青春似火  The Youth Like Fire

看前以的影电，才那是世新界思新想现，在思的想念观很人多还封是建的时长短工工人佣思，想完不全像世新界人的，朝清是么这活，着现仍在然么这活，着三大座山然依是座三大。山

鞍钢宪法，工人参与工厂管理，这跟现在的磨洋工比简直就是神仙制度，极大的提高了生产效率，工人才是工厂真正的主人，只要工厂还是私人的那工人就永远逃脱不了剥削!

记得洪子诚认为工业题材的作品一直是社会主义文学的弱项，并认为这是因为塑造“所谓典型”是抽离了现实的工人的“主体性”导致的，说白了就是他认为由于政治正确，工人阶级的形象不能脱离全能高大的束缚，加上工厂的主要内容是生产，缺乏政治大事件来“典型典型”，所以会变得空洞苍白，内容单一（中国当代文学史中的观点）。

这种论调在这部影片面前显得十分可笑。

电影的主题是简单而明确的，就是设计领域的两条路线斗争。围绕着两条路线斗争，电影讨论着这样几个问题：n这种斗争的双方都是谁？以梁冬霞为代表的前造反派红小将，现年轻一代工人，是推动革命路线的一派，以余成吾为代表的只图谋个人名利前途的资产阶级知识分子，现技术工程师管理层，是反对（以明肯暗否的方式）革命路线的一派。在这种斗争中，一直持资产阶级观点、曾被红小将批判过也检讨过的厂革委会主任（范主任）是支持余成吾的当权派，曾追随红小将革命造反的年轻工人高磊是被资产阶级思想腐蚀拉拢的动摇派。n斗争的目的是什么？是工人阶级通过阶级斗争战胜资产阶级，进入上层建筑领域，由工人阶级掌握尖端技术，从根本上消灭脑体差别。

斗争的手段是什么？作为广义上讲宏观上说是走七二一大学的道路，从工人中培养工程技术员——但如果仅仅如此，培养出来的工人都成为了高磊，那仍然是步旧一套的后尘，关键还在于继续革命，消灭资产阶级法权，从而消灭资产阶级法权侵蚀新人的土壤。影片的回答是要争取进步理工科知识分子（老戴）、批判教育执行错误路线的当权派以团结老干部（范主任）、与资产阶级路线的坚决执行者坚决斗争（余成吾），并且，颇具76年特色的（也是触及到问题的实质，从而让这部影片比决裂更具现实张力的一点）——让革命派掌握政治组织上的直接权力（梁东霞担任党委书记），经过这一系列手段来达到工人进驻上层建筑，缩小消灭脑体差别的目的。

斗争主要依靠谁？谁是斗争的核心？又是颇具76年特色地，影片的回答是经历过cr锻炼的革命小将们。n影片同《决裂》一样，将复杂的路线斗争阶级斗争放到了革命历史历程中，放到了现实的政治当中去展开探讨。决裂以大跃进的背景论述革命路线的现实缘由和现实意义，而青春似火则直接以cr的背景论述整个路线斗争的历史背景、现实条件与政治意义。

1976年，斗争到了最尖锐的时刻，复辟与反复辟的斗争空前尖锐，安定团结的号召无法团结起不肯悔改的那些人，他们迫不及待地抛出一系列手段大肆复辟，革命派在各个领域开始了反击，在文艺领域，则是肉眼可见地通过让66-68年阶段的群众性革命造反运动及其象征——hwb成为舞台主角，来试图唤寻那场疾风暴雨式的大革命运动和革命造反精神（此时当该叫做反潮流精神了），例如山村新人、芒果之歌、青春似火和腹死胎中的反击与盛大的节日。

影片直接表现了cr对于当时的路线斗争的意义——首先是培养了一批斗争先锋的革命派，这些革命派经历过大革命的洗礼，坚定地站在斗争最前列；其次是深刻影响了年青一代的思想，在最后高潮，被蒙蔽被腐化的高磊看着红袖章回想起66年天安门那场盛大的游行中的自己，最终决心悔悟，这种动摇派悔悟的情节在cr作品中是近乎套路一样必然出现的，可在这部影片中，却由于cr的出现被赋予了极为特殊的、不同于任何同类情节的剧情逻辑含义和政治含义——正因为高磊参与过那场大革命，他受过那场大革命的洗礼，所以那种革命造反精神才会在最后时刻召回了他，这在情节上顺理成章一点也不突兀，在政治内涵上也回应了cr在“cr之后”的斗争中到底代表着什么、意味着什么的问题；第三，就是使革命造反的思想成为合法合理的“政治正确”，梁东霞始终可以用路线正确与否来肯定或否定厂内上级的命令，一本鞍钢宪法和一句“那要看执行的什么路线”令“三结合还要党的领导”哑口无言。

这使得革命派的形象丰富起来，他们的斗争与情感有了历史的背景。也使得走资派的形象丰富起来，他们的思想通过cr前后的历史与现实串联在一起。

影片在结构上严整有致，通过各种错综复发的矛盾相互交织，一步一步，使斗争中的各类人充分自我展现，通过一系列带有必然性的偶然或必然事件串联起斗争情节，并最终实现总的爆发。

