因为俄乌战争，看这部乌克兰今年的新片《克朗代克(Klondike)》就会别有感触。乌克兰女性导演玛丽娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)导演的这部《克朗代克》获得第72届柏林影展天主教人道精神奖和第38届圣丹斯电影节评审团大奖世界电影单元剧情片提名，虽然剧情一般，情节并不复杂，戏剧冲突也不大，但是对顿巴斯战争带给平民的痛苦和灾难却表现得淋漓尽致。顿巴斯战争指的是2014年2月起在乌克兰东部和南部的战争，由俄罗斯控制在乌克兰东部和南部的俄语地区的亲俄势力与乌克兰政府军交战。乌克兰东部和南部的俄语地区的亲俄势力要求将这些地区并入俄罗斯联邦。其中，克里米亚在经过公投后宣布独立并随后加入俄罗斯联邦；而顿涅茨克州及卢甘斯克州等地亲俄民众也占领了政府建筑物并升起俄罗斯国旗，局势持续动荡，进一步引起外界担忧乌克兰爆发内战拖累全球经济。该波冲突亦间接导致马来西亚航空MH17号班机被击落之事故（摘自百度百科）。该片就是在这个背景下，通过一个村庄和一家人反映战争带给普通老百姓的悲剧。影片中对亲俄分离主义进行了鞭挞，导演和影片带有立场和观点也是很正常的，对于正义一方为什么不能理直气壮的有鲜明的立场和态度予以支持呢？战争带来的生灵涂炭，摧毁了家园，杀害了亲人，女主最后在顿巴斯的杀戮中诞下她的孩子，是不是代表了导演希望和平和新生的愿景呢？
當幽閉恐懼擴散到全境，家園只剩理想中殘破的磚瓦與裝飾；離家不遠處的地平線，是墜落客機燃起的星火，與日常生活比鄰而立。這是第72屆柏林影展天主教人道精神獎電影大觀得主《克朗代克》(Klondike)，烏克蘭女性導演瑪麗娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)鏡頭下，煙硝中的愛情，緊張的婚姻關係，與頓巴斯衝突下的悲劇。
乌克兰的战争已经持续了 18 个月，没有停止的迹象。但对于生活在战斗最激烈地区的人们来说，这场战争已经持续了更久的时间——事实上已经超过了 9 年，从 2014 年俄罗斯吞并克里米亚开始，分离主义势力接管了东部的顿巴斯地区。
导演玛丽娜·埃尔·戈尔巴赫令人不安且引人入胜的第四部作品 克朗代克 Клондайк (2022) 从一个准备迎接孩子的夫妇的视角重新审视了乌克兰近期历史上那个令人心悸的时期。伊尔卡（Oksana Cherkashyna）和托利克（已故的 Sergiy Shadrin）生活在农村飞地赫拉博夫，而新生的战争则在他们四面环绕。
如果赫拉博夫这个名字让您有所耳闻，那是因为这个村庄在 2014 年 7 月成为全球新闻的焦点，当时一架马来西亚客机在那里被俄罗斯的防空导弹击落，造成了悲剧性的坠毁。这场灾难对于电影来说具有重大意义，尽管故事的发展主要局限在伊尔卡和托利克的小农场，他们在生活被撕裂的同时努力坚持下去。
玛丽娜·埃尔·戈尔巴赫担任导演、编剧、制片人和编辑，将这对夫妇的家作为主要的布景，就像一个剧院舞台，其墙壁被真实地撕裂开来，暴露出背景。这在电影引人注目的开场场景中发生，两人正在亲密地讨论伊尔卡即将到来的分娩，直到一枚迫击炮炸弹直接爆炸在他们的客厅里。
与才华横溢的摄影师斯维亚托斯拉夫·布拉科夫斯基（Sviatoslav Bulakovskiy）合作，导演在这个场景和其他场景中采用了连续不断的拍摄手法，摄像机从未停止移动，仿佛她正在实时捕捉事件。这种大胆的形式安排让人想起安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的最后一部电影 牺牲 Offret(1986)（也是在一个乡村别墅中发生灾难的故事），以及匈牙利导演米克洛什·扬索（Miklós Jancsó）的长镜头杰作 红军与白军 Csillagosok, katonák(1967)。
