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花葬  化妆,火葬 / Revivre / Hwajang

933人已评分
很差
1.0

主演:安圣基金圭丽金浩贞

类型:剧情导演:林权泽 状态:正片 年份:2014 地区:韩国 语言:韩语 豆瓣ID:25741337热度:975 ℃ 时间:2024-08-15 14:23:30

简介:详情  该片 以“化妆”和“火葬”两个不同的题材,讲 述了夹在两个女人之间的一个中年男 子的故事,改编自2004年金勋作家的 原作小说,由演员安圣基主演...

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      该片 以“化妆”和“火葬”两个不同的题材,讲 述了夹在两个女人之间的一个中年男 子的故事,改编自2004年金勋作家的 原作小说,由演员安圣基主演
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    Rachel
    当电影字幕在男主边走边打电话的那一刻出现时,我仿佛明白了导演想说的话。生活的表面光滑亮丽,深处却凄切:说爱的舍不得的不一定会照顾你,逝去的年华没人能够补偿更加无以明述。我们每个人都在维持生活的华丽表面,这里面包括学识地位,外表风度,金钱魅力,可是这背后呢?当女主发现桌上有两个杯子时心里还很欢喜,旋刻明白男主落荒而逃时,毅然离开后的她心里也明白他们之间是有某种情愫的。只是现实,太过华丽了,掀开后彼此都不能交代对方吧。他穿着拖鞋逃走了的画面,真让人说不出的痛哭感。中年丧妻的他不是可怜,否则狗自然留着,只是一个人的一生结束了,那么轻,那么轻。
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    Melissa

