主演：安-索菲耶·许林罗尔夫·索尔曼阿妮塔·林德布卢姆贝蒂尔·诺斯特伦伦纳特·特尔费尔特玛格丽特·韦弗斯阿尔内·安德松莫德·巴克乌斯韦尔纳·埃德贝里汤米·尼尔松贡纳尔·奥西安德ElsieHolmGunvorTännérus伦纳特·托伦伯恩·安德森BirgerCarlssonRogerMagnussonIngvarLagergrenWivekaAlexanderssonWalterHirschRoseLagercrantz
类型：剧情爱情导演：罗伊·安德森RoyAndersson 状态：已完结 年份：1970 地区：其它 语言：其它 豆瓣ID：1463934热度：792 ℃ 时间：2024-08-14 12:36:23
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5月9日，马云景德镇对话年轻人时称，现在的时代每个人压力都很大，年轻人害怕的话那就白活了。
在他看来年轻人倒下了还可以再起来，每个人都有压力，主要看抗击打能力强不强。
他谈到了自己做淘宝创业时承受的压力大，以为做大了压力就小了，反而压力更大了，但好在有很多人去分担了...
最后，他声称：十年以后，中国成功的人一定比今天多。
这再次引发了争议，像上次他的关于“996”的言论一样又被一众网友群嘲了。
对此，卑微的我不作任何评价，毕竟我只是个没钱没名的社畜，挣扎在生活的水深火热之中，还险些沉沦...
渺小的我们，总是在改变自己和顺应世界之间反复摇摆，对此我只想说一句：难，真的太难了。
似乎，成人世界总是笼罩着一层迷雾，让年轻的我们辨不清方向，可我们的耳边还总是充斥着各种声音，在告诉我们应该如何做，怎样才会更好，以及什么是生活...
其实，我不羡慕所谓的前浪，也不想做有前途的后浪，只是想相对自由的做自己喜欢的事，去过自己的小生活而已。PS：是真的生活哦，而不是被太多的东西裹挟着的那种。
作为一个成年人，我有时候会深深觉得这个世界有着太多的荒诞、孤独、压抑，这些总让我想起罗伊·安德森的电影中出现的那些爱哭的人们。
所以，我还是会不断怀念孩子一般的时光，那才是阳光灿烂的日子，而大人的世界总是这么烦躁、无聊、孤独...
其实，第一次看罗伊·安德森的处女作中就深有同感，今天就来谈谈这部影片吧——《瑞典爱情故事》
作为一个风格独树一帜、人生经历奇特的导演，罗伊·安德森绝对是个让人羡慕的人。
不说电影成就，就说他跑去做广告靠赚来的钱去拍自己想表达的片，实现了人生自由，这还不够让人向往吗。
他的“生活三部曲”——《二楼传来的歌声》、《你还活着》《寒枝雀静》让人爱不释手，他的最新作品《关于无尽》我也在之前介绍过，那部短小美好的作品，可以说是进入他的世界的不错的入门，当然本片也是。
影片《瑞典爱情故事》又是一部可能会被名字耽误的佳片，诸如类似的《校园情圣》《一一》《三傻大闹宝莱坞》《办公室的故事》《垫底辣妹》等。
这部作品堪称惊世之作，可千万不要被它可爱的名字给吓跑了哦。
值得一提的是，它也是“世界第一美少年”伯恩·安德森的处子秀（《魂断威尼斯》里的美少年塔奇奥）。
瑞典，某地。
15岁的男孩帕尔，是个皮衣少年，偶尔帮父亲在修车行做点事，常常和小伙伴一起做个机车少年。
14岁的安妮佳，拥有一张动人的侧脸，爱牵着一条大狗的她是个温柔的酷女孩。
他们因去疗养院看望家人而相遇了，这两个小家伙，开始了不停的偷瞄对方，整个心在期盼与羞涩间不断切换...
