尤莉亚老师的红线  

丁克家庭后来怎样了？出轨/多角/年下/非婚子

这片儿开局，像是某乎上谢邀回答“丁克家庭后来都怎样了”，狗血得整篇不带标点符号的那种。

先来丁克一景。五十来岁，有房无贷，无儿无女，四肢健全，工作未断。一个笔头为生的文艺帅大叔，一个刺绣工作室的手作热心大姨。生活没什么可抱怨的，无性婚姻也很惬意舒心。

再来大叔出轨，与美少年，不幸爆血管，成植物人。

美少年叫的救护车，并守在医院，等着老婆大姨来，亲口告诉她被三的真相。

然后还没完……家里刚躺上植物人大叔，大叔外头的女儿（两枚）就找上门来了。

有三，有女，问啥不吭。

完美婚姻密室瞬间铸成。

丁克的狗血，如约而至，但是这里放下了一个变量，

这是一个相爱的婚姻，miho大姨和植物人大叔并不是搭伙过日子的陌生人。

没有我的青春喂了狗了，只有吾郎是怎样想的，吾郎是我的责任，吾郎的这些三三两两的也都是我的责任。

年少不知miho美，狗血才知miho强！

这种大和抚子漫改狗血版，有一种武家长女穿越到现代当大妈咪的错影感。大概能想象漫画格里头上三条线，脑内剧场狂啸掀屋顶的场面。落到真人版，演员的信念感受到了极大的挑战。

而miho大姨，用她的信念感裹挟着看热闹的群众，一路直抵了情感深处。

miho大姨出道几十年，学院奖从小开始拿，也是很有江湖地位的。 上次感受到这个姐姐不简单，是花魁里的初代花魁，花街巡游短短一场戏，千娇百媚，百无聊赖，抬眼一望，又是霸气侧漏。当年以为这是个方法派的女演员，擅长准确表达。然而碰上今天这个五十岁的大姨戏，才发现她是个信念感侵略型的体验派。

当你第一集还在震惊于漫改下手之狠，以及导演从哪里找来了那么贴脸的男小三时，算不上好看的中年miho，不知道使了什么魔法，让所有目光都集中在她的微情感表达力——忍住、忍住、再忍住。你放下看热闹的心，开始心疼她了。

我上次感受到演员拉拽狗血剧情并神迹化的场面，是《天国与地狱》。那个剧全体发疯，有种开拍前大家打赌这场谁演最好谁请吃饭那种团建飙戏氛围。不止北村一辉大叔让一个工具人刑警多出了十八层人性褶子，就连一个只有一场正经戏的大叔（往前八百里往后八百里都没他什么事那种的大叔），都能忽然支棱起一场生死大戏，看得你五脏六腑跟着哭。

而尤利娅的红线是其他人都很平，全程只靠大姨一个人来撑。让我一个来看热闹的人，忽然开始反省自己低俗不懂人间大爱，原来人和人之间还能这么单纯憨厚，这么懂爱和值得被爱。后来我懂了，不是这个漫改剧角色写得有多丰满，逻辑有多动人，而是大姨从根儿上信任了这个角色的逻辑。

举例，最后一集，凛酱演技大爆发（谁忽然觉得要教他演一场？），用发疯逼大姨咪奋起，找回那个气血崩张活着的自己。miho在后景里（虚焦的哦！）哭到变形……原来大姨是用信念动人的体验派——哭就是真哭，笑就是真笑，爱就是真的在爱。

小偷家族你看进去了，凭什么这一坨乱七八糟的红线你没看哭？

小偷家族那场看烟花的戏，是当年年度好哭场面。大家有感于天下一家亲，没有血缘关系的打补丁一家子，真情流露，人间自有真情在啊。

尤利娅这一坨乱七八糟的红线，其实细想想跟小偷家庭没有本质的差别。生活的补丁，凑齐了一家人。当你爱的人爱的其他人，出现在你的生活里的时候，除了争夺，是不是还有个爱屋及乌的选项呢？

说实话，又被日本编剧问住了。

如果约定俗成只是规则，而相爱才是婚姻游戏的真相呢？

callback一下，丁克家庭后来怎么样了？

他们出轨了；

他们依然相爱；

他们相互扶持直到老去。

尤利娅老师的红线，豆瓣只有三百多人评分，分越走越低跌破六分。

但是看进去的人都觉得很好。

原来只要是真心相爱的婚姻，真的很好。

看到第4集，觉得剧集中演员的表现都很不错。

两个小演员都很可爱。

铃鹿虽然形象不贴合美男子，但通过造型和表演在角色气质上倒也确实展现出了“娇弱”感。

尤其是松冈，从夏季档台词字正腔圆的老师，过渡到这部剧集中言谈举止异常女性化的角色，而这里的过渡充满了自然的“表演痕迹”，是演技的体现。

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剧集中菅野的造型看着很像芦田爱菜（成年版也就是现时版），这就是个人对第1集的核心观感。

然后，再随意多写点，以免显得太敷衍。

新闻报道中有时会看到全球各地“复合型养老”的概念或案例，比如将养老院和幼儿园并列设立，形成一种代差互补等。个人没有追踪关注，不知道此类模式的后续和长期效果何如。但至少乍一看会觉得好像有点道理，而对于戏剧来说“这一乍”就已经够用了。

虽然剧集中人物关系设计的戏剧夸张略大，但内里的现实逻辑倒也成立。女主陷入双重看护窘境，面临财力人力的双重压力，编剧先将财力化解这条路堵死后，那么至少得增加人力吧，于是后续这些男男女女小小少年的进驻自然变得顺理成章。而这个时候此前铺陈的夸张的戏剧性的人物关系发挥伏笔作用了，由于这层关系的存在，这些”新鲜血液“自带经济适用特征，小男友小女友和女主丈夫签订的是情感契约，爱是无价的，搭把手则是对爱的回应，两个小女孩更是剪不断的血缘契约，需要无条件回应。总之，这些“低成本劳动力”的增加并未违反编剧限制财力的前置条件。

剧集可能是对日本老龄化少子化背景下，打破（现代化以后）传统家庭模式以应对养老育儿困境的探讨和复合型解决方案，题材有点沉重了。

不过，看到第1集片尾字幕显示编剧为桥部敦子（而且也是其擅长的领域），个人觉得还可以继续观望一下。何况几个大小演员都还不错。