不同于决裂的“机械降神”情节，在更上级的领导直接撤办的打击下众人只能通过主席的直接支持来获救（这也符合当时的政治现实），青春似火既然正面表达了作者对于“领导权”的要求——革命派占多数还不行，还要掌握地方的最高权力，还要进党委还要当党委书记（对应当时的补台提干运动）——那么，这样，梁东霞为首的革命派在地方的斗争就有了最根本的保障，可以料想，他们完全靠自己的力量在未来仍然节节胜利。当然，在没有取得权力之前，革命派仍然节节胜利，其原因在于不同于决裂中的教育领域，工业生产领域“促生产”是无论革命派还是走资派都不会否定的“政治正确”，而影片中是革命派在实践中学习，在学习中实践后取得了一个又一个成果，令走资派也无可奈何，只得动用组织手段把梁东霞调走——可组织手段也不可能阻止革命派的自主创新。

这就是工业题材中特有的革命派特点，也是这部影片间接反应了的一个主题——为什么要依靠工人？工人掌握着生产和生产力啊！他们最有力的斗争工具就是他们本身，他们最能对走资派斗争，最能取得斗争的成功，关键就在于他们是否愿意斗争、敢于斗争、善于斗争，而这又回到了cr对斗争的意义问题上来——思想上的继续革命配合着政治经济领域消灭资产阶级法权的斗争，在这种斗争中培养新人，让这些新人领导新的斗争，如此不断前进，cr所传播的，无非就是这个道理，很简单的道理。

只是，令人感到遗憾的是，感觉影片完全可以改写为长篇小说，弥补cr小说中工业题材优质作品缺失的不足，成为金光大道一样的代表性作品。

影片的不足在于对人物面部特写的频繁使用和与之配合的人物话剧式看着不知道什么地方抒情式议论——这种表现形式过于频繁，也不符合现实或情节逻辑，讲道理不看着对方就算了，连周围人也不看，直接摆出看向远方高处的姿态，未免降低效果。

本剧中我最喜欢的一句话 这句话诠释了毛主席对青年一代的期望 在本剧快结尾时 东霞对高磊说：“党和毛主席把建设新世界的希望寄托在我们身上，资产阶级也把复辟旧世界的希望寄托在我们身上。现在资产阶级还没有消灭，在上层建筑的各个领域里，占领与反占领的斗争一天也没有停止啊！余从吾口口声声以为工人阶级为主，实际上是拉拢腐蚀工人，打击陷害工人，他这种偷窃成果、推卸罪责的险恶用心你因该认识清楚了。高磊， 斗争是复杂的，红卫兵的岗位不能撤！”

今天来推介一下最近的自制详解字幕电影：1976年《青春似火》，这是我第一次做文哥故事片的字幕，之前做过的7部文哥片子都是艺术片，不是故事片。这次字幕制作的主要参考资料是自购的《青春似火》的电影完成台本，另外，为标注领袖语句、专用名词、历史背景和仪器等，查阅了《毛 ze dong年谱》《建国以来毛 ze dong 文稿》、当时的仪器杂志、仪器操作手册等资料。

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（一）字幕版全片观看

微博：

https://m.weibo.cn/5445337343/4704091429407149

这次分享也设置了公众号自动回复，在公众号窗口发送“青春似火”四个字，即可获取文件。文件的列表如下：

（1）无字幕的片源视频文件。

（2）压制好的硬字幕版的视频文件。为保证原始清晰度建议下载到本地后再进行观看。n

（二）影片基本信息

片名：青春似火

片长：1小时54分钟

种类：彩色故事片

题材：轧钢自动化｜路线斗争

摄制完成时间：1976年9月

出品方：北京电影制片厂

编剧：马鞍山市文化局《青春似火》创作组（曹致佐、肖马、杨履方）

导演：董克娜

副导演：阙文

摄影：徐骁先

美术：郝国欣、莫克展

录音：张家克

特技摄影：金燕茜

特技美术：颜广仁

作曲：田丰

独唱：朱逢博

合唱：中央乐团合唱队

演奏：新影乐团

演奏指挥：冯光涛、陈佐湟、秋里

★主要演员（角色名……演员名）

梁东霞……杨雅琴

丁师傅……辛静

陈浩……鲁非

李山红……赵奎娥

李山虎……李世江

冯雪……陈咪咪

王小雁……周红

高磊……石冼

冯百川……项堃

杜文华……秦文

老戴……刘钊

孙师傅……周森冠

梁母……林彬

范志平……杜澎

余从吾……李树钧

剧情简介

1970年代初，长江沿岸的江南钢铁公司轧钢厂的轧钢机工业流程落后、屡出事故，常年遭工人诟病，青年电工梁东霞向大家提出将轧钢机改为自动化的提议，获得广泛认同。厂革委会主任范志平说明自己正让设计室主任余从吾来主持设计自动化方案，与工人们要求搞群众设计的方法形成了矛盾。

