电梯上  

肖雄是上海人，因在北影进修，也出演了几部以北京为背景，班底非上海的几部片子，比如《鸳鸯楼》《天堂回信》《盛夏和她的未婚夫》还有这部。

看这部电影的感想是那时候的美女真标致啊，都是旺盛的眉毛，大大的眼睛，目光清澈有神，肖雄五官最突出的也是一双流光溢彩会说话的大眼睛。

那时候电梯房也是稀罕物了，不过只停几层倒还真有时代特色。其实电梯看守员这个职业挺不明白其存在的必要的，可能那会儿电梯还是高档货，必须专人看管。而且电力有限，不能24小时开放。其实即使十年前北京电梯里还有晚上不开，要是有特别需要还要向电梯员借钥匙或者自己想辙呢。时代还是进步的。

他们的位置现在看是好黄金啊，离天安门不远。那会的北京感觉天高地阔，总是蓝天白云，即使大雨倾盆也是爽快利落，从不混沌含糊。

看他们的内部装修，都很简单，有沙发得找门路买，局长家的布置也是普通的桌椅。

教授两口子也好玩，相敬如宾，举案齐眉，各自有自己的研究领域，互相欣赏又各不干涉，自有天地，什么事有商有量，简直是典范夫妻。是不是王小波夫妻，周有光夫妻，杨绛钱钟书夫妻，还有萧乾文洁若夫妻都是这样的。让人向往，但一般人达不到。

影片对爱情的处理可以说带有时代印记，弹幕说他们的爱情观很伟大。这种角色设定放在现在年轻有为一幅画就能卖千八百块的画家，倾心于一个有两个孩子被抛弃的看电梯的，一个高管女儿爱上了画家，但因为看出画家爱的是电梯工，而把爱默默放在了心里，还想办法给两个人创造机会，真的 是高尚又坦荡。这样的故事已经绝迹于几乎所有的文艺作品了。因为社会的思潮变了，从什么时候开始爱情 变得不再纯粹而是和金钱地位联系在了一起，所有的主角都是有钱人，普通人连爱情都没资格去奢想了。

袁晓申的扮演者黄爱玲，资料很少，名气不大，她很漂亮端庄气质也优雅，不知道为什么年轻时作品很少，再出来已经是50岁之后容颜退却之后了。连她的闺蜜我都查到了是杨海莲演的，》演过不少作品，《被爱情遗忘的角落》名噪一时，但她也是被8。90年代的出国潮裹挟着出了国，查新闻说是在那边还洗盘子当保姆，后续就没有什么动静了。那个年代基本出了名的女明星除了刘晓庆都出国了，最出名的龚雪，陈冲，李秀明，沈丹萍，还有朱碧云，殷亭如，周洁太多太多了。那时我们刚开放国门，我们和外面几十年 的差距确实是走为上路，谁能想到，风水轮流转，我们的发展日新月异，影视行业井喷式发展，现在的明星一个人堪比大公司能养活千八百人！！！

我很喜欢看80年代的老片子，那时候的人眼里有光，他们是真的笃信着他们所倡导的现在听来的大道理，我们的 生活水平确实天翻地覆地提高了，但人的精神世界也同样进步了吗？我们很多年所宣扬的金钱至上是不是也“矫枉过正”了呢？像之前很有名的一句话大意是，走得太快了，等一等灵魂。

还好有这些老电影为我们记录了一代影人的真诚，一个时代的精神1

片子拍得很清爽，由一幕幕的生活片段串联起了整个故事，非常具有八十年代的生活气息，背后宣扬的则是八十年代典型的“真善美”生活理念，但是却不让人感到造作，而是真真让人感觉到了一种来自生活本身和人性中的美好。

不得不说，反过来再对比现在的电影，八十年代的艺术创作自有其亮眼的一面，自有其无法抹灭的时代印记。

影片的画质现在看来仍然十分出色，光影对比运用得恰到好处，特别是在凸显女主内心微妙变化的时候，颇具心思与心意。

而当明媚的阳光打在人物脸上的时候，真真透出一种温暖、通透与美好，与主题相当契合。

最值得一说则是饰演女主的肖雄，在影片中是如此光彩照人，面孔温婉中透着一股子英气，身段婀娜，模样相当俊俏，同时演技不纳，把被抛弃的底层失婚少妇的隐忍、坚强和乐观演绎得细腻动人。

完全可以说肖雄一个人撑起了这一部电影的表演，并且大大提高了影片的观感。

肖雄在对男主动心、在察觉男主对自己有异样的情感时候，眼神的变化，力透纸背，内敛、细腻而准确。

电梯停电的一场戏绝了，男女主俩独自困在电梯里，肖雄的眼睛简直就像会说话，动人的情愫在眼睛里静静流动。

肖雄的颜值惊人，相当经得起镜头的考验，可以说几乎是全方位无死角，什么机位都能拍得很好看。

肖雄的苗条身段和婀娜气质，把八十年代的女性夏装默默成功演绎成了一场“时尚秀”。

影片有意削弱了对女主的不幸遭遇的表现，而集中在了她对生活的负责、乐观与坚持，以及周围人的对她的众多善意，这样就大大提高了影片的积极、明朗特质。

且影片刻意把对人物各种情感的流露压缩为了一个个的短暂瞬间，这样的表现手法，反而大大提高了对情感的表现力，一点不拖泥带水，技巧尤为罕见和巧妙。

当然，影片中也会对其他人生活中的遗憾有所表现，但仍然是凸显了当事人能忍受一时的不痛快而主动“放下”的高贵品质，对此的表现，这个镜头就非常八十年代。

这样的的一部电影，赏心悦目，洗礼心灵，历久而弥新，是八十年代留给我们的一份珍贵礼物，且看且珍惜。