主演：药师丸博子松田优作岸田今日子
类型：爱情悬疑导演：根岸吉太郎 状态：已完结 年份：1983 地区：日本 语言：日语 豆瓣ID：1308671热度：760 ℃ 时间：2024-08-14 13:48:31
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看这个电影，一边想起了小时候看过的一道“阿凡提分毛驴”的数学题。
阿凡提骑驴路过一户人家，子女们正为分遗产打得不可开交。遗产共十七头驴，遵照遗嘱，三人各应得二分之一，三分之一，九分之一，问如何分法？
当时看了答案觉得很有意思。今天想来又觉得其实不严谨，因为本来有百分之六的遗产不应当由这三人所得，可却被他们分掉了。
中学的时候还看过两个故事，十五贯戏言成巧货，一文钱小隙造奇冤。讲的是社会上本来有很多矛盾，一触即发，看起来不起眼的微小扰动，比如十五贯或者一文钱，竟能引出许多矛盾的连锁反应，比如连环杀人屈打成招之类，出好多人命，最后虽然有清官，算清后帐平反昭雪，但人们对矛盾的过激处理所造成的破坏，毕竟还是覆水难收。
这部电影剧情不长，却描绘了许多人物，牵涉好几组矛盾。更加难得的是，主角的一系列横冲直撞犹如一颗银色子弹，所有的死结竟然被一一解开，每一个矛盾都得到了公平合理的解决。没有人被冤枉。没有人被误杀。作出出格的举动，得到了应有的代价，但也没有承担更多的冤屈。可谓毫厘不差童叟无欺，钉是钉铆是铆。
侦探和前妻离婚已有时日，但侦探对前妻还有所挂念。这次又经历同生共死，两人的感情终于可以在被捕后来一个彻底的了断，从此这一对各走各路。
酒吧老板是黑社会老大的儿子。酒吧老板同侦探前妻，酒吧老板同兔女郎，各自暗流涌动，不安定的因素犹如即将爆发的火山。终于酒吧老板身死，杀人者自首进了监狱，无辜的人也得以脱身。
黑社会有自己内部的矛盾。老大的部下与老大的儿媳有染。本来部下打算将错就错把事情瞒过去，可终于在主角送来的录音面前招供，切小指以谢罪。好在他没有被冤枉杀人而偿命。这部电影里的黑社会仍然做事很有分寸。破门而入后被主角呵斥，就掏钱支付破门的损失；主角澄清了侦探的冤屈，老大就向侦探道歉放人，毫不含糊。
兔女郎受酒吧老板要挟，不能告诉父母，不愿告诉男友，结果她用最极端的方式解决了这些矛盾，也付出了相应的代价。兔女郎第一次和主角对决是在酒吧，只用三句话就取得了完胜：刚才你去他家了吧？当时我在的！快到美国去！把主角气得喝了个大醉而归。
主角对自己的家庭心怀疑虑。这次去美国与父亲团聚，不喜欢的保姆却将要和父亲结婚，两人还把这件事瞒着自己。这次在冲突中，主角和保姆终于能够在这件事上摊牌，保姆撕掉机票，主角只身赴美。
主角学校的这个男同学也有两个事情，算是被解决掉了。这个男生吃着碗里看着锅里，与兔女郎同居却邀主角约会，约会的钱还是向同居女友讨的。结局他两边都没捞着，兔女郎怀着他的孩子去坐监，主角也通过项链这件事看清了他的面目，两人从此不必联络。
主角对侦探的感情，是带着自己成长中的寂寞，又透着对成熟前辈的倾慕，可惜这时对方却有没了断的牵挂，无视自己的情感。FLCL讲的大体也是这种感情。临别一吻算不算开始不一定，但这次成田分手却是这段感情板上钉钉的结局啦。
电影《侦探物语》上映于1983年，由日本的角川映画公司拍摄完成。
影片不仅在日本公映后风靡一时，取得51亿日元的票房成绩。
更曾于1988年被引进国内，由上海译制片厂负责译制配音。
令当时刚刚打开国门的年轻观众，感受到一种耳目一新的日式爱情悬疑电影风格。
电影改编自日本推理作家赤川次郎的原著小说，国内曾将原著翻译为《浴室迷雾》。
赤川次郎是活跃于七八十年代的日本畅销作家，他的小说主要面向于青少年读者，尤其以女性读者居多，作品的主人公大多是年青人，很多故事都发生在校园内，被誉为开创了日本青春悬疑小说的流派。
