主演：水谷丰反町隆史石坂浩二杉本哲太仲间由纪惠川原和久山中崇史山西惇AtsushiYamanishi浅利阳介森口瑶子筱原友希子
类型：悬疑犯罪日本导演：桥本一 状态：已完结 年份：2021 地区：日本 语言：日语 豆瓣ID：35567843热度：47 ℃ 时间：2023-05-13 11:27:42
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日剧特别是推理探案系列很少有泪点的故事。但第五集我看着看着就红了眼眶。
“孩子做得不好肯定是父母又哪里不对”看着80岁年迈的老母亲为了养活社恐宅男儿子在零配件工厂佝偻着孱弱瘦小的身体辛勤工作。生活已经如此艰难，却对女儿失踪了的警长产生共鸣，不顾危险从罪犯家里解救了姑娘，用尽所有力气一步一步把姑娘背到一公里开外的工厂里。被捕之时母亲坐在警车里狠心不回头也是为了告诫终于迈出家门的儿子，母亲不能永远是你的依靠，你必须自己坚强地生活下去。
老演员演技了得，台词不多却能完美呈现。也对她所演的这位坚强的母亲肃然起敬，女子本弱为母则刚。相比警长父亲粗暴的教育，母爱是细腻的，它不仅是自己趔趄摔跤后却不忘给家中的儿子带便当，还是无时不刻想要让儿子走出家门的苦心。由于罪不至他人性命，而且对方也是个恶人，我相信母亲能很快回家，儿子也会做起男子汉让母亲颐养晚年。
朱雀上次登场的时候是第三季的前三集，而且当时也是用了三集把故事讲完的。这次同样是用三集来讲朱雀2.0——鹤田，可能是为了致敬第三季吧。而且OP的旋律也与第三季如出一辙，是主创的特意安排。其实第三季算是相棒放送历史上相当奇葩的一季了。也正是因为第三季的人物关系调整和创作思路改革，才有了第四季以后的腾飞。
另外，朱雀说鹤田不会因为女人坏事，然后一脸八卦的笑容，鹤田恐怕不是个gay佬。
从第十集红茶馆开始就感觉剧情变得更有意思了，结构上更紧凑了。主线副线也相互配合得不那么突兀了。第十一集真的很棒！新年特辑讲了很多东西，虽然仍然是点到为止，但是能够提出来就已经很了不起了。开头杉下右京、冠城亘和他们的直属领导三人一起新年会餐，由此拉开故事的序幕。杉下中途离席去接电话，途中看见了一个有身份的人，而这个人就是本集的关键人物之一。政治家看见杉下，彬彬有礼地鞠了个躬，杉下也回应了一个躬。杉下虽然眼里所见默不作声，心里早就像从数据库录入系统里调档案一样将所见人物调了出来。回到坐席后不慌不忙把直属领导最想知道的事情告知后，从侧面利用引导式的方法将刚刚所见说了出来。直属领导也和杉下、冠城没有什么戒心，直截了当地接上话茬往下说。这里提到了这个政治家正在联络组织成立类似资助贫困儿童的机构。这一处看似不经意，却埋下的是等到剧情后期类似炸弹效果的伏笔。仲间扮演的社さん意味深长地说道「对发生的事一无所知的人和知道已经发生；正在发生的事却保持沉默的人哪个更有价值？」看客心中自有答案。不论是彬彬有礼，还是伪装成善良的公益行为，最终都成了皇帝的新衣，涉及自己手中权力和利益的时候考虑的还是如何自保，甚至可以命令秘书杀掉口口声声想要帮助扶持的贫困儿童。最后杉下说的那些话算是高度总结了当下社会一面深藏在骨子里蔑视、打压低薪工作者的当权者，一面又象小丑一样积极地制造着一个又一个伪善的新装。秉持正义的人有，却越来越像逆螺旋定律一样不敢不再发出声音来，甚至开始悲观的接受了。这种扭曲居然被认可了，这是社会的悲哀，病入膏肓的悲哀。相比较而言，被打压的底薪工作者虽然有小偷小摸的恶行，却都有自己不得已的苦衷，没有希望得到原谅的他们也都受到一定伦理心的批判，能够认识到自己的错还是错。和当权者做着倒行逆施的事同时还自我感觉良好地认为自己做了有益于他人值得称颂的事来说，谁才是“最低”。
第十七集，米胖回来了，相棒在这集里主要剧情围绕着某段铁道的兴废做文章。貌似或许就是在蹭《铁宅道子2000公里》的热度吧！哈哈哈！米胖在这部里是一个杂志社类似主编的角色。最后剧情里，杉下问米胖还会回来一线吗？米胖说目前还是不了，自己想专心来一场铁道游。这是真情告白吧！
