白鬃野马  白骏马 / White Mane: The Wild Horse / Wild Stallion

虽然男主角很正太，很萌，发型跟野马还很夫妻相，但是一开始我并没有发现他跟那些试图驯服这匹野马的牛仔大叔们的区别。同样是拿着缰绳，同样试图骑上马背，同样是想要占有。
但是区别很快就显现出来了，那匹有着超帅发型，俊朗面孔，健硕身材的白马爱上了这个小正太，具体表现为：
挣脱缰绳跑出去和试图取代自己马群leader地位的对手PK完，会默默地跑回小正太的家。。。
会乖乖地被小正太用绳拴着，像驯养的马一样吃几口看起来不太好吃的正太mm给的干草，小正太给他用洗伤口时别扭地顺从。。。但是想走的时候就直接一挣缰绳就跑了。。。
小正太抱着他抚摸的时候，会一脸享受样。。。
会陪着小正太欺负小野兔。。。
有没有很熟悉？完全是小攻宠小受的经典表现~~嗯，跑题了，反正由于白马爱上了小正太，所以小正太对他的驯服也好占有也好，就跟牛仔大叔们有了本质的区别。前者是你情我愿，后者就变成了强取豪夺。
我很崇拜这个片子的摄影师，可以把这匹野马的刚烈和温柔都捕捉地那么恰如其分。
从头到尾，白马其实主导着一切。它自己跑去被小正太圈养，它自己愿意被小正太骑。。。咳咳，它自己驮着小正太殉情~~嗯，不知道为啥让偶想起了小莲花和小黄鸟。。。总而言之，这个关于自由和驯服的故事，其实一直在说，心甘情愿被你征服，哪怕万劫不复。。。
怪阿姨一边流着口水一边抹着眼泪目送最完美的小攻带着小受消失在大海中。。。

       在个人心理上一直不认同也不喜欢这种扛着“要去爱”的大旗而展现的全是“非爱”的影片。粗暴地赞赏和否定一些人，不是爱憎分明，是感情太少，情绪太多。我仅怀着探讨的态度去瞧这部《白鬃野马》，只因它呈现出来的探讨价值远远高于情感价值。

    为什么马会臣服于人类，甘愿被驯服？马是一种骄傲的动物，有灵性，但依然桀骜不驯，野马尤甚。柔弱，怜悯，低姿态的示好，此类特质都不是成功驯服一匹马的原因。马不因同情而降低自己，它只对强者称臣，只驯从于外在和内心同样坚韧，一身气场强大到使它满怀敬意的主人。马有强烈自尊，可心悦诚服，不可受压迫而屈服。

    那么小男孩何以带回白马，最终骑上马背，牧人们却不行呢？他有什么特别的优势吗？没有，小男孩采取的驯马方法与牧人们相同：用绳索套住马颈，奋力拽住绳索。都是用暴力捆绑来逼迫野马屈服的方式。这一招牧人使来不顶用，小男孩一用却见效。他，凭什么呢？如果说白马为小男孩在其死命挣扎时也毫不松手的毅力而感动，那它不也该为牧人而感动吗，牧人遭受同样待遇，同样并未撒开绳索，同样被奔跑的白马甩在地上拖行。这说不通。

    牧人和小男孩，都想占有白马，都暴力相待。他们的区别是，牧人是胡子拉碴的壮年男人，小男孩是英俊可爱的正太。白马是在挑选主人的年纪和长相吗，会因为某个人拥有它喜爱的外表而承认他是主人吗？我感觉不是这样。白马本是马群首领，在离开时被新首领取代，当它返回马群，与新头有一场恶斗。它伤痕累累，跪下了也要重新站起来厮杀，它是为尊严拼命到底的战士，不可能因同情和外表放弃荣誉。

    所以，只能解释为，白马将小男孩当成了朋友。片尾也是这么说的，人和马是永远的朋友。然而实际上这个解释很牵强，他们怎么就成为朋友了？就因为在两个同样暴力的人里面，选个年轻的比较好？如果这是此片对友谊的诠释，我想这很令人费解。

    总之吧，他们成为朋友了。它跟小男孩回家，其实不是跟他回家，是和他一起回家坐坐。想走的时候，抬腿就走。受伤了，想来疗伤，就又回来。白马始终是主动的，独立的，不依附于任何一人。白马如果因为自由而选择小男孩，不是牧人，选择朋友，不是主人，那为何又有它带小男孩追捕兔子这一段：一匹向往自由的野马，和一个又想占有又想自由的男孩，联手结束了一只野兔的自由，及生命？

