主演：冈田准一西岛秀俊黑木华池松壮亮绪形直人柳乐优弥芳根京子骏河太郎渡边大麻生久美子石桥莲司富司纯子奥田瑛二
类型：剧情动作导演：木村大作 状态：HD中字 年份：2018 地区：日本 语言：日语 豆瓣ID：27054108热度：961 ℃ 时间：2023-06-15 14:03:50
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看完可以很明确的是，这个电影就不是一个剑戟片。打斗场面很少，最后的喷血也很不符合整个电影的格调。其实整体如果做到藤吾与同事对决时砍伤双手，假模假样不喷血会比现在要好很多。
之所以给满分还是因为我的美术出身，整个电影每一帧画面都是壁纸级的构图，充满了东方精神的美学气质。可作为日本武士电影构图的典范了。花配人物，剑配人物，房屋场景，室内屏风陈设等等，都与人物构图完美的结合，如同绘画一般。
片中的故事也尽量的贴近的日本人含蓄内敛的特点，说话办事都很含蓄婉约。从不直来直往。就像观众会觉得为什么不能直接答应小姨子的求婚呢？因为不能说的那么明，那么露骨。这也是一种东方精神的浪漫吧，只可惜现在的女孩深深的不喜欢这一套磨磨唧唧了。恋爱的小朋友千万不要学习。
最后的彩蛋是新兵卫跋山涉水的祭奠亡妻，静静的坐在那里，做到了本片最极致的绵长的浪漫。
真是巧了，上午刚刚看完身为武士，却连剑都没拔出过的冈田准一的《花之武者》，这样的名字带着动作想象的文艺电影。下午就又在这部《山茶花飘零》这么文艺名字却是动作片的电影中看到他砍砍杀杀。
这一次的冈田仍然是帅帅的武士，同时也正直深情重义。看了简介才知道他也是《杀手寓言》的极道大杀手，哈哈。
阿筱其实五官长得并不漂亮，但看到那生动的整张脸庞时，就完全不会这样想了。露着半个肩膀洗头那幕，看到她眼睛里的亮光，觉得一切都能说得通了。
藩国的世界看上去并不大，本来就是去掉四分之一后的日本国中的再两百多分之一。就几个世家，一些武士，一些商人。那座城池里，有一处神祀，一些水域，一些林子。山并不高，跑完也不见得体力有多不济，树倒是都很粗，可以藏人，可以建造。人字拖在那不大的石块拼接的阶梯上跑，或者在微雨的竹林里行走，总会没多舒适的吧？
新兵卫和采女的性格不一样，所以，在走和留的选择上，只能不一样。当然还有家庭背景的因素。
阿筱当年的选择是恰当的，光看她那眼里的神采便知道。其实我在最后的场景里还想到了杨过，甚至想到了阿紫，当然指的是里美。
杨过为什么会不同守襄阳城？这和新兵卫为什么离开那个小藩国一个道理。他的性格便是如此，不是做不了大事，而是，所谓的“成就”或者说“成就感”，对于他来说，不是个什么问题，不是个人追求。至于他真正想要什么？不知道。
阿筱在世的时候，可以说是阿筱本身。但阿筱已经逝去了呢？不知道。
这背景音乐真是好听，我现在完全不用在手机里找，脑子里就自动循环播放着。印象真深刻。
阿筱的字很好看，那首我没记住的诗在纸上的排版很讲究。其实我也颇为奇怪，新兵卫要怎么的糊涂才能相信，阿筱说自己深深怀念着采女？两人既然那么深爱，如实告知了便是了，何必用个奇奇怪怪的借口呢？
我可能是一直在看场景，看屋顶上的落叶，看他们的扫帚，看衣服的图案，看扎头发用的白绳子的线头，当然，还有阿筱和里美弟弟的大光脑门，太大了以致于我一直觉得有戴个头套，并确实在脑子里想了这样留头发的细节。
手段太过于简单，情节上还是有不少不耐推理处的。总是忍不住地想，那个“协议书”的复制方式，如果会用中国古时揭画的方式，揭个三四张不是问题嘛，哪至于成这样，对吧？射杀采女时，火枪就忘记出现了？那时好像没开始下雨，即使下了、对开枪有影响了，弓箭手总不至于只那两个吧？上个树射很难么？
滤镜有点儿夸张，不知道他们的血浆是用什么配的，但在画面里总显出些让人出戏的橘色来，有点减弱了溅满全脸或半脸时的悲壮感。阿筱哥哥剖腹那时的颜色就比较对，让我一直担忧着榻榻米怎么洗，缝隙里怎么清，味道怎么去除等等。大概户外更需要风雨如晦来加重画面的协调感吧。
