主演：佩内洛普·克鲁兹温琴佐·阿马托ElenaArvigo奥罗拉·夸特罗基FilippoPucilloRitaDeDonatoCarloGalloAlviaRealeGiuseppePattavinaLauraNardi
类型：剧情导演：艾曼纽尔·克里亚勒斯 状态：HD中字 年份：2022 地区：其它 语言：其它 豆瓣ID：35201709热度：570 ℃ 时间：2023-05-08 13:23:53
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在北京国际电影节看完了巨大在国内的首映，实在是觉得蛮喜欢，蛮戳中我的点。
最深刻的感触是关于母亲和女儿是父权制下的结盟。从看了那不勒斯四部曲开始就惊叹于意大利的家庭社会关系与我们能这么的类似。而影片中这种同盟关系给女儿带来了灰暗生活里为数不多的彩色。佩内洛普演的母亲在经典刻板印象式的父权暴行下还保存着女性独有的脆弱和天真，却没有办法给女儿提供一个更为具有包容性、更自由的环境，只能祈求她不要去芦苇丛，不要管自己叫Andrew。而她这份天真也是不被周遭环境所接受的。
总的来说让我联想起很多自己身上发生的事情，大女儿（虽然她自我认知是男孩哈，我在为了方便这就写她了）总是观察捕捉着妈妈微妙的情绪，在经历过父亲言语和身体的暴行后沉默地抱着母亲摩挲她的皮肤。她已经能理解到很多事情不对劲却无能为力，一直试图保护妈妈甚至愿意帮妈妈和别人动手。这些都是小时候自己真实的经历和想法。希望每一个有过这种同盟经历的妈妈和女儿都能逃出去，去一个没有这种来自社会、宗教、家庭结构性伤害的地方。（虽然可能挺难的，只是由衷希望大家都能逃出去）
成人角色太乏味了，piccolina们的乱子变成了片子的亮点。故事发生在非常刻板且普遍的意大利中产家庭，父亲角色不是缺位，就是冷漠和暴力。在这种情境下一个美丽，乐观又迷人的母亲，像是想象中的角色。但电影毕竟是电影，现实中一个这样没有经济权和话语权的母亲，往往是与子女深深捆绑在一起的，这其中绝对不乏控制。Andri能够发现母亲与其他成年人的不同的童稚和热情，给孩子足够的尊重，但当母亲想要逃开现实世界时：在餐桌底下，她要求母亲坐回去；母亲崩溃离开去疗养，她强调父母是成年人，让子女三人承受痛苦。
顺便，意大利1970年才有可能先分居5年再离婚，母亲几乎无处可逃。
Andri 过分的早熟，又在制造混乱和维持秩序中展示聪明和叛逆，不过维持的是父权的秩序，反抗的也是父权的怒视，年幼的她尚未明白这一点。或许成年后也不会明白，无论她是男孩女孩还是non-bi，在秩序之中就要适应和了解秩序，才有反抗的能力。正如她与Sara的阶级秩序。 电影没有拍出更多东西，我想，是编剧还没有长大。用孩子的眼睛向外看的内容不错，而观众不是孩子，也难以全篇代入，在我们俯视这个家庭的时候，讲的内容太少了。
她很明媚，尤其是拿着水管在阳光下纵情恣意时她是太阳。
她很孤独，尤其是她钻到桌子下想要和女儿逃离桎梏压抑的餐桌时她在流浪。
她是母亲，不是自己，每做自己，都被关在牢笼里，只能是母亲才能让她与生活和解。
影片是认真的，镜头回落在生活的压抑与自由间，影像力量是平实的。
语言是确定的，对镜的眼光、神迹的祈祷、吉普赛的消失、地面下的期盼、他们是几何的、空间化的、充满味道。
主题是无意义的，父权的压迫、母性的美好、社会性的古板、民族性的消散，上下的对抗，内外的对抗，成长的对抗、自由的对抗……每每出现，每每只是打开它又关上它。
当然，但凡这个片子再深刻一点或者再极致一点，或者再打破自己一些，至少让佩内洛普克鲁兹拿下一个影后也是没什么悬念，可惜它没有。
不过惊喜的是love story is good
谈途人生
阿尔卑斯看台的外缘
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三
影片根据同名小说改编，讲述一个作家为了逃避越战征...
