衣锦还乡  

离开是为了衣锦还乡，最后才明白是回不去的故乡……
一辆车，三个人，三片段，交织一起，就是真实的西南农村片段。平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感…………

故事由顶包入狱的中年男子讲起，十年牢狱之灾，面对众叛亲离的现状，金柱无奈的仰望天空长叹，当金柱绑架，却又拨通110那一刻，我似乎明白了他的选择，与其“他”被遗弃，还不如把一切深埋心里，或许这样他才找到了继续活下去的理由……

当父女围在火炉周围谈话、彼此之间没有过多的寒暄，女儿的关心，带着冷漠也带着无奈，面对父母破碎的感情，面对即将破碎的家，女儿选择逃离“家都没得了，要房子做啥子。”带着乡音的普通话，最终淹没在最终那句方言里，着是女儿的，选择，虽然不讨巧的角色，但是却也是我们的真实写照：我们何尝不是这样，心里记挂的故乡，却又远离故乡去追求我们所谓的生活？梦想……

看到，第三个故事我哭了。当绍林坐在颓垣断壁的旧居痛苦的场景，我的心里不由得深思：到底人决定了自己命，还是上苍已经把我们每个人的命运都安排好了……

而最终，又有多少年轻人多少后就像剧中的老人一样，离开故乡，漂泊到头来却只是一场空。每一个离开故乡的人总想着衣锦时再还乡，可这一天要等多久，衣不锦时就永远不回吗？等到最后，我们还回得去吗……
我相信这是中国内地农村的真实故事，不是因为他太逼真了。而是因为我就是这样的地方走进城市的小孩，内心有太多的无赖，生活给的压力大的不得了，但是却不得不到“北上广”等等地方去挣钱。漂泊是不得已，外面的日子实在太累，每次回家都以为是在找一种归属感，但是当你回到家里后你会发现所有的所有都是那么陌生。而记忆里的幸福对于我们来说，就是儿时的快乐和老年的落叶的归根。
《衣锦还乡》让我看到的：家，已不是最初那个，情，却还是一样的深。或许，离开得越久，思念得越苦，“家“的情结就越根深蒂固。眼前物是人非，残破的墙垣遗落下了幕幕回忆，内心泛起沉重的哀愁。
游子心中的——衣锦还乡？？？是已一种落泪的方式的开始，也是我们迟暮之年脐带关系的最终归属……
        

一辆车，三个人，三片段，交织一起，就是真实的西南农村片段。平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感，我不禁问自己：离开是为了衣锦还乡，还是等到最后才明白：回不去的是故乡……

平凡的人物，平淡的故事 但是却轻易的勾起了我对故乡的情感……
看完这个片子，我突然想说一句话：故乡不是用来怀念的！
很多时候，我们为了生活，亦或为了梦想离乡背井的开始没有根的漂泊。在钢筋水泥驻扎的城市里，我们脆若浮萍，没有了根，自然也找不到弥足的土壤。
十一要到了，我很想回家一趟，很怕自己不回去就会像老头一样，回去了就物是人非。那我也许真的就回不去了，可是想回家谈何容易。一个月就那微薄的工资，火车抢不上票，飞机高铁票消费不起……
一直以为出来了就会混得好好的，而现实是回家都要三思而后行。时间久了，家就是这样的回不去的！
真心想说：故乡不是用来怀念的！可是现在的我，却只能握紧荷包怀念它的美好……

《国产片四部》

国产片，不是“国产大片”。
----大片是指由中国完成拍摄的集大导演、大腕、大制作、大投入、大场面、大阵容、大回报等于一身的“大”级别的电影作品。
在过去的2013年度，国家新闻出版广电总局公布当年内地电影业总体情况。

全年票房收入217.69亿元，与2012年的170.73亿相比，增长27.51%。其中国产片票房收入127.67亿元，占比58.64%，反超进口片。
国产片和进口片的票房前十名也随之公布，《西游降魔篇》以12.46亿的超高票房成为2013年度票房冠军，7.19亿的《致我们终将逝去的青春》位列国产片票房榜亚军。
进口片方面，全年票房收入90.02亿元，《钢铁侠3》票房收报于7.68亿元，登上外片票房榜榜首。此外，2013年票房收入前10名的地区、院线公司和电影院也随之公布。

不过，我说的四部不一定是当年，也绝不在热闹榜中。
它们是《保安刘十八》《屌丝小三》《衣锦还乡》《啊,朋友还钱》，虽然他们加在一起的票房都不可能匹敌《小时代》的一个零头，但他们毫无疑问更代表目前现实中国的真时代！
选取四部影片，任意性较大，主要还是想看看基层国产电影发展的现状。

