苏默斯小镇  我们的冒险青春(台) / 苏默思小镇 / 索梅尔小镇

Nowadays more and more british movie are turning into music Mtv. Maybe mucic can say more than the words.

aolit

越来越多的英国电影开始变成音乐的MTV，也许音乐比文字更有说服力。这部电影也是一样。每每在故事的高潮，都通过音乐来体现。直到最后在巴黎的一段美丽旅行完全演变成了一首音乐的travel。

这部somers town有三个主角。一是来自诺丁汉的tomo，二是来自波兰的marek，三是来自巴黎的maria。三个来自完全不同地方的人，在信任和爱中建立起了这个故事。

tomo和marek之间是纯纯的友谊。在看电影的时候，我一直在想，如果这个故事发生在中国，中国小孩marek会收留tomo吗？中国小孩tomo会这样离开家乡，并坚持留下来吗？中国小孩marek和tomo间会发生这样的友谊吗?如果这个故事发生在两个饱经风霜的成年人之间，会发生这样的故事吗？tomo和三个抢劫犯之间从最初的啤酒到最后的暴打，他们之间没有信任。tomo和marek在抢照片，抢女朋友的过程中，建立起了信任和友谊，一方面是导演一厢情愿的美好，一方面也体现了导演希望未来的“大人们”能够恢复到最初的美好，信任彼此，交换心灵。这让我也想起一个韩国人介绍给我的网站meet。com，她说在上面可以认识很多的外地的朋友，当你到那里去旅游的时候，可以认识他们或者接受他们的帮助。这个其实和中国的沙发客或者交换客很像，可是在十几亿人口的中国，真正在上面进行交流和沟通的年轻人又有多少？当社会日益发展，人的心灵也变得越来越包裹，不要说陌生人，就是盆友，都会小心谨慎的言辞，这的确适应了社会，但是同时也封闭了我们的心灵。在这部短片里，我们重拾了最初的美好，在羡慕年轻人的同时，也许某个时候，我们也会叫上可爱的朋友们一起旅行，在旅行的过程中，认识更多的陌生人。

marek和maria。marek在这个城市是孤独的，他首先学会的外语是一些市井骂人的话，比他爸爸学习的还要多。他miss他的母亲，可是他又不希望再次回到爸妈成天争吵的过去。除了杂货店老板，他没有什么朋友。这时候，咖啡店maria的出现，不仅仅弥补了marek对母亲的相思之苦，也弥补了小marek对朋友的渴望。因此他不断的给maria照相，将照片洗出来，像珍宝一样收藏。因此当tomo问他是否亲过maria，是否和maria有过其他行为的时候，他很震惊也一一否认，这说明在他心中，maria一直处于一个神圣的地位，也许这个位子并不仅仅是一个性幻想，同时有着母亲的温馨和朋友的呵护。因此一直夸赞maria漂亮的是他的父亲和他的朋友，而他一直在那里继续的寻找他的慰藉。tomo的到来，给了marek勇气，用轮椅护送她回家，买面包和葡萄酒去看她，乃至最后去巴黎找maria，tomo改变了marek害羞内向的性格，或许在下一步剧情里会改变他和maria的关系

maria这个人。maria其实甚至可以不出现在剧中，她也许仅仅出现在照片中，就可以完成她的使命。在tomo为代表的青少年心中，maria是所有青春期孩子梦想的对象，漂亮，有气质的女性。tomo第一次看到maria的照片就赞不绝口，甚至和marek疯抢maria照片，第二次看到，又自吹自擂自己是画家，喜欢画面包、鲜花来取悦maira；第三次看到轮椅，直接想到用孩子的方式去接送这位可爱的姑娘上下班；第四次，被marek看到，tomo对着maria的照片masterpiece。。tomo对maria的表达很直白，同时也需不是这个maira，是另外一个咖啡店的hot girl，tomo也会这样，因为maira是青春期孩子的幻想。而对于marek，maria代表的同时还有母亲、朋友的双重角色，因此他一直不敢靠近，不敢表白，不敢告诉maira他真实的感受。就像在呵护一朵花儿，怕一走近，就失去。


音乐这件事。作为在音乐中插播故事的短片，所有的快乐的情节都有音乐的庇护。印象深的有他们推着轮椅接送maira下班；得知maria走后，他们开始宿醉发泄抑郁的情绪；坐火车到巴黎寻找maira。音乐就像流畅的泉水，将故事贯穿起来，孩子们就像跳跃的音符。marek内向的笑容和tomo毫无顾忌的哈哈大笑像休止符在每一个节奏的片尾。

