主演：郑则仕王青陈星庄静而钟保罗艾迪
类型：惊悚恐怖导演：余允抗 状态：HD 年份：1980 地区：香港 语言：粤语 豆瓣ID：1982041热度：70 ℃ 时间：2022-04-06 18:49:45
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~港台古早cult片探究~
电影中有一类主题是永恒的，复仇。
复仇电影中又有一类是特殊的，就是父亲为女儿复仇。因为性别的张力和暴力的吸引（父亲为女儿复仇，基本上都是女儿遭到了侮辱），父亲为女儿复仇的吸引力，在排列组合中，远高于母亲为女儿复仇、父亲为儿子复仇、母亲为儿子复仇（第四个主题基本没有）。我脑子随便一想，就能想到《处女泉》《飓风营救》《杀破狼·贪狼》等。，
所以有人说这电影是模仿的《处女泉》，也对也不对。不对的地方就在于这其实是个永恒主题，《处女泉》虽然拍得好，这个主题也不能为它专美。
既然提到《处女泉》，就不妨比较一下，《处女泉》和《山狗》都讲得是父亲为被奸污的女儿报仇，但方向是反着来的。《处女泉》里是农场主一家被牧羊人所侵入，《山狗》则是跑到山旮旯里露营的都市男女被山里的小混混奸污杀害。在伯格曼心里，乡村是淳朴的，外面的世界则是污浊的；拍《山狗》的香港导演则不认为香港这样的花花世界是污浊的，人心大大滴坏了的是山里人，村里从小混混到村长，都是一肚子坏水。其中差别值得玩味。
导演余允抗是会拍的，之前我压根没听过他。上网搜一搜，有点名气，和徐克并称为香港新浪潮的代表人物。代表作是《凶榜》，也是cult片，可以找来看看。
影片里有几个场景拍的是成功的，一个是大雨夜蛇佬独自在家，害怕被寻仇，在家里发疯似地乱打乱砸，我很少见人把湿漉漉的蛇拍得这样恶心，那种土坯墙潮湿发霉的味道几乎要钻到我的鼻子里来。一个是庄静而扮演的女儿被奸污之后精神失常，住进神经病院里，对镜刷牙，刷得满嘴是血——大家总是津津乐道《霸王别姬》里小豆子被烟杆子捅得满嘴是血是强奸的隐喻，1980上映的《山狗》早就玩过了——她把血污吐在马桶里，把牙刷去马桶弯里的存水涮了涮，继续刷（不知道这一段庄静而用替身没有，真的哕了）。还有一个是小混混里的高佬被父亲设计吊到树上，又被头朝下摔进一个满是铁钉的木箱里，爬起来之后，他成了一个头套血箱子的怪物，尖叫着让同伙赶紧杀了他。
电影上映时的噱头是庄静而唯一一次露肉，我看到的是电影里露了胸部和下体，胸部一点不好看，下体没有完整镜头，不知道是不是替身。话说回来，我不觉得庄静而长得好看，但我承认导演的选角很成功，因为她长得透着一股诡异，和片子很搭。我不会看相，不知道庄静而是上三白还是下三白，只觉得她不像真人，像纸扎的人。电影里不少选角都很有特色，比如丑得让人恶心的蛇佬，幼齿期肥猫郑则仕，还有那个不知名的女伴，整部电影没穿过内衣，胸部甩来甩去，没有一点美感，反增加了恶心，这都是导演的功力。
电影的音乐是泰迪罗宾操刀的，有点意思。父亲和最后一名小混混水库大决战的时候，密集的鼓点配得很到位。整部电影的质感是那种故意不讲究的粗粝，把穷山恶水拍得很到位，也很渗人，这条路上的中国式恐怖片，其实是大有可为的。
顺便说一句，这部电影里，除了郑则仕继续演艺长青之外，其他的都不约而同地消失了，比如导演早早就不拍了转行，庄静而红过一阵子也息影了，片中饰演哥哥的艾迪还拿过金马影帝，也消失得无声无息，钟保罗在剧中青涩亮相，以后成长为金牌主持人却英年早逝……由此看来，这部电影又像是一个咒语，是一群终将失意者的合集。
一开场就尽显其CULT片风范，几个游手好闲，长相和举止都比较龌龊的男青年在森林里追杀一只野猪，然后将其烤了吃，其中有一个人便是郑则仕，没想到肥猫在《乌鼠机密档案》和《三狼奇案》之前就已涉足CULT片领域，角色也大多是老实巴交，受人期负型，即使在《山狗》里是演一个反面角色。nn如石琪所言，影片的摄影很不错，很写实的还原了森林地貌，同时也给观众一种接近现实的恐怖感，片子本身是讲几个年轻人去森林野营，结果遭遇开场那几个龌龊男青年，女孩被抢奸，哥哥被杀害，其父“以牙还牙”进行复仇的故事，写实的手法很容易让观众入戏，我本人在看片过程当中，便老想着，没事可千万不能去森山野林露营。nn互联网上关于余允抗的相关资料基本上都和新浪潮有关，和同时期的导演一样，这部《山狗》也是以青少年犯罪为题材，以暴力和血腥为噱头，片子本身更被认为是香港电影CULT片中CULT片。我看的VCD是删剪后的版本，有些场景就已经让人觉得反胃和过于残忍，下面这张剧照便是例证，某流氓被一个里面满是钉子的箱子套在了头上，不敢想像未删剪版是什么样子。
