紧接着，我们了解到了巴特的身世：无父无母，长姐如母的成长模式使得巴特对于枪有着别样的迷恋，在片中，巴特反复强调“枪”之归属同样表现出这样一个男人对于自己性征的不确定性，所以要通过这种方式强调自己作为一个男人的存在，而他年少时展露出的天赋与他走上犯罪道路后一枪不发的前后对比也是具有深意，这种人物的暧昧性与混乱集中体现在他的为所欲为的抢劫却不愿意杀人的人性矛盾之中，成长过程中父母的缺位令这个人物的天真是如此纯粹，没有传统改编成黑色电影的小说中崇高、社会学调子。本片在片名上”gun crazy”或者是“deadly is the female”也不再是诗意的，而是一种有着强烈厌女情结的责难，gun与crazy同样也是对于个中快感的极力宣扬，这种颠覆传统好莱坞基本神话行为是黑色电影永恒的主题。纵观全片，我们看到的是一个典型的蛇蝎女性形象，她美艳动人、枪法奇准、杀人如麻、演技精湛，时而娇羞时而狠辣，牵着巴特一步步走向深渊，我们可以发现淳朴的巴特在一开始是非常善良的，直到被这位与他有着共鸣的女性出现人物，巴特的生活急转直下，我们将他的归宿与他的童年玩伴对比更能发现个中强烈的厌女色彩，我们同样也能发现本片中少有女性的视角镜头，女主角的出现也是枪声先行到达
#BFI 影片改编自一篇短篇小说，黑色电影风格，雌雄大盗的角色设计很好，二人的恐惧带来两种不同的表现很大程度的展现了人性的复杂和矛盾，那种道德抉择临身和畸形爱情加持下的困境比《天生杀人狂》的角色更具有吸引力，尤其是以男女主二人拼凑在一起的人物形象让影片结尾显得更为深刻，那种孤独的拥抱到支配与被支配的感觉效果太好了。
角色上的塑造是非常成功的，那种以恐惧与欲望驱动的角色展现权力下的控制与被控制非常吸引人，女主的演绎更是精致，嘴角的戏就足够了，还有她那种独特的魅力呈现，迷人又致命，她的角色存在着极强的主体性，与其说她催化了男主，不如说男主只是一把枪。
新闻报纸和播报贯穿全片，以此为推进呈现出一种相当紧张且紧凑的叙事模式，尤其是警方发现钱后逼近游乐园，角色的放松和观众的紧张结合到一起搭配上歌词“I'm laughing on the outside, crying on the inside”也是别有一番奇妙的感受。
视觉上，大量的长镜头非常震撼，两场长镜头印象很深，车内实拍的等待抢劫的长镜头持续大约有3分多钟，不论是调度结合的镜头运动呈现的紧张还是镜头运动搭配角色的情绪呈现的癫狂都太强了。后续得之有人死亡后的争论的长镜头则是利用背身展现愧疚情绪，最后推进回归到角色情绪。景深镜头也很多，开场的庭审呈现了男主小时候的状态而后续抢劫的固定镜头则展现了周围的那不可控的环境。影片中的特写镜头出现的并不多，整体还是以固定镜头，摇镜头和跟镜头为主，特写大都是呈现角色内心抉择的时刻，尤其是男主脸部的大特写，虚焦的效果格外好。片中还有不少男主的POV镜头，感觉很直接的给观众展现了他面临的抉择，代入感极强。稍有不满的是二人未能分别成功那场戏的正反打效果不咋好。
听觉上，音效的呈现效果很好，警报声和警笛声的音效基本是贯穿全片，还有那拿起枪出现的小鸡的声音那里印象都很深。舞厅那段儿绝对是最舒缓的配乐部分了，其他的都是偏紧张。
《枪疯》的故事是简单的，一个可怜的好男人被蛇蝎女人蛊惑亡命天涯，最终这对亡命鸳鸯在《日出》式的迷雾中反抗然后被消灭。
《枪疯》是迷人的，开篇的深焦镜头奠定了全片的基调，就像那些经典的同时期黑色电影一样，孤绝的人物，深沉忧郁的色调，瓢泼的大雨。
紧接着，我们了解到了巴特的身世：无父无母，长姐如母的成长模式使得巴特对于枪有着别样的迷恋，在片中，巴特反复强调“枪”之归属同样表现出这样一个男人对于自己性征的不确定性，所以要通过这种方式强调自己作为一个男人的存在，而他年少时展露出的天赋与他走上犯罪道路后一枪不发的前后对比也是具有深意，这种人物的暧昧性与混乱集中体现在他的为所欲为的抢劫却不愿意杀人的人性矛盾之中，成长过程中父母的缺位令这个人物的天真是如此纯粹，没有传统改编成黑色电影的小说中崇高、社会学调子。本片在片名上”gun crazy”或者是“deadly is the female”也不再是诗意的，而是一种有着强烈厌女情结的责难，gun与crazy同样也是对于个中快感的极力宣扬，这种颠覆传统好莱坞基本神话行为是黑色电影永恒的主题。纵观全片，我们看到的是一个典型的蛇蝎女性形象，她美艳动人、枪法奇准、杀人如麻、演技精湛，时而娇羞时而狠辣，牵着巴特一步步走向深渊，我们可以发现淳朴的巴特在一开始是非常善良的，直到被这位与他有着共鸣的女性出现人物，巴特的生活急转直下，我们将他的归宿与他的童年玩伴对比更能发现个中强烈的厌女色彩，我们同样也能发现本片中少有女性的视角镜头，女主角的出现也是枪声先行到达
这正是传统黑色电影的与其说局限性不如说是特点，黑色电影代表一个犯罪分子的视角，我们可以说这类影片是“政治不正确”的，然而观察好莱坞的神话与调度风格我们能够发现，黑色电影更多的是具有一种超现实色彩上的描绘而非叙述一个真实可信的犯罪事实，尤其本片并未给到这对法外之徒足够的社会和心理动机，我们只能从只言片语中看到对于资本主义的批判，因此整片在超现实主义意义上是描绘性质和“中立”的。
《枪疯》是标新立异的，新颖之处在于它开启了“亡命鸳鸯”模式，由此带来了包括《邦妮与克莱德》在内的经典作品在未来出现，本片展现出的是一种他们在激情之中互相依恋的纯粹男性视角下的男女关系和一种无法无天的状态，尽管我们可以看到各种各样的穿帮画面与那些低成本下的粗糙调度，我们依旧不能否认本片的艺术成就。当中最著名的抢劫银行这一段落镜头，通过在后座上拍摄的带有纪实风格的长镜头，结合焦急的劳莉赋予了在画外的抢劫行为相当的张力，本片的场面调度是“一种非田园诗的荒原场所的分类学”，断裂的抢劫段落构成了一个类似传统西部片那样的无政府状态，在这无政府主义色彩中我们能够发现黑色电影的罗曼蒂克韵味，这些都是在影像呈现中表达出来的，而和更多的黑色电影类似的是他们都改编自“低俗小说”（就是昆汀《低俗小说》这一标题想要致敬的低俗小说），我们也能看到本片各种段落水平的参差不齐，我们自然是要审视当时的创作环境与各方限制，自然是不能单纯以“道德崩坏程度”或者“暴力程度”来定义黑色电影的优劣，它就是那么简单地在娱乐和艺术之间摇摆着，制造出了一种天真的、“即好又坏”的效果。