主演：桑岛法子能登麻美子朴璐美斋藤千和水田山葵藤村步玄田哲章江川央生甲斐田裕子岩永哲哉日比爱子西胁保玉川纱己子折笠爱上田星子进藤尚美三瓶由布子长岛雄一
类型：动画日韩动漫导演：汤浅政明高桥知也三原三千夫横山彰利 状态：已完结 年份：2008 地区：日本 语言：日语 豆瓣ID：3023169热度：276 ℃ 时间：2023-11-30 15:32:10
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《海马》、《恶魔人》、《兽爪》的视听表现完全为动画世界独有，远远脱离现实，充满非现实想象。虽然作品是虚构的想象空间，但是没有一定的现实思考和人生经验，难以把握黑色幽默的内核。纯实易懂的表现形式下蕴含着成人双眼才能体察的深刻道理和复杂人性，因此这是成年人的童话。
汤浅的动画是寓言，将人物和环境符号化，如《小王子》、《爱丽丝漫游仙境》、《绿野仙踪》，用童稚的语言叙述普世道理。Warp的世界中，汤浅透析了我们存在的基础——记忆。记忆即存在本身，一个没有记忆的人等于不存在，一个没有历史的文明等同消失。患上阿兹海默症的人在失去他的过去，被挖掘出的遗址楼兰是无人解读的石块。承载“存在”的是记忆，而这种记忆是理性自知和感性体验的综合。
个人意志显力的那一刻在于我们开始询问“我是谁”这一根本问题。童稚不会烦恼，而少年大抵始探寻，而后，“我是谁”的这一问题伴随着“从哪里来”、“到哪里去”在人生一并中反复，构造出不同时段的理解，但无论记忆被更替几许，它都在积累中进化。随着阅历增长，过往的记忆被遗忘，但不意味着那段记忆的永恒缺失，相反，具体被遗忘的事迹会以行为习惯或潜意识的形式注融在个人的身体里。而在这样被记忆刻写的过程中，每个人形成了独特的存在，形成了自己。
在记忆刻写的过程中，沟通外界与我们内心的就是知觉。人通过这幅肉身与外界接触，与时间空间的每一个细节交谈，发自内心地感性记忆这个世界。这种认识方式记忆下来的知识成为我们理性的工具，而我们认识它时激发出来的情感构成内心丰富的情绪。没有对世界的激情，人类的存在失去其独特性，大地和宇宙的诗意便永久沉寂。
海马终究是一种设想，其实当寄居的身体被更换，人的灵魂也会被身体改变。卡夫卡幻想出甲虫进行了这一试验，结果是，格里高尔被甲虫的身体同化，他虽然固执着自我灵魂那个“人”的存在，却因无法说话、喜吃腐食、钻在床底等“虫”的习性，丧失了人类的记忆和自己。同样，《神奇动物在哪里》里中，罗琳为Nagini安排的血咒宿命虽然能让她在人与蛇之间切换，但Nagini最终会彻底沦为蛇身。随身体一并改变的是意识，随身体一同留下的是记忆。
如罗兰巴特说的那样，我和你不同在于“我的身体和你的身体不同”。记忆的铭写，写入了意识，也落实在身体。从身体出发，海马会成为另一个童话。
日本电影学院奖，素有“日本电影奥斯卡”之称。3月2日，由汤浅政明导演的《春宵苦短，少女前进吧！》获得了最佳动画大奖。
导演汤浅政明领奖。
这可能是汤浅政明受众最广的一部作品，至少在国内如此。
《春宵苦短，少女前进吧！》豆瓣标记人数3万8千人。
说汤浅政明是个非主流导演，一点也不为过。
题材小众向、画面成人向、风格猎奇向，都“成就”了他的非主流。
因此，汤浅政明有着许多小众精品。
如果你是因为去年小火的《春宵苦短，少女前进吧！》《恶魔人》入了汤浅的坑，那太让人羡慕了，有这么多作品可补。
比如——
《海马》。n
这是一部科幻动画，共12集。
打开的一瞬间，你可能会被画风惊到——
场景设定图。