这季结尾处看得出来水谷丰有深深的落寂感，一半是反町隆史的退出，一半是自己本来可以因为后继有人而功成身退了，可是最满意的后辈却从这季就退出了，自己还要继续相棒的拍摄一段时间（估计也不会太久了，且看且珍惜！因为杉下对冠成最后发出的挽留中点到了。「もう少し 一緒にやりませんか？」）
下一季的相棒应该木村佳奈的戏份会比较多，这也是结尾暗示的。冠城是做为一个开荒者去公调进行大改革吧。下季里很可能会有和公调相关的案件，而冠城参与的改革，拓荒起步后的公调会产生哪些事情从而引出案件的发生。有点拭目以待！
这集结束推上简直炸锅了
相棒粉丝写着：
官房长～！
好棒，兴奋！
预想外的惊喜，满足！
哭了
难道真是右京桑和官房长（假）同框了吗
也有很多投稿说是不是DoctorX里的神原晶啊……
他最开始背影出现时我就觉得这人身影很面熟，心想不会是小野田吧。然后镜头就拉个特写，我真的又惊喜又想哭。跟右京擦肩而过，又回头看了右京一眼。过于惊喜而泪目，这感觉太不真实了……
再想到20季这前三集的标题是《复活》，难道复活的是小野田嘛……编剧用了1个超长sp，7个超过常规回的体量，只为小野田能够回到相棒露一面，圆观众一个十年的意难平嘛……
右京对鹤田说：你都不如小野田的脚。从你口中说出小野田的名字让我感到恶心。
这说明小野田在右京心里的位置永远无可替代。
其实小野田才是贯穿相棒系列的线索性人物啊。当初就不该让他死掉…
元旦SP是久违的太田爱，熟悉的配方，熟悉的味道，熟悉的温暖。
本集主要描写的是日本社会阶层的固化与对立。有挣扎在贫困线上的底层民众，有试图与底层贫民划清界限的小市民阶层，有不食人间烟火的精英，还有力图固化阶层、扭曲公平的特权阶层….编剧都试图将他们一一展现。
但是这集导演的功力不足，也出现了很多漏洞。以至于太田爱在博客里怼了制作方擅自改她的剧本，添加了抗议示威的剧情。而那段剧情的演员又演的十分夸张。可见导演根本没有理解这个剧本深刻含义，甚至用一种刻板印象来想象底层弱势群体。这何尝也不是一种对立呢？
这集实在太有左翼作家的味道了。其实支撑着相棒走到今天的，就是日本这批左翼作家。在现在自民党执政，整体偏右的大环境之下，相棒还能坚持关爱底层民生，挑战权力这条道路实属不易。
最后贴上最喜欢的一段截图。尽管日剧拍得越来越乏味，越来越扯淡，甚至越来越烂，但是这一集元旦特别篇借主人公之口告诉观众，相棒才是植根于社会，服务于底层，敢于挑战权贵与公器，是日剧yyds！
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日剧特别是推理探案系列很少有泪点的故事。但第五集我看着看着就红了眼眶。
“孩子做得不好肯定是父母又哪里不对”看着80岁年迈的老母亲为了养活社恐宅男儿子在零配件工厂佝偻着孱弱瘦小的身体辛勤工作。生活已经如此艰难，却对女儿失踪了的警长产生共鸣，不顾危险从罪犯家里解救了姑娘，用尽所有力气一步一步把姑娘背到一公里开外的工厂里。被捕之时母亲坐在警车里狠心不回头也是为了告诫终于迈出家门的儿子，母亲不能永远是你的依靠，你必须自己坚强地生活下去。
老演员演技了得，台词不多却能完美呈现。也对她所演的这位坚强的母亲肃然起敬，女子本弱为母则刚。相比警长父亲粗暴的教育，母爱是细腻的，它不仅是自己趔趄摔跤后却不忘给家中的儿子带便当，还是无时不刻想要让儿子走出家门的苦心。由于罪不至他人性命，而且对方也是个恶人，我相信母亲能很快回家，儿子也会做起男子汉让母亲颐养晚年。
朱雀上次登场的时候是第三季的前三集，而且当时也是用了三集把故事讲完的。这次同样是用三集来讲朱雀2.0——鹤田，可能是为了致敬第三季吧。而且OP的旋律也与第三季如出一辙，是主创的特意安排。其实第三季算是相棒放送历史上相当奇葩的一季了。也正是因为第三季的人物关系调整和创作思路改革，才有了第四季以后的腾飞。
另外，朱雀说鹤田不会因为女人坏事，然后一脸八卦的笑容，鹤田恐怕不是个gay佬。