「只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜。」
此次一别后，帕尔开始不停地去寻找安妮佳，装作若无其事地出现在她的面前，嘴里叼着烟，车上放着音乐，表面上很酷，其实心里有点怂，不知道如何靠近她。
安妮佳也对帕尔满心好奇，她会不经意的用目光寻他，可当他接近她时她也不知如何是好：
「我等了他一个小时，他来了我却走了。他朝我走进我却转身...」
在朋友的帮助下他们终于打破了不知所措的第一步，而后他们就像两头小兽，亲热依偎，经常找时间腻歪在一起。
幸福并不长久，帕尔被比他高大的少年当着安妮佳的面前揍趴在地，他灰头土脸地骑着摩托车离去，他很愤怒只能踢球发泄，却放不下尊严从而不理安妮佳。
此后，即便她不停张望着他，不停呼唤他的名字，他都自顾自地骑着车冷酷而去。
她边边嚼口香糖边哭地追赶而去，看着他远去的背影，她梨花带雨...
随后，他骑车返回，来到她面前将车丢去，两人依偎在一起。
看着这一对小情人，我也像安妮佳的好友那样眼神复杂，欣喜中夹杂着感动，羡慕中带点期盼...
这一幕让我感慨早恋并不是一件可怕的或禁忌的事，并想起了吴念真在《这些人，那些事》中说的那个关于思念的故事，上小学的小男孩与跟家人移居加拿大的女同桌的之间单纯而洁净的思慕...
早恋虽不应该去鼓励，但也不应该全面否定，我们不该这般无意识地带有偏见地看问题。
共同经历过一些磨难，让他们的爱情更加牢靠。帕尔和安妮佳这对真诚爽朗的小恋人，心靠得更近了，后来，他下乡了，她寻他而去。
乡下的火车站，她涂着口红等待着心心念念的爱人，他骑着车飞奔而来。
这对小情人久别胜新欢，他们触碰着彼此的头发，像小猫一样蹭着对方...
迎接他们的是什么？他们会一直幸福下去吗？
影片《瑞典爱情故事》，豆瓣评分7.6分，作为一部1970年的影片，今天看来依然新鲜，富有迷人的情绪，影片大多时候是明媚浪漫的，少数时候孤独忧伤的，而这却也是影片的底子。
事实上，影片有两条线。一条为15岁少年和14岁少女的青涩之恋，它呈现了青春爱恋的无忧无愁与美好；另一条是男女主人公父母辈的生活，它描绘了成人世界的苦涩与无奈。
男主帕尔的爷爷，很孤独，但他并不想离开这个世界，在影片开端他就一边吃着三明治一边说：
「这个世界不适合我了，不适合那些孤独的人了。你听到了吗，这个世界不适合那些孤独的人了，我原以为生活总有一天会善待每一个人，却从来没有过。」
男主的爸爸拉塞是个不苟言笑的中年人。
他艰难经营着修车厂，他在晚宴上试图活跃气氛却讲了个很冷的笑话让气氛更加尴尬。
女主安妮佳的爸爸约翰是一个失意的销售员。
他幻想着早点搬入高档小区杀进富贵圈层却总是够不着，整个人脾气都变得极差，会忍不住暴躁。
而她的母亲则像极了一直忍受生活的人，经常以泪洗面。
她的小姨爱娃是个大龄剩女，她因个子太高了无法成为空姐，又错过了自己所爱的人，如今饱受着孤独的煎熬。
其实，独身也并没有什么不好，只是她无法找到自己，成为了片中最孤独的那个人。
一次聚会将男女主两大家人聚在了一家，男女主人公开始靠边站，真正的主角们悉数登场。
欢乐的气氛下那些怪诞的而又无法抑制的言行，则放大了成人世界的复杂和心酸。
爱娃看着跳舞的人群，一直嬉笑，他对面的男子（她的家人）莫名奇妙的打了她一耳光，众人惊愕，她捂脸而去。
约翰独自一人默默而来，对着每一个人握手并重复说着自己名字，他强装着高贵的姿态并带来了自己推销的冰箱炫耀，拉塞陪他喝酒，这两个中年男人暗暗较量并忍不住用语言来调侃对方。
后来，约翰坚持在拉塞面前展示他的冰箱，却没有成功，他愤怒地砸碎了两瓶啤酒。
拉塞看着他的行为想生气但又默不作声，他闷闷地抽着烟看着一群将自己投入在唱歌中的人群...