汤浅政明的画面风格，属于一上来就把受众定准了的——会因为欣赏不来画风而一集弃的人，不是汤浅想对话的对象。
这种不讨好，在《海马》的叙事上体现得一览无余。
《海马》的叙事对一般观众绝对不算友好，至少在前三集，大家都是一头雾水看完的。
主角迷迷蒙蒙醒来。他打开脖子上挂的相片盒，看到一个清晰度堪比祖传表情包、面目狰狞的少……男或是少女。
这个画风真的很难让人分清性别啊！
接着注意到了胸口的大洞。
朋友，你的关注顺序是不是反了？
仿佛土砌的高楼之间，一堆奇怪的东西在追击几个人，被抓住的几秒之内，这些人逐个目光涣散，失去意识。
男主的脸上满满地写着：？？？
看来他并不清楚这是什么状况。
但他顾不上关心这些，因为有人来了。
刚来的人腰上别着个莫名其妙的大球，这个世界的设定还真是让人摸不着头脑。
两个人对眼懵逼，然后袭击者出现在男主身后，红衣小哥先反应过来，挺腰从大球里射出一个光球，击中了袭击者，原来腰上的金球是个武器。
与此同时，一直长腿鸟冒出来，顶起男主就跑，飞檐走壁，完全无视地心引力。
趴在怪鸟背上，男主问出了哲学三问中最重要的两个：我在哪？我又是谁？
一番追赶，怪鸟奋不顾身死命保护男主，终于帮他摆脱了敌人。
这时跑出来一群人，从追击他们的机械上撬出几个锥形金属，接着在另一部机器上挨个连接。
通过他们和机器中声音的对话得知，原来攻击之前那些人以及男主的，是一种叫skunk的东西，被它们攻击后，人的意识会和身体分离，存储在名叫chip的锥形记忆体里。人的头上有个孔，把chip插进去，意识就会和新躯体连接。
弟弟把chip往人偶一样死气沉沉的哥哥身体里塞。
弟弟终于在一群人中找到了哥哥，一家人却犯愁了：到底要不要把哥哥放回身体里？
——不要了吧，可以节省一份伙食。
旁边的设备里传出另一家人的牢骚。
——我要身体，我想恋爱。
——我受不了了，这样既没有隐私也没有自由。
一家N口没有身体，在同一个设备里存储着记忆或者说意识。n
身体呢？
卖掉了。
《海马》的世界中，有钱人居住在云端，穷人在下界。穷人美丽、健全的身体可以供富人玩乐，记忆被抽取出来，让富人轻易获得愉悦感。
男主不仅被四处横行抽取记忆的skunk盯上，还因为身上的特殊标记被一个不明人士追踪，在红衣小哥popo的帮助下，男主把身体卖给女富商，将记忆体存在玩偶身上，偷渡上飞船，开始他寻找记忆的星际之旅。
分别之时，popo告诉他：你的名字是warp。
一集下来就是……
须用一个过气网络词：不明觉厉……
从《海马》的第一集，就能看出该作的特点：设定复杂、表达含蓄。这样的路线，从第一集延续到了最后。
对于看到它海尔兄弟的画风，就一厢情愿地准备看个低幼片放松一下的观众，这种不友好非常折磨人。
但是对于想来一场颅内高潮的人，《海马》看下来就是“懵逼→看懂→过瘾”的过程。
设定复杂不用多说，除了记忆可以剥离出身体这个核心梗，还包括了：复制人，初心者（从没移植过记忆的人），隔离在穷人和富人之间可以消除记忆的电解云，会吞食记忆、建筑乃至星球的植物……
植物在吞食星球。
顺便一提，这其实也是该作的槽点。《海马》原定长度26集，在制作并播出到一半的时候，突然被砍，汤浅不得不临时紧急收尾。
所以出现了这样的情况：12集的动画，第11集还在爆新设定。前面铺垫的部分设定，后面几乎没有展开或发挥的空间。
第11集截图，这一集小标题是《会转的风扇》，虽然这些画面此前集数中出现过，但风扇的提法在此是第一次。PS：右上角字幕组的牢骚也是让人熏疼。
而设定庞杂的特点，在这样急剧缩短的故事长度里则更显突出，且从一个本该是100%亮点的优势，变成了一体两面的问题，以至于每每安利这部作品，都得提前预警：耐心点熬过前几集你就懂了。
