做我阎万曦的女人，不用受这么多苦????nn一语道明一切nn因为她的才智，因为她的筹谋，因为她的挑战，n我是有多弱，才需要你这么用心良苦n????????????n唉。。。nn相比焦玉，万曦对明凤的爱要来得更自发，更深切，更卑微。n万曦是一个心善的人，深情的人，自卑又自大的人，n在我印象里，他对明凤说得最多的一句话是，“放心，我自有分寸”，nn他惊诧于这个女人的美艳，也许这第一眼，就已托付倾心。n万曦是一个正直的人，也是一个孤傲的人，发妻之后六年，他再没碰过别的女人，n新婚第一晚，他的态度也是不积极的，催促之后才缓缓来见他的新妻。n没揭红盖头，一进门，就猝不及防地看到了她。n她的大胆，她的反抗，她的振振有词，都让他惊诧。n他的前半生，在这座山上，恐怕从没见过这样的女人。nn她走时，他因为不服，因为要证明给那个老爷看他能收服这个女人，他把她寻回。n她再走时，他因为不舍，因为有了一种莫名的信任和惦念，他想把她寻回。n“少奶奶回来了？”n当寻找无果，失望而归时，却发现她又回来了，那种欣喜已经无法隐藏。nn这一场你追我赶的游戏之后，两个来自不同环境不同背景的人，竟比寻常夫妻更多了一种亲密，一种了解，一种喜悦。n本就骄傲的两个人，竟被互相驯服了。nn明凤的“认输”，是她自己说出口的，知书而达礼的她，更能清晰领会到自己的心意，而没有身份和权位禁锢的她，更能坦然面对自己的心意。她知道自己爱上了一个厉害的坏人，而这个看似自大，看似掌握这个“围墙”内最高权力的男人，其实有着拼命掩藏的弱点。nn万曦的“认输”，体现在他的改变，他开始跟一个女人做事有商有量，他开始尊重一个女人的意见，他也开始因为这个女人的想法而违抗他自己所代表的封建礼教的权力。甚至连他爹都在担心，自己教了这么多年的万曦，大当家，快要被一个女人改造了。nn（by the way,老爷和明凤之所以成为死对头，是因为他们两个都拥有对万曦相差无几的影响力，一个想让他变成心狠手辣的大当家，一个想让他变回铁汉柔情的丈夫。而老爷对明凤的压制，也更证明了老爷也知道明凤在万曦心里的分量。后来，老爷称病回到阎家铺时，当他知道万曦因为一些误会和明凤有争执时，他很开心。）nn好了，说回到万曦，看完全剧，除了最后的表白，万曦似乎从来都没有承认过自己对明凤的感情。是因为，首先，明凤本来就是他的妻子，在平时，他根本无需去强调这件事。其次，还是因为他的身份，他是一家之主，他还是一族之长，他的思想是传统的礼教纲常。nn其实他对焦玉的感情，一来是源自长久以来的惺惺相惜，同为两大家族的掌权者，往往要做一些为家族利益考虑却身不由己的事，所以对她有敬意，视她为知己。二来是源自责任，因为知道儿子在她心里的分量，所以知道自己的失误等于抽走了一个原本生气鲜活的女人全部的希望，他为此痛惜，觉得亏欠，想要弥补。nn………………………………………………nn玉莹和孙白杨n明凤和阎万曦nn一个是宁为你葬身火海也甘愿n一个是做你的耳朵和眼睛，哪怕你以别人之名唤我也愿意nn一个结局是颤抖着相拥而吻n一个结局是拥抱着说“你好傻”nn爱不是虚幻，不是梦境，n是甘与苦，是笑与泪。
TVB播的时候就看过一点，当时并没有什么感觉，我越来越体会到，要看一部连续剧，就必须要从头看到尾，才能不遗漏任何一个亮点，而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的，看连续剧，其实就是在虚拟一个人生，你必须从起跑线开始，慢慢地走进那个世界，然后随着不同的剧情变化，人物的血肉也会渐渐丰满，不仅是演员要入戏，观众也要入戏。
《火》剧的监制是戚其义，《金枝欲孽》也是他一手打造的，虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎，但是《火》比《金》的题材要沉重，意义也更要深远，而且最值得一提的是，《火》的结局大大出乎我意料，绝对是“临尾香”（广东话。意思是到了最后才精彩），TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾，我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局，就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外。你说你这么用心写一个剧本出来，就不能把结局弄好一点么…