余从吾对工人参与设计十分忌惮。电工房里，在梁东霞、李山红、李山虎、高磊、冯雪、王小雁组成的青年工人自动化设计小组取得自动化试验的初步成功之际，范志平、余从吾闻讯过来看试验演示，因为工人们再次操作时用的是保守技术员老戴的“密码”记录本，造成模拟设备被烧毁。不久，余从吾搞了个技术展览，故意把梁东霞宣传成独霸成功果实的个人英雄，激发高磊对梁东霞的嫉妒心，而梁东霞小组正准备推翻原来设计，利用电子计算机厂的新设备进行新的尝试；梁十分警惕余的做法，撕毁了原来的设计图纸、要求重新设计。余从吾借此向急于求成的范志平告状，把梁东霞调离了设计室，同时又用名利诱惑把高磊拉拢了过去，造成了梁东霞小组的分裂。

在此情况下，冯雪、李山红等青年小组成员到梁东霞家里，丁师傅、冶金局党委书记陈浩也送来了资料和鼓励。青年小组坚定了工人跨进设计领域的决心，决不向修正主义路线和走资派妥协。就这样，一边是以余从吾拉拢高磊后的“面和心不和”的设计室，另一边则是梁东霞的青年工人小组和背后支持他们的技术员与工人群众，双方展开了争分夺秒的设计斗争。在设计室因为不下车间、不做试验而缺乏数据支持的时候，余从吾到总工程师冯百川家中求助，遭到拒绝，但他也从冯那里得知梁小组已经搞出初步的图纸；趁冯不注意，余从吾窃取了梁东霞小组的图纸，让毫不知情的高磊将上面的数据照搬到了自己的图纸上。

范志平得知设计室已经搞出图纸，高兴地召集大家开会谈论并展示图纸，梁东霞小组才发现自己被抄袭了，可是冯雪发现图纸已经被偷了，怎么证明呢？正当大伙干着急的时候，梁东霞指出设计室图纸照搬了已经被纠正的错误数据，揭穿了该图纸存在的抄袭。面对余从吾要求顶罪的胁迫，高磊毅然拒绝，回到宿舍，在梁东霞等青年工人的鼓舞下，重拾斗争精神，找回了即将被销毁的罪证。

采用梁东霞小组方案制造的自动化轧钢机终于投产了，梁东霞作为新党委书记，向全厂发出号召，一定要坚持无产阶级革命路线，警惕资产阶级分子和修正主义者的破坏和进攻。

影片特点

★题材：和当时许多故事片一样，本片也以路线斗争为焦点，但独特之处在于，这应该是唯一一部从自动化设计的技术革新角度展开路线斗争的文革影片，因此片中出现了一些自动化技术词汇，算是比较有趣的一面。

★拍摄地特点：影片里的轧钢厂外景地是安徽省的马鞍山钢铁公司，毛曾在1958和1959年两次视察这里，因此演员的台词、钢厂设计楼的楼梯、主角房间的照片都有几处独特印记。在真实工厂用真实设备进行拍摄、演员提前到马鞍山钢铁厂体验生活（体验生活是毛时代演员的惯例），影片的质感是朴实的。

★台词：采用了许多反映无产阶级专政思想和民间俗语的词汇语句。如，无产阶级必须占领上层建筑、复辟、修正主义、爬行主义、拉大旗作虎皮、两参一改三结合、拿两只外国瓢拼一只中国葫芦、粗柳簸箕细柳斗……在严肃的政治斗争中不乏生动和幽默。

★总体：影片有近两个小时的长度，剧情流畅、情节丰富而紧凑，毫不拖泥带水，人物性格鲜明，加上技术元素新颖、妙语迭出，显得影片趣味十足。主创们警示观众关于无产阶级专政与修正主义斗争的尖锐复杂话题，是文哥故事片的常用话题，但是能把人物演得生动、台词讲得妙趣横生，就不是每部都能做到的，这更为影片增添了引人深思和启发追问的魅力。从这些方面看来，《青春似火》确实是文哥影片中的佳作。

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（三）字幕版截图

经过查阅资料，这台仪器应该是TK5525数控转塔式镗铣床

按影片出品的年份算，本人到这部作品发布时已经完成的详解字幕版作品有20部，分别是：

1956年黑白评剧艺术片《刘巧儿》；

1957年彩色故事片《不夜城》；

1959年彩色故事片《聂耳》《林则徐》《青春之歌》；

1960年彩色故事片《红旗谱》；

1961年民族舞剧彩色艺术片《小刀会》；

1963年黑白故事片《红日》；

1964年彩色故事片《舞台姐妹》《白求恩大夫》；

1965年彩色故事片《特快列车》、黑白故事片《烈火中永生》；

1970年革命现代舞剧彩色艺术片《红色娘子军》（样板戏电影）、革命现代京剧彩色艺术片《红灯记》（样板戏电影）；

1971年革命现代舞剧彩色艺术片《白毛女》（样板戏电影）；

1972年革命现代京剧彩色艺术片《奇袭白虎团》（样板戏电影）；

1975年革命现代舞剧彩色艺术片《草原儿女》（样板戏电影）和《沂蒙颂》（样板戏电影）；

1976年彩色舞台艺术片《百花争艳》、1976年彩色故事片《青春似火》。

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