约翰无法忍受这一切，大喊着「整个世界都是由一群混蛋组成的」，独自一人狂笑而去。
约翰走进迷雾，发泄着自己对世界的控诉：
「还有我的女儿我要她离开这里，我要她富有！富有！富有！她没必要亲别人的屁股，就像我一样。她没必要浪费她的时间在乡村。她会有很多很多的钱！钱！钱！这是这个混账世界里最重要的！我知道，知道！否则他们就会虐待你。践踏他们。安妮佳，碾碎他们！」
资本对人的毒害，历时已久，辐射之广，影响之深...可悲的是这在当下也并没有减轻太多。
众人在发现约翰不见了之后，开始到处找他，她的妻子在迷雾中发出凄惨的呼叫声，约翰听到了有点不解，他看着大家都在传递着竹竿，像是在水中找寻什么，他也加入了其中...
末尾这一段戏精彩至极，非常罗伊·安德森。
用迷雾来隐喻，盲目生活的成年人们告别了自由纯真的少年，以后的人生多的是荒诞，孤独，复杂，失意，卑微，心酸，麻木...
所谓瑞典爱情故事，其实更像是导演献给青春的最后的礼物。
因为更可悲的是，「长大后，我就成了你。」
每个人都曾是少年，那个意气风发的对世界满怀憧憬的少年，当告别了青春年少，我们成为了有苦说不出的成年人，我们被一种叫做“现实”的东西所包围，奋力着挣扎...
有时候，我真的想可以过上慢一点的生活，不必被追着去奔跑，不必着急着赚钱，更不用996，更不想被太多声音去“指引”...其实，我们只想能够保持渺小的自我。
可生活并不一定会对你多加善待，所以，我不期待世界对我们温柔以待，只愿我们自己去善待自己。
那么，请继续努力，我们有且只有坚强。
罗伊·安德森 Roy Andersson早期作品。很少看到如此明媚阳光下的北欧影片，随着那悠扬暖心的吉他、长笛以及英文歌曲，仿佛有种法国小清新的感觉。但交织其间的却是成年人世界无助和空洞。
最后钓鱼事件真是神来之笔，瑞典人幽默起来都如此深刻也是醉了，而全场各种爆笑连连更加促进自己的笑腺，最终雾色中两个世界的交汇在少年的憧憬中戛然而止，但他们的未来又是怎样的呢？
真正的笑中带泪，而且在影院看真的和自己对着电视不可同日而语。
影片全景镜头用得很多，景观很美，少女更美，炎夏招呼过的肌肤和金发仿佛镀了光，都是灼灼神采。少年虽不帅，反而突出拙拙的牛气可爱。这另一个世界另一个时代的自由和爱慕，居然也让我找到那时候孔儒和马列主义高压教育中的青少年时光，始终，人有一种性是相通的。
电影采用同期录音，有一种自然的真实感和某种程度粗糙的时代感。加之我十分喜欢导演的音乐运用方法，不多不少，好听且煽得真诚。当时一心想在之后找原声，但现在想另外听，恐怕又是别的滋味。
感觉电影节奏很爱变化，不过我没意见。前部分看完心里甜蜜，不愿意承认怅然，后部分看完便不得不承认了——成人世界的平庸无趣，让未成年人的生活显得如此熠熠生辉，然而，他们就非得是特别的吗？他们也会成为父母，美好和纯真似乎总会有天非得流失不可。不需要故作深沉和故作忧伤（这种“故作”正是大部分亚洲电影所无法丢弃的），拍到这个程度的纯爱故事，也足够深沉和忧伤了。
很喜欢最后部分以及结尾，包括环境，情节，镜头，对白。使我联想到东欧电影。
其实直至走出影院，也只感叹这部拍摄六七十年代的电影之布景和音乐何以做得如此完美。后来才知道，这电影根本就拍摄于1969年，只是这场法国公映等待了 39年。这是Roy Andersson在27岁时的处女作，当时不知为何并未取得成功，以致导演心灰意冷而转行拍广告去了。幸而后来他又重拾旧爱，可惜后来的我都没看过。虽然传说这部电影跟他后来的几部风格迥异，但是他深受伯格曼影响的自然主义风格，在这一部已经显而易见。