说远了，再谈谈《火》的大结局吧，实在是我很喜欢的大结局，有着许多出奇不意的转折点，比如身着军服的东升走到万曦面前，失明失聪的万曦以为是自己的弟弟万天，然后东升握着他的手，再牵引他的手摸上自己满是伤疤的胸膛，万曦整个人为之一震，那一刻，多少沧桑和感慨尽在不言中，我个人特别喜欢这一幕，觉得传递出了那种世上已千年的感觉。还有让许多人感动的另外一幕，就是眼睛被弄瞎的万曦在两个女人中无意识地选择了其中一个牺牲在马贼的枪口下之后，明凤服侍了万曦六年，万曦却一直以为他身边的女人是他当初情根深种的宋家大少奶奶焦玉，暗自担心和自己有名无实的妻子明凤的下落，却一直不敢说出口，怕伤害焦玉，直到后来隐隐醒觉，终于摸索着明凤的手，叫唤着焦玉的名字，试探性地对着身边人说出了一番话，表明自己对明凤的心意。那一刻，明凤泪流满面，多少年的委曲求全，她已经不奢望得到回报，并且甘心以另一个女人的身份服侍万曦，但是在这一刻，万曦居然想念的是明凤，一切有如在梦中，正如万曦和明凤颤抖着相拥而泣所说的那一句话：“你很傻，我也很傻。”看到这里，我也哭了，好久没试过为一部电视剧而哭，哭是为了这个剧中女人的修成正果，她本是元媒正娶，却连她自己也当自己是路人，直到最后才成为阎万曦真正意义上的妻子。而万曦和焦玉的爱情本属出轨，却让人同情，觉得他们无论是智谋还是胆识，都是天生一对，仿佛无论如何他们就应该最后私奔在一起，仿佛永远也不会再爱他人。偏偏万曦到最后还是接受了明凤，试问这个世界上又有多少为爱挣扎的人能够得到这个最终翻身的机会，所以这个情节的编排已经超越了常规，各种关系奇妙交错，制造了很合理的冲突和融合。
然后大结局的最后还采用了亦真亦幻的手法，构想已经超越了时空和地域，当东升发现春分真的是怀了他骨肉为他生下一个女儿却不知所向然后他去找春分的时候，镜头一转，女声旁白娓娓道来：“故事的终结在上个世纪，但奇怪的是，我们都说上个世纪，其实只是我们的童年、少年或壮年的故事。但现在这一刹那统统都成为上一世纪的事或过去的事。本来就不应该太怀念，因为已经是过去的事了。在我们的记忆中只会逐渐遥远，最后变成像上个世纪那么遥远的事。”
然后镜头又一转，完全跳跃到了21世纪的另一个时空，现代的人们被导游带领着参观宁夏影视城，借由导游的口中交代出这就是当日的阎家铺，此时，一位拄着拐杖的老婆婆蹒跚而来，缓缓看着昔日残墟，尔后随着老婆婆步伐的移动，景象不断切换变幻回往日阎家铺的种种盛景，穿梭的人流中，不断巧妙地“拂”过几个剧中人物，比如万曦牵着坐在马上的明凤走过。老婆婆驻足凝望，最后伫立在城墙上，苍老的身影化成春分的婀娜身姿，似是故人来，城墙下奔来一个身影，定睛一看，是东升。整套剧，就在这一切的亦真亦幻中拉下帷幕，总算是交代了所有人的去向。不至于仓促收场。
人间何处有作为，火舞黄沙亦化泪。
PS：这是4个月前写的了，从blog里翻了出来，既然最近在泡豆瓣，旧评论就从箱底拿出来晾晾，大家将就着看吧= =
做我阎万曦的女人，不用受这么多苦????nn一语道明一切nn因为她的才智，因为她的筹谋，因为她的挑战，n我是有多弱，才需要你这么用心良苦n????????????n唉。。。nn相比焦玉，万曦对明凤的爱要来得更自发，更深切，更卑微。n万曦是一个心善的人，深情的人，自卑又自大的人，n在我印象里，他对明凤说得最多的一句话是，“放心，我自有分寸”，nn他惊诧于这个女人的美艳，也许这第一眼，就已托付倾心。n万曦是一个正直的人，也是一个孤傲的人，发妻之后六年，他再没碰过别的女人，n新婚第一晚，他的态度也是不积极的，催促之后才缓缓来见他的新妻。n没揭红盖头，一进门，就猝不及防地看到了她。n她的大胆，她的反抗，她的振振有词，都让他惊诧。n他的前半生，在这座山上，恐怕从没见过这样的女人。nn她走时，他因为不服，因为要证明给那个老爷看他能收服这个女人，他把她寻回。n她再走时，他因为不舍，因为有了一种莫名的信任和惦念，他想把她寻回。n“少奶奶回来了？”n当寻找无果，失望而归时，却发现她又回来了，那种欣喜已经无法隐藏。nn这一场你追我赶的游戏之后，两个来自不同环境不同背景的人，竟比寻常夫妻更多了一种亲密，一种了解，一种喜悦。n本就骄傲的两个人，竟被互相驯服了。nn明凤的“认输”，是她自己说出口的，知书而达礼的她，更能清晰领会到自己的心意，而没有身份和权位禁锢的她，更能坦然面对自己的心意。她知道自己爱上了一个厉害的坏人，而这个看似自大，看似掌握这个“围墙”内最高权力的男人，其实有着拼命掩藏的弱点。nn万曦的“认输”，体现在他的改变，他开始跟一个女人做事有商有量，他开始尊重一个女人的意见，他也开始因为这个女人的想法而违抗他自己所代表的封建礼教的权力。甚至连他爹都在担心，自己教了这么多年的万曦，大当家，快要被一个女人改造了。