特别喜欢剧中她站在木制的老楼梯上，晃着脑袋满脸天真地对凯斯说的那句：I love you once,I love you twice, I love you more than beans and rice.n n而2011年，46岁的伊娃自编自导的这部《My Little Princess》，才终于揭开了当年那些照片背后的故事：伊娃最初去拍照片，只是为了引起常年不在家的母亲的注意， 讨母亲的欢心。所以，她尽力按照母亲的要求和喜好摆出各种姿势，穿吊带袜，涂鲜艳的口红，半依半靠，抚摸自己修长的脖子，半眯着眼睛，然后露出情欲的眼神。如果几张照片就能换来母亲温暖的怀抱，穿什么衣服，摆什么姿势又有什么关系。即使在学校受到同学排挤，她也毫不在意，因为那是妈妈的艺术。n然而，母亲越来越恶劣的拍照要求和对伊娃生活上的冷漠态度终于将那份爱消耗殆尽。伊娃终于明白自己只是母亲追名逐利的工具。就像片名直接暗示的那样：自己和别的模特没什么不同，都只是母亲手中一个按照规定动作活动起来的玩偶。耿直的台版片名直接译成《她妈的公主》nn12岁的安娜玛丽亚·沃特鲁梅演小时候的自己，影后伊莎贝尔·于佩尔演母亲n
n伊娃•爱洛尼斯科1965年7月18日出生在巴黎。11岁登上意大利版《花花公子》的封面，成为最年轻的《花花公子》模特。未满12岁就在波兰斯基的影片《怪房客》中出演角色。1977年主演了当时惊世骇俗的少年情色电影《春的森林》。n而这一切的幕后推手，正是伊娃的妈妈，著名女摄影家Irina Ionesco。来看看她的摄影作品nn哥特▼
诡异▼
裸露▼
这些照片在当时并未获得多大反响，正真使她出名的是她11岁的女儿伊娃。文青妈偶然发现了女儿身体和脸庞的可塑性，艺术灵感一发不可收拾▼
伊娃冷艳却充满诱惑的脸庞和青涩稚嫩的身体引起了舆论的热烈反响，文青妈的艺术灵感进一步被刺激，然后愈演愈烈▼
裸体小妖精系列影像为她妈妈带来了前所未有的成功，将母女两带向各种名流晚宴，甚至受邀出国拍摄。紧接着伊娃登上《花花公子》，然后出演电影。一切看似顺风顺水，然而，似乎没有人想过那个11岁的女孩，为什么会成为她妈妈的模特？又为什么会同意拍摄裸照？nn伊娃和母亲▼
1977年，伊娃的母亲失去了对她的监护权，12岁的伊娃开始由著名鞋履设计师克里斯提•鲁布托的父母抚养。伊娃曾三次向法院提起诉讼，控告母亲对她精神虐待，经过旷日持久的审判，1998年，法国警方没收了伊娃母亲曾经为她拍摄的上百张裸体照片，这时的伊娃已经23岁。nn伊娃在当时影响之深远，以至于法国著名导路易•马勒以她的故事为原型在1978年拍摄了影片《Pretty Baby》，由日后扬名全球的“性感小猫”——波姬小丝主演，当年13岁。
虽然是以伊娃为原型，但《Pretty Baby》完全是一部欢快明朗的片。影片讲述了1917年奥尔良一家妓院中的雏妓Viole，急于长大的成长故事。
顺便和30多年前的凯斯·卡拉丹谈恋爱
特别喜欢剧中她站在木制的老楼梯上，晃着脑袋满脸天真地对凯斯说的那句：I love you once,I love you twice, I love you more than beans and rice.n n而2011年，46岁的伊娃自编自导的这部《My Little Princess》，才终于揭开了当年那些照片背后的故事：伊娃最初去拍照片，只是为了引起常年不在家的母亲的注意， 讨母亲的欢心。所以，她尽力按照母亲的要求和喜好摆出各种姿势，穿吊带袜，涂鲜艳的口红，半依半靠，抚摸自己修长的脖子，半眯着眼睛，然后露出情欲的眼神。如果几张照片就能换来母亲温暖的怀抱，穿什么衣服，摆什么姿势又有什么关系。即使在学校受到同学排挤，她也毫不在意，因为那是妈妈的艺术。n然而，母亲越来越恶劣的拍照要求和对伊娃生活上的冷漠态度终于将那份爱消耗殆尽。伊娃终于明白自己只是母亲追名逐利的工具。就像片名直接暗示的那样：自己和别的模特没什么不同，都只是母亲手中一个按照规定动作活动起来的玩偶。耿直的台版片名直接译成《她妈的公主》nn12岁的安娜玛丽亚·沃特鲁梅演小时候的自己，影后伊莎贝尔·于佩尔演母亲n