在扬索的电影中，战争的迷雾常常让人难以分辨谁在与谁作战。同样的情感也贯穿于克朗代克的大部分情节，顿巴斯地区的居民，如伊尔卡和托利克，被迫加入分离主义者的行列——其中一些人是他们的邻居——否则就只能在还有机会的时候逃离。然而，固执的伊尔卡不想放弃她的农场，这让易怒、酗酒的托利克变得越来越绝望，他试图拯救妻子和未来的孩子。
当马航 MH17 航班在他们的房子上空被击落时，让这对夫妇难以忍受的困境进一步加剧，残骸和受害者直接掉落在前院。导演巧妙地利用屏幕外的空间和远处发生的动作来展示这一事件，让观众逐渐理解正在发生的事情。
正如许多人所记得的那样，俄罗斯分离主义者否认曾向这架 777 客机发射导弹，而伊尔卡和托利克突然发现自己成为了目击者，他们的侵略者正在极力掩盖这一事件，使这对夫妇面临更大的风险。可以说，他们正处在错误的时间和错误的地点。然而，这正是克朗代克所讲述的：普通人面对无法控制的事件，他们被推到了人类所能经历的极限。他们本是普通人，有着普通的问题，却被推向了人类经历的极限。
整部电影中最令人不安的场景之一是他们驾驶着破旧的货车——托利克一直试图从分离主义者那里夺回货车，以便将伊尔卡送往医院——穿越干旱的乌克兰景观。车厢后座上坐着一对荷兰夫妇，他们希望找到女儿的遗体，女儿当时乘坐的飞机坠毁了。
像这部坚韧而毫不妥协的戏剧中的许多场景一样，几乎没有对话——在这种情况下，这两对夫妇不会说同一种语言——我们只能沉浸在电影图像中。我们目睹的是两组人似乎处于生活的相反极点：一组正在期待孩子的到来，而另一组刚刚失去了自己的孩子。然而，在短暂的瞬间，他们因为同样的冲突而紧密相连，随着悲剧层层叠加，无辜者总是在失去所拥有的。
战争之下，受苦难的永远是无辜的平民百姓。所以不要轻易的把自己代入战争背后的人的视角，对绝大多数人来说，处于战争之下都是无比痛苦的。也不要相信冠冕堂皇的高调言论，和平永远是发展的最合适背景。
侵略就是侵略，是任何借口和理由都掩盖不了的。
人民保卫自己的家园，保卫自己国家的主权安全，是不容质疑的正义行为，正如国民党当局的腐败不能抹杀中国人民抗战的正义性，更不能掩盖日本帝国主义侵华战争的极端无耻；分裂势力不是介入内政的借口和理由，国家主权怎么能任由民族、语言、文化来随意否定呢？任何国家的主权都不容分裂亵渎！
坚定不移地反对一切野蛮地侵略战争和无耻的分裂行径！
正义必胜！
和平必胜！
人民必胜！
因为俄乌战争，看这部乌克兰今年的新片《克朗代克(Klondike)》就会别有感触。乌克兰女性导演玛丽娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)导演的这部《克朗代克》获得第72届柏林影展天主教人道精神奖和第38届圣丹斯电影节评审团大奖世界电影单元剧情片提名，虽然剧情一般，情节并不复杂，戏剧冲突也不大，但是对顿巴斯战争带给平民的痛苦和灾难却表现得淋漓尽致。顿巴斯战争指的是2014年2月起在乌克兰东部和南部的战争，由俄罗斯控制在乌克兰东部和南部的俄语地区的亲俄势力与乌克兰政府军交战。乌克兰东部和南部的俄语地区的亲俄势力要求将这些地区并入俄罗斯联邦。其中，克里米亚在经过公投后宣布独立并随后加入俄罗斯联邦；而顿涅茨克州及卢甘斯克州等地亲俄民众也占领了政府建筑物并升起俄罗斯国旗，局势持续动荡，进一步引起外界担忧乌克兰爆发内战拖累全球经济。该波冲突亦间接导致马来西亚航空MH17号班机被击落之事故（摘自百度百科）。该片就是在这个背景下，通过一个村庄和一家人反映战争带给普通老百姓的悲剧。影片中对亲俄分离主义进行了鞭挞，导演和影片带有立场和观点也是很正常的，对于正义一方为什么不能理直气壮的有鲜明的立场和态度予以支持呢？战争带来的生灵涂炭，摧毁了家园，杀害了亲人，女主最后在顿巴斯的杀戮中诞下她的孩子，是不是代表了导演希望和平和新生的愿景呢？