3、《衣锦还乡》
衣锦还乡吗？胡艺川导演，从一种获奖状态前往另一种获奖状态的最新作品了！
作为80后导演，正逐渐显露出峥嵘之角。（1983年出生，毕业于四川天星影视艺术学院导演系。巩新亮为该校2003届影视表演毕业）
故事依然要发生在导演熟悉的乡间。故事人物们，离开是为了衣锦还乡，最后才明白是回不去的故乡。一辆车，三个人，三片段，交织一起，就是真实的西南农村片段。
a、十年刑满释放，金柱满心欢喜回到阔别已久的故乡，但故乡已不是当年那副淳朴的模样。
b、女大学生黄英得知父母分居闹离婚，借寒假回家过年之际说服父亲挽回家庭，但是当她在工地上找到正在赌钱的父亲后，放弃了质问父亲，在年关夜愤然离家。
c、阔别家乡32年的流浪汉张绍林在好心人帮助下回到家乡，已完全认不出回家的路，和他同龄熟人不断逝去，他也只能蹒跚着来到母亲和妻子的坟头诉说思念，当得知做了上门女婿的儿子要接他离开故乡时，他却选择留在家乡…… “老了，不想走了，就在这里了！”

对于我个人而言，最有感触的是第三段，流浪汉老张回故乡。
平凡的人物，平淡的故事，却可以轻易的勾起了任何人对故乡的情感…………尤其那些远游者、生存异域者或者不得不奔波于框架边缘者。或许也是导演的一种自我情愫袒露吧！

还乡，衣锦与否已经可以逐渐淡化；还乡，更多是一种心境的求归宿；还乡～～～～～

城市化进程中，乡村的生存状态必然受到挑战，正是在这样的大背景下，故乡具有了多一层的时代意义。
       第一章导演选择了隔离时代的个体来见证时代的变化，“人不能永远活在回忆里”，“现在这个社会认钱不认拳头”，兄弟背叛承诺，占了老婆，曾经的“道义”，已然沦丧。
        第二章，选择了新生代的代表——学生。这里绝不是讲述一个家庭的分裂，一方是对都市生活的向往，一方面是对自身文化符号的刻意抹杀。“说家乡话连个工作都找不到”，这就是城市化的推力和拉力的具体体现。文化认同感的消失，尤其是新生代归属感的降低势必成为传统乡村走向衰亡的重要因素。
        第三章。虽说回归，但是导演眼中看来却充满了勉强和无奈。“我老了，走不动了！”作为城市大军的淘汰者，在漂泊许久后仍是念念不忘心底最淳朴的情感。这也许像是导演的一个预言一样。在导演心中，故乡还是人永远割舍不掉的。因此回归是必然的，所不同的也许是时间或者方式。但是因为选择人物时，老汉不仅没有锦衣，还是一身破棉絮还乡。这倒是让人觉得更多的是一种悲凉。这也是现实，大概真正有能力的人很少会选择“还乡”，或者说是真正的还乡。所以，导演肯定了“乡愁”的力量，但却对乡村的复苏没有明显的信心。
       不同时代必然有不同的文化形态，小农经济已难以生存的如今，和小农经济匹配的文化必定走向衰亡。“即将消失的故乡”，其实是在缅怀一个时代，一种文化形态，时代在发展，经济基础决定上层建筑，必有更适合的文化取而代之。

描写当代生活现实主义作品非常难得。画面精致，场面调度、节奏把握总体还可以。值得鼓励。

只是三个故事本身有点偏激，基本都是黑暗。
第一个故事，是一个有义气的罪犯。
第二个故事，一个女孩回乡看赌徒父亲。
第三个故事，一个离乡32年的颓废老头。

天，32年，从改革开放之初至今就一直不回家，不与家里联系，逃避一切义务，回到家，坐在废墟上作文艺青年般的感慨，不装逼会死吗？你知道，你在追求你那些傻逼梦想的任性岁月里，你的妻儿这些年有多少血泪，你tmd是什么东西？人渣，垃圾，活该。

这些人不是中国社会的主流。现在中国文艺片，写实片过多聚焦那些边缘群体，观众像围观动物一样，围观故事里的这些奇怪的是人物。影片丧失共鸣感。

中国的写实片应该超越那些肤浅表面的边缘人群的可怜装逼，真正深入到日常生活中去，去发掘主流人群的喜怒悲欢，去思考社会主体的变迁。