白瓷的肌肤，湖蓝色的眼睛，薄纱一般的金发，诱惑的眼神和鲜艳的红唇。这样的女人在这部电影中一来就是两个。nn影片将伊娃从一个麻花辫少女到哥特裸模的转变过程以一种鲜明的对比摆在你眼前。女孩从被引诱到接受到怀疑再到反抗，对母亲的感情由崇拜到信任到畏惧到崩塌。影片结尾，精神崩溃的母亲终于吐露了自己一直埋藏的秘密（那一刻简直想看她妈妈的外传）
作为一部2011年的电影，影片对上世纪70年代的还原度非常高。从服装到场景，从色彩到用光，处处闪烁着那个年代的迷人与不安。
更加逼真的，是那些充满了神秘气息的拍摄再现
影片中的细节既真实又复杂，看着让人心疼。30多年前的事了，是要怎样地震撼心灵才能记得这么完整。创造了她的人同时也是毁了她的人，只能说 有个文青的妈真悲伤。
她跳完房子 朝着洋娃娃走过去 亲吻了一下他们的额头 接着把他们抱住怀里走向家门
你可以说她很爱这两个洋娃娃 因为她亲吻洋娃娃的动作表现出她对洋娃娃的喜爱
你也可以说她并不喜欢她的洋娃娃 因为她刚开始是把他们两个随意丢在冰冷的长椅上的
薇奥莉塔和洋娃娃的关系暗示了她母亲（汉娜）和她的关系
一开始汉娜对薇奥莉塔更像是洋娃娃换装的游戏
你让洋娃娃穿上自己想让他们穿的衣服 摆出自己想要的姿势 同时来娱乐自己
2. 比起汉娜对待薇奥莉塔的“肆意摆弄” 薇奥莉塔为了得到缺失的母爱 对于汉娜的行为也是一味地顺从
电影的基调很明显从汉娜开始和薇奥莉塔“经常合作”开始有了转变
母女之间的关系变得更加密切和表面上的和谐
薇奥莉塔通过拍摄 她的个性慢慢从软糯顺从变得叛逆 更是有一点狠心
一方面她作为青少年 处于这样的教育和家庭环境 叛逆来得有一些早
另一方面 她也是通过言语上的不尊重 来发泄自己对于自己母亲 和拍裸体照片这种行为的不满
其中两个很明显的例子 表现出薇奥莉塔的性格变化
第一，当汉娜倒在沙发上 表示晕厥和不满 薇奥莉塔默默的坐在旁边看着她
但是当后来 汉娜发现自己的伙伴挖走了自己的模特 还并不喜欢自己的时候 她又一次假装晕倒在计程车上
而这一次 薇奥莉塔狠狠地反驳了她 薇奥莉塔告诉汉娜 “因为他并不爱你 你都不给草”（并非原话）
薇奥莉塔和汉娜在这一幕的气势差距非常明显 她也慢慢的从一个逆来顺受的小女孩 变成了一个有非常强的人格的小女人
3.汉娜很明显是一位不合格的母亲 她很少回家 并不陪伴和管教女儿
她脾气粗暴 多次从电影里可以看出她的行动不但不温柔 还很暴躁 比如多次用力切快速的检查自己的相机 她为了钱 偷偷的卖自己女儿的裸照
但是我个人认为 汉娜是一个很好的艺术家
首先 当她发现自己的才能并不在绘画上时 她没有放弃自己 转而开始了她的摄影计划
第二 汉娜非常有自己的主见 她认为人就是不能和别人一样 每个人都要有自己独特的想法和做法
第三 当她有了这样独特的想法时 她勇于施行了
第四 汉娜有大多数艺术家的一个毛病 她并看不起那些不懂她的艺术的凡夫俗子
第五 当她的前卫的艺术遭到质疑时 她表示 “谁管你们 你们懂个屁”
这样的性格是非常利于她成长为一个前卫艺术家的 因为每一次她遇到困境 她都会通过别的方法去绕开它们 从而进入到更高的艺术境界和赚钱的通道
比如绘画失败→开始摄影，摄影成功缺卖不到好价钱→办展览，遭到质疑→去英国发展，被社会和法律警告→一口气把裸照全卖了然后换了一大笔钱