nn（by the way,老爷和明凤之所以成为死对头，是因为他们两个都拥有对万曦相差无几的影响力，一个想让他变成心狠手辣的大当家，一个想让他变回铁汉柔情的丈夫。而老爷对明凤的压制，也更证明了老爷也知道明凤在万曦心里的分量。后来，老爷称病回到阎家铺时，当他知道万曦因为一些误会和明凤有争执时，他很开心。）nn好了，说回到万曦，看完全剧，除了最后的表白，万曦似乎从来都没有承认过自己对明凤的感情。是因为，首先，明凤本来就是他的妻子，在平时，他根本无需去强调这件事。其次，还是因为他的身份，他是一家之主，他还是一族之长，他的思想是传统的礼教纲常。nn其实他对焦玉的感情，一来是源自长久以来的惺惺相惜，同为两大家族的掌权者，往往要做一些为家族利益考虑却身不由己的事，所以对她有敬意，视她为知己。二来是源自责任，因为知道儿子在她心里的分量，所以知道自己的失误等于抽走了一个原本生气鲜活的女人全部的希望，他为此痛惜，觉得亏欠，想要弥补。nn………………………………………………nn玉莹和孙白杨n明凤和阎万曦nn一个是宁为你葬身火海也甘愿n一个是做你的耳朵和眼睛，哪怕你以别人之名唤我也愿意nn一个结局是颤抖着相拥而吻n一个结局是拥抱着说“你好傻”nn爱不是虚幻，不是梦境，n是甘与苦，是笑与泪。
以往总是很不爽快港剧把是非善恶的角色简单粗暴地脸谱化，要么好过圣人，要么邪似魔鬼。即使那几部又长又烂却被奉为TVB经典的家族商战戏也无法另我满意，总有很明显的一正一邪两大男主角在那里搞风搞雨，旁边的配角，君子也罢小人也好，顶多也就是为剧情推波助澜，身边的女人们也都过于平淡，作用也只是为男主角们加点或红袖添香或争风吃醋的感情戏份罢了！等挡道的配角和坏蛋死翘后，再打出莫名其妙的亲情或正义牌作结局，这些充其量也只是八九十年代的港剧的编剧水平！当然《金枝欲孽》的横空出世总算让人眼前一亮，不过作为女人斗争大戏，男性角色却又弱化了一些！
但是个人认为，这部戏，虽然黄而不红，却更胜《金枝欲孽》一筹！里面的角色，无论男人，女人，都很难分辨主角配角，也没有纯粹的好人坏人。有的只是一个个有血有肉，面对生活苦苦挣扎的真正复杂的人！每个人都有自己的困境与筹谋，也有独特的个性与局限，为了自身渺小的愿望，要不断与恶劣的环境和残酷的人事斗，机关算尽，悲情同时也精彩。人前人后，坚强与脆弱，厉害与懦弱，得意与失落，作孽与补偿，爱人与害人，仇恨与恩情，都矛盾而又复杂地如法式热吻般地搅在一起，既销魂蚀骨，又剪不清，理还乱。确实，要坚持我命由我不由天，里面的人都活得很累，外面的人看得更累！编剧的功力不容小觑阿！
当然女性角色的更加出色也是一大亮点，无论是明凤的敢爱敢恨，率性执著，焦玉的智慧心机，大气得体，还是春分的善良坚强且最后绝地反击，甚至朗月的勇挑重责，她们都用自己独特的方式，也许有时手段并不光明，目的也往往出于私利，甚至连累无辜，也只能咬碎内疚，吞下果报，依然无奈又顽强地对抗荒谬的宿命，看得让人不由为她们多舛的命运而心焦起伏。
虽然戏的背景用的是封建教条对人性的残忍迫害，其实摆到任何社会规则下，很多东西依然相通，丛林法则从来就是如此，人心也从来如此，还有命运的悖论，道德的困境，人的愚昧无知与对待异己的不宽容等等等等。
特别要说的是里面的配乐灰常之好，既有很符合大漠背景的苍凉空旷之极的音乐，也有符合陕北民风的特色音乐，在有张力的人物对白之时又常常辅以古典音乐，衬托人物内心的冲突斗争，比之以前港剧配乐的老套路，果然进步很多，值得表扬。
当然还有取景好，台词好，结局设置得有新意，演员的表现也可圈可点，这些大家都说了很多，无须再言了。总之，以电视形式的各种表现手法而言，算是讲了一个好故事。
不推荐喜欢在影视剧里寻找美好乌托邦和习惯二元对立思维的小盆友们观看！
除此之外，在大气的环境背景之下，这个发生在阎家铺的故事并未跳出TVB最擅长的编剧，新鲜感有限，但为权力、利益勾心斗角只是陪衬，情义与命运的权衡对抗才是重头戏，其中所折射出来的人文情怀和深邃内涵仍然令我心动。
在阎家铺，阎万曦要稳坐当家的位子，不可能靠以德服人，他只有在别人面前扮演心狠手辣的冷血角色，才能树立威望，唯他独尊。其中固然有责任的驱使，耳聋造成的不安全感也不可忽略，太了解人心难测的他，除了自己的眼睛和判断不相信任何人。明凤在准备嫁之前，她大哥曾对她说，山上的人很纯朴，阎老板一定是个好人，他能把烟花炮仗的生意经营得有声有色，一定是个有本事的人，明凤不以为然，嫁过去之后才发现原来自己嫁给了一个这么厉害的男人，但最令她意外的是，她最终被阎万曦那冷酷外表下有情有义、孤独脆弱的内心深深的打动了，令她爱得死心踏地、费尽心机。阎万曦是感情用事的，这点他爸最清楚，所以他总是制造困局窘境，让万曦明白成大事就不能为别人设想太多，否则到头来救了别人，反而害了自己。万曦的心肠始终硬不起来，却又总是硬撑着，他可以因为愧疚不顾他人眼光偏袒照顾焦玉，却处处防着明凤、怀疑明凤，要不是瞎了，失去明凤的消息了，恐怕到死都不会承认最爱的是她。
