品特和罗西的亲密无间的合作更是重要。从开场回忆性质的画外音，点出主角以及叙事中心是谁开始，罗西便开始让整个影像围绕着主角转悠，从不离开，连回忆都是紧贴着回忆里正常的时间和感知拓展。完美贴合本片近乎封闭叙事的整个文本。

与此同时，罗西利用自己老道的经验，将品特原来剧本中很难分隔开的场景节奏重新设计也是很重要的。一开始一整段的入庄园的连贯起来的戏，以及女主玛丽安与男主相互熟识的戏，影像时间上的极其近似，直接让观众理解主要角色并入戏的同时也近乎像是“陪着”男主一样把心思放在了玛丽安身上，再加上后面戏中修斯的戏份突然插入，矛盾和悬疑一下子便抬了起来。有条不紊，才是大师气象。

只是，就我个人，罗西的一些特点，或者说作者性质的特色确实一直让我不喜欢，或多或少太过于私人以及个性了。摄影方面，罗西确实是摒除了电影拍摄中精致的传统，极少的运用全景镜头，并且自始至终尽量保持自然光使得画面有种自然的美感，应该是英伦导演中最早最大胆如此操作的人了。但是他有个缺点便是在运镜方面的严重指向不明，我们完全无法判断他的镜头运动指向在何方，是角色观感的延伸还是单纯的环境镜头，以及在人物运动方面很多时候粗糙的，无法判断人物关系远近和戏剧性变化的运镜也很让人纳闷。当然，后面一场戏的突然爆发，在画面上的张力也足够，但前面的问题却也无法忘记。

在剪辑上，他所展现出的影像构成逻辑相当生硬。除了人物互动的地方，其他一段戏的剪辑完全服务于自己对电影情节进行文学段落复原时候的感触，这一点也不能说不好，但对于影像的流动而言确实生硬了。第一幕的声音设计与画面搭配还好。最后一幕确实没有缓和的感觉，甚至是僵硬地将一系列信息塞入观众脑中，对前面井井有序的情节释出破坏性也大。并且中间一段运动戏份的剪辑也有点流水账，能理解到他想做出纪录片一样的片段，但观众也只能这么看了。在那段戏之前的悬疑铺垫和焦虑，迷惘的主角情绪也被打断了好多。（这也有编剧的锅，但在剧情上的问题其实不算多大）

但总体来说，这依然算是一部相当引人入胜，并且有益于思考的作品。当然，还有一个很重要的优点便是本片的原声很好听，虽然罗西或多或少把这个浪漫的故事在画面上变得有乡土气，但原声依然从另一个角度把一种优美的，轻盈的哀伤传播了出来。与影像之间产生了多元的美感和呼唤，是应该倾心欣赏的。而抛开本片隐藏的批判想法，那种最普世的对悲剧的惋惜和对爱情的渴望，或许才是更大的吸引力。