但反过来想，汤浅原本以warp寻找记忆路上的所见所闻，不急不躁讲了7、8集支线，一点一滴完善故事和世界观，本来打算后面用10几集专攻warp这条主线，突然被砍，要把这些信息量都塞到两集里，居然最后还让人看懂了，故事圆上了，评价还不低，更加证明了汤浅的才华匪浅。
接下来我们重点说表达。不论是元素还是情节，《海马》的含蓄程度，都需要观众全神贯注地看，自己用心体会。
元素上，汤浅在其他作品中的血腥与性暗示，《海马》中一个不缺，但是作为汤浅2008年的作品，它们的呈现风格更偏向《猫汤》那样的隔水看花，而不是《恶魔人》美剧式的不加掩饰。
《猫汤》截图。虽然在《猫汤》中不乏鲜血淋漓的场景，但整体给人的感觉，是这样用幼齿的画风和有趣味的表现方式中和血腥。
《恶魔人》截图。这类画面在《恶魔人》中是最隐晦一级的，多人不打码的特写级有色画面，在其中密集出现。
你能直观看出以上两者的区别，《海马》是更像《猫汤》的。
比如第一集中，popo让warp用卖身体的方式偷渡，在女富商的保护下，warp可以轻易登上身份审查严格的飞船。
故事是这样讲的——
popo把warp带到一个纸醉金迷的夜场，独自对一个女人耳语半天，然后把warp领到女人面前。女人打了个手势，popo秒懂，指着warp的裤子说：“这个也拿掉，人家想要仔细鉴定一下。”
warp褪下裤子后，popo和女富商露出惊讶（喜）的表情。
之后的飞船上，时不时出现女富商一个人，在一团不明物体里自嗨的画面。
周围悬空的手在不停重复松开、抓紧的动作。
房间外是装着warp记忆体的玩偶，以及上飞船开始就莫名很帮warp的奇怪生物hyohyo。
看到房外的“人”，女富商是这样的——
“又”？warp你居然是这样的男主！
原来不明物体是一种自嗨装置，接着，女富商因为沉迷快感无视自嗨系统的警告，超越了人脑能承受的快感极限，爆炸身亡。
一身血迹的warp呆坐在边上，被人发现后，warp为自己开脱失败，抢走女富商的记忆体，试图逃走。
哈？warp的记忆体什么时候回到自己的身体里了？他真的卖身了？
warp没能逃跑成功，还被保安人员进入到他的意识世界中。warp的记忆宫殿里，都是一些情色的东西和女富商的照片。
这才看懂，女富商买warp的身体是用来干嘛。她复制了一个自己的意识，移植到warp身体上，自攻自受，以此获得双重的快感。warp的记忆体则在玩偶身上，而warp身体里的那个，是女富商的复制版。（说起来这个男主真的惨，第一集没了记忆，第二集丢了身体。）
那个“又”偷看她的，其实是女富商兴奋中的错觉。
女富商的父亲。
左：hyohyo。右：warp意识寄居的玩偶。
她幼年被父亲猥亵，这份记忆一直纠缠、影响着她。hyohyo和父亲长得很像，于是唤醒了女富商的阴影，也间接导致她不肯停下系统，自爆身亡。
在这段故事中，情色是含蓄的。没有一个露点镜头，没有纠缠的躯体，但粉红的色调、旖旎的画面，把女富商的沉沦表现无遗。
表达的内容也含蓄。过度纵欲、畸形的恋女癖、猥亵幼童、原生家庭与童年阴影，没有一句台词说出这些，但只要你看懂了这个故事，就不会把目光聚焦在猎奇的情色画面和自嗨方式上，而是在看似低俗的画面下捕捉到无奈。
warp下了飞船，他还会遇到更多人更多事，有些让你无奈地长叹，有些让你潸然泪下。
共性是，汤浅都把它们讲得不动声色，却力拔千钧。
其他亮点不一而足，比如幽默，比如把氛围渲染得恰到好处的配乐。
汤浅的幽默也是重口却不低俗，有这么一幕可以证明。