    nn[花葬]是林权泽导演的一部好作品。电影讲述一个中年男人在照顾患重病妻子的过程中,面对衰老与垂死,内心强烈涌动的情欲,不时躁动着他。于是,现实的生活与隐秘的欲望交织在一起,故事自此不落俗套地上演了。这不是什么耸人听闻的犯罪悬疑,也不是让人血脉贲张的历史事件,只是娓娓道来一个人,一个中年男人在繁重严峻的护理日常,在眼见亲人衰亡,自身也在承受病痛的状态下,内心不为外人知的无限凄楚与落寞,及难以描述的心理变化与欲望波动。nn电影在不同的时间与空间,及意识流的梦幻中穿插来去,剪辑上的无缝衔接是极其需要功力的。叙事的高流畅度,最终证明了剪辑的成功。可以说,没有一个多余的镜头,没有多余的一句废话。林权泽的[花葬]是一部完成度非常高的好作品,我喜欢。nn一开始,电影以中年男人脑中的幻象拉开帷幕,出现的送葬队伍,人人一身素服,队伍中的中年男人面色凝重,回头时看到了一身宛如红色欲望的她,满脸一言难尽。只不过这首尾见红,不知有何深意?nn而此时,画面瞬间又跳转到医院,好像是接近凌晨,心电监测仪发出直线的声响,躺在旁边空病床上的中年男人意识到什么,缓缓起身,摸了一下妻子,平静地关掉了心电监测仪。一下子似乎像卸下重担,又疲惫无奈地坐在了旁边的空病床上。当医院护工把妻子的遗体推走,看着远去的妻子,镜头对准中年男人的脸,一时难以言表的酸楚似乎涌上心头,泪水已湿润眼眶。之后,他平静地给女儿报丧,听到电话那头女儿的哭泣,中年男人放下了手中的电话,心情可谓无处话凄凉。接着,镜头切到平静行走在路上的中年男人,身患前列腺肥大,排尿困难的他正走在去诊所的路上。刚失去妻子的他,没有痛哭,没有哀嚎,心里的无限寂落与苍凉,在他平静,略带复杂的脸上找不到过多痕迹。nn凡是在住院部停留过的人,或多或少对于身处其中的病人状态,照顾护理的繁重琐碎,及世间人情冷暖都会有所了解。医院,是个生与死发生得过于频繁的地方,是一个情不得已,又情何以堪的地方。电影中有一段场景,中年男人与女儿正在吃晚饭,病房中大小便失禁的妻子刚好排便,一下子异味充斥房间。于是这位中年男人,身为父亲的他熟练地更换尿不湿,平静摆弄妻子没有知觉,瘦弱的下身。看着他那个弯着身的背影,纵是千言万语也无言。此时,女儿在旁不敢直视,似乎难以接受,问了一句妈妈经常会这样吗?中年男人简短回应,让女儿回避,自己来弄。一会儿就听见隔间女儿的哭声,一会儿镜头转到躺在病床上的妻子,仍然有意识的她,尴尬难堪又痛苦异常,静静地流下了眼泪。看到这一幕场景时,我内心是五味杂陈的,也觉得女儿不应该当着妈妈的面做那样的表情,甚至让妈妈听到她的哭泣。心里在乎的是自己多一点,还是亲人多一点,一目了然。生而有尊严,有时只是一句空话。病魔从来就是无情的,摧毁一切意志,打碎所有尊严。nn电影中还有另一段场景,更让人触目惊心。在丧礼上女儿问爸爸:在照顾妈妈时,什么时候是最吃力的?中年男人回答:说什么没用的话,患病的人才最吃力。随后,画面跳转到中年男人给患病,无法自理的妻子换掉已经有味道的内裤,并帮忙洗下身。而妻子坚持不想换的理由,我想正常人都可以理解吧!只不过,刚清洗完又排泄了。妻子连忙哭泣着说对不起,对不起,对不起,场面让人不忍目睹。尊严地活着难,尊严地死去更难。经历过这一切的不堪与痛苦,下一幕的境头是入殓火化,肉身瞬间消失。懂事,或不懂事,孝顺,或不孝顺,子女与父母一场,缘尽于此。爱,或不爱,理解,或不理解,夫妻一场,也缘尽于此。nn一个人要如何直面生命的惨淡与苍凉?如梦幻泡影的浮生之旅,终究只是瞬间。一万年是一瞬间,几千年是一瞬间,短短数十年更是一瞬间。在中年男人与患病妻子回到他们乡下的别墅,勉强发生性行为的过程中,他脑中产生的幻象泡影,她心中难以琢磨的心思,让我更感觉一切都是镜花水月。不管曾经多么爱,不管付出多少,肉身的衰老病损,男欢女爱也就徒有其表。激情,只是色相之欢。nn在一个人情冷漠的社会,糟糠之妻不弃,实属难得。扶危共难之义,皮夹留相之情,快递红酒之念,妻子对这个中年男人的付出,不知是不是让她此生无怨无悔。或许,这个中年男人对妻子早已不是男女之爱。可,激情虽不在,良知在,亲情在,恩情在,也是一种可以过的生活。这样的生活,不足以温情人间,却也不至于让人寒心刺骨。nn最后,中年男人选择轻装上阵。在妻子离世后,克制住,不与暧昧女同事的见面,烧掉妻子的遗物,送走妻子的狗狗麦子,开始新的生活。nn而我想再说的是,在我的情感认知里,除非万不得已,我觉得我应该是会继续养那条狗的,那是亲人留下来的,曾经陪伴亲人多少个日日夜夜的狗狗。我是不忍心去把它安乐死,或者是送给别人。但,我不知道自己会不会在亲人刚离世后,就迅速处理遗物。从这两处细节上看,中年男人是非常理性的。在商业上非常成功的人,一般都非常理性,但这种理性有时近乎冰冷。不感情用事,没有过多的感性困扰有利于决断行动,但在人与人之间的相处关系上,有时显得过于干净利落,给人的更多是一种疏离感。当然,也可能他对于妻子的感情更多的是责任,是义务,是感恩,在经历了那么漫长的照顾患重病妻子的过程中,他的情感帐户已经收支两清,不拖不欠,问心无愧了。更何况,他的这份责任是在一定程度上压抑自己欲望中完成的。这让我突然想起网上流行过的一句话:喜欢就放肆,爱才会克制。只不过,这爱是亲人的爱,是属于亲人的感情。因此种种,或许可以说,在这样一个人世间,他也算是一个不错的人了。nn一个人陪另一个人走一程,这一路的苦与乐,只有自己最清楚。年轻人,像片中那个暧昧的女同事,一时半会儿是理解不了这样的人生况味。她的暧昧莫名让人感觉到她或隐或现的企图心。她很年轻,很美,但她也会老去,也会有自己的缘分。生命就是这样不断地循环往复,世间事大致如此。nn末了,附上一句张爱玲的话:[生命是一袭华丽的袍子,上面爬满了虱子]