    相对自由来说，朋友更适合做这部短片的主题，但相对短片抛出的一连串论题来说，表达什么，好像已经不重要。重要的是我们看完了，会感到这一切还没结束，还有许多东西可以拿来研究讨论。就像片尾，小男孩和白马游向波涛深处，有人说他们死了，我觉得他们将一直游下去，向前，不管前面还有什么，或者什么都没有。

地狱是不可理喻的。每个人向往着自由，而唯一体验的时间就是现在。

法国短片《白鬃野马》与《红气球》分别拍于1952年和1956年，在《电影是什么？》一书中，安德烈·巴赞评论它们“或许是前所未有的真正儿童片”，这样说是为了使它们和华尔特·迪斯尼那些低智儿童片有所区别，因为儿童的“幻想世界没有丝毫稚气”，那些充满稚气的影片“出自教育学观点，而不是美学观点”。

《白鬃野马》里不羁的少年和《红气球》里孤独的儿童，都有着极自我的世界，那些自由的灵魂、像风一样的灵魂、充斥幻想的灵魂，都是独立和不可藐视的灵魂。这样的影片不是站在俯视的角度，而是进入他们的空间。它“既适合成年人又适合儿童的诗意”，每一个画面都隽永而深刻，意象饱满。

“也许在我的心里还没有完全消亡， 但愿它不会再打扰你； 我也不想再使你难过悲伤。 我曾经默默无语地，毫无指望地爱过你， 我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨； 我曾经那样真诚，那样温柔地爱过你， 但愿上帝保佑你，另一个人也会像我爱你一样。 ”野马是少年的爱。即使结局是悲惨的，但美好依然是存在着。

我们都是怕矫情的一族，即使最简单的对视。
却是在这个时刻感动快要衍生像矫情的一滴泪。
仿佛例不虚发的动人心箭，只落在这里。

湿漉漉的长相守是我的脚步。
唯有你能跟，你能待我。

   现在应该已经没有人会相信以”从此他们幸福地生活在一起了”来结尾的故事了，我也不信。但是[白鬃野马]应该是极少的例外之一。

   拉摩里斯一辈子只搞了四部片，52年[白鬃野马]，56年[红气球]，比起红气球的情怀，我更喜欢这匹白马的野性。在拉莫里斯水墨画一般的黑白印象后面，喜欢白鬃马在广大湿地的奔跑，喜欢福尔科炯炯发光的眼神，喜欢他抱着马脖子消失在河口的美丽。一匹永不低头的白色骏马，和一个英俊倔强的法国少年，究竟可以引出多少飘渺在水天间的东西无从而知，但是单单这四十分钟光华的影像，就像一片透彻的天空，仰望或者不可及。

   一匹无法被驯服的马永远是属于草原的，就好像一个充满激情的少年永远属于奔跑的自由。拉莫里斯不是第一个讲这样的故事的，但是他是我所见的讲的最纯粹的。当福尔科一身白衣骑着没有马鞍的白鬃马跑在前面的时候，后面跟着的一群牛仔显得是多么笨重和无助。当我们习惯于生活的重压，融化在繁文缛节里，磨平了棱角，消却了激情，我们就再也没有资格骑上那匹自由的白鬃马，我们就永远只能落在它的后面，一路苦苦追逐，也最后只能停下气喘吁吁的脚步，望着波涛起伏的大海唏嘘感慨。

   这是在讲自由的片子，讲激情的片子，讲一匹年轻的白马和一个年轻的男孩之间故事的片子，这样的片子注定充满了久久无法释怀的韵味，不知道许多年后再想起，我是不是还是那匹白鬃的马，或者已经变成衣着整齐的牛仔。在和世界为敌的青春面前，人们以为自由不羁的牛仔也无法抗衡，就好像在不沾红尘的孩子面前，再伟大的成人也无法夸耀自由。

   拉莫里斯是当年诗意幻想派的代表人物，所有细腻的笔调，所有辽远的风景和孩子的眸眼，都带着恍如仙境的光辉。不管是诗意，还是幻想，我只在简单流畅的黑白交替里，看见自由的衣角随风飘扬。

   说来诗意，但是拉莫里斯还是带着野性的表达和叙述，并且我不知不觉竟也沉醉在那种一边是纪录片般的旁白一边是梦境一边的画面里了。在梦想和诗歌共同的迸发的亮光里，我只看见那匹矫健高傲的白鬃野马，低低地从河边跑过。