《隔墙花(The Woman Next Door)》（1981）。nn难得看到译名比原片名美。n法国导演弗朗索瓦·特吕弗1981年执导的黑色爱情电影。n1959年，32岁的特吕弗凭自编自导的剧情片《四百击》获12届戛纳最佳导演。1973年，特吕弗再凭剧情片《日以继夜》获46届奥斯卡最佳外语片奖。nn影片沉静抒情，漫不经心，全片弥漫八十年代复古气息和迷人美感。曾经的旧情人，如今巧遇毗邻而居。从最初女人的试探，到男人旧爱燃起，各自家庭已无力唤回坠入迷途的疯魔者。nn电影拍的很美。对待背叛各自婚姻的男女主人公的情感，导演的手法细腻温润，大胆剖白。影片没有刻意丑化，也不去用力抨击，在两个家庭四个人对待出现的问题时，女人平静淡然，男人坐地发疯。男人女人吵吵和和精疲力尽，当观众还不明白导演将如何收场的时候，突如而来的爆发令一切戛然结束，那辆和开头呼应的警车，呼啸在如画的小镇公路上，早已没了影片开始时油画般的美，只剩下透骨的难过和凄凉。nn爱是你逼我饮下的毒。男人疯了痊愈得很快，女人疯了就是末路了。四星的电影，结局值五星。
你知道杜鲁福是谁吗？nn杜鲁福在一九八四年死去的时候，他才十二岁。
n一九七二年他出生那年，杜鲁福完成了向西治阁致敬的作品＂蛇蝎夜合花＂已经三年。
n一九八四年她出生那年，杜鲁福完成了柔情似水的＂婚姻生活＂已经十四年。nn一九九八年她认识他的第一天，当晚就在林平道七号，她生平第一次看杜鲁福的电影＂隔墙花＂被电影中的焦虑、歇斯底里及厌世精神弄得头昏脑胀。nn电影＂隔墙花＂里的女主角有严重的偏头痛，会一吻而昏倒，酒后乱性，也会一昏而绝，与男主角大鼻子谢勒迪巴杜藕断丝连，却以死亡终结，看得她诧异又难受，想哭。nn那晚他说去她家看＂最后的地下铁＂。
n你有看过＂最后的地下铁＂吗？nn那晚她原想找个借口出去的。杜鲁福电影里的角色总是动手动脚兼且偶偶私语，还有她记得那个戴妮弗打开房门时赫然看见两个女人在接吻。。。还有一幕是当大鼻子从戴妮弗丈夫口中获悉她爱他时，那千愁万绪情不自禁的拥吻。。。跟他一起看这种镜头她觉得不应该。nn不应该。可是不应该来的还是来了。nn在这样的深夜写这样一篇东西，是忽然感激他让她认识了杜鲁福的电影。他的确很好，她的确很喜欢他，可是她至今仍然深爱着她的烂诗人。nn杜鲁福的伤感配合着她的成长。那个晚上，她坐立难安不断的打电话，他则安静的将影片看完，连厕所也没上个，咖啡在一旁冷切。nn她知道他看得很不开心，他离开时她心虚的送他下楼，他在夜风中伫立良久欲言又止，最后驱车离去。nn后来她才知道，那晚是他的生日。
《隔墙花(The Woman Next Door)》（1981）。nn难得看到译名比原片名美。n法国导演弗朗索瓦·特吕弗1981年执导的黑色爱情电影。n1959年，32岁的特吕弗凭自编自导的剧情片《四百击》获12届戛纳最佳导演。1973年，特吕弗再凭剧情片《日以继夜》获46届奥斯卡最佳外语片奖。nn影片沉静抒情，漫不经心，全片弥漫八十年代复古气息和迷人美感。曾经的旧情人，如今巧遇毗邻而居。从最初女人的试探，到男人旧爱燃起，各自家庭已无力唤回坠入迷途的疯魔者。nn电影拍的很美。对待背叛各自婚姻的男女主人公的情感，导演的手法细腻温润，大胆剖白。影片没有刻意丑化，也不去用力抨击，在两个家庭四个人对待出现的问题时，女人平静淡然，男人坐地发疯。男人女人吵吵和和精疲力尽，当观众还不明白导演将如何收场的时候，突如而来的爆发令一切戛然结束，那辆和开头呼应的警车，呼啸在如画的小镇公路上，早已没了影片开始时油画般的美，只剩下透骨的难过和凄凉。nn爱是你逼我饮下的毒。男人疯了痊愈得很快，女人疯了就是末路了。四星的电影，结局值五星。
怎么连简介都站在这个神经病男主视角啊！这不是“两个人偷情被女方老公撞见”，而是女方努力想摆脱狂暴抑郁色情狂并寻求老公帮助。这个好像超雄患者的男主老婆还“我不嫉妒你的外遇但我嫉妒你的痛苦”，神经病！一家子神经病！锁死吧你俩少祸害别人了。男主在女主拒绝后还强留女主座唉，不做还要打人，到了妻子面前忏悔的时候就成了“是她勾引我的”，要点脸吧！退一万步说，男女主真的没有一点cp感，调情像同事讨论工作。更恶心的是编剧还要女主被男主当众殴打后仍然真爱至上，仍然为爱流泪，多么高高在上又沙比至极的男本位！又要写爱来赚钱又要让男的站在高处蔑视爱情，又要让女人为爱受挫又要让女人为爱牺牲。要是导演的价值观是这样，那我觉得《祖与占》《戏梦巴黎》也没什么看的必要了……nn