宋东升是个极其矛盾而又极其极端的人。他把复仇当作首要任务，是因为放不下小卓，但与其说他放不下的是小卓，不如说放不下的是对小卓的内疚。先前他对害了春分也很自责，但还是为了好兄弟作出了不该做的事，显然在他心里东阳的分量远超春分，后来他与春分两情相悦，又一次次的令她失望伤心，实际上他对春分的伤害远胜小卓，小卓好歹也是心甘情愿赴死，死的心安理得，春分活着却比死更难受，他倒是情愿辜负春分，难道真是死人比活人更有价值么？就算阎万曦死，小卓也不可能活过来，但春分却能用一生的爱补偿。最后也算迷途知返吧，可惜晚了点，他要是清醒，不那么偏激，就会发现自己的计划是个悖论，如果阎万曦真的色迷心窍，奸人在先灭口在后，就一定不会坐怀不乱，需要用到迷魂药，更不会为了救焦玉以身犯险，如果阎万曦中了他的圈套，那恰恰说明阎万曦是个重情义的人，又怎会对小卓作出那种事？可惜，他就是这么个自以为洞察他人却实际上以偏概全的人。
阎家铺的女人是不值钱的物品，是传宗接代的工具，也是贞节牌坊的牺牲品，剧中的三个女人恰恰是三类女人。
焦玉算是传统女人的另类代表，她的狠是时势逼出来的，她所做的一切都是为了儿子，儿子是她的命根、命门，为了儿子忍辱负重、仰人鼻息根本不算什么，牺牲别人的婚姻幸福根本不算什么，因而当东晓被杀，她甚至不惜用自己的贞节把阎万曦送上天灯台，也就在情理之中了。焦玉的确是个伟大的母亲，却不是一个有自主独立意识的女人。在她的思想里，女人就是男人的附属品，她的命运好坏与否完全仰仗男人命运的好坏，只不过她所依附的男人不是丈夫而是儿子。儿子的死使她唯一的精神支柱崩塌了，她散开头发将万曦引到自己身边的时候说“我已经没有能力照顾别人了”，实际上，她是没有了活下去的理由和勇气。
明凤正好相反。由始至终她都知道自己想要的是什么，一开始是自由，而后是报仇，最后是爱情。她也很清楚既然选择了路就要坚持下去，为了自由不管被休还是失贞都要离开，不管逃多少次也是拼了命的逃，为了报仇低声下气照顾仇人也可以忍，就算曾经喜欢的男人回头想带她走也绝不心软，为了爱情只要是对爱人不利的因素都会想办法解决，就算爱人不再信任她甚至爱上别的女人。爱上万曦后，明凤总是为他担心，很多时候的自作聪明并没有帮到谁，却使万曦为难，为阎老爷不容，也令自己与万曦的关系紧张，但她的出发点都是为了万曦，这点不容置疑，况且她作为旁观者看人还真挺准的，最看走眼的大概就是阎老爷。或许明凤不比春分更招人待见，但她对爱情的执着和付出却令人动容，尤其她一个养尊处优的大小姐为了照顾万曦洗尽铅华吃苦受委屈也毫无怨言，心甘情愿假装焦玉陪伴万曦足足六年之久，试问天下间有几个女人做得到呢。
把春分放在最后说，是因为一直以来不喜欢这个唯唯诺诺、摇摆不定的角色，但遇到马贼时她没有跳下悬崖反而扯开衣服情愿被污辱也要活下去的行为却令我意外之余对她大大改观。比起焦玉，她是个更传统的女人，她的愿望就是嫁户好人家，生儿育女，相夫教子，在她的思想里，把丈夫和贞节看的比其他更重要，一旦有了喜欢别的男人的想法，就算伤害自己也要压抑感情，恪守妇道。春分不像明凤，受过良好教育，见识广，追求男女平等，也不像焦玉工于心计，为了自己想得到的东西不择手段争取，她虽然不甘心成为别人口中的不祥人，却还是难免被动的接受命运的安排，因此当她最终不顾所谓的规矩和世俗的眼光，不仅离开了阎家铺，还为了自己和孩子艰难生存，承受了难以言喻的痛苦，积极主动地去追求幸福，就更显弥足珍贵。春分的女权意识在非常时期彻底觉醒，并迸发出了惊人的力量，她冲破命运枷锁的勇敢和坚强实在令所有人汗颜。
女人们是如此出色，更衬托出阎家铺的男人们是多么见识浅薄，庸碌无为，除了争权夺利和压迫女人什么都不会。阎万天没用，还可以看成是对万曦的兄弟情深过对明凤的爱，宋东阳就窝囊懦弱的多。
有理想、有抱负、有责任感、有忧患意识固然是好事，但坏就坏在宋东阳是很傻很天真的理想主义者，没本事保护自己的女人和朋友，又总是不顾大局，好强出头，结果破坏焦玉一番心思之余，还害了本想保护的人，典型的成事不足败事有余。更没出息的就是他不面对现实，整天以酒浇愁，朗月性格上的巨变有多方面的原因，但朗月的死他得负上最大责任。他曾经面带恐惧的叫喊“这是个什么家？都是些什么人啊？”，却从未想过自己做过些什么，同意瞒着春分借种的时候怎么不见他责骂自己不是人，他又为这个家做过些什么呢，当家这个头衔是焦玉争取回来的，保住这个头衔还要靠老婆借种。最后呢，当家做不好，老婆也死了，这个口口声声要为宋氏族人谋利益的当家、宋族长房唯一的男丁，居然就这么拍拍屁股走人了，把两个无依无靠的女人留在阎家铺受人欺负，这时候他的责任感哪里去了，根本就是沙子堆的城堡经不起风浪考验。做男人做到这个份上，说他是男人还真太抬举他了，爱上这样的男人，朗月也真是悲剧一桩。