男女主失忆后久别重逢，再次结识是在厕所。
这个壮汉是女主。
这个萌妹是男主。
他们因为不同的原因进入到异性的身体里，女主来了大姨妈，啊不，男主来了大姨妈，不懂处理，女主长了个叮当猫手，没法上厕所……
美好的友谊，就是从厕所的互帮互助开始的！
音乐方面，不得不让人感叹，天才对艺术的感知力是不分领域的，汤浅的画面一直有人吹，可怎么少见人说他特别会配乐？合作的音乐人，哪个不是本领过硬，又和他的作品气质相辅相成的。
《海马》的配乐是吉田洁负责，因为《大鱼海棠》的关系，吉田洁在国内的知名度大了许多，其音乐风格空灵通透，平和静谧。
《海马》其实算个暗黑童话，它有个仿佛《小王子》一样故事线，金发的可爱男孩在一个个星球间穿梭旅行，植物会吞食掉行星，少数几个人会死守一个小星星生存，但是从乌托邦到鬼父，恨不得一集讽刺、反思一个现象，然而百转千回，最终的落脚点总是爱与思念。
那个拼命救warp的长腿鸟，那个总是帮助warp的hyohyo，他们都曾经是深爱warp的人，却出于不同原因只能以这样的形象活着，但怎么都好，就算身体破败不堪，只剩意识，也要保护他们深爱的人啊。
没有长腿鸟和hyohyo，warp的旅途早早就结束了，他找不回记忆，牵不回心爱的女孩，填不上心口那个洞。
你现在知道了这个故事最后是个happy ending，但你还是会为他们心痛，在中途落泪。
希望你吃下这颗安利，然后回来点开开头的BGM，你就知道为什么我们说，汤浅找上吉田洁是一个天才行为了。
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曾经，无数次的设想过，如果换了容颜的我站在你面前，你是否会对陌生人泛起熟悉的感觉？亦或者，失去了所有记忆的自己还是不是从前的自己，还会不会爱上同一个你？那些清流，那些小溪，那些荡起的水珠那些漾开的欢笑，有一天全部忘记的话，悲伤和寂寞是不是就会不知从何处而来的，在胸前打开一个细小的洞，每一天每一天汩汩的流过。
于是，在那样一个记忆和肉体可以随意抽取和更换的世界里，有一个小小的小小的少年，他好像童话里的小王子，有着金色的头发碧蓝的眼睛和缺失的记忆。他迷失在陌生的世界里，追逐着什么又被什么追逐 。他经过一个又一个光怪陆离的星球，身体换了一个又一个，不会说话的玩偶的、可爱少女的。他忽闪着迷惑的眼睛，注视着外表下记忆里储存的真实。
天空上飘着紫色的云团，好像猫一样的动物产下好吃的果实，奇异的花儿一百年一次的开在塔底，死去的人们的记忆化成金色的叶片在宇宙里流淌，汇成美丽而忧伤的银河。为了什么要更改记忆又为了什么要买卖身体。卖掉了侄女的身体赎回自己关于音乐记忆的阿姨，她弹起落满灰尘的钢琴，乐点蹦跳着跃出从前的故事，小小的孩子，温柔的姐姐，红色的长靴，欢快的音乐里映出三人合奏的微笑身影。为了得到而失去的，为了重新得到失去的而失去的，原来是件那么悲伤的事情，悲伤到用打满补丁的身体嚎啕痛哭颤抖不已。
旅程不断，在一个星球到另一个星球之间，人们交错着相遇又分离，谁会成为谁的下一个注脚，谁又会是谁永远的牵绊。死去的老爷子永远活在老奶奶的记忆里，摘一朵花为了你满脸的微笑。狗儿汪汪的叫不会说话，她陪着他从小姑娘到满面皱纹再到共用一双眼睛，透过她的眼睛看见他的脸。
记忆被篡改，身体被更换，那么感情还会不会永不改变？就像在肌肉男身体里的她遇见在可爱少女身体里的他，还有什么可以更混乱。项链里夹着的少女的模糊照片和肌肉男永远对不上号，可他望着飞船离去的方向，呆呆的叫出了她的名字。原来这是一场爱情故事吗？遗忘和寻找，幸福和悲伤，背叛与仇恨，编织成一条长长的藤，从地下通往天上。儿时的记忆里，大家的脸都那么清晰而欢乐，等到有一天察觉到时，舞台上只剩下孤单的一个人。抽去不好的记忆，真的就可以变得幸福吗？那么，你还会是你我还会是我，那个拥有最初笑颜的我们吗？
