次元舰队  Zipang

开着宙斯盾舰的现代日本人途径中途岛，坐看赤城加贺苍龙飞龙覆灭，不甘输给美军，又不愿干涉历史，在剧中热泪盈眶地背诵四航母的沉没时间，甚至精确到几时几分，显然一个对归属地没有感情的人是不会刻意记住这些的——不甘心嘛。

剧中主角们经历重重纠葛，哪怕对同胞拔枪相向，也不想利用现代科技助日挽回败局。

“我们难道不都是日本人吗？为什么？”

在我眼里这是独属于战后昭和晚期日本国家主义者的纠葛，它持续时间不长。

平成令和那些经历这，又经历那的许多日本男性很快就沉沦于工业厕纸中。

在各类废宅作品中，倾诉他们在各类先锋文化冲击下破碎的理想，蜗居挨骂，饱受歧视。

现下，若谈及海军被美压制歼灭，恐怕带来的不是昭和的惋惜和《次元舰队》式的反思——它不是简单粗暴地直接分隔战后史，上来就一副痛心疾首的模样反省，而是在纠结妥协中，明白战时战后的日本何去何从，在矛盾中，领悟国家归属之外的正义。

《次元舰队》结局是宙斯盾舰被彻底炸毁，我私以为是非常好的结局。

因为也许再过些许年，流行市场的动漫，就是宙斯盾舰单刷二战美军舰队的爽番了。

而如今，通过二次元拟人文化，将战舰构思成，在女性人物上堆砌战舰元素，成为舰娘，“老婆”们——哪怕为此使得自己颜面扫地。

拟人作品的思路也快速流向中韩。朝向各种可拟人处理的非物，从碳基到硅基，从蚂蚁到外星人，那为什么会如此呢？

因为现实的遭遇已经能让男性向作品的编辑们绝望足够清晰到——哪怕在虚幻作品中将力比多寄宿女性身上实在是太可笑了，但又不愿醒悟，只能发泄到虚拟二维物上，同时装模作样谈自己对现实状况如何如何了解，只不过现实遭遇逼迫他们不得不找点非人的器物了，这样才能开拓有别于现实的异性的“异性”（实际是粗糙的模仿与夸大化处理，以助人物形象鲜明），又不至于难以代入。

如有人问到这些，他们就会说：

“我知晓现实是什么样的”

“那又如何呢？”

“现实已经够糟糕了，为什么连幻想的空间都要剥夺”

甘愿活得可怜兮兮，完全不知男频作品降低异性形象与智力，同样也是羞辱自己——用那么蠢的东西代入其中，寻求自我安慰，说明这种人还蛮好满足的，这何尝不贱呢。

太贱了

如果是我的话，我会选择直接摧毁日本的皇宫、大本营以及一些大型军事基地。以划时代的武器消灭好战的日本高层。虽然对日本的经济打击可能有限，但消灭了好战的高层，日本的抵抗意识想必会削弱不少吧。

听起来像胡思乱想，不过还真有一部这样的动漫，主人公驾驶着当代最先进的战舰穿越回到二战时期，不过故事的主角是一个日本人。

故事情节是这样的。在21世纪初，一艘日本海上自卫队的神盾战舰“未来号”在暴风雨中穿越到了1942年的中途岛附近。经过一系列的事情，未来号的船员们的所做所为逐渐在改变历史的进程。

动漫中描述了获知未来后，三个势力不同的选择。其一，草加拓海、石原莞尔和山本五十六想与英美讲和，谋求早日结束战争。在历史上发动了卢沟桥事变的罪魁祸首石原莞尔是极力反对对英美开战的，因为认为日本的国力不足以与英美抗衡。山本五十六也反对对英美开战和与德国结盟，山本的这些思想在另外一部电影《联合舰队司令官：山本五十六》中也有体现。其二，当然也有像海军中的一些高层将领以及以东条英机为代表的大部分陆军将领执意要与英美决战。其三，以副舰长角松洋介为代表的未来号上的众人刚开始希望保持历史的发展轨迹不变，后来则尽量减少日美冲突。这三股力量就这样互相纠缠着，最终使历史发生了改变。

关于穿越类的书籍和电影看过不少。个人喜欢看与中国历史结合在一起的，民国、晚清、明末、晚唐、三国、战国题材的穿越都看过一些。这些作品中爽文居多，主角无不是大开金手指，看着热血沸腾，情节却有许多硬伤，难以经得起推敲。少有的设定严谨的穿越类小说如《临高启明》，倒是考据详细，论断可靠，可惜写成了清明上河图，看起来面面俱到，却没有一个主线情节。所以，看到《次元舰队》挺感慨的，没有想过在04年的时候就有这样的一部三观端正、设定严谨，情节紧凑的穿越类动漫。

说这本书三观端正是因为在作者反对战争的立场。这一点体现在主人公的做法上。未来号上的船员基本上都是和平主义者，所做所为均是从减少伤亡（无论是日军还是美军）出发。未来号上的舰长和船员并没有贸然卷入日本大战，更没有直接帮助日本大本营对抗美国军队。几次与美军的战斗都是出于挽救更多的人的初衷或者被迫卷入战争的。其实站在鼓吹战争的右翼立场，未来号的船员们掌握有先进武器又通晓未来的局势，完全可以为日本谋得一个比较好的结局。这也是副舰长角松洋介救起的旧日本军官草加拓海想做的事。草加拓海在未来号资料室中获取了未来日本战败的结局，想联合预备役石原莞尔说服大本营收缩防线，全力经营东北。如果草加拓海的想法成真，那么中国的结局就可想而知了。

作者的观点较之右翼称得上端正，毕竟是反对战争的。而且这种端正相比“反对打不赢的战争”，境界要更高一筹。日本有不少反战电影，例如《在这世界的角落》、《永远的零》和《山本五十六》，名义上是反战片，精髓却是“反对打不赢的战争”，所以反战不能说是真正的反战。真正的反战是反对一切形式的战争。从这个角度来看，作者的观点可称得上十分端正。不过三观再端正，都是以日本人的立场来看的。站在国人的立场上，作者的反战态度越端正，对中国却是越不利的。毕竟穿越的时间点是1942年，在这之前，日本军队已经在中国犯下了罄竹难书的罪行。若因为作者的端正，使日本逃脱战争的惩罚，作为中国读者如何接受？但可惜的是，在故事中，正是角松洋介和草加拓海使日本免于遭受原子弹的打击。只能说作者选择穿越到1942年这个时间点太过巧合，不知道是出于情节塑造的考虑还是可以刻意选择的。如果是出于情节塑造的考虑，尚可原谅。如果是刻意选择的，作者就是典型的欠债不想还的心态，其心可诛。

逻辑严谨。其一体现在军舰对时局的影响方面。毕竟一艘军舰即便再先进又能怎样？一两件新式武器是不能改变二战美日两国的国力差距的。当未来号弹药耗尽之后就只能沦为美国舰队的靶子。所以剧中人物选择争取有条件投降是一个非常合理的选择了。其二没有回避战舰在旧时空中存在的问题。比如说后勤和补给问题。一艘战舰再先进，若没有补给保障，也会很快丧失战斗力吧。对这一点，动漫也刻画了后勤问题对未来号众人选择的影响。

最后谈一下绘画风格。十四年前的动漫，人物风格有点不适应外，画面可以说是相当美丽的。对军舰的刻画非常写实，即使拿到现在也完全不落伍。动画中的战斗场面描绘得也是相当精彩。

总体来说，还是一部相当精彩的动漫。