我记得最深的是荷兰阿姆斯特丹的一个导演，做了一个我个人的纪录片。他跟我96年到重庆，也就是《月光武士》故事的最后，他第一句话说，“Hong Ying saying your hometown is a village,I was thinking I was wrong,because it’s like Hong Kong.”他们有一种错觉，以为重庆是一个小村庄，然后没想到像香港一样繁华。我告诉他，重庆不是现在繁华，重庆在抗战的时候都是高楼大厦，现在更是，东直门大桥，重庆饭店，还有那些银行，特别豪华，跟上海外滩一样。现在那里还有好多老房子，我认为这种城市的演变历史是最重要的，戴锦华老师也说，不要说刚出国回来发现变了，你就是坐在家里面，半个月不出去，就发现整个都变了。在我小时候，我的想法和苏滟是一样的。我就是要把那些高楼大厦建在这个贫民窟的吊脚楼上。当我们拥有了富裕的生活后，才知道那个吊脚楼是那么珍贵，对吧？所有人都经历过这样的事。n
冲着重庆风土人情去的。沙坪坝的西西里的美丽传说。重庆人天天爬山，脾气暴躁，然而别有一番风骚，嘉陵江划船不用桨，全靠浪。
老母亲默默撩了老知识分子半辈子，老头不是呆子，最后给她做了一双洋气的鞋，俯身给她换上，也算没有错付。然后就挂了。
市区的看不上九龙坡的，好笑，重庆也有这种鄙视链。
十几年后的戏份画蛇添足。前提是小姐姐归来还是辣么美。颜值稍微降点，你个瓜娃子肯定没有这么大劲头。
日本的重庆。
因左航才看的。航航子真的很漂亮，演技也还行，虽然有滤镜，也有些跳戏，但他的表演我看得很舒服。
本来挺期待能拍出重庆的感觉，让我体验一下更多未曾了解到的重庆，结果大失所望，看不到重庆，反而看到了日本，没有粗粝的江湖、也没有氤氲的水汽、更没有错落的山城，甚至年代感也很薄弱，只有精致的布景、人工的环境、怪异的人物（工具化的背景人物）。
故事也并不有趣，少年的情感戏少了热烈多了含蓄，到了成人时更加扭捏和怪异了，有种同性恋结婚后还忘不了初恋男友的感觉。故事整体不够大胆，也没有新意，而且作为彼方的日本穿插游移于整条主线，成为多段情节的重要的推动和转折的因素，这说得不好听的编写剧本水平不行。
影片前一个小时我会觉得都是好看的，还算成功的文艺片，左航演的很好，演出了少年人的稚气，倔强，保护一个人的决心，要成为月光武士的誓言听上去也让人觉得是坚实真诚的。令我印象最深刻的台词，一句是“我带着我的尊严来了”，令人觉得好笑又颇生敬意，因为少年人的保护是发自内心，一腔热血的，不含任何条件的。另一句是“妈，你今天好勇敢”，真的是一个小孩说出来的很可爱的话。
剧本写到年少我觉得就差不多该结束了，看着看着有一点点西西里的美丽传说那意思，都是少年默默关注美丽成年悲惨女性，我觉得我想多了，后来一看导演采访真有那意思，给我搞无语了。个人觉得这种发生在少年时期的模糊的真诚的好感和爱慕，应该像重庆江上的雾气一样，隐约存在却又无迹可查最好看，它是无关乎欲望和条件的。就像月光武士，柔和，坚定。而太阳一出现，雾气和月光都会散去，但我们知道它曾经存在就很美好。这部分我觉得左航都演出来了而且演的很好，所以电影前一个小时都算是好看的。而我觉得作为白月光的佳慧姐，在她心里，窦小明应该一直都是一个小孩，一个还需要别人保护但是扬言要保护她的可爱小孩。他俩的故事最好是都记得彼此但也都遗忘彼此，就像朦胧的雾气，再也不会遇到，日光下也不会想起，但看到月光的一霎那好像还是会失神，偶然想起自己生命中好像出现过这样一个人。如此，电影就完美了，也符合我对文艺片的想象了。
（以下全是吐槽了）
但是它就不这么拍~剧情上有些地方处理的吧……很难评……不知道乱七八糟搞什么……送佳慧姐回家以后她莫名其妙洗澡还让小孩递毛巾，编剧导演你们是在想什么？？？后五十分钟成年以后，电影简直就开始滑向诡异的伦理片了，这份感情留在心里就可以了，就不用时时刻刻拎出来恶心身边人了。而且他俩重逢以后又整烛光晚餐又送珍珠项链的这是搞什么？？？这是要让真挚纯洁的少年感情变质啊！她那个祸害遗千年的老公我也是服了，跳楼时候我心想好家伙终于要死了，没想到头着地还能只落个骨折，真是厉害了，祸害遗千年啊！这个佳慧姐也是挺旧时代的，这么个老公，都出轨到你头上了，三番五次家暴，还巴巴地带去日本，二十多年了感情才耗尽，搞不懂啊搞不懂。还有啊，我不知道这个导演拍电影的时候考虑的受众是谁？真的不是文艺片就非得有点情……色……场面和露骨台词的，你知不知道左航的粉丝群体大多是未成年啊，我坐在一个四个人包场的电影院里，前面俩妹妹开场前还在聊数学作业，到某些场面的时候我不知道该捂我的眼睛还是前面的两双眼睛。