我觉得这个故事可以拍一个前传，讲述tomo在苏默斯小镇经历的所有无所事事的故事，片尾就是他登上了去往伦敦的火车；这个故事也可以拍一个后转，讲述tomo和marek在巴黎经历的所有的成长，片尾就是他们在真正的生活中懂得了生命的深刻和爱情的复杂，片尾就是他他们重新认识了并加深了友谊。也许这样的关于时光的三部曲，才看着解渴。

times of our lifes 在音乐中享受美好的时光

介绍电影是一件很专业很复杂需要介绍人去做很多幕后工作的事情，尽管如此，当我看到了好的片子，还是忍不住追根求底，去年是Once，今年是Somers Town。同样小成本，同样小制作，同样来自英伦半岛，一位爱尔兰，一位来自英国本土。

最先吸引我的是电影的配乐，当我第一次听到片尾那首Painted Glass时，正在闷热的午后赶车去上课，一路上谈不上风尘仆仆的颠簸，但也受了不少折磨，比如车厢内拥挤的人群，沉闷的空气，和窗外更加阴沉的天气。我已经无法安然的回忆昨天老师上课讲得东西，索性掏出了Walkman，点了这首刚刚下载的电影原声。

一共6首曲子：1、Raise a vein

                       2、Outside The Café Score

                       3、Low are The Punches

                       4、King’s X Score

                       5、When We Had Faces

                       6、Painted Glass

简单的旋律，正好配合黑白的片子，我只是随便猜得，谁知那片子果然是黑白的。

“每一个城镇都有一个属于自己的故事，这故事也许关于你还是个孩子，这故事也许关于你的成长，这故事也许只关于城市的天气。”

其实我觉得年轻人多追求去大城市并不是件聪明的美事，城市，越大的城市，往往躁动不安的安放不下一颗敏感的心灵。相比那些车来车往的场景，那些古朴的小镇，那些乡间的土路，那些村庄，那些恒久不变的存在，更适合人群聚集和生活。

少年的心事。你长大了，某天你会突然对自己曾经的少年心事，实现的觉得可笑，未实现的耿耿于怀。还有那些少年的伴侣，那些朋友。

如果说Once讲述的是两个成年人的童话，那么Somers Town讲述的是两个少年的童话，或者说，少年生活的本身就是童话，就是童话本身，只是他们那个年纪很难自知。

英国电影要越看才越有味道。失业、离婚率等众多社会问题堆积起来的人与人之间的冷漠疏离，在肯·洛基、麦克·李、西恩·梅德斯等英国导演的电影里，并没有处理成一场残酷社会的暴行展览，赤裸裸地揭露给观众。而是以此为根基或土壤，让角色在影片里绽放充满希望的美好生活的花朵。肯·洛基的《我的名字是乔》如此，麦克·李的《快乐小小姐》如此，西恩·梅德斯的这部《苏默斯小镇》也如此。

去年一部《这就是英格兰》，今年一部《苏默斯小镇》，英格兰新晋导演西恩·迈德斯已经被英国电影评论界称为“新一代的肯·洛奇”。新片《苏默斯小镇》击败了《爱的边缘》这样明星汇聚的片子，获得影评人口中的“英国年度最佳电影”称号。

 

      面对评论界突如其来的褒奖，导演西恩·迈德斯本人却谦虚的说“是一系列神奇、炫目的错误，造就了这部影片”。起先，导演在欧洲之星列车公司的支持下准备拍摄一部短片，随后，他犯了一个美丽的错误，他把这部短片拍摄成了一部75分钟的长片，于是另一个来自2008爱丁堡电影节的美丽“错误”接踵而至，《苏默斯小镇》击败了人气极高的《爱的边缘》和《走钢丝的人》，而获得了用英国杰出导演迈克·鲍威尔名字命名的鲍威尔电影奖。影评人也纷纷像艾伯特一样对其翘起了大拇指，盛赞影片是“英国年度最佳电影”当之无愧的获得者。尽管影片故事没有好莱坞大片离奇，尽管影片中优美的伦敦景色也已不是什么新鲜玩意，但是影片中那段发生在一个十几岁波兰移民和一个离家出走的孩子之间的友情却让人感怀。可以这样说，《苏默斯小镇》是迈德斯最令人动容的影片。

 

     苏默斯镇是伦敦南部的一个小镇，位置在国王十字地铁站、St．Pancras车站Euston车站之间。影片的主演本森就是当地人，他说“我全家三代人都居住在这里，当地人之间都挺熟悉，可是由于外来的人口，人们之间无法建立其长期的信任的关系。迈德斯把这点捕捉到了，他很准确地还原了现代社会中人与人之间的漠视和问题。马尔科从波兰来到英国，和他的父亲生活在一起；汤莫跳上了火车，离家出走，来到苏默斯，他们就这么认识然后再分开。现在的人们总是在迁徙、在赶路，在赶紧生活，他们已经把生命丢到了身后”。