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在北京国际电影节看完了巨大在国内的首映，实在是觉得蛮喜欢，蛮戳中我的点。
最深刻的感触是关于母亲和女儿是父权制下的结盟。从看了那不勒斯四部曲开始就惊叹于意大利的家庭社会关系与我们能这么的类似。而影片中这种同盟关系给女儿带来了灰暗生活里为数不多的彩色。佩内洛普演的母亲在经典刻板印象式的父权暴行下还保存着女性独有的脆弱和天真，却没有办法给女儿提供一个更为具有包容性、更自由的环境，只能祈求她不要去芦苇丛，不要管自己叫Andrew。而她这份天真也是不被周遭环境所接受的。
总的来说让我联想起很多自己身上发生的事情，大女儿（虽然她自我认知是男孩哈，我在为了方便这就写她了）总是观察捕捉着妈妈微妙的情绪，在经历过父亲言语和身体的暴行后沉默地抱着母亲摩挲她的皮肤。她已经能理解到很多事情不对劲却无能为力，一直试图保护妈妈甚至愿意帮妈妈和别人动手。这些都是小时候自己真实的经历和想法。希望每一个有过这种同盟经历的妈妈和女儿都能逃出去，去一个没有这种来自社会、宗教、家庭结构性伤害的地方。（虽然可能挺难的，只是由衷希望大家都能逃出去）
成人角色太乏味了，piccolina们的乱子变成了片子的亮点。故事发生在非常刻板且普遍的意大利中产家庭，父亲角色不是缺位，就是冷漠和暴力。在这种情境下一个美丽，乐观又迷人的母亲，像是想象中的角色。但电影毕竟是电影，现实中一个这样没有经济权和话语权的母亲，往往是与子女深深捆绑在一起的，这其中绝对不乏控制。Andri能够发现母亲与其他成年人的不同的童稚和热情，给孩子足够的尊重，但当母亲想要逃开现实世界时：在餐桌底下，她要求母亲坐回去；母亲崩溃离开去疗养，她强调父母是成年人，让子女三人承受痛苦。
顺便，意大利1970年才有可能先分居5年再离婚，母亲几乎无处可逃。
Andri 过分的早熟，又在制造混乱和维持秩序中展示聪明和叛逆，不过维持的是父权的秩序，反抗的也是父权的怒视，年幼的她尚未明白这一点。或许成年后也不会明白，无论她是男孩女孩还是non-bi，在秩序之中就要适应和了解秩序，才有反抗的能力。正如她与Sara的阶级秩序。 电影没有拍出更多东西，我想，是编剧还没有长大。用孩子的眼睛向外看的内容不错，而观众不是孩子，也难以全篇代入，在我们俯视这个家庭的时候，讲的内容太少了。
她很明媚，尤其是拿着水管在阳光下纵情恣意时她是太阳。
她很孤独，尤其是她钻到桌子下想要和女儿逃离桎梏压抑的餐桌时她在流浪。
她是母亲，不是自己，每做自己，都被关在牢笼里，只能是母亲才能让她与生活和解。
影片是认真的，镜头回落在生活的压抑与自由间，影像力量是平实的。
语言是确定的，对镜的眼光、神迹的祈祷、吉普赛的消失、地面下的期盼、他们是几何的、空间化的、充满味道。
主题是无意义的，父权的压迫、母性的美好、社会性的古板、民族性的消散，上下的对抗，内外的对抗，成长的对抗、自由的对抗……每每出现，每每只是打开它又关上它。
当然，但凡这个片子再深刻一点或者再极致一点，或者再打破自己一些，至少让佩内洛普克鲁兹拿下一个影后也是没什么悬念，可惜它没有。
不过惊喜的是love story is good