电影开始时插入了一段介绍，其中谈到：只有超过18岁的人才会因为犯罪被逮捕，这也因此使得成年人引诱小孩子们去代替自己做违法的事情。看似保护未成年人的制度，却转变为利用未成年人的工具。巴班克在采访中说到：“这部电影不仅仅是一部社会纪录片，也是一部社会批评电影”，在这部影片中，巴班克关注儿童的边缘化问题，他认为正是政府对儿童的忽视与遗弃的行为，培养与滋生了社会中无处不在的暴力，这种暴力反过来巩固了政府暴力镇压的合理性。电影中暴力的主体——被遗弃的儿童，同时也是社会结构性暴力的受害者，最终他们却强化了这种不合理的社会。根据Julián Daniel Gutiérrez-Albilla的研究，他认为巴班克批评了巴西的政治与社会力量，从而揭示了19世纪80年代巴西社会与政治的动乱问题。《Pixote》的背后批评了巴西1964年通过政变登台直到1985仍掌握实权的军人独裁统治，这一统治在1968年后变得更为僵化和暴力。
Robert Stam认为这部电影与巴西新电影极富政治性特点不同，它缺乏“更深层的政治分析”，他认为巴班克只是在指责这个机构滥用暴力，而非在指责造成这一制度与虐待的社会系统。然而，巴班克通过拍摄被遗弃的儿童的故事，重现了无辜受害者成长为施加暴力者的过程，他看似未将矛头指向军人独裁时期的社会系统，却描绘了在那一时期的社会中底层边缘儿童是如何被社会遗弃的。少管所进一步集中强化了儿童的犯罪专业性，被社会遗弃的儿童从“犯罪学校”毕业后，进入了更为广大的社会。然而被遗弃意味着被投入监狱，这个社会因为他们贫穷的身份仍然在排斥着他们，他们自由地进入了一个更为宽广的监狱。
电影开始时插入了一段介绍，其中谈到：只有超过18岁的人才会因为犯罪被逮捕，这也因此使得成年人引诱小孩子们去代替自己做违法的事情。看似保护未成年人的制度，却转变为利用未成年人的工具。巴班克在采访中说到：“这部电影不仅仅是一部社会纪录片，也是一部社会批评电影”，在这部影片中，巴班克关注儿童的边缘化问题，他认为正是政府对儿童的忽视与遗弃的行为，培养与滋生了社会中无处不在的暴力，这种暴力反过来巩固了政府暴力镇压的合理性。电影中暴力的主体——被遗弃的儿童，同时也是社会结构性暴力的受害者，最终他们却强化了这种不合理的社会。根据Julián Daniel Gutiérrez-Albilla的研究，他认为巴班克批评了巴西的政治与社会力量，从而揭示了19世纪80年代巴西社会与政治的动乱问题。《Pixote》的背后批评了巴西1964年通过政变登台直到1985仍掌握实权的军人独裁统治，这一统治在1968年后变得更为僵化和暴力。
影片开头一个10岁被遗弃的孤儿比绍特、同性恋莉莉卡与其他男孩被抓进了少管所。当晚比绍特便惊恐地目睹了一个年长囚犯对小男孩的强奸。在这个由政府建立的机构当中，管事的人用暴力压迫儿童，并将囚犯的死归因于儿童之间的斗殴。由于媒体大肆宣传街区暴力，使得机构内部的镇压变得合理化。当比绍特和朋友们看到自己的同伴被管理者打死时，他们一行人跳出了窗子，离开了少管所。在电影中少管所的管理者没有确切的身份，这是因为这些人代表了压迫性的国家权力。被社会遗弃的受害者们，在少管所内部也受到持续性的权力的压迫。
比绍特在少管所内部以一种游戏的方式与同伴们模仿着他们所观察到的犯罪——抢劫、斗殴，以一种受害者的方式体味着管理者的暴力。当他们逃离此处回到社会上时，因为少管所内外的运行规则没有改变，他们只是回到了一个更大的、充满着犯罪、毒品与卖淫的世界。而少管所正成为了福柯口中的“罪犯学校”，在《监禁与惩罚》中他认为：“一个人一旦进了监狱，就有一个机制开始运作，把他变得卑鄙、令人厌恶。因此，当他走出监狱时，除了重新犯罪，别无他法……监狱培养职业性。”重获自由的比绍特一行人回到街上进行偷窃、贩毒，最终协同妓女苏莉玩仙人跳抢夺嫖客的钱。比绍特也学会了目无表情地开枪杀人，正如同他在少管所中看到的——管理者在毫无顾忌地开枪。影片末尾他躺在妓女苏莉怀里，舔舐她的ru头寻求一种母亲般的庇护，然而苏莉却赶走了他，画面最后比绍特只得走上铁轨，朝着遥远的、毫无希望的未来走去。