 

      尽管是拍摄自己的祖国，迈德斯没有粉饰太平，他用自己的镜头把苏莫斯镇褴褛、衰败和破旧的一面展示了出来。伦敦变得越来越大，越来越繁华，而周边地区就要为此付出沉重的代价，大型的喷气式客机就在居民脑袋上飞行。“我根本不知道伦敦的运作需要这么多人的牺牲和付出”。老演员本森毫不吝惜地称赞迈德斯说，“有人说他是新一代的肯·洛奇，可是我觉得他比肯·洛奇更出色”。影片的最后几个镜头在巴黎拍摄，两个小演员非常兴奋，这是他们第一次乘坐欧洲之星列车，也是他们第一次到巴黎。“巴黎太好玩了，人们都很友好，西餐也很好吃”，图尔格斯眨着眼说道，“埃菲尔铁塔看起来比电视上大多了”。

影片的编剧是导演儿时的朋友保罗。在写作原定的短片剧本过程中，由于他的即兴创作、情感迸发，短片渐渐变成了长片。而与此同时片中涉及的苏默斯镇似乎也因在欧洲之星列车的沿线而重焕青春，充满了故事。由于投资方的原因，迈德斯担心自己的影片会变成欧洲之星的软性广告。“我可不愿意去拍什么广告”他说，“可是当他们把一纸全权的委托书放在我面前的时候，我的担心就烟消云散了”。在影片里，除了显而易见的两个男孩的友谊，迈德斯不动声色地揭示了一个社会现象：由于父母的缺席，孩子们只好在同龄人身上或者是玩具、宠物上寻找依靠和慰藉。缺席的家长、灰色的青春，是迈德斯影片的母题，在《这就是英格兰》中，迈德斯用一群光头小混混的“残酷青春物语”阐释了他对现今这个冷漠社会的观点。

 

     16岁的图尔格斯在影片里扮演了离家出走的汤莫。两年前，他在迈德斯的影片《这就是英格兰》中以一个光头小子的形象登场，这个角色为他赢得了英国独立电影节的最有前途新人奖。“我一直和剧组的朋友们保持着联系，那部影片改变了我的生活。”《苏默斯小镇》拍峻两周后，依登·雷克获得了极高的人气。他在影片中饰演了一个到处惹是生非的少年阿飞，“到现在为止，我所扮演的角色都是些混小子和蛊惑仔”雷克说，“当然，在生活里，我本人也不是什么模范少年”。

一天拍摄17个小时，仅仅用了10天就拍摄完成。迈德斯坦诚“这也许是我个人电影生涯中拍摄过程最写意、最大胆的影片”。采用黑白胶片拍摄，在波兰拍摄外景，这也是迈德斯第一次离开英国拍摄影片；影片剧本并非导演本人写成……如果说这些都不足以使导演退却的话，那么在影片开拍前一天迈德斯摔断了自己的腿却让他的心里打起了退堂鼓，“所有的信号都在暗示我根本不应该拍这个电影”。在拍摄过程中，剧组还丢了一台笔记本电脑。

 

      迈德斯的剧组中永远不缺乏新的创作技巧和即兴的发挥，他用这些为影片的拍摄带来了生命力。演员加杰洛说，“我们有的就是一个最基本的故事框架，在片场我们可以用自己的经验来诠释人物，而不用拘泥于剧本”。这种拍摄手法为迈德斯的影片带来数个让人难以忘怀的场景。在拍摄现场，迈德斯看着两个孩子的友谊，他本人也不禁回忆起自己和编剧Fraser的友情。保罗不仅仅是个编剧，他几乎参与创作了迈德斯的所有影片。“和影片里孩子的关系一样，我和保罗合作地亲密无间。我是有点统治欲望的人”迈德斯说，“而他却能一直默默支持着我，简直就像诸葛亮辅佐刘备那样支持我。我觉得在电影里反过来看自己所走的路很有意思。在影片里，那两个孩子最后亲密地就像是一个人”。


     在《24 7》中，迈德斯表现了一个文艺片导演的美学追求、展示出他对劳动阶级人民的理解、同情和微笑，这使得他绝对可以和肯·洛奇比肩。现在，迈德斯在筹备自己的新片《吉普赛之王》，影片改编自不带拳击手套的拳王Bartley Gorman的故事。“《苏默斯小镇》让我体会到人性世界的起伏和脆弱”　迈德斯说，“我愿以今后的作为来继续挖掘这个主题”。