    n文:Melissa zhuangn写于2018年3月22日

    注:文章原创,非允勿转

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    保龄猪
           大多的韩国电影在叙事上引人入胜,但《花葬》一片却更擅于用平实冷静的镜头直击人心。准确的说,直击的更是中老年男人的心脏。
           剧情其实相当简单,就如同发生在你我身边之事一样平实。安圣基饰演的男主角是一家化妆品公司的常务,面对患癌妻子(金浩贞)的死亡迫近,他却不可抑止地对美貌的女下属(金圭丽)动心,陷入了道德和情感的两难境地。
           年近六十的常务并没有像俗套电影里描述的那样与年轻漂亮的女下属发生关系,而是把这一切都控制在自己的幻想里。这也符合大多数真实的人际关系。 除了伦理道德的约束,男主更是比普通中青年多了一份豁达之情。再美好的生命(化妆)终归逃不过衰老死亡(火葬),在韩语中,“化妆”一词也是“火葬”。你看,生命始终伴随着死亡。行将朽木的常务没有用鲜活的生命来掩饰自己的衰老,尽管年轻貌美的女下属有明显的伊莱克辍情节。他甚至拒绝了女下属最后的欢好,而是选择独自一人行走在人生的道路上。他很清楚自己与金圭丽之间从来都不存在真爱,有的只是对青春和生命的贪念。这种果断冷静的放弃远比惊天动地的婚外情来的更震撼人心。
          导演林权泽把年近八十时的人生感悟用电影呈现在观众面前。不再炫技,没有复杂的叙事结构,没有华丽的镜头语言,甚至故事情节都是那么的简单而又真实。就像一个见惯风月,历尽沧桑的老人,只用淡淡的微笑来诠释他所经历的人生。青春的就让她尽情的青春,别让她过早的沾染上衰老。死亡亦无可惧,别因为她的丑陋和残酷就忘却了她亦曾美好。
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    绿袖
    本片讲述一位中老年大叔在逐渐病亡的妻子与青春靓丽的女下属间的情感纠缠。看起来很狗血,对不对?但导演没有让故事往肥皂剧的路上走。
    身为大公司营销常务的男主尽心尽力的照顾癌症妻子,身边却突然出现一位美丽的女下属,如同为日渐灰暗的世界投入一束明媚的阳光。
    然而男主并没有抛弃责任,那怕是他略显冷血的告诉妻子她死后就会把家里的狗送去安乐死;成熟大叔也会逃避,就在心里几乎成为暗恋对象的下属送来结婚请柬时,他像个失恋者逃得远远的;成功人士也有自己的烦恼,日趋老化的身体带来生理机能的衰退,纵使满脑子美艳的胴体也无法掩饰。人生真是残忍~
    化妆品公司的工作,使他可以接触到各种青春与美丽,但转眼就要面对大小便失禁的病妻,现实到残忍。人生就是这么的残忍~
    当女主满怀感情去找孑然一身的鳏夫时,却只看到红酒、对杯与食品,更像男主对这段暗恋摆出的祭品。女主绝尘而去时,观众能看到的只是男主如同老人般的蹒跚步态。人生果然是这么残忍~
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    開到荼蘼花事了
    生命總讓人眷戀不已。普魯斯特(Marcel Proust,1871-1922)在《追憶逝水年華》(À la recherche du temps perdu)中寫道:「我們對生命的眷戀只不過像一種年深日久的擺脫不掉的愛情關係。它的力量在於它的持續不斷。一旦死亡來割斷這種關係,我們想長生不死的願望也將消除。」換言之,死亡否定了生命,是人生延續下去的威脅與阻礙。然而生即死,生命的開始必然伴隨著結束,因而我們只能像溺水之人般不斷掙扎,只盼在完全被死亡淹沒之前,能再次吸取任何一絲屬於生命的氣息。

    然而,年屆耄耋的導演林權澤卻直視死亡。電影《花葬》以隆重且龐大的送葬行列開場,喪服與景物交織出的黑白灰色調莊嚴肅穆,同時也襯托出死亡所象徵的毫無生氣。下個場景是醫院病房,監控生命跡象的儀器傳出尖銳刺耳的聲響,吳正錫(安聖基飾)的妻子丁珍敬(金好貞飾)在睡夢中安詳離世。接連兩場戲都直指死亡,林權澤毫無掩飾地凸顯出一個迥異於我們所熟悉世界──生的世界──的奇特氛圍。不僅於此,他更展現死亡的侵蝕力量:吳正錫因攝護腺腫大無法自行排尿,必須時常到診所由醫護人員協助導尿。圍繞在吳正錫周圍的,不是已逝的生命,就是逐漸衰敗、喪失生機的生命。