本剧的演员敬业之余演技也得到了发挥，但陈豪和佘诗曼的突破不大，黎姿有点用力过猛。最印象深刻的还是林保怡和蔡少芬，当然复杂的角色性格也是一大原因，但归根结底还是二人到位而富有张力的表演赋予了角色鲜亮的生命，令人耳目一新，尤其最后一集出人意料的煽情，不仅感人肺腑，也颇具震撼力。
千淘万漉虽辛苦，吹尽黄沙始到金。
用这样一句诗形容《火舞黄沙》这部剧，竟然觉得再合适不过。用它形容这部剧，一是契合火舞黄沙这个剧名，二是表示拍摄个中艰辛与不易，三是象征这部好剧如沧海遗珠少有人发现，但一旦拂去表面浮沙，内里却是金子般的质地和光彩。
每当提到tvb的好剧，脑海中一定会闪过戚其义和李添胜的剧，而提到戚其义时首先脱口而出的永远是《金枝欲孽1》，因为除了拍的好之外，那部剧对我印象太太深刻，可以说是我看的除金庸剧以外的第一部港剧，当然也是第一部宫斗剧，从06年湖南卫视首播到现在整整十一年，我对它的感情从来没有减淡，反而愈加浓烈。即使是现在，每每听其中的插曲女声咏叹调和笛子二重奏的时候，心中竟然还是会猛的一颤，悲从中来，为里面的每一段悲剧扼腕。
但今天，想谈的却是另一部剧——《火舞黄沙》。还记得这部剧应该是我高三毕业的那年暑假在网上熬夜看的（好拼的说）。自从看完金枝1，心灵受到一万点暴击，一直都没恢复，这里就不说了。听说原班人马拍了另一部剧，因为实在很喜欢那帮演员，再加上想看看他们再续前缘，那我必须看啊，而且当时我也开始迷恋港剧…结果果然没有让我失望，当然，又被结局虐死和哭瞎。想想离初看也有七八年了，虽然中间回顾过，但具体情节也忘了十有七八，最近回看金枝，又想把这部剧翻出来回味一下。
十年前，女权一词在中国可能还没有出现，至少不像现在人人皆知。年少如我，也只是将本剧看作是女性不幸成为封建礼教牺牲品的警示剧。在接受新时代女权主义的洗礼后，2017年的今天，重新回顾，才猛然发现，原来这是一部和与封建礼教斗争的励志剧和扛着真正女权大旗的先锋剧啊！
我给很多人推荐过金枝1，却几乎不谈这部剧，虽然它在我心中的份量绝对能进前四（巾帼系列，金枝）。但我总觉得如果不是真的爱看港剧，应该不会有人有兴趣打开此剧来看，而且在给爱看港剧的前室友推荐后也没啥反应，可能这样说起来对这部剧有点贬低，但可见萝卜白菜各有所爱，而火舞绝对还是一根很奇怪的黄色胡萝卜。
故事的设定，简直一点都不tvb，谁说tvb只有刑侦、商战、宫斗、家族剧的（虽然这也笼统算作家族剧）。但这部剧却跳脱出了tvb的惯常视角、时代设定和故事背景，故事发生在一个女性地位最卑微、受封建压迫最深重的地点和时代—20世纪20、30年代中国陕北高原的一个宗族中。这个设定不禁让我联想到了在播的白鹿原。虽然同为一个时代，同为相似地域，同为两大家族的对立，不过与白鹿原中受到外来影响、思想激荡碰撞的两代人造成原上变迁不同的是，《火舞》中的阎家铺从创建到巅峰到最终的灭亡都是一个完完全全内生、封闭、陈腐、迷信、愚昧、专制的地方。两大家族族长管理整个阎家铺，虽然代代以乡约族规维持秩序，但最为推崇的不是忠孝礼义，却是女人的贞洁牌坊；最有效的维持秩序手段，是鬼神迷信之说和残酷的族规惩罚。
这个地方是男尊女卑、权利不平等的巅峰，这些毫无人道又愚昧的思想，深深留在每一个阎家铺人血液中：
1、女人要一辈子服从自己的丈夫，三从四德；2、身为女人，最大的任务是传宗接代，如果无所出就是最大的耻辱和失职；3、女人的贞操是天，在失去贞操和生命之间，必须用性命保全名节；4、有夫之妇与人苟合或失去贞操，不是受到活活烧死的严惩，俗称“点天灯”，就是会受到天谴给宗族带来灾祸，必须要死或扫地出族；5、有断掌，也就是“克夫命”的女子是“不详人”要不得，必定会红杏出墙，将来无儿无女卧病床。
但是，整部剧却告诉我们：“与这些女人比起来，我们这些男人又算的了什么？”
【家春分】坚强隐忍，淳朴善良