有些人天生就没多想掺和太多事，不是能力的问题，也不是机遇的问题，就是单纯地、主动权握在手里的，觉得没必要。天生的悲观者吧？
无论是阿筱还是里美，都没有化浓妆（浓的定义，我指的是遮盖住皮肤本身状态的那种），除了眉毛深点外，脸上的不均匀斑点都能瞧见。真实地很不错。
剑道的架势真漂亮，虽然我就只会一点点劈砍的动作，但好歹也摸过竹剑。片中的确是实打实的功夫，且得好久去练习。
雪中练剑的那张真适合当结尾，还有新兵卫和采女比试，山茶花随风由左向右翻滚的那幕。
山花野草真美啊，片尾那我看了许久，直到发现每一个的名字都是亲笔的签名，还让我细想起在日本个人印章更具有法律效应。
里美最后会怎么样呢？
只看画面，《山茶花的飘零》好像是向胡金铨的《空山灵雨》致敬，唯美至极，而同样的竹林，由于心上人“筱”的存在，毫无机械模仿之感。阿筱留下遗言，镜头迅速切换到一片簌簌作响的竹林，极具东方神韵。n把杜普蕾的大提琴曲《往事缠绵》用作背景音乐，还在一开场就拿出来，这是很冒险的事。没想到电影的感情戏真够缠绵，配得上它的背景音乐。阿筱在片名出现就死了，可她的深情却无处不在。知道自己不久于世，阿筱深知丈夫瓜生新兵卫会自杀陪她一起离开，于是让他答应自己……这是老套烂熟套，阿筱的心愿可不一般，她居然让新兵卫答应自己去帮老情人榊原采女，这么一来，新兵卫的心情就复杂啦，整部电影从头到尾拧着眉头，尤其是雨中竹林里一个人舞刀的场景，真是剪不断，理还乱，是嫉妒是别恨是离愁，让人看了于心不忍，直到与采女比武，才由采女点破：阿筱骗你的，不过是要你活着罢了！n新兵卫最后的大开杀戒，丝毫没有《切腹》《夺命剑》那样沉痛，甚至也不像《隐剑鬼爪》那样大快人心，更像是一个被宠坏的孩子大发脾气搞破坏，以至于最终面对作恶多端的家老时，新兵卫的举动一点都不武士道，居然左右开弓先扇了家老五记耳光，真是被阿筱给宠坏了。这男人啊，不管多大年纪，只要有个女人爱她宠他，哪怕那个女人已经不在人世，他也能闹翻天的。
导演也是人呐
出现在著名街坊奇葩当中，毫无预兆
没有架子，哈哈哈哈哈
凑满140个字符
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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三
影片根据同名小说改编，讲述一个作家为了逃避越战征...
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看完可以很明确的是，这个电影就不是一个剑戟片。打斗场面很少，最后的喷血也很不符合整个电影的格调。其实整体如果做到藤吾与同事对决时砍伤双手，假模假样不喷血会比现在要好很多。
之所以给满分还是因为我的美术出身，整个电影每一帧画面都是壁纸级的构图，充满了东方精神的美学气质。可作为日本武士电影构图的典范了。花配人物，剑配人物，房屋场景，室内屏风陈设等等，都与人物构图完美的结合，如同绘画一般。
片中的故事也尽量的贴近的日本人含蓄内敛的特点，说话办事都很含蓄婉约。从不直来直往。就像观众会觉得为什么不能直接答应小姨子的求婚呢？因为不能说的那么明，那么露骨。这也是一种东方精神的浪漫吧，只可惜现在的女孩深深的不喜欢这一套磨磨唧唧了。恋爱的小朋友千万不要学习。
最后的彩蛋是新兵卫跋山涉水的祭奠亡妻，静静的坐在那里，做到了本片最极致的绵长的浪漫。
真是巧了，上午刚刚看完身为武士，却连剑都没拔出过的冈田准一的《花之武者》，这样的名字带着动作想象的文艺电影。下午就又在这部《山茶花飘零》这么文艺名字却是动作片的电影中看到他砍砍杀杀。
这一次的冈田仍然是帅帅的武士，同时也正直深情重义。看了简介才知道他也是《杀手寓言》的极道大杀手，哈哈。
阿筱其实五官长得并不漂亮，但看到那生动的整张脸庞时，就完全不会这样想了。露着半个肩膀洗头那幕，看到她眼睛里的亮光，觉得一切都能说得通了。
藩国的世界看上去并不大，本来就是去掉四分之一后的日本国中的再两百多分之一。就几个世家，一些武士，一些商人。那座城池里，有一处神祀，一些水域，一些林子。山并不高，跑完也不见得体力有多不济，树倒是都很粗，可以藏人，可以建造。人字拖在那不大的石块拼接的阶梯上跑，或者在微雨的竹林里行走，总会没多舒适的吧？