少年结果真的是个王子，世界在爱的名义下毁灭又重生。这并不是什么不好的结局。只是，我更喜欢旅途上点点滴滴的细小故事，和王和公主无关的，那些平凡的人的琐碎的记忆里，有关一点点爱一点点讨厌一点点狡黠一点点灰暗的，泛着温暖而悲伤的明亮金色，化在风里飘散了。而你会不会为我，撒下扑天的网，抓住我所有飞散的记忆。当有一天，我们都换了容颜，美丽的姑娘也好丑陋的恶魔也好，对上那一双眼时，你会说，“我已经等了你好几百年。”
《海马》、《恶魔人》、《兽爪》的视听表现完全为动画世界独有，远远脱离现实，充满非现实想象。虽然作品是虚构的想象空间，但是没有一定的现实思考和人生经验，难以把握黑色幽默的内核。纯实易懂的表现形式下蕴含着成人双眼才能体察的深刻道理和复杂人性，因此这是成年人的童话。
汤浅的动画是寓言，将人物和环境符号化，如《小王子》、《爱丽丝漫游仙境》、《绿野仙踪》，用童稚的语言叙述普世道理。Warp的世界中，汤浅透析了我们存在的基础——记忆。记忆即存在本身，一个没有记忆的人等于不存在，一个没有历史的文明等同消失。患上阿兹海默症的人在失去他的过去，被挖掘出的遗址楼兰是无人解读的石块。承载“存在”的是记忆，而这种记忆是理性自知和感性体验的综合。
个人意志显力的那一刻在于我们开始询问“我是谁”这一根本问题。童稚不会烦恼，而少年大抵始探寻，而后，“我是谁”的这一问题伴随着“从哪里来”、“到哪里去”在人生一并中反复，构造出不同时段的理解，但无论记忆被更替几许，它都在积累中进化。随着阅历增长，过往的记忆被遗忘，但不意味着那段记忆的永恒缺失，相反，具体被遗忘的事迹会以行为习惯或潜意识的形式注融在个人的身体里。而在这样被记忆刻写的过程中，每个人形成了独特的存在，形成了自己。
在记忆刻写的过程中，沟通外界与我们内心的就是知觉。人通过这幅肉身与外界接触，与时间空间的每一个细节交谈，发自内心地感性记忆这个世界。这种认识方式记忆下来的知识成为我们理性的工具，而我们认识它时激发出来的情感构成内心丰富的情绪。没有对世界的激情，人类的存在失去其独特性，大地和宇宙的诗意便永久沉寂。
海马终究是一种设想，其实当寄居的身体被更换，人的灵魂也会被身体改变。卡夫卡幻想出甲虫进行了这一试验，结果是，格里高尔被甲虫的身体同化，他虽然固执着自我灵魂那个“人”的存在，却因无法说话、喜吃腐食、钻在床底等“虫”的习性，丧失了人类的记忆和自己。同样，《神奇动物在哪里》里中，罗琳为Nagini安排的血咒宿命虽然能让她在人与蛇之间切换，但Nagini最终会彻底沦为蛇身。随身体一并改变的是意识，随身体一同留下的是记忆。
如罗兰巴特说的那样，我和你不同在于“我的身体和你的身体不同”。记忆的铭写，写入了意识，也落实在身体。从身体出发，海马会成为另一个童话。
遗憾的是，继承着本身kaiba的低调风格，该原声没有作为单独的OST发售，而是捆绑在第一话的DVD当中作为附赠，相关的主题曲和插曲也没有单独发售单曲，相比起同样低调的COIL电脑线圈，我感觉实在是不厚道啊。
KAIBA如同一堆豆芽菜，会扭动不说，还会张开两个豆瓣怒吼。
记忆之卵的金色长河向着记忆坟墓之星流动，好似漫天飞舞的樱华。
第一眼是真被画风震惊了。这是返祖70年代的画风么？！如果不是事先看了简介，知道内容很好很强大，知道豆瓣评星很高很强大，我说不定第一集看一半就掐片了。当然在眼睛流着血看完三集后终于适应了过来，注意力也才终于转移到了情节上。