剧里佘诗曼饰演的家春分就是这种思想最大的受害者，也曾经是其最忠实的维护者。刚开始的她，是一只把头埋在沙地里的鸵鸟。她就是一个别人眼中的“不祥人”，天生断掌命中克夫，一直无法出嫁。好不容易找到归宿可以做宋家长房的填房，出嫁前夜，母亲告诉她：“上山结婚以后最重要的是要生养，否则作为女人，以后的日子会很艰难。”她也时刻谨记三从四德，相夫教子，坚守名节。然而，等待她的命运却是可怕的，因宋家长子没有生育能力，宋家只不过想把她当作生育的工具，欺骗春分与另一个男人“打种”为宋家传宗接代。在流产和被惨遭抛弃时，春分一遍一遍的爬回来，她无处可去，只为能死后能在宋家立牌而不会成为孤魂野鬼。在出嫁路上和计明凤杀死马贼后，要疯一样的找遗落的簪子，只为避免落他人的口实让自己的贞洁受损。在遭到马贼劫掠后，虽然没有发生任何事，但被莫须有的冠以因被玷污而害族人遭受大旱惩罚的罪责，被族人强行“点天灯”。
然而，家春分既是封建礼教最大的受害者，也是个人命运最大的反抗者。这当然是因为她被礼教不断束缚伤害，被抛弃，被侮辱，被欺骗，令她逐渐看清残酷的现实的不公，不再认命，而是开始反抗。她隐忍，但她不屈服；她善良，但她不认命。在得知被婆婆和丈夫欺骗后，她对他们不再唯命是从；在遭遇劫持马贼回来后，她在明凤鼓励下坚守事实；在发现自己真正爱上东升且怀有东升孩子后，努力追求自由和爱情决定放弃禁锢她的家庭与东升私奔；在最后一集被马贼逼到悬崖边时，她为了能保住腹中胎儿和活下去见东升，她看了一眼手中的断掌，老天说她会无儿无女，而她偏偏要与命运作对。在广阔的高原上，一声嘶声力竭的怒吼，奋力扯开衣服，在跳崖守节而死和弃贞凌辱苟活之间，选择了后者，选择了一个对她自己、那个时代女性来说最难走的路。对于她们，死，并不是一件难事，但带有污点的生，却会艰辛百倍。
死去，是社会和伦常给她的命数；或者，却是她自己的选择。她的自我在这非常时刻觉醒，打破了禁锢在自己身上的枷锁，那一刻开始，她不再为男人的选择而活，迂腐的教条而或，而是为自己而活。面对同样被侮辱，绝望地认为丈夫永远不会原谅自己而疯狂自杀跳崖的小翠，春分说：“我们为什么要为那些男人口中所谓的贞洁而去死？”我命由我不由天，我命由我不由人。
看似最为柔弱的春分，却能够在最后爆发出巨大的能量，突破束缚在身上的种种枷锁，连丈夫宋东阳最后都感叹：“与春分比起来，我们这些男人又算得了什么呢？”这种对比确实让人震撼。不为男人而活，不做男人的附属，在自由意志下做出女人自己的选择，这不是现代的女权是什么？最后的结局让人欣慰，曾经命中注定“终身难有白头郞，无儿无女卧病床”的家春分生下了孩子，历经千难万险，儿女绕膝，最后的一幕也寓意着与她的挚爱东升重逢，为自己活出了一个完满的人生。
【计明凤】敢爱敢恨，坚持真我
与家春分人设完全相反的是，黎姿饰演的计明凤，在一开始就是女性自由和平权的践行者，旧时代的叛逆者。她从小在城市长大，读过洋书，接受过西方教育，不信鬼神迷信，不屑封建礼数，崇尚自由平等的爱情与婚姻关系。此外，不同于春分从无知到自知的巨大转变，计明凤自始至终知道自己想要什么，并为此坚持。
当她因家道中落，被迫被哥哥如同物品一般卖给阎家铺大当家阎万曦时，她是抗拒的。反叛精神与阎家传统道德观念的激烈冲突，在前期的计明凤身上表露无疑。她不需要来自前男友阎万天的同情，大声痛骂曾经心爱之人的懦弱胆怯；几次以死为代价反抗阎万曦的强权，可以完全不要女人最为看重的家庭和名分，逼阎万曦写休书，甚至要报复令她受到伤害的丈夫。她永远不会接受屈服，即使遍体鳞伤。
前十集是计明凤与阎万曦冲突最激烈的时期，在这一阶段计明凤这个角色表达过多次对强加束缚的反抗。最喜欢那句“你今日不休我，我烧你大屋，你明日不休我，我烧你工场，总之只要我一天是阎少奶奶，我就要和你对着干! ”面对阎万曦的枪口，竟然还能够义正言辞、不卑不亢、眼睛也不眨一下地说出这句气死阎老板的话来，估计整个阎家铺上上下下里里外外也只有计明凤敢这么对着干了╮(￣▽￣)╭和家春分最后的觉醒不同的是，计明凤是一直觉醒着的那一个，一开始在被侮辱以后，计明凤本也可以选择死，但她说道：“我没理由就这样被一个男人占有，而一世做他的奴仆，也更加没理由因为不想做他的奴仆，而选择死这么蠢。”她很清醒知道自己应该怎么做。“做女人就是这样，一生下来就比男人贱。就算命多贱都好，始终是自己的命，所以我不会让任何人告诉我，我这条路应该怎么走。”我命由我不由天，我命由我不由人。
记得还有一个场景，明凤陪春分去求子石求子，计明凤问了一句：“既然山上有一块石头是求子的，那附近有没有一块是求女的？” 春分的回应是：“我们从来都只求生子的，希望是一个能够传宗接代的男丁，从来没听人说过想求生女的。”计明凤轻蔑一笑道：“这不就是喽，要我整天对着一块只会着紧男人的石头，试问我的心又怎么能服？”因为男尊女卑，儿子是个宝女儿是根草，是当时再正常不过的事，但明凤就偏偏不服，她的意思并不是要女儿不要儿子，而是表达自己的人生不应为了那些男人所谓的规矩和要求过活，能说出这些话，这个女人是真的看得通透。当还“把头埋在沙地里的鸵鸟”的春分劝明凤“对阎万曦的所作所为，不想忘记也得忘记”时，明凤选择不忘记，而是决心报复那个侮辱他的男人。