与同时期流行的侦探小说，大多热衷于描写残酷骇人的犯罪事件不同，赤川次郎的小说大多构思奇特、基调轻松、文风诙谐，尤其擅长描写少女心事，具有很强的抒情风格。代表作有《水手服与机关枪》、《三姐妹侦探团》，《三色猫福尔摩斯》系列小说。
《侦探物语》是赤川次郎出版于1982年的小说，也是他在进入创作高峰时期的代表作。
当时赤川次郎写了一套“现代物语”系列，《侦探物语》为开篇之作，同系列还包括《幽灵物语》、《早春物语》，《爱情物语》、《小偷物语》等作品。
赤川次郎的小说都是由日本的角川书店发行，而角川书店在七十年代开始涉足电影业，成立了角川映画公司。这家电影公司的经营策略就是热衷改编小说，利用电影的大卖来营销同名书籍，因此角川映画在七十年代推出了大量推理小说改编的电影，如《犬神家族》、《人性的证明》等经典电影。
进入八十年代，角川映画又引领了日本影坛的「偶像电影」的潮流，通过《水手服与机关枪》、《穿越时空的少女》等电影，捧红了药师丸博子、原田知世。渡边典子等红极一时的偶像女明星。
电影《侦探物语》正是基于这种创作风潮下的产物，赤川次郎的小说上市以后，同名电影立刻投入拍摄，最终上映后拿下巨额票房。
影片的男主角是当时日本影坛最当红的男演员松田优作，同时也是当红男明星松田龙平与松田翔太的父亲。
在中国影迷心目中，松田优作由于扮演了《人证》中嫉恶如仇的警官栋居，以及《侦探物语》中不畏强暴的私家侦探辻山，其精湛的演技给当时的观众留下了难以磨灭的印象。
值得一提的是，松田优作曾在1979年，出演过一套电视剧《侦探物语》。
他在片中饰演的侦探工藤很受欢迎，角色造型后来被动画《星际牛仔》致敬，至于角色的名字则被化用在漫画《名侦探柯南》当中，变成了著名推理小说作家“工藤优作”。
影片的女主角药师丸博子，是当时角川映画力捧的偶像女星，早在13岁时就和高仓健一起，出演了电影《野性的证明》，17岁时已经成为红极一时的偶像。
她在角川映画时期出演的另一部电影《W的悲剧》也曾引进国内公映。
虽然这部电影叫做《侦探物语》，但严格来说，影片只能算是一部带有部分侦探悬疑元素的青春爱情电影。
由于原作风格的定位更倾向于少女青春小说，纯情少女邂逅废柴大叔的设定贯穿故事，电影最大程度忠实于小说的风格。
无论是案件设计还是推理解谜过程都比较简单，故事的重心更多聚焦在少女心事层面。
整部电影更像是一名纯情青涩的少女突然闯入成人世界，以少女的眼光观察成人世界的欲望与情爱，从天真懵懂到一夜长大，通篇充满了日本青春片的浪漫明快、轻松抒情。
影片的导演根岸吉太郎，其实是一位拍摄粉红电影成名的导演。
也因此，这部电影虽然定位少女爱情电影，但片中还是有不少大胆出位镜头，尤其是浴室裸体杀人鲜血喷溅那一幕，画风相当生猛邪典。
电影在当年国内译制引进的时候，同样做了部分镜头删减。
根据当年的审查意见，除去裸露镜头外，电影中直美在派对跳舞的场面也被要求剪短，可见当时对于这类渲染资本主义社会奢靡生活作风的镜头，仍旧处在一种相对禁忌的限制当中。
由于《侦探物语》公映后大受欢迎，曾多次被翻拍，最近的一版是2018年推出的同名电视剧，由斋藤工和二阶堂富美出演，但是评价远不及旧版。
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看这个电影，一边想起了小时候看过的一道“阿凡提分毛驴”的数学题。
阿凡提骑驴路过一户人家，子女们正为分遗产打得不可开交。遗产共十七头驴，遵照遗嘱，三人各应得二分之一，三分之一，九分之一，问如何分法？
当时看了答案觉得很有意思。今天想来又觉得其实不严谨，因为本来有百分之六的遗产不应当由这三人所得，可却被他们分掉了。