正如这句话揭示的，整个电影以两个悲伤中的人引出，之后似乎电影就开始朝着相反的方向越走越远，整个这一部分简直脱离了电影高于生活的艺术价值，而是原原本本的还原了生活。这哪是瑞典爱情故事，这分明就是全球初中生爱情故事，我深深地发现，当孩子变成熊孩子进入发育期后，不分地域都是智5渣，无论你是屌丝男还是绿茶婊随时的抽烟和随地的伤感是基本素养。对于情窦初开的男生来讲，任何和女神说过话的男生都是情敌。戳不破的暗恋，长时间的等待，真正见面后却一言不发然后开始生比你所不知道的神秘事件还神秘的闷气，然后攻略成功，一下子就连自家门口那班吵得要死的火车都是记忆中恋人的声音。
虽然只有14岁就你情我愿的给了屏幕前紧握右手的男性观众致命一击，但比起《初吻》这简直就是我看过最纯的早恋。然而等一下，这么拍下去早晚变成吵架分手和好的现实世界两性关系纪录片。而且看过《你还活着》而被惊艳的我一点儿也没发现这部电影里导演个人风格的闪光之处。
果然，卿卿我我了够久后，电影的视线开始转移到大人身上，于是忽然明白了，之前各种一闪而过的大人角色才是主角。开着机车在路上狂奔20迈/小时的屌丝男家里是农村户口，而绿茶妹妹家里关系不是很和睦，父亲是一个冰箱推销员在朝阳区过着通州的日子却幻想有朝一日闯进二环以内的生活圈，目标遥不可及渐渐变得暴躁，家人也都是一群不求上进的拖油瓶（什么嘛连钢琴都不会弹还怎么卖冰箱！）对于自己妻子的爱意更是早已被冷淡和不屑蒙住。绿茶仅有的成年朋友却是一个大龄剩女，和绿茶的父亲一样，虽然表面上一个弱势一个强势却都在受着孤独的煎熬。
最后去屌丝男的家庭聚会，在其乐融融的乡村生活中，中年男人彻底爆发了，他直白的怒吼着：我女儿是城里人！要过有钱的生活！（你不是一个人在战斗，13亿个赞）
之后的情节让我一下子感受到了导演的用心，孤独到语言苍白的男人消失在迷雾里，孤零零的看着面前所有人奔走呼喊，为寻找自己急的不知所措。孤独在这里变得像大雾一样迷茫，你所经受的孤独到底是被对现实不切实际的预期所压垮还是无视了生活的本质和别人的善意？不知道。但导演依然是《你还活着》的导演，从悲伤的人们入手，在最后一刻拨云见日。
电影的框架和表达的内容特别吻合，正像是人的成长过程，总要先经历青春期的傻逼兮兮然后才是赤裸裸的现实和思考。整个片子充满了人的特写，先是最年长的爷爷，最年轻的音乐萝莉，脱线的熊孩子们，一群盲目生活的中年人，最后又是少男少女，这个世界可不就是这样持续的循环着。
我们每个人或多或少都有这样的经历：对于某件会让自己尴尬却又不得不做的事总是想赶快完成以尽早摆脱它的纠缠。影片中，Annika的爸爸是个失败的冰箱推销员，但即使是到乡下拜访女儿男友一家也要强装着高贵的姿态甚至还带了自己推销的冰箱炫耀。当他想展示冰箱的功能用它冰啤酒时，接上电源后发现不能工作，于是立刻怒气冲冲的走到屋外砸碎了那两瓶原本打算放进冰箱的啤酒。自始至终保持自己骄傲的姿态，实则为了掩饰内里的卑微。而Pär的父亲则是用装酷来带过自己的尴尬，比如讲了个冷场的笑话时，比如不情愿的点烟火时。从这些日常琐事中不难窥见大多数成年人在社会上是怎样的卑躬屈膝。
Pär和Annika太年幼，尚未领会成人世界的种种压抑，但父辈潜移默化的影响也在他们身上有所作用。Pär因为一次在Annika面前被大自己一号的某男痛扁而觉得丢人，不想见Annika却还故作清高保持自己的尊严。还好Annika主动放下矜持挽回了Pär，不然一段佳话可能就此早夭。
但实际上，作为一个普通人，几乎无法摆脱卑微的束缚。当见识到更上流的场面，当遇到从未面对过的新问题，害怕处理不好的心理让人愈加卑微。所以我们要尽量伪装成巧妙的模样，就好像所有人都相信了我们的伪装。这是我们对生活唯一的祈求，只愿你能忽略掉我们无法控制的谦卑，因为对你来说它是那么微不足道，你笑一笑就该转过脸去装作从没看见。仿佛这是我们和生活的小小约定，有了这个约定我们便可以心安理得的继续平凡无奇的生活。
只是我们又何尝不希望，心里的愁云可以像影片最后清晨的雨露薄雾一般很快便消散呢？