以上所有的不顺利 汉娜并没有去解决它们 相反她另辟新的道路 一样混得风生水起
4.汉娜对于男性的鄙视和不满 来自她的外公（父亲） 因为她妈妈被自己的父亲（汉娜的外公）强奸
所以其实汉娜和自己的母亲是姐妹
可想而知她的童年也并不是愉快的 而她也把对于男人的憎恨表现得淋漓尽致
她明确告诉薇奥莉塔 男人是违反自然规则的动物 她也从来不和自己的“情人“上床
而一开始她拍的色情照片 也都是围绕女性身体的
有趣的是 因为汉娜对于薇奥莉塔的不良教育和影响 使得薇奥莉塔开始憎恨女人
薇奥莉塔对于女性的失望来自四件事情
第一，她有一个坏妈妈
第二，曾祖母死后 并找不到替代品
第三，同班的女同学嘲笑她拍裸照
第四，在她走投无路精神崩溃的边缘 她把希望放在了司法机构上 而司法的代表就是那个女观察员
她质问观察员 你为什么不把汉娜的作品都销毁 她都卖给别人了 我的裸体要上头条了（汪峰哭晕在厕所）观察员说我没有这个权利 薇奥莉塔默不作声 转身就走 她心里是奔溃的啊 司法机构挺个屁用啊
所以在她最后从教堂出来时 她无缘无故抢了一个女性路人的皮包 边跑边喊叫 “贱人！”
5.某个细节是 汉娜对于死亡着迷 所以她偷偷跑去墓地 躺在别人的棺材上 吸收日月精华
这时她枕着一个墓地的花圈
后来 当薇奥莉塔和那个英国小帅哥躺在草地上的时候 薇奥莉塔也是枕着一个花圈
另外一个细节是 薇奥莉塔穿的第一件洋装 又被汉娜在结尾时穿上了
我们可以看出汉娜欣赏的艺术是：死亡+反差萌
她对于自己女儿 就是打扮成各种不符合年龄的妖艳
她对于自己 却是穿着可爱的洋装 被一群可怕的洋娃娃围绕着
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能写的太多 刚刚看完电影一口气先写这么多吧 已经凌晨四点了。。。
影片似乎重过程呈现而轻心理刻画，也许是导演对不幸童年经历的一场宣泄，对她又爱又恨、渴望亲密却又恐惧接近的母亲。影片高潮迭起，女孩从被引诱到接受到怀疑再到反抗，每一步都体现出她对母爱的渴求和畏惧。最后的高潮是摄影师母亲说出内心隐秘的录音，她对女儿做出荒唐举动的原因似乎得到了解答，母亲本身是不伦行径的产物，她的出生已经是个悲剧，成长更是悲剧。她渴望得到应有的公平对待和关爱，该被审判和责罚的是母亲的祖父、父亲，可事实却是由这位受害的母亲背上了心灵的枷锁、接受世俗的批判，她对女儿施加的荒唐举动被解释得多么合理！
当然，再多的伤害也不能成为母亲把伤害继续传递到女儿身上的理由，只是其行为变得”情有可原“了。作为受害女孩本身的导演，尽管在现实生活中对母亲表现出了冷酷无情，内心里却仍然在渴望着母爱的奇迹，并通过电影使对母亲的恨得以释怀，不公平的伤害已经延续到了第四代，该可以终止了。
影片对事件本身的态度表现模糊，是因为作为受害女孩本身的导演对这段不幸经历的感受充满了矛盾。想彻底地恨却又知道母亲亦是可怜可悲的受害者，想努力地爱却又发现母亲根本不可能给予她正常的母爱。因此，只能通过电影来还原事件始末，把评价留给世人，将审判交给上帝。
1975年，年方十岁的波姬·小丝以全裸姿态登上美国知名情色杂志《花花公子》内刊。
照片中的她颔首揽镜，浓妆艳抹。超龄成熟的狐媚眼神与性感气场让全美男人陷入迷醉，而波姬·小丝本人亦成为当时媒体界颇具争议的话题人物。
三年后，波姬·小丝出演电影《艳娃传》。片中不乏大量尺度豪放的裸露镜头，而彼时的她仅仅十三四岁。
十三四岁，人们习惯性这个阶段称作“豆蔻年华”。在同龄女孩尚处于惺忪懵懂的幼齿阶段、对这个世界保持单一看法的同时，有人已经提前步入关乎“赏味之性”的敏感地带。