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一个男俄女乌的家庭在乌东挣扎求生。
有些镜头一看就是准大师水准，比如破烂墙壁的构图，以及远端的地平线。又如女主默默凝视远方的几个镜头，遇难者父母坐在机翼上的定格。
女主温情地给牛挤奶和男人杀牛的对比就不用多说了。当东正教徒、穆斯林和疑似犹太人都离开了家乡的时候，女主却终于和丈夫一样选择逆来顺受，留下。
这种留下也是无奈之举。 在她打水未果折回的长镜头和在“边界”倒车就暗示了。
意识形态和zz宣传么，也绝对有 。电视里的顿涅茨克矿工与基辅迪纳摩的国家德比，乌东难民作为球童入场，让人想起1932年的南京全运会，已经被日帝煽动成立的“伪满”，依然有东三省运动员参加，看台上的观众鸦雀无声，国民zf高官更是泣不成声。
但你抛开这些，纯从艺术角度看，一点不妨碍欣赏。甚至可以进一步就改成女性主义视角，想必拳师们会喜欢（果然片尾：献给女人）。女人不管俄乌纷争， 一盆冷水浇过去，更像两个扭打中的男人的母亲。这个故事，宛如阿列克谢耶维奇故事的影像版。
片子的中东欧味道也明显（更像巴尔干，以及土耳其。果然土耳其也是拍摄合作方）。
乌友看了会流泪，孝子看了会沉默。但黄鹅们也不妨换个立场，依然能欣赏，不是乌东的乌克兰家庭被鹅人迫害，而是乌娜迫害下的乌东鹅族境况，是不是就能接收了？
若干次突然的枪声爆炸声吓人，但这都受不了的话，碰上真实战争呢？还叫嚣战争吗？时不时驶过运送武器的车，都在提醒观众背景。
女主待产那段演得真是牛逼。
车臣人的突然闯入，杀人，确实让人觉得有些狗尾续貂。不过貂尾又续回来了，都以为车臣人要施暴杀人，结果他们只是把武器拿走，女主一个人生下了孩子，都能理解，给这个炒蛋的世界留下了一点希望。
當幽閉恐懼擴散到全境，家園只剩理想中殘破的磚瓦與裝飾；離家不遠處的地平線，是墜落客機燃起的星火，與日常生活比鄰而立。這是第72屆柏林影展天主教人道精神獎電影大觀得主《克朗代克》(Klondike)，烏克蘭女性導演瑪麗娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)鏡頭下，煙硝中的愛情，緊張的婚姻關係，與頓巴斯衝突下的悲劇。
即使不以瑪麗娜·戈巴赫鏡頭下的唯一女性Irka作為視角或觀點，戰爭與叛亂奪去的，恐怕不僅僅是家園，而是對於「家」的信任感。丈夫Tolik為家園所能提供的「保護」，在一顆飛彈、一群民兵、叛亂或分裂主義份子抵達時，旋即灰飛煙滅。眼尖的觀眾或許能從海報的背景，地平線上團團的黑煙，找到這場悲劇的佐證；但那對於《克朗代克》而言，並非事件的全貌。
即將分娩的Irka，將在頓巴斯的戰亂中誕下她的孩子。作為一名母親的堅韌，是Irka能夠目空一切，仍與丈夫Tolik生活在頓巴斯的原因。作為沒有政治立場的中立份子，儘管這對夫妻貌似沒有任何一絲政治主張，他們卻非常清楚，一旦帶有侵略性的士兵入侵，他們脆落的根據地(家園)，是另一場災難性的場景。
《克朗代克》是瑪麗娜·戈巴赫獻給「女性」的電影；她用Irka的分娩作為電影的最後一幕。在被炸毀的起居室全景下，俯瞰廣褒的平原，風景如畫，卻難以言喻。作為一部近代戰爭實景的作品，《克朗代克》無須追求任何戲劇成份或張力；誰說戰爭中沒有女人的臉，或許瑪麗娜·戈巴赫呼應了斯維拉娜‧亞歷塞維奇筆下的那個時代，被抹除的聲音。