其实后来发现，如果不用这看似卡通的画风中和，这片子的某些情节相当暴力+色情。如果用华丽的颓废画风+逼真烂肉血浆来演绎，估计早就该进18禁了……嗯……
原来这是汤浅在掩人耳目。
作为中间情节的一个个小故事是最感人的。最后的大秘密大阴谋也挺有嚼头。POPO一行到达宫殿之后的互相残杀虽然在意料之中，不过POPO指着KAIBA说出那句“让我们都被它吃掉，成为一体吧”的时候，我着实OTZ了……
说到底，这还是一个人类补完的故事么？
意识到这一点的时候我才终于惊觉，原来这是一个关于真神，伪神和妄想成为神的人类的故事。真神爱上了人类的女子，伪神想要取代真神，人类想要变成神。真神几乎就要被干掉的时候，女人挺身而出，用爱情唤醒了真神——果然这多元宇宙之中，就只有爱情最伟大。
不过最后的最后我又一次的OTZ了……KAIBA到处乱啃要吃掉一切补完世界，真神说，好，给你吃，吃死你……结果还就真的吃太多给撑爆了。然后世界就恢复了和平……- -0
作为一部12集完结的短篇型动画片，《海马》的设定和情节都很到位，音乐也很美。虽然最后被我用EVA的阴影污染了一下，不过总的来说还是值得推荐的片子。如果画风再血腥颓废一点我就给五星……
日本电影学院奖，素有“日本电影奥斯卡”之称。3月2日，由汤浅政明导演的《春宵苦短，少女前进吧！》获得了最佳动画大奖。
导演汤浅政明领奖。
这可能是汤浅政明受众最广的一部作品，至少在国内如此。
《春宵苦短，少女前进吧！》豆瓣标记人数3万8千人。
说汤浅政明是个非主流导演，一点也不为过。
题材小众向、画面成人向、风格猎奇向，都“成就”了他的非主流。
因此，汤浅政明有着许多小众精品。
如果你是因为去年小火的《春宵苦短，少女前进吧！》《恶魔人》入了汤浅的坑，那太让人羡慕了，有这么多作品可补。
比如——
《海马》。n
这是一部科幻动画，共12集。
打开的一瞬间，你可能会被画风惊到——
场景设定图。
汤浅政明的画面风格，属于一上来就把受众定准了的——会因为欣赏不来画风而一集弃的人，不是汤浅想对话的对象。
这种不讨好，在《海马》的叙事上体现得一览无余。
《海马》的叙事对一般观众绝对不算友好，至少在前三集，大家都是一头雾水看完的。
主角迷迷蒙蒙醒来。他打开脖子上挂的相片盒，看到一个清晰度堪比祖传表情包、面目狰狞的少……男或是少女。
这个画风真的很难让人分清性别啊！
接着注意到了胸口的大洞。
朋友，你的关注顺序是不是反了？
仿佛土砌的高楼之间，一堆奇怪的东西在追击几个人，被抓住的几秒之内，这些人逐个目光涣散，失去意识。
男主的脸上满满地写着：？？？
看来他并不清楚这是什么状况。
但他顾不上关心这些，因为有人来了。
刚来的人腰上别着个莫名其妙的大球，这个世界的设定还真是让人摸不着头脑。
两个人对眼懵逼，然后袭击者出现在男主身后，红衣小哥先反应过来，挺腰从大球里射出一个光球，击中了袭击者，原来腰上的金球是个武器。
与此同时，一直长腿鸟冒出来，顶起男主就跑，飞檐走壁，完全无视地心引力。
趴在怪鸟背上，男主问出了哲学三问中最重要的两个：我在哪？我又是谁？
一番追赶，怪鸟奋不顾身死命保护男主，终于帮他摆脱了敌人。
这时跑出来一群人，从追击他们的机械上撬出几个锥形金属，接着在另一部机器上挨个连接。
通过他们和机器中声音的对话得知，原来攻击之前那些人以及男主的，是一种叫skunk的东西，被它们攻击后，人的意识会和身体分离，存储在名叫chip的锥形记忆体里。人的头上有个孔，把chip插进去，意识就会和新躯体连接。