值得一提的是，波姬·小丝并非史上第一人。
正如电影《艳娃传》的灵感来源，它实则为知名法籍女摄影家Irina Ionesco与其女Eva Ionesco之间相爱相杀的故事。n
女儿伊娃在12岁时便与母亲断绝关系，之后更是三次以“精神虐待罪”将母亲告上法庭，她声称母亲在自己幼年阶段曾逼迫自己穿上性感衣着拍摄尺度超前的情色照片，个中心酸不言而喻。
法国警方最后封查了Irina Ionesco为女儿拍摄的数百张情色作品，证明伊娃所言属实。
这桩骇人听闻的真实事件后被伊娃本人改编为电影《我的小公主》，影片高度还原了导演人生中这段充满争议的黑暗往事。
饰演童年伊娃的安娜玛利亚外形靓丽，完美复刻少女身体与御姐气场的纠结病体。电影中的她既是天真无辜的孩童，也是风尘魅惑的女人。
本片美术极尽瑰丽梦幻，应接不暇的华美衣裙与小女主角天使般的面孔让人流连忘返。
浓墨重彩的末世哥特风造型毫无保留地展现了导演伊娃水准一流的古典审美，较为讽刺的是，这可能是她在昔日那段病态的母女关系中得到的唯一一点馈赠。
饰演母亲汉娜的演员为法国国宝级演员伊莎贝尔·于佩尔。在影片中，于佩尔一改往日清隽常态，改头换面演作风骚妇人。
汉娜苦于摄影创作灵感枯竭，机缘巧合下，诱导自己女儿作为模特出镜。她让女儿扮作妆容华丽、风格妖异的公主娃娃，借此试图焕发自己的事业第二春。
在此之前，女儿维奥莉塔一直与奶奶居住。母亲汉娜忙于摄影事业，常年在外，极少眷念女儿。维奥莉塔答允母亲协助母亲拍摄，其实也是渴望得到母亲正视。n
在拍摄过程中，维奥莉塔时常因为做不出母亲想要的pose而自我懊恼，她就像一只摇尾乞怜的小狗，祈求镜头后的母亲能给自己一些关爱。
在这段公事公办的合作关系中，你看不到一丝亲情。少女维奥莉塔将自己放在一个低到尘埃的位置。镜头前的她看似美艳高傲，不可一世，实则内心却枯竭如死水，空虚至极。
在久经如此冰冷机械的“合作关系”的浸润后，维奥莉塔自己也不知不觉发生了一些变化。
行走在同龄女孩的队伍中，维奥莉塔显得格格不入。在其他女孩迷恋天鹅公主与粉红色玩偶的年纪，维奥莉塔已经知道搔首弄姿，深谙用什么样的眼神、动作才能最大程度地讨好男人。
在学校中，她因为成熟的穿衣打扮成为关注的核心，面对旁人异样的眼光，她近乎迷茫的“不作为”让人唏嘘。
在她的意识里，勾引是不存在的，性是空白的，成熟魅惑是“好玩”的，而爱，是没有将来的。
另外关乎母亲汉娜，她冷漠消极的亲情关系处理手段值得回味。电影多处展现了她对待维奥莉塔奶奶的厌烦态度。不仅不对老人替自己抚养女儿心怀感激，还时常出言不逊肆意贬低羞辱，刻薄形象跃然纸上。
她与维奥莉塔之间的合作关系从一开始的循循善诱，再到半命令式再到充满压制意味的胁迫，逼迫稚嫩的女儿与成熟男模进行超越暧昧的亲密互动，尺度越发忧思。
汉娜极尽病态之能事，以艺术为名，无视亲情伦理，与女儿渴望爱与关注不同，她的眼里只有无尽虚荣。
于母亲而言，女儿终究不过是一颗满足她追逐浮华名利的棋子。从影片第一秒开始计算，到影片结束，你会发现汉娜没有说过一句关心女儿的话。n
即便是关心，也仅仅是关心女儿今日是否成熟美艳，是否“穿着得当”，在照片里是否狐媚天成，她私自剪去女儿本真稚嫩的那部分羽毛，渴望她在自己的掌控下以世俗艳丽打动人心。
一种无尽的空虚横亘在两者其中，这则绚丽哥特的厌世童话，也终将走向更为悲惨的结局。
再回到开始提到的波姬·小丝，其实看似噱头十足的她，何尝不是伊娃的复刻？
在还没形成成熟世界观以前，支配这些少女心思的永远是她们身边最亲近的人。
传言波姬·小丝1岁时，她就被她那精明的母亲推到媒体照相机下接受“照耀”。她的母亲坦言自己希望女儿能够成为举世瞩目的明星，满足自己当初没有完成的明星梦想。