    不過,誠如韓文片名「화장」(化妝/火葬)的雙重涵義所代表的生與死,林權澤自然不會只耽溺於死亡的呈現。相對於吳正錫,便是被視為化妝品公司門面的新進員工秋恩珠(金圭麗飾)。她的出現總是伴隨著清新的妝容、明亮繽紛的洋裝和甜美的笑容,無時無刻都散發出一股春天般的生命力,實在動人。秋恩珠和吳正錫的形象扎扎實實對比出青春與老邁、生與死、煥發與衰敗……,就好比《蘿莉塔:情陷謬思》(은교,2012)的恩喬和李寂寥,那樣鮮明,甚至鮮明到過分殘酷,令人不忍直視。

    如此強烈的反差雖然有些刻意,卻是必要之舉,因為那恰好反映出吳正錫對生命的渴望。隨身攜帶尿袋的吳正錫,照顧著行動不便的罹癌妻子,幫她把屎把尿。於是乎,在吳正錫的身上,彷彿隨時都瀰漫著屎尿穢物的腐臭氣味;當然,這種氣味也是來自於他倆那青春不再的軀體和生命。片中一幕:吳正錫的女兒在親眼見到母親失禁時,難過地拋下一句「媽媽為什麼會變這樣」後便逃離病房,留下父親獨自為母親清理,無情揭示出青春對衰老的不解與遺棄,更加深兩者之間難以跨越的鴻溝。被狠狠拋棄在死亡那一端的吳正錫,依然眷戀著生命,因而有意無意地窺視著秋恩珠,因為她所代表的正是持續鼓動的生命:有激情,也有熱情。

    吳正錫對秋恩珠的情慾表現得既隱晦又壓抑,多靠眼睛來接受種種的感官刺激,讓這段關係始終游移/猶疑在出軌的禁忌邊緣。如若情色是人類踰越侷限與禁忌,探索生命各種可能、追求極致經驗的企圖,那麼吳正錫的舉止與其說是對妻子的不忠,倒不如看作對生命的迷戀;畢竟唯有情慾,可以讓他暫時脫離死亡氣息的籠罩,再度體驗生命的律動。因此一場異想/意想式的性愛,不僅滿足了吳正錫對秋恩珠的欲求,以及突破死亡制限的渴望,同時還讓瀕臨死亡的癌妻得以重新感受生命的氣息。

    在這部以三角情慾流轉為主軸的電影裡,這場性愛竟成了吳正錫最大程度的解放。因為吳正錫如同傳統的韓國男人,好勝要強,亟欲表現自己的能力,是以事業對他而言,是人生最大的重心。片中,不管是在病房照顧妻子,還是服喪期間,不時可見吳正錫透過電話聯繫公司,就連同事來弔唁時,都還帶著公事來找他討論。渡邊淳一曾言:「男人是一種社會性頗強的生物。」相較於個人的生活與內在需求的滿足,多數男人顯然更在乎社會地位所構築出的自我,這也是社會所賦予男性的形象。於是,吳正錫自然而然隱藏起自己的內心,從不向人透露真實情感(女兒曾問他愛不愛媽媽,但他沒回答)。從這個角度來看,韓文片名所指的「化妝」除了象徵生存,其實也是種粉飾,就像吳正錫以愛妻「好丈夫」和盡責「好主管」的形象來裝扮自己,藉以掩飾心中的暗潮洶湧。

    電影結束在一通公事電話上,恰好反映出吳正錫的人生選擇。因此當秋恩珠去找吳正錫時,她見到的只是桌上的紅酒與食物,好似吳正錫對她的告別,也是獻給青春生命的祭品。於是當吳正錫依照妻子的遺願,將她生前的愛犬送到醫院時,我們可以想見,他所安樂死的不是狗,而是自我的情感與欲求,從今爾後他將繼續以「化妝」後的壓抑形象度過餘生。
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