弟弟把chip往人偶一样死气沉沉的哥哥身体里塞。
弟弟终于在一群人中找到了哥哥，一家人却犯愁了：到底要不要把哥哥放回身体里？
——不要了吧，可以节省一份伙食。
旁边的设备里传出另一家人的牢骚。
——我要身体，我想恋爱。
——我受不了了，这样既没有隐私也没有自由。
一家N口没有身体，在同一个设备里存储着记忆或者说意识。n
身体呢？
卖掉了。
《海马》的世界中，有钱人居住在云端，穷人在下界。穷人美丽、健全的身体可以供富人玩乐，记忆被抽取出来，让富人轻易获得愉悦感。
男主不仅被四处横行抽取记忆的skunk盯上，还因为身上的特殊标记被一个不明人士追踪，在红衣小哥popo的帮助下，男主把身体卖给女富商，将记忆体存在玩偶身上，偷渡上飞船，开始他寻找记忆的星际之旅。
分别之时，popo告诉他：你的名字是warp。
一集下来就是……
须用一个过气网络词：不明觉厉……
从《海马》的第一集，就能看出该作的特点：设定复杂、表达含蓄。这样的路线，从第一集延续到了最后。
对于看到它海尔兄弟的画风，就一厢情愿地准备看个低幼片放松一下的观众，这种不友好非常折磨人。
但是对于想来一场颅内高潮的人，《海马》看下来就是“懵逼→看懂→过瘾”的过程。
设定复杂不用多说，除了记忆可以剥离出身体这个核心梗，还包括了：复制人，初心者（从没移植过记忆的人），隔离在穷人和富人之间可以消除记忆的电解云，会吞食记忆、建筑乃至星球的植物……
植物在吞食星球。
顺便一提，这其实也是该作的槽点。《海马》原定长度26集，在制作并播出到一半的时候，突然被砍，汤浅不得不临时紧急收尾。
所以出现了这样的情况：12集的动画，第11集还在爆新设定。前面铺垫的部分设定，后面几乎没有展开或发挥的空间。
第11集截图，这一集小标题是《会转的风扇》，虽然这些画面此前集数中出现过，但风扇的提法在此是第一次。PS：右上角字幕组的牢骚也是让人熏疼。
而设定庞杂的特点，在这样急剧缩短的故事长度里则更显突出，且从一个本该是100%亮点的优势，变成了一体两面的问题，以至于每每安利这部作品，都得提前预警：耐心点熬过前几集你就懂了。
但反过来想，汤浅原本以warp寻找记忆路上的所见所闻，不急不躁讲了7、8集支线，一点一滴完善故事和世界观，本来打算后面用10几集专攻warp这条主线，突然被砍，要把这些信息量都塞到两集里，居然最后还让人看懂了，故事圆上了，评价还不低，更加证明了汤浅的才华匪浅。
接下来我们重点说表达。不论是元素还是情节，《海马》的含蓄程度，都需要观众全神贯注地看，自己用心体会。
元素上，汤浅在其他作品中的血腥与性暗示，《海马》中一个不缺，但是作为汤浅2008年的作品，它们的呈现风格更偏向《猫汤》那样的隔水看花，而不是《恶魔人》美剧式的不加掩饰。
《猫汤》截图。虽然在《猫汤》中不乏鲜血淋漓的场景，但整体给人的感觉，是这样用幼齿的画风和有趣味的表现方式中和血腥。
《恶魔人》截图。这类画面在《恶魔人》中是最隐晦一级的，多人不打码的特写级有色画面，在其中密集出现。
你能直观看出以上两者的区别，《海马》是更像《猫汤》的。
比如第一集中，popo让warp用卖身体的方式偷渡，在女富商的保护下，warp可以轻易登上身份审查严格的飞船。
故事是这样讲的——
popo把warp带到一个纸醉金迷的夜场，独自对一个女人耳语半天，然后把warp领到女人面前。女人打了个手势，popo秒懂，指着warp的裤子说：“这个也拿掉，人家想要仔细鉴定一下。”
warp褪下裤子后，popo和女富商露出惊讶（喜）的表情。