有这样的母亲，波姬·小丝一生都难逃公众镜头。
我很难认定波姬·小丝十岁时水到渠成的性感妖娆出自她的本能，而后来一脱成名的《艳娃传》，想必多半绝非出自她真心。
无论是维奥莉塔还是波姬小丝，亦或者是真人真事的伊娃，她们的身上，其实很好地验证了一种爱的不对等后果带来的灾难。绝大多数分崩离析的亲情关系，归根结底是无法保持两者的能量守恒。小狗尚且知道得到骨头后冲你摇尾微笑聊以回报，而世人却对自己的爱与付出千般吝啬。
这些香艳胴体与无尽虚妄的华丽背后，留给当事人的，永远只有一地薄凉。
以及由此而生的创造力。
她的母亲活在自己的精神世界里，她最后说的故事真假难辨。其实开头就有她对奶奶的质问，你女儿十五岁怀孕的时候你把她赶了出去，所以大约是真的。奶奶是她的奶奶而是violette的曾祖母，而未曾出现的爷爷是她的爸爸，强暴了自己的女儿乱伦生下的她。
从生物学上是否可以为她的诡异的精神世界做一点辩护，这混乱的关系让她其实把自己的女儿当作一个女人，而非出于自己的骨血。她迷上了摄影，让12岁的女儿做自己的模特，拍各种色情的照片。Eva Ionesco身兼导演和编剧，把自己童年的故事搬上银幕，并拍得非常出色。
于佩尔再次绽放她的魅力，时间和事件积淀下精致的美丽，把神经兮兮的母亲演得一点不令人讨厌。她说，死亡代表惊喜。这种无所畏惧但又内心虚弱的精神世界创造出黑暗、魅惑的摄影作品，她把对窒息的美用饱和的色调、惊世骇俗的方式表现出来，用自己的女儿。我丝毫没在怀疑她对女儿的爱，每个女人年幼时的那个娃娃，都会想用最美的方式把她向世界展示：这是我的，是我把她打扮得那么美。顺便，你们喜欢吗？你们一定喜欢。
没人希望过平庸的日子，她说。Violtte从最初跳房子穿毛衫的幼女变成了后来成人化的孩子，衣着前卫暴露，眼神妖媚。老师布置了一项家庭作业：把放学回家路上你看见的闻见的听见的及下来。她便跟着一个高年级的男生一路走，张着手，匍匐着在楼梯上，最后靠近他吻他。男孩说，你要干吗？她妖精般一笑，这是我的家庭作业。
这是她作为尤物的意识的觉醒。但同时她的整个价值观都在抵触这个进步，她反抗母亲，最后剪断了头发不再要见她。Eva Ionesco在现实中被人收养，而后开始漫长的对母亲的控告，控告她严重损害了她的精神。但她在电影里，毫不吝啬地流出母亲对她在性和女性美的启蒙。我不知道国外的家长在对孩子的性别区分教育上是怎么进行，在我们的八十年代，极少有父母会引导孩子发现自己的性别，利用自己的性别优势，尤其是女性。关于这方面，我们的启蒙导师是自己的探索，之后的成熟是社会给予，于是很多女性因此变得中性化，去性别化，也就是传说中的，没有女人味。
Violtte在十几岁的时候就变成了一个女人，但她仍然想看动画片，想妈妈陪着她玩，想逛商店。她有点搞不清楚自己究竟处在什么样的年龄段，她认为自己在被孩童和成人的两个世界排斥。她的身体语言能表达更丰富的内容，但自然语言还停留在发育前，她冲母亲大吼大叫但无法完整表达自己的不快和恐惧。而母亲是个另类啊，她也无法把自己的精神世界给女儿看，并且激进而急切，这才导致了最终关系的崩盘。
起初她是很喜欢拍照的，可以穿漂亮衣服，即使不合年纪；可以化妆；有了报酬，经济和名声。所有的女人都喜欢摆拍，那么多女人顶着不似自己的化妆品脸蛋穿自己衣橱外的华服去拍艺术照，不过都是为博一声赞美，这是传世的虚荣心，无可厚非。还有些女人喜欢制作，那些烘培点心、文艺家居，也都在喘息着取悦别人。母亲是制作者，而女儿是展示者，我猜，女儿继承的是母亲的野心，不愿意作为玩物，而希望有自己的高地来博得别人的尊重和赞赏。
而现世的现实，有多少女人愿意被裱起来，无数人站在之前垂涎欲滴。这是虚荣的生生不息。