Robert Stam认为这部电影与巴西新电影极富政治性特点不同，它缺乏“更深层的政治分析”，他认为巴班克只是在指责这个机构滥用暴力，而非在指责造成这一制度与虐待的社会系统。然而，巴班克通过拍摄被遗弃的儿童的故事，重现了无辜受害者成长为施加暴力者的过程，他看似未将矛头指向军人独裁时期的社会系统，却描绘了在那一时期的社会中底层边缘儿童是如何被社会遗弃的。少管所进一步集中强化了儿童的犯罪专业性，被社会遗弃的儿童从“犯罪学校”毕业后，进入了更为广大的社会。然而被遗弃意味着被投入监狱，这个社会因为他们贫穷的身份仍然在排斥着他们，他们自由地进入了一个更为宽广的监狱。
《街童》 Pixote: A Lei do Mais Fraco 年代：1981年 / 国家：巴西 / 导演：海科特·巴班克 / 主演：福纳多·拉莫斯、乔治·朱里奥
今年里约奥运会开幕式上，专门有一个部门来表现巴西贫民窟的文化景观。然而巴西贫民窟在人们的印象中一直是肮脏混乱的，据媒体报道，巴西警察在2009年到2013年期间杀死了超过11000人，可见那里几乎是乱源的所在地。曾凭借《蜘蛛女之吻》闻名影坛的西班牙导演海科特·巴班克，早在1981年就把镜头对准了贫民窟里的孩子们，真实再现了他们那不为世人所知的生活，一举获得第34届洛迦诺国际电影节银豹奖。
影片以比绍特为线索人物，这个小男孩跟其他十几岁的孩子住在寄宿学校，在那里，男孩会被年龄大一点孩子强奸；由于比绍特是新来的，那些孩子还往他的杯子里吐口水。。在那个没有父母管教的地方，学校简直就像个恐怖组织，校方不但囚禁孩子，还暗中枪杀了两个人。为了保住声誉，校方领导道貌岸然地说谎，以扭转舆论矛头。影片的后半部分则是比绍特等人逃出学校之后的流浪生活，他们曾靠着男妓傍大款，也曾去夜总会找活干，但活没干成，反倒出了人命。后来他们跟一个年老色衰的妓女苏莉在一起，做起了仙人跳的勾当。电影所表现的底层生活状态令人触目惊心，原本是纯真的童年却在霸凌、暴力、歧视的氛围中被一步步异化，压抑宣泄的后果则是难以回避的灾难。
值得一提的是，片中有大量男性裸露的镜头，而且丽丽卡也是个同性恋的角色。同性恋等边缘群体的出现，更能体现出导演深切的人文关怀。就在今年7月13日，海科特·巴班克去世，享年70岁。
泪点
第52分钟，那位敢于反抗的男孩被暴打一顿，已经奄奄一息，丽丽卡抱着他，边哭边说：“你是我的男人，你是我的一切，我保证我会永远跟你在一起。”当他发现怀里的人已经没有了呼吸时，丽丽卡像疯了一样地大喊起来，那撕心裂肺的声音成了孩子捍卫自己权利的先声。
亮点
第116分钟，苏莉抱着比绍特，两个孤独人彼此依偎，比绍特慢慢剥开苏莉的衣服，像个孩子似的吮吸她的乳房。这一刻，这个杀死了三个人的冷血男孩，如同回归了母体，在这个妓女身上找到了温暖。只是苏莉还不是很习惯，在唤醒她短暂的母爱之后，她还是毅然决然把比绍特赶了出去。
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麗麗卡抱著被當作替罪羊還被打得奄奄一息的人的神情，大聲說著我愛你你是我的男人我是你的妻子，發現他最終還是死了之后不可抑制的哭泣
在法官詢問面前卻死命壓抑著表情一聲也不說
逃出窗子的那時候，越了一半的羅伯特最后落寞地說我不走了，外面比里面更凄涼，之后一個人靠著窗子
望著大海抱著雙膝說著我下個月就18歲了的麗麗卡，對什么也不知道的比諾特說我和你不一樣，永遠不一樣，他們永遠可以找到玷污我的辦法，他們永遠可以騎在我的身上，一個gay對生活，還能期望什么呢
片源不完整，麗麗卡和索圖也許會有悲傷的結局吧 永遠有著純真笑容的比紹特也許是最后的幸存
我錯了。最開始看到介紹的時候誤以為是和莉莉周一個性質的東西，看過才發現，這才是比莉莉周殘酷得多的現實
首先，我得承认，这是一部超出了我的想象的电影，尽管这部电影有些地方还称不上精美，整体节奏没有突出的戏剧性的高潮，如同回忆江河流水一样平淌，尽管这部电影总体上并没有哲学或人性上强大震撼力，说的都是我们日常生活中青春碎梦一样的生活，但这部电影最可贵的地方就在于——这是一部认真探讨问题的电影