然而，计明凤的转变也让人触动。输在阎的手段下，即使不服，她还是不得不承认：“真的料想不到我计明凤竟然会嫁给一个这么厉害的男人。”当她逐渐发现看似粗暴的阎万曦，却是个重情义、有真才实干的大丈夫时，她对阎的爱开始萌发并逐渐占据了她行动的主导。在经历了一段时间的犹豫后，她顺从自己的内心，决定不再逃跑，而是开始全心全意爱一个人。为此，她开始体谅丈夫，为丈夫分担忧愁，甚至乎可以为他牺牲性命，在阎万曦一无所有又聋又瞎的时候，可以以另一个人的身份无怨无悔地默默服侍六年，而甘心把功劳让给焦玉，只为不让阎因焦玉之死伤心。
计明凤的转变，从最初的逃，后来的恨，到最终的爱，其实本质都没有变，她的任何选择都是跟随自己的内心。不被阎万曦的强权所屈服，可以一刀子扎进对她不轨的丈夫身上；不为男人错误的决定而放弃自己的观点，在认为自己对的事情上据理力争；不为族人愚昧行为牵着走，几次成为众矢之的也要坚持己见；她努力追求与阎万曦夫妻间的平等相处，互商互谅；她为春分打抱不平，教会她要为自己而活。虽然她从一个阎家的反叛者和破坏者，转变成了阎家的维持者和建设者，但她一直在试图打碎那沉重的牌坊，也试图改造那封闭腐朽的社会。只可惜，积恶太深的阎家铺和其中的族人，最终还是为他们的过错付出了灭亡的代价。在后期，即使到了计明凤深爱阎万曦的时刻，她也不是她身边男人的一个附属品，而是一个拥有智慧处理大事，能帮助丈夫分担责任，拥有独立人格和精神的女性。
对于黎姿演的计明凤这个角色，我是偏爱的。其实这个角色与玉莹很像，性格比较直来直去和张扬，略带一丝桀骜，很清楚自己想要的是什么，而且在重要时刻非常果断和刚烈。只不过明凤比起玉莹，更加爱憎分明，为爱情也更加义无反顾，就像烈火一般，盛放的轰轰烈烈。
最后，很开心在结局中看到明凤最终没有失去阎万曦，并得到了万曦的爱，有一种苦尽甘来的欣慰感。看到有人评论说火舞黄沙里计明凤是来偿还金枝里玉莹亏欠孙白杨的债的，真的没错，剧里前期被阎万曦虐，后期爱到深处却得不到回应，简直就是金枝反转。黎姿林保怡这一对从玉莹白杨开始就是最让我喜欢和纠结的cp，为金枝结局郁闷了好多年，编剧能给他们一个最终活着在一起的结局，真的是要感动到老泪纵横。
【焦玉】
不得不承认蔡少芬的演技真的没得说，那种当家人的霸道犀利，丧子之痛母亲的痛不欲生，为爱人赴死的决绝凄凉，演的淋漓尽致。第一次看的时候，为焦玉差点哭死过去。这回第二次看，因为一直快进跳戏的缘故，反倒没有之前那么强烈的冲击。有必要完整回顾一下再做评论，有空再接着写吧】
【我看过最好的结局，没有之一】剧透慎看
没想到，那么久远的一部剧竟然能有如此高的立意，戚其义还是厉害。除了为那个时代的女性命运唏嘘之外，我们更能看到她们反抗命运、追求本我的精神，这个可能是比《金枝》中那始终无法摆脱、被压抑困死的人生悲剧更值得赞赏的地方。与金枝人人逃脱不出悲剧命运的结尾不同，在这个时代，她们反抗了，在某种程度上，她们成功了。不过，在剧本上，个人觉得金枝的台词比这部剧的更值得咀嚼和推敲，关于人性善恶的复杂刻画也更加深刻，剧情也较为紧凑一点。在视听效果方面，确实也是金枝更精致。不过作为一部剧本扎实、演员表演到位的好剧，我不想过多吐槽它的画质画风，毕竟剧本是王道，演员很重要。只可惜当年《火舞》曲高和寡收视欠佳，最终成为沧海遗珠。
此外，感人至深又出乎意料的结局处理简直是整部剧的点睛之笔和巨大升华，直接逼我把四星改五星好嘛，第一次看被震惊到睡不着觉好嘛，每次回顾都哭成狗好嘛，赚了我多少眼泪……从技术上讲，结局的设计十分巧妙，一波三折。在看到阎万曦和焦玉获救后，观众似乎可以松口气，但又要隐隐为其他人的命运担心；在大家都在为可能已死的明凤而伤心时，突然看到远处走来的竟是明凤，又惊又喜，却又不免心生疑虑；当得知焦玉其实已为阎万曦和明凤而牺牲在马贼枪口之下，伤心欲绝的同时，又开始担心阎万曦会什么时候知道真相；直至阎万曦和明凤最终拥抱在一起，两人都失而复得，心中为他们的苦尽甘来而感动欣慰。最后的最后，故地重游、时过境迁的回忆脑补杀简直要命，给了观众一个美好的念想，一个完美图景，一直在想要是真的该多好啊。在情感处理上，整个结局被烘托得感人至深：在略带欢快的吟唱bgm中，2006年，已年逾古稀的春分，重游已被开发成影视城的阎家铺，往昔一幕幕仿佛穿越一般出现，时光切回到70年前，春分看到阎家铺的壮士们还在奋力打着陀螺，无数人为之欢呼鼓掌；一旁热闹的街市上，宋家少爷和少奶奶接二少爷放学回家，焦玉在路口满脸笑容地迎接他们，大大的拥抱和满满的幸福（想到真相简直要哭）；阎万曦和计明凤骑着小毛驴儿相伴回家，在夕阳余晖中充满爱意的相视一笑和深情回望（这个画面好有爱！）；高高的土城楼上，春分与穿着战服归来的东升久别重逢，热情相拥，幸福满溢…这时候，画面定格，一切戛然而止，让人意犹未尽，回味悠长…