不得不说，电影《隔墙花》里旧情人变邻居的剧情设定确实有些狗血，好在后面的剧情走向把故事重新拉回了轨道，特别是结尾。特吕弗导演没有给我们故作深沉的开放式结尾，也不是大圆满结局，两人一起死去，才是对这份不合时宜的爱情最好的诠释。
如果有一天你偶然遇见前任，你第一个举动会是什么？会主动打招呼？还是装没看见？
大多数的情感类营销文章会告诉你，时间会治愈一切，当你遇到前任并能坦然笑着打招呼，说明你已经把他放下，忘记过去了。
电影揭穿了这个谎言，你只是在心理麻醉自己，装作已经不爱了的样子，就和剧中的马蒂一样，以为自己痊愈了，笑着打招呼，不过是在为自己接近对方的欲望打掩护。
两人都在用以为骗得了自己的方式压抑着对彼此的思念，终于在停车场的深情对视击溃了那堵一碰就倒的墙。
在爱情里，都是贪婪又自私的人。她万般挑逗想与他旧情复燃，男人陷入上钩后，想要粗暴地霸占她的全部，她却退却了以道德伦理道德为由，等到男人被拒后离她而去，她开始患得患失彷徨不安。
男人女人都一个样，得到的不珍惜，这是安逸的伴随症，失去了又不甘，也许是爱，可能是爱衍生出的占有欲。两者俱有，却被迫不能在一起，必然使爱得更多的一方歇斯底里。
马蒂是矛盾的，也是可怜的。跳出来看她的世界，她的爱，除了情欲就是死亡。她不爱她的丈夫，几乎全片没有她和丈夫亲密的画面，她爱得要命的人是别人的丈夫、父亲，他们每次见面除了宾馆就是车里，除了情欲别无其它，最后也死在其中。多可怜，她大概自己也没分清，
她的爱是建立在以往甜蜜日子的温存上还是如今偷情的刺激之中？
所以她矛盾，她无法拿捏爱和情欲和道德的关系，她最后开的那两枪，把这一切矛盾的出口都交给了枪眼，她完成了自我解脱也拉了别人一起殉情。感谢她的决绝。
他们两个必须要在一起，不觉得他们的爱多真挚动人，相反他们的爱在我看来似乎没多大美感，但他们必须要在一起，因为他们是彼此的药，只有这一种药能解他们的毒。
在情欲面前，理性是如此不堪一击，在爱情面前，生命如此脆弱不堪，所以情欲总是和死亡纠缠在一起。带着占有和爱一起死去，再也没有什么比决绝更适合他们了。
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故事的讲述者——网球场的老板娘其实身份很特殊，她的经历和阿尔丹很类似。早年有过一段要死要活的恋情，后来被抛弃。情人在阿尔及利亚结婚之后，绝望的老板娘从楼上跳下去，折了双腿。多年之后，情人来信说要来看她，于是老板娘离开，情人失望而去。当然我会以为老板娘是争气的已经忘了这个始乱终弃者，不想见他，是因为他不配。但是阿尔丹的理解是老板娘仍然深爱他，所以不想让他知道自己曾经为他自杀过。看看，这就是我和她的差距。
老板娘对待两人的态度很耐人寻味，按说应该是同情两者的。因为她可以在德帕蒂约千方百计避开阿尔丹的挑逗时跟德帕说你应该去见他完全不理会这可能会伤害到当时就坐在另外一个房间的德帕老婆，她也在言语中屡次流露对阿尔丹的理解。但是最后时刻她对两人的评价是如果让我给他们写墓志铭，那就是生不同衾，死不同穴，话说这就还蛮刻薄的，不过也可能是翻译的问题。说不定法语其实是更凄美更遗憾的表达捏。
至于阿尔丹和德帕蒂约，显然比老板娘更加极端。本来两人分手多年之后已经有了各自幸福的家庭，但是机缘巧合搬家做了邻居。本来会以为是乱调版《恋人啊》（话说这个桥段也太恶俗了。特吕弗啊，你就不能想点更新鲜的巧遇么？比如晾衣服的时候晒衣竿砸到前情人之类的），没想到更加狂乱。
以至于姐夫不停地在旁边叹气说这两个人太恶心太恶心。确实满龌龊的。虽然我们都承认某些地方很像侯麦，反正都是中产阶级闲极无聊之后的情感困扰，但是侯麦的看着就觉得很轻松很遥远而不觉得有罪恶感，而隔墙花越看越别扭。后来我们的兴趣就完全在最后的凶杀到底是谁杀谁了。到底是德帕蒂约杀阿尔丹，还是阿尔丹杀德帕蒂约，抑或德帕蒂约自杀然后嫁祸阿尔丹，又或者阿尔丹老公杀了两个偷情者，再不然就是德帕蒂约老婆杀了两人，不过最后这个不大可能，因为他老婆太淡定太强大了，看见老公和情人争吵大闹连亲朋好友全都看见还一脸平静的对德帕蒂约说我其实很妒忌你们。囧。
最后的凶杀来的太晚，以至于我们的好奇心被耗尽，看见TA开枪杀了TA，然后自杀，也不过说哦原来如此。