算是挺好的一步片子，相比我唾弃你的坟墓 杀人不分左右那种完全描绘强暴 犯罪 复仇，这部港片多了一丝丝温暖。前半部太保作恶多端，身边旁人的事不关己，女主的多次作死，女主哥哥的愤怒，刻画了世间的丑恶 冷漠 愚蠢 暴躁，怎么看怎么觉得心冷。反而后半部父亲的复仇，不像欧美那么理所当然，中途警察无法寻得证据，女儿精神崩溃男主的回忆，一步步刺激着男主，让他去复仇。多了一些现实 多了一些惋惜 多了一些无可奈何，让这部片子完全能超越那些欧美cult片。同时劝人向善，让我们更渴望文明。
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~港台古早cult片探究~
电影中有一类主题是永恒的，复仇。
复仇电影中又有一类是特殊的，就是父亲为女儿复仇。因为性别的张力和暴力的吸引（父亲为女儿复仇，基本上都是女儿遭到了侮辱），父亲为女儿复仇的吸引力，在排列组合中，远高于母亲为女儿复仇、父亲为儿子复仇、母亲为儿子复仇（第四个主题基本没有）。我脑子随便一想，就能想到《处女泉》《飓风营救》《杀破狼·贪狼》等。，
所以有人说这电影是模仿的《处女泉》，也对也不对。不对的地方就在于这其实是个永恒主题，《处女泉》虽然拍得好，这个主题也不能为它专美。
既然提到《处女泉》，就不妨比较一下，《处女泉》和《山狗》都讲得是父亲为被奸污的女儿报仇，但方向是反着来的。《处女泉》里是农场主一家被牧羊人所侵入，《山狗》则是跑到山旮旯里露营的都市男女被山里的小混混奸污杀害。在伯格曼心里，乡村是淳朴的，外面的世界则是污浊的；拍《山狗》的香港导演则不认为香港这样的花花世界是污浊的，人心大大滴坏了的是山里人，村里从小混混到村长，都是一肚子坏水。其中差别值得玩味。
导演余允抗是会拍的，之前我压根没听过他。上网搜一搜，有点名气，和徐克并称为香港新浪潮的代表人物。代表作是《凶榜》，也是cult片，可以找来看看。
影片里有几个场景拍的是成功的，一个是大雨夜蛇佬独自在家，害怕被寻仇，在家里发疯似地乱打乱砸，我很少见人把湿漉漉的蛇拍得这样恶心，那种土坯墙潮湿发霉的味道几乎要钻到我的鼻子里来。一个是庄静而扮演的女儿被奸污之后精神失常，住进神经病院里，对镜刷牙，刷得满嘴是血——大家总是津津乐道《霸王别姬》里小豆子被烟杆子捅得满嘴是血是强奸的隐喻，1980上映的《山狗》早就玩过了——她把血污吐在马桶里，把牙刷去马桶弯里的存水涮了涮，继续刷（不知道这一段庄静而用替身没有，真的哕了）。还有一个是小混混里的高佬被父亲设计吊到树上，又被头朝下摔进一个满是铁钉的木箱里，爬起来之后，他成了一个头套血箱子的怪物，尖叫着让同伙赶紧杀了他。
电影上映时的噱头是庄静而唯一一次露肉，我看到的是电影里露了胸部和下体，胸部一点不好看，下体没有完整镜头，不知道是不是替身。话说回来，我不觉得庄静而长得好看，但我承认导演的选角很成功，因为她长得透着一股诡异，和片子很搭。我不会看相，不知道庄静而是上三白还是下三白，只觉得她不像真人，像纸扎的人。电影里不少选角都很有特色，比如丑得让人恶心的蛇佬，幼齿期肥猫郑则仕，还有那个不知名的女伴，整部电影没穿过内衣，胸部甩来甩去，没有一点美感，反增加了恶心，这都是导演的功力。
电影的音乐是泰迪罗宾操刀的，有点意思。父亲和最后一名小混混水库大决战的时候，密集的鼓点配得很到位。整部电影的质感是那种故意不讲究的粗粝，把穷山恶水拍得很到位，也很渗人，这条路上的中国式恐怖片，其实是大有可为的。
顺便说一句，这部电影里，除了郑则仕继续演艺长青之外，其他的都不约而同地消失了，比如导演早早就不拍了转行，庄静而红过一阵子也息影了，片中饰演哥哥的艾迪还拿过金马影帝，也消失得无声无息，钟保罗在剧中青涩亮相，以后成长为金牌主持人却英年早逝……由此看来，这部电影又像是一个咒语，是一群终将失意者的合集。