■一句话点评：黑白影像重现小镇风情，一出温馨、轻松又能带给你触动的少年成长记。

相比《这就是英格兰》，没有了英阿马岛之战的时代环境，破裂和忧伤也不见了踪影。围绕一个不显著的地名，《苏默斯小镇》只是讲述了两名少年之间的友情与信任。影片总长68分钟，篇幅之短，以至于导演没怎么费心思去点开人物背景，因为够不上也用不着。

独自离家出走的Tomo，缺乏家庭温暖的Marek。一个是异乡人，人小鬼大。一个是新移民，沉默寡言。因为几张照片，他们仓促地建立起联系—— Tomo夺走了Marek手中的美女照片。一段追逐后，两个缺乏伙伴的少年就这么凑一起了。照片不只是个道具那么简单，上面的Maria成为后半段故事的亮点。两少年加一俏女郎，好像可以发生许多离奇故事，生出无数的纠葛不清，但《苏默斯小镇》只是一部散文小品，甚至谈不上精致。它取出日常生活里的点滴情感，带些轻松幽默，更像即兴创作。

扮演Tomo的正是《这就是英格兰》里的“光头仔”小肖恩，小演员的表现依然很抓人。火车上就见他与邻座阿姨开始搭讪，那种镇定自若的老手语气跟年龄阅历全然不符。对于看过《这就是英格兰》的朋友来说，那反倒是他的本色一面。果不出其然，他一会言谈搞笑，一会奇装异服，Tomo大胆延续了男小女大的追求准则，打算倒追起Maria。此类行为一般美其名曰“高射炮”或者“地对空导弹”，与其说是恋爱，不如说是渴慕。Tomo和Marek都想着打动Maria的芳心，对于青少年时期的男孩，这种平易近人的美貌姐姐无疑会备受欢迎。

Tomo和Marek都想讨Maria欢喜，他们不计较谁先谁后，一条阵线上干活。Tomo很直接，看到照片时啧啧称赞，后面也想出好点子，更有在浴缸 DIY的“真情流露”。相比之下，Marek替Maria拍照的途径更加正经一样，两人的个性差异进一步体现。《苏默斯小镇》在他们的三人行上面着墨不少，轮椅接送和巴黎相会两段更可以作为精华片段单独摘选。美妙的音乐、动人的风光，不再有《这就是英格兰》里的成长忧伤，只有属于青春的欢愉。

Maria在片中充当着不可或缺的异性角色，事实上Tomo和Marek的青春不仅缺少同龄人，更缺少异性的存在——哪怕是母亲，正如那位中年阿姨出现又很快消失。小店老板、杂货商人、Marek父亲，哪怕是冲他们喝喊的大叔、路边的工人们都是成年男性角色。值得庆幸的是两个缺乏家庭温暖的孩子，没有成为片中的小流氓。Maria存在的另一个意义在于她是巴黎人，异国女子。在苏默斯，他们都是外来者，真要分析起三个人所建立的互动关系，其实也很脆弱并不牢靠，就像Maria突然离开。但脆弱不等于沟通交流的无可能，可以看到Marek一直陪在Tomo身边，他们更想陪在Maria身边。

到了这一步，《苏默斯小镇》隐藏的另一信息也该透露了，这是伦敦一处交通枢纽。有传闻说电影是西恩·迈德斯替欧洲之星特快车所拍摄的命题短片，严格来说该说法是错误的。因为这笔生意最后没有谈拢，但导演却来了灵感，决定把原来只有十来分钟的短片扩充成剧情片的长度，欧洲之星的存在并没有左右到剧本编写。然而片中还是出现了车站与列车，尤其是在结尾，两个少年搭乘欧洲之星来到了巴黎。有人说是真实发生，有人认为是利用想象，显然这个梦幻般美好的彩色结尾做了开放式处理，而首尾出现的列车之旅却让影片完整一体，开头Tomo来到苏默斯，结尾他们离开苏默斯。

《苏默斯小镇》串起些不起眼的小事，缺乏强烈的矛盾冲突，例外的是父亲撞见儿子醉酒一幕，他发飙了。后来父亲明白了儿子的失落，更意识到自己的疏忽。对于家庭残缺，影片都是如此平常处理，毕竟它也只是生活的一部分，这还不够温暖人心么？

 
加文·克拉克演唱了片中所有插曲，一张值得收藏的原声带。片尾曲的最后一句是这么唱的：

这只是我们失去的一小部分，但我们拾起了希望。