新兵卫和采女的性格不一样，所以，在走和留的选择上，只能不一样。当然还有家庭背景的因素。
阿筱当年的选择是恰当的，光看她那眼里的神采便知道。其实我在最后的场景里还想到了杨过，甚至想到了阿紫，当然指的是里美。
杨过为什么会不同守襄阳城？这和新兵卫为什么离开那个小藩国一个道理。他的性格便是如此，不是做不了大事，而是，所谓的“成就”或者说“成就感”，对于他来说，不是个什么问题，不是个人追求。至于他真正想要什么？不知道。
阿筱在世的时候，可以说是阿筱本身。但阿筱已经逝去了呢？不知道。
这背景音乐真是好听，我现在完全不用在手机里找，脑子里就自动循环播放着。印象真深刻。
阿筱的字很好看，那首我没记住的诗在纸上的排版很讲究。其实我也颇为奇怪，新兵卫要怎么的糊涂才能相信，阿筱说自己深深怀念着采女？两人既然那么深爱，如实告知了便是了，何必用个奇奇怪怪的借口呢？
我可能是一直在看场景，看屋顶上的落叶，看他们的扫帚，看衣服的图案，看扎头发用的白绳子的线头，当然，还有阿筱和里美弟弟的大光脑门，太大了以致于我一直觉得有戴个头套，并确实在脑子里想了这样留头发的细节。
手段太过于简单，情节上还是有不少不耐推理处的。总是忍不住地想，那个“协议书”的复制方式，如果会用中国古时揭画的方式，揭个三四张不是问题嘛，哪至于成这样，对吧？射杀采女时，火枪就忘记出现了？那时好像没开始下雨，即使下了、对开枪有影响了，弓箭手总不至于只那两个吧？上个树射很难么？
滤镜有点儿夸张，不知道他们的血浆是用什么配的，但在画面里总显出些让人出戏的橘色来，有点减弱了溅满全脸或半脸时的悲壮感。阿筱哥哥剖腹那时的颜色就比较对，让我一直担忧着榻榻米怎么洗，缝隙里怎么清，味道怎么去除等等。大概户外更需要风雨如晦来加重画面的协调感吧。
有些人天生就没多想掺和太多事，不是能力的问题，也不是机遇的问题，就是单纯地、主动权握在手里的，觉得没必要。天生的悲观者吧？
无论是阿筱还是里美，都没有化浓妆（浓的定义，我指的是遮盖住皮肤本身状态的那种），除了眉毛深点外，脸上的不均匀斑点都能瞧见。真实地很不错。
剑道的架势真漂亮，虽然我就只会一点点劈砍的动作，但好歹也摸过竹剑。片中的确是实打实的功夫，且得好久去练习。
雪中练剑的那张真适合当结尾，还有新兵卫和采女比试，山茶花随风由左向右翻滚的那幕。
山花野草真美啊，片尾那我看了许久，直到发现每一个的名字都是亲笔的签名，还让我细想起在日本个人印章更具有法律效应。
里美最后会怎么样呢？
只看画面，《山茶花的飘零》好像是向胡金铨的《空山灵雨》致敬，唯美至极，而同样的竹林，由于心上人“筱”的存在，毫无机械模仿之感。阿筱留下遗言，镜头迅速切换到一片簌簌作响的竹林，极具东方神韵。n把杜普蕾的大提琴曲《往事缠绵》用作背景音乐，还在一开场就拿出来，这是很冒险的事。没想到电影的感情戏真够缠绵，配得上它的背景音乐。阿筱在片名出现就死了，可她的深情却无处不在。知道自己不久于世，阿筱深知丈夫瓜生新兵卫会自杀陪她一起离开，于是让他答应自己……这是老套烂熟套，阿筱的心愿可不一般，她居然让新兵卫答应自己去帮老情人榊原采女，这么一来，新兵卫的心情就复杂啦，整部电影从头到尾拧着眉头，尤其是雨中竹林里一个人舞刀的场景，真是剪不断，理还乱，是嫉妒是别恨是离愁，让人看了于心不忍，直到与采女比武，才由采女点破：阿筱骗你的，不过是要你活着罢了！n新兵卫最后的大开杀戒，丝毫没有《切腹》《夺命剑》那样沉痛，甚至也不像《隐剑鬼爪》那样大快人心，更像是一个被宠坏的孩子大发脾气搞破坏，以至于最终面对作恶多端的家老时，新兵卫的举动一点都不武士道，居然左右开弓先扇了家老五记耳光，真是被阿筱给宠坏了。这男人啊，不管多大年纪，只要有个女人爱她宠他，哪怕那个女人已经不在人世，他也能闹翻天的。
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