一开场就尽显其CULT片风范，几个游手好闲，长相和举止都比较龌龊的男青年在森林里追杀一只野猪，然后将其烤了吃，其中有一个人便是郑则仕，没想到肥猫在《乌鼠机密档案》和《三狼奇案》之前就已涉足CULT片领域，角色也大多是老实巴交，受人期负型，即使在《山狗》里是演一个反面角色。nn如石琪所言，影片的摄影很不错，很写实的还原了森林地貌，同时也给观众一种接近现实的恐怖感，片子本身是讲几个年轻人去森林野营，结果遭遇开场那几个龌龊男青年，女孩被抢奸，哥哥被杀害，其父“以牙还牙”进行复仇的故事，写实的手法很容易让观众入戏，我本人在看片过程当中，便老想着，没事可千万不能去森山野林露营。nn互联网上关于余允抗的相关资料基本上都和新浪潮有关，和同时期的导演一样，这部《山狗》也是以青少年犯罪为题材，以暴力和血腥为噱头，片子本身更被认为是香港电影CULT片中CULT片。我看的VCD是删剪后的版本，有些场景就已经让人觉得反胃和过于残忍，下面这张剧照便是例证，某流氓被一个里面满是钉子的箱子套在了头上，不敢想像未删剪版是什么样子。
导演是怎么展开这个命题的呢，对比——这里头有两种形象，一种就是生活在文明社会的城市人，另一种是生活荒山野岭的山民。故事是从城市人离开他们的文明生活圈来到原始的山野开始，这个意味着，这群年轻人开始抛开他们文明的外衣。从几个情节可以说明这个问题：首先是那对情侣的打情骂俏，最后在荒原上野合，并最终造成阿玲被强奸的悲剧。然后一向胆小的男生开始展开对阿玲的追求。这两个故事情节对应的是人类性的原始欲望在抛开文明外衣之下的一次冲动。第二个情节就是哥哥和那位男生劳作，看似一般野营的描述性镜头，实质上是对人类生存的原始描写，尤其是哥哥说要把标示禁止生活的指示牌当柴火烧掉的情节最具有象征意义：管他禁止不禁止，吃饭问题才是最重要。这些情节所表现出来的东西实质上跟那几个山民的作恶多端的本质是一样，都是为了生存和发展。表面上这些文明人是受害者，应该得到同情，实质上他们的悲剧是他们自己的人性做成的：情侣得以发泄自己的性欲的机会是阿玲自己恩准的，有好几个镜头就交待阿玲被鸟叫吸引，鸟叫象征野性的话，意味着阿玲内心深处的原始欲望逐渐被唤醒，直到主动跟胆小男生示好到达顶峰，并默认那对情侣可以离开自己过二人世界，并最终酿成自己的悲剧。哥哥的惨死是自己的冲动造成的，与其说根源是因为自己妹妹被人污辱，不如说根源于他拉住那位胆小男生跟他一起去干活而导致自己妹妹遭遇不测的时候叫天天不应叫地地不灵。而他们的最大错误就是抛开文明外衣的保护，来的这里露营。所以，妹妹被强奸那场戏除了性欲就是性欲，无论是那几个山民的还是观众的。所以哥哥的惨死，导演压根就没给一个英雄气短式的写意镜头，作为观众的我们也就无法体会到哥哥惨死的价值，没有价值的死亡是咎由自取的。
几个山民的形象表面上跟我们的生活是对立的，但是我们就是从他们身上发现人类身上一些很感性的东西，例如亲情、友谊、爱情这些。他们作恶多端，但是还会因为矮脚虎的死而伤心愤怒，在遭到敌人报复的时候，大哥还会懂得不计前嫌，暴雨中招呼蛇佬在自己家过夜。高佬在面对兄弟们要分他的情人的时候所表露出来的为难神情，这不是对爱情的珍惜吗，虽然短暂但却是真实存在过。表面上看，导演的电影语言直白甚至有些刻意，但是在表现这些精神方面的东西却异常的细腻而不着痕迹。最后一场戏，那个固定的大全景，甩毛呼天抢地的乱叫，就是这样简单不过的情节，着实让我心灵悸动一番。那种感觉很复杂，同情甩毛？人性关怀？报复的意义？反正作为观众的我们就跟甩毛一样对人性的善恶错对不甚明了。
算是挺好的一步片子，相比我唾弃你的坟墓 杀人不分左右那种完全描绘强暴 犯罪 复仇，这部港片多了一丝丝温暖。前半部太保作恶多端，身边旁人的事不关己，女主的多次作死，女主哥哥的愤怒，刻画了世间的丑恶 冷漠 愚蠢 暴躁，怎么看怎么觉得心冷。反而后半部父亲的复仇，不像欧美那么理所当然，中途警察无法寻得证据，女儿精神崩溃男主的回忆，一步步刺激着男主，让他去复仇。多了一些现实 多了一些惋惜 多了一些无可奈何，让这部片子完全能超越那些欧美cult片。同时劝人向善，让我们更渴望文明。