中学的时候还看过两个故事，十五贯戏言成巧货，一文钱小隙造奇冤。讲的是社会上本来有很多矛盾，一触即发，看起来不起眼的微小扰动，比如十五贯或者一文钱，竟能引出许多矛盾的连锁反应，比如连环杀人屈打成招之类，出好多人命，最后虽然有清官，算清后帐平反昭雪，但人们对矛盾的过激处理所造成的破坏，毕竟还是覆水难收。
这部电影剧情不长，却描绘了许多人物，牵涉好几组矛盾。更加难得的是，主角的一系列横冲直撞犹如一颗银色子弹，所有的死结竟然被一一解开，每一个矛盾都得到了公平合理的解决。没有人被冤枉。没有人被误杀。作出出格的举动，得到了应有的代价，但也没有承担更多的冤屈。可谓毫厘不差童叟无欺，钉是钉铆是铆。
侦探和前妻离婚已有时日，但侦探对前妻还有所挂念。这次又经历同生共死，两人的感情终于可以在被捕后来一个彻底的了断，从此这一对各走各路。
酒吧老板是黑社会老大的儿子。酒吧老板同侦探前妻，酒吧老板同兔女郎，各自暗流涌动，不安定的因素犹如即将爆发的火山。终于酒吧老板身死，杀人者自首进了监狱，无辜的人也得以脱身。
黑社会有自己内部的矛盾。老大的部下与老大的儿媳有染。本来部下打算将错就错把事情瞒过去，可终于在主角送来的录音面前招供，切小指以谢罪。好在他没有被冤枉杀人而偿命。这部电影里的黑社会仍然做事很有分寸。破门而入后被主角呵斥，就掏钱支付破门的损失；主角澄清了侦探的冤屈，老大就向侦探道歉放人，毫不含糊。
兔女郎受酒吧老板要挟，不能告诉父母，不愿告诉男友，结果她用最极端的方式解决了这些矛盾，也付出了相应的代价。兔女郎第一次和主角对决是在酒吧，只用三句话就取得了完胜：刚才你去他家了吧？当时我在的！快到美国去！把主角气得喝了个大醉而归。
主角对自己的家庭心怀疑虑。这次去美国与父亲团聚，不喜欢的保姆却将要和父亲结婚，两人还把这件事瞒着自己。这次在冲突中，主角和保姆终于能够在这件事上摊牌，保姆撕掉机票，主角只身赴美。
主角学校的这个男同学也有两个事情，算是被解决掉了。这个男生吃着碗里看着锅里，与兔女郎同居却邀主角约会，约会的钱还是向同居女友讨的。结局他两边都没捞着，兔女郎怀着他的孩子去坐监，主角也通过项链这件事看清了他的面目，两人从此不必联络。
主角对侦探的感情，是带着自己成长中的寂寞，又透着对成熟前辈的倾慕，可惜这时对方却有没了断的牵挂，无视自己的情感。FLCL讲的大体也是这种感情。临别一吻算不算开始不一定，但这次成田分手却是这段感情板上钉钉的结局啦。
电影《侦探物语》上映于1983年，由日本的角川映画公司拍摄完成。
影片不仅在日本公映后风靡一时，取得51亿日元的票房成绩。
更曾于1988年被引进国内，由上海译制片厂负责译制配音。
令当时刚刚打开国门的年轻观众，感受到一种耳目一新的日式爱情悬疑电影风格。
电影改编自日本推理作家赤川次郎的原著小说，国内曾将原著翻译为《浴室迷雾》。
赤川次郎是活跃于七八十年代的日本畅销作家，他的小说主要面向于青少年读者，尤其以女性读者居多，作品的主人公大多是年青人，很多故事都发生在校园内，被誉为开创了日本青春悬疑小说的流派。
与同时期流行的侦探小说，大多热衷于描写残酷骇人的犯罪事件不同，赤川次郎的小说大多构思奇特、基调轻松、文风诙谐，尤其擅长描写少女心事，具有很强的抒情风格。代表作有《水手服与机关枪》、《三姐妹侦探团》，《三色猫福尔摩斯》系列小说。
《侦探物语》是赤川次郎出版于1982年的小说，也是他在进入创作高峰时期的代表作。
当时赤川次郎写了一套“现代物语”系列，《侦探物语》为开篇之作，同系列还包括《幽灵物语》、《早春物语》，《爱情物语》、《小偷物语》等作品。