之后的飞船上，时不时出现女富商一个人，在一团不明物体里自嗨的画面。
周围悬空的手在不停重复松开、抓紧的动作。
房间外是装着warp记忆体的玩偶，以及上飞船开始就莫名很帮warp的奇怪生物hyohyo。
看到房外的“人”，女富商是这样的——
“又”？warp你居然是这样的男主！
原来不明物体是一种自嗨装置，接着，女富商因为沉迷快感无视自嗨系统的警告，超越了人脑能承受的快感极限，爆炸身亡。
一身血迹的warp呆坐在边上，被人发现后，warp为自己开脱失败，抢走女富商的记忆体，试图逃走。
哈？warp的记忆体什么时候回到自己的身体里了？他真的卖身了？
warp没能逃跑成功，还被保安人员进入到他的意识世界中。warp的记忆宫殿里，都是一些情色的东西和女富商的照片。
这才看懂，女富商买warp的身体是用来干嘛。她复制了一个自己的意识，移植到warp身体上，自攻自受，以此获得双重的快感。warp的记忆体则在玩偶身上，而warp身体里的那个，是女富商的复制版。（说起来这个男主真的惨，第一集没了记忆，第二集丢了身体。）
那个“又”偷看她的，其实是女富商兴奋中的错觉。
女富商的父亲。
左：hyohyo。右：warp意识寄居的玩偶。
她幼年被父亲猥亵，这份记忆一直纠缠、影响着她。hyohyo和父亲长得很像，于是唤醒了女富商的阴影，也间接导致她不肯停下系统，自爆身亡。
在这段故事中，情色是含蓄的。没有一个露点镜头，没有纠缠的躯体，但粉红的色调、旖旎的画面，把女富商的沉沦表现无遗。
表达的内容也含蓄。过度纵欲、畸形的恋女癖、猥亵幼童、原生家庭与童年阴影，没有一句台词说出这些，但只要你看懂了这个故事，就不会把目光聚焦在猎奇的情色画面和自嗨方式上，而是在看似低俗的画面下捕捉到无奈。
warp下了飞船，他还会遇到更多人更多事，有些让你无奈地长叹，有些让你潸然泪下。
共性是，汤浅都把它们讲得不动声色，却力拔千钧。
其他亮点不一而足，比如幽默，比如把氛围渲染得恰到好处的配乐。
汤浅的幽默也是重口却不低俗，有这么一幕可以证明。
男女主失忆后久别重逢，再次结识是在厕所。
这个壮汉是女主。
这个萌妹是男主。
他们因为不同的原因进入到异性的身体里，女主来了大姨妈，啊不，男主来了大姨妈，不懂处理，女主长了个叮当猫手，没法上厕所……
美好的友谊，就是从厕所的互帮互助开始的！
音乐方面，不得不让人感叹，天才对艺术的感知力是不分领域的，汤浅的画面一直有人吹，可怎么少见人说他特别会配乐？合作的音乐人，哪个不是本领过硬，又和他的作品气质相辅相成的。
《海马》的配乐是吉田洁负责，因为《大鱼海棠》的关系，吉田洁在国内的知名度大了许多，其音乐风格空灵通透，平和静谧。
《海马》其实算个暗黑童话，它有个仿佛《小王子》一样故事线，金发的可爱男孩在一个个星球间穿梭旅行，植物会吞食掉行星，少数几个人会死守一个小星星生存，但是从乌托邦到鬼父，恨不得一集讽刺、反思一个现象，然而百转千回，最终的落脚点总是爱与思念。
那个拼命救warp的长腿鸟，那个总是帮助warp的hyohyo，他们都曾经是深爱warp的人，却出于不同原因只能以这样的形象活着，但怎么都好，就算身体破败不堪，只剩意识，也要保护他们深爱的人啊。
没有长腿鸟和hyohyo，warp的旅途早早就结束了，他找不回记忆，牵不回心爱的女孩，填不上心口那个洞。
你现在知道了这个故事最后是个happy ending，但你还是会为他们心痛，在中途落泪。
希望你吃下这颗安利，然后回来点开开头的BGM，你就知道为什么我们说，汤浅找上吉田洁是一个天才行为了。