从第十集红茶馆开始就感觉剧情变得更有意思了，结构上更紧凑了。主线副线也相互配合得不那么突兀了。第十一集真的很棒！新年特辑讲了很多东西，虽然仍然是点到为止，但是能够提出来就已经很了不起了。开头杉下右京、冠城亘和他们的直属领导三人一起新年会餐，由此拉开故事的序幕。杉下中途离席去接电话，途中看见了一个有身份的人，而这个人就是本集的关键人物之一。政治家看见杉下，彬彬有礼地鞠了个躬，杉下也回应了一个躬。杉下虽然眼里所见默不作声，心里早就像从数据库录入系统里调档案一样将所见人物调了出来。回到坐席后不慌不忙把直属领导最想知道的事情告知后，从侧面利用引导式的方法将刚刚所见说了出来。直属领导也和杉下、冠城没有什么戒心，直截了当地接上话茬往下说。这里提到了这个政治家正在联络组织成立类似资助贫困儿童的机构。这一处看似不经意，却埋下的是等到剧情后期类似炸弹效果的伏笔。仲间扮演的社さん意味深长地说道「对发生的事一无所知的人和知道已经发生；正在发生的事却保持沉默的人哪个更有价值？」看客心中自有答案。不论是彬彬有礼，还是伪装成善良的公益行为，最终都成了皇帝的新衣，涉及自己手中权力和利益的时候考虑的还是如何自保，甚至可以命令秘书杀掉口口声声想要帮助扶持的贫困儿童。最后杉下说的那些话算是高度总结了当下社会一面深藏在骨子里蔑视、打压低薪工作者的当权者，一面又象小丑一样积极地制造着一个又一个伪善的新装。秉持正义的人有，却越来越像逆螺旋定律一样不敢不再发出声音来，甚至开始悲观的接受了。这种扭曲居然被认可了，这是社会的悲哀，病入膏肓的悲哀。相比较而言，被打压的底薪工作者虽然有小偷小摸的恶行，却都有自己不得已的苦衷，没有希望得到原谅的他们也都受到一定伦理心的批判，能够认识到自己的错还是错。和当权者做着倒行逆施的事同时还自我感觉良好地认为自己做了有益于他人值得称颂的事来说，谁才是“最低”。
第十七集，米胖回来了，相棒在这集里主要剧情围绕着某段铁道的兴废做文章。貌似或许就是在蹭《铁宅道子2000公里》的热度吧！哈哈哈！米胖在这部里是一个杂志社类似主编的角色。最后剧情里，杉下问米胖还会回来一线吗？米胖说目前还是不了，自己想专心来一场铁道游。这是真情告白吧！
这季结尾处看得出来水谷丰有深深的落寂感，一半是反町隆史的退出，一半是自己本来可以因为后继有人而功成身退了，可是最满意的后辈却从这季就退出了，自己还要继续相棒的拍摄一段时间（估计也不会太久了，且看且珍惜！因为杉下对冠成最后发出的挽留中点到了。「もう少し 一緒にやりませんか？」）
下一季的相棒应该木村佳奈的戏份会比较多，这也是结尾暗示的。冠城是做为一个开荒者去公调进行大改革吧。下季里很可能会有和公调相关的案件，而冠城参与的改革，拓荒起步后的公调会产生哪些事情从而引出案件的发生。有点拭目以待！
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再想到20季这前三集的标题是《复活》，难道复活的是小野田嘛……编剧用了1个超长sp，7个超过常规回的体量，只为小野田能够回到相棒露一面，圆观众一个十年的意难平嘛……
右京对鹤田说：你都不如小野田的脚。从你口中说出小野田的名字让我感到恶心。
这说明小野田在右京心里的位置永远无可替代。
其实小野田才是贯穿相棒系列的线索性人物啊。当初就不该让他死掉…
元旦SP是久违的太田爱，熟悉的配方，熟悉的味道，熟悉的温暖。
本集主要描写的是日本社会阶层的固化与对立。有挣扎在贫困线上的底层民众，有试图与底层贫民划清界限的小市民阶层，有不食人间烟火的精英，还有力图固化阶层、扭曲公平的特权阶层….编剧都试图将他们一一展现。
但是这集导演的功力不足，也出现了很多漏洞。以至于太田爱在博客里怼了制作方擅自改她的剧本，添加了抗议示威的剧情。而那段剧情的演员又演的十分夸张。可见导演根本没有理解这个剧本深刻含义，甚至用一种刻板印象来想象底层弱势群体。这何尝也不是一种对立呢？
这集实在太有左翼作家的味道了。其实支撑着相棒走到今天的，就是日本这批左翼作家。在现在自民党执政，整体偏右的大环境之下，相棒还能坚持关爱底层民生，挑战权力这条道路实属不易。
最后贴上最喜欢的一段截图。尽管日剧拍得越来越乏味，越来越扯淡，甚至越来越烂，但是这一集元旦特别篇借主人公之口告诉观众，相棒才是植根于社会，服务于底层，敢于挑战权贵与公器，是日剧yyds！