还有后面这个剧情，我有两种思考，先谈第一种：长大的必然。我在看电影过程中的思考是难道人长大了就是会变得富有目的性和不真诚吗？左航做月光武士的动作就让人觉得真诚感动，成年的窦小明做这个动作就让我觉得你要干嘛？你要和佳慧姐结婚呐？男女的关系在成人世界里最终的走向都是性吗？性之后呢？好像有些东西最好随着长大死去，也只能随着长大死去。
第二个思考：剧本的问题。成年以后看重逢之后，越看越不对了，窦小明难道是要出轨吗老天啊？？？怪不得说亲妈往往最不懂孩子，这不你写的书吗，你构想的窦小明和秦佳慧就是这种感情吗？然后佳慧姐拒绝他，他又巴巴找老婆来了，那意思看着也不像复合，这段他老婆演技还挺好的，演的很好看，但是这男的，我都不知道他到底要什么，很像现实中那种“我都和你在一起了，但我内心最深处的地方一定要留给我的初恋你不可以干预必须尊重还必须和我一起追忆”。（怎么那么像皇上和纯元皇后）可能男的都这样吧，我也不懂了。
最后，国产文艺片我一般是不看的，因为总是觉得男女的情感我理解不了，这次也是为了左航冲冲票房。十五岁翻山越岭，终于在17岁站在我们面前，表现得很好，一点也不出戏，是我心中月光武士会有的样子。养成系总还是让人感动，以前在物料里面你说全世界70亿人少你一个一点也不重要，粉丝就举灯牌“70亿少你不行”，又看到首映路演左航回应“没有我直接回答”，让我觉得追养成系总是值得的，为了少年人的一点真心和我们之间如月光雾气般的一点感情。
我觉得这部电影到佳慧姐姐去日本那里结束刚刚好。五十分钟左右的体量，可以作为不错的片子。n前半段文艺哭了，后半段恶心坏了。前后这么割裂的作品，红楼梦都没这个夸张。我好像在看小时代（70后重庆限定版），如芒在背。n更难以置信的是，观众表达了自己的感想、疑惑和建议之后，导演垮着脸质问“你真的看懂了吗？”全场空气都凝固了。n一个中年女人的自我感动。把自己的书再拍成电影，我理解为对自己作品的再一次营销。n今天大老远跑来看点映，最大的收获还是场前送了《宇宙探索》的海报。我寻思中国人拍文艺片就这么难吗？n还有橘柑，这次的策划真的很拉！14.30开始签到，结果工作人员将近三点钟才来，也延后了原定的放映时间。而且，橘柑，说好的映后凭票领取物料，放完电影工作人员都找不到人了是啥意思？nn
采写：摇椅
只说人话，不打妄语n
前言
n作家虹影导演的电影《月光武士》已于今日正式上映院线，这是虹影首次以导演的身份参与到一部电影的创作之中。此前，虹影的小说已被改编为多部影视作品，改编自《上海之死》的《兰心大剧院》更是入围了第76届威尼斯电影节主竞赛单元。
作为作家的虹影，她的名字早已在海内外声名远扬。而《月光武士》是虹影第一部导演作品，本次采访，虹影和我们分享了她做导演的经验与收获，从选左航做演员的百曲千折到疫情时期的资金困难，虹影说，她想去面对生活里的挑战和危险，不要再作为生活的观察者，而是进入者，她觉得自己应该改变。
虹影的作品通常是离不开女性的，描绘边缘女性的受难与抗争历程，对女性命运的自我审视与洞察，一直以来都是虹影作品中绕不开的主题。而这一次，虹影将视角放在了一个少年身上，试图通过他的眼睛去书写不一样的女性故事。
《月光武士》讲述少年窦小明（左航饰）在医院对护士秦佳慧（冯家妹饰）一见钟情，秦佳慧在当地是出名的美人，可她的母亲却是日本人，在50年代被遣返回国。那之后，秦家父女俩相依为命，秦佳慧却在嫁给社会混混钢哥（白恩饰）后，常遭到家暴。窦小明试图保护秦佳慧，却不知不觉改变了他们的命运......多年后，三人在重庆再次相遇，又会发生怎样的故事？
和《饥饿的女儿》一样，《月光武士》仍然写的重庆的故事。但这一次的故事时间长度跨越了20年，从1976年到1996年，这部电影向我们展现了更为广阔的历史背景和城市变迁史，不断成长的人物和快速发展的城市一起互相映衬，最终构成了时代变迁下的历史缩影。在《月光武士》的故事里，我们看到重庆的城市面貌发生了如此巨大的变化：从吊脚楼到高楼大厦，当曾经熟悉的城市以另一种面貌示人时，心中的“故乡”是否仍旧存在？我们和虹影聊到了现代化发展对城市地域气质的影响，当说到故土时，虹影谈起了“奥德赛出走的一生”，她说，人只有在出走游历了四方之后，才会回想起对于故乡的疼惜。
以下是深焦DeepFocus记者对虹影的采访。n
n重庆版《西西里的美丽传说》n
我把重庆当作一个人来讲述n
n从作家到导演：虹影的创作之路n