这真的是我见过的拍的最好的电视剧结局，没有之一。最让人心痛的事情，不是本身已很残酷的现实，而是将残酷的现实与美好的梦境一起摆出来给你看，让你分裂 T^T，但是我相信，不管最后有多么虐心，它还是给观众展现了一个虽然并不完美，但是足够有爱的结尾。
【最后的最后】诚意之作，戚家班
致敬一班好戏并敬业的演员们
金枝欲孽、火舞黄沙和后来的珠光宝气，并称为“金枝三部曲”，原因是后来的这两部剧是戚其义用金枝原班人马打造的剧集。戚家班的班底可以说是从金枝欲孽开始正式形成的，而火舞基本上沿用了金枝的原班人马，因此演员们之间的默契已经搭建的很好了。在火舞开播的采访中，林保怡曾说他们每个人默契到在表演的时候都能够领会对方的意思，知道对方每一个动作每一个对白传达的意义，而对方也能够捕捉到自己传达的表演。这种默契在剧里面展现的就是人物对手戏的那种张力，里面的好多对手戏，如阎万曦和计明凤的冲突、宋东升对阎万曦的敌意、焦玉对春分训斥、计明凤与焦玉的对垒，都表现的很有冲击力。不得不说tvb演员的演技很赞。
林保怡：阎万曦演的十分成功，当我看火舞的时候，我对林保怡的印象还停留在深情而儒雅的孙白杨身上，结果在这部剧中林摇身一变，成为一身匪气的阎当家，不是在打人就是在训人。固然一身匪气也是帅了一逼啊。在耳朵不好没招的时候，阎老板在别人一扭头说话就很着急看的表情略萌，我的萌点也是奇怪……
陈豪：这部剧阿mo的宋东升这个人物其实并不十分讨喜，首先这个角色是带着仇恨而来的，目的动机不纯心机boy，在中后期又拖累春分、嫁祸阎万曦焦玉并间接毁了阎家铺，和金枝的孔武不能比，不过我真的是挺喜欢陈豪的，演什么像什么，个人觉得他珠光宝气里的Terrance和天与地里是真的帅，我真的表示是完全欣赏得到的那种帅，也很喜欢他演的得得的~
黎姿：虽然在这部戏里其他女人们的演技都高到不行，但是我觉得黎姿还是把计明凤这个角色演绎的非常好。整部戏里面最喜欢计明凤的人物个性，在情绪方面黎姿还是把控的很好，有张有弛，至少我觉得比金枝里演的好一截。虽然黎姿的戏看的不全，虽然我是金枝铁粉外加稳站白玉cp，但是要论演的最深入我心的，一个是火舞的计明凤，张弛有度，一个则是倚天屠龙记的赵敏，真真灿若玫瑰，长得美是当然，关键真的把赵敏给演的从书里走出来一样~
佘诗曼：阿佘的演技不用说，一个字好，两个字很好，三个字非常好，从倚天到金枝到火舞，终于不用看三世的情敌撕逼了（虽然我很喜欢），阿佘也演了一个完完全全的好人，其实好人比较难演也不容易发挥，因为很容易陷入傻白甜，不过春分这个角色后期很有突破，而且她真的是一个很敬业的演员，吃苦耐劳，记得还曾经拍一场戏的时候摔倒摔破嘴。
蔡少芬：我对蔡少芬演技的刮目相看，就是从这部剧开始的，什么甄嬛传皇后娘娘“臣妾做不到啊”都是浮云好嘛，看完焦玉告诉你什么叫演技派。虽然她凭借妙手仁心和洛神里面的精彩演绎成为tvb最年轻的视后，但在这部剧里才是让我惊讶。一开始那一股子狠劲，有几场戏真的听的人汗毛竖起，晓官死了那几场戏把失去孩子的母亲那种大痛大悲和大恨表现的淋漓尽致。
而且这部戏是远赴宁夏拍摄，全部场景都是在一片黄土高原之上，拍摄很是辛苦，基本全程吃土，全身都是沙子而且会灌倒耳朵里，更不要想象在沙漠拍戏得有多热了，也是难为那帮敬业的演员了，真心不容易。之前看过火舞开播之前对演员们的采访，为拍摄这部剧大家都牺牲很大，而且有些场景很危险，其中有次拍摄过程中还遇到了小型龙卷风，直接把编剧的帐篷吹走了666。
采访视频：https://www.bilibili.com/video/av4238945/?from=search&seid=6522997096856053100
http://weibo.com/tv/v/F5xfx5xPi?fid=1034:998158d55e462e4e156dbd80ab2f1ad7
http://weibo.com/tv/v/F5xkc3K0Z?fid=1034:b384c21c27a3b514019a2ddfa02ecec7
总而言之，这是一部诚意满满的作品，背后包含的是演员和幕后工作人员的付出和心血，向戚家班致敬。