赤川次郎的小说都是由日本的角川书店发行，而角川书店在七十年代开始涉足电影业，成立了角川映画公司。这家电影公司的经营策略就是热衷改编小说，利用电影的大卖来营销同名书籍，因此角川映画在七十年代推出了大量推理小说改编的电影，如《犬神家族》、《人性的证明》等经典电影。
进入八十年代，角川映画又引领了日本影坛的「偶像电影」的潮流，通过《水手服与机关枪》、《穿越时空的少女》等电影，捧红了药师丸博子、原田知世。渡边典子等红极一时的偶像女明星。
电影《侦探物语》正是基于这种创作风潮下的产物，赤川次郎的小说上市以后，同名电影立刻投入拍摄，最终上映后拿下巨额票房。
影片的男主角是当时日本影坛最当红的男演员松田优作，同时也是当红男明星松田龙平与松田翔太的父亲。
在中国影迷心目中，松田优作由于扮演了《人证》中嫉恶如仇的警官栋居，以及《侦探物语》中不畏强暴的私家侦探辻山，其精湛的演技给当时的观众留下了难以磨灭的印象。
值得一提的是，松田优作曾在1979年，出演过一套电视剧《侦探物语》。
他在片中饰演的侦探工藤很受欢迎，角色造型后来被动画《星际牛仔》致敬，至于角色的名字则被化用在漫画《名侦探柯南》当中，变成了著名推理小说作家“工藤优作”。
影片的女主角药师丸博子，是当时角川映画力捧的偶像女星，早在13岁时就和高仓健一起，出演了电影《野性的证明》，17岁时已经成为红极一时的偶像。
她在角川映画时期出演的另一部电影《W的悲剧》也曾引进国内公映。
虽然这部电影叫做《侦探物语》，但严格来说，影片只能算是一部带有部分侦探悬疑元素的青春爱情电影。
由于原作风格的定位更倾向于少女青春小说，纯情少女邂逅废柴大叔的设定贯穿故事，电影最大程度忠实于小说的风格。
无论是案件设计还是推理解谜过程都比较简单，故事的重心更多聚焦在少女心事层面。
整部电影更像是一名纯情青涩的少女突然闯入成人世界，以少女的眼光观察成人世界的欲望与情爱，从天真懵懂到一夜长大，通篇充满了日本青春片的浪漫明快、轻松抒情。
影片的导演根岸吉太郎，其实是一位拍摄粉红电影成名的导演。
也因此，这部电影虽然定位少女爱情电影，但片中还是有不少大胆出位镜头，尤其是浴室裸体杀人鲜血喷溅那一幕，画风相当生猛邪典。
电影在当年国内译制引进的时候，同样做了部分镜头删减。
根据当年的审查意见，除去裸露镜头外，电影中直美在派对跳舞的场面也被要求剪短，可见当时对于这类渲染资本主义社会奢靡生活作风的镜头，仍旧处在一种相对禁忌的限制当中。
由于《侦探物语》公映后大受欢迎，曾多次被翻拍，最近的一版是2018年推出的同名电视剧，由斋藤工和二阶堂富美出演，但是评价远不及旧版。
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【评论高产原因是：想到写论文我就文思如泉涌——很想写点别的！】
主演：
药师丸博子 松田优作（已故）
制作：
因为年代久远，别有韵味。居然是一会中文配音一会日文原声，字幕和对白还很不一样——推测中国引进时，日文部分是删减，对白是改编，能够看出当年影视传递文化的某些倾向吧。
服化道在当时应该非常坏损，今天看来也很养眼。看女主家的豪宅太先进了，我家现在也就这样的陈设啊！
观感
可看性很强。
有时看画质差、带着译制腔的电影容易看不下去，这一部却不会，反而因为年代感吸引我，拍得还是符合现在的审美标准。
不过，尺度在那，大晚上看葬礼和杀人过程还是有点吓人的。
故事内容：
杀人案悬疑推理+情窦初开少女的感情历程，更突出后者。显然后者出彩很多。
大小姐即将到美国留学，但是放不下心上人。她家管家给她找个了保镖。热心肠的大小姐跟保镖掺和进了一起杀人案，一起保护被死者他爸追杀的嫌疑人——保镖的前妻、找到真凶，中途乱七八糟【？】的爱来爱去的故事……
-开始剧透预警-
大小姐（お嬢様）：
当年的药师丸博子灵动得不得了！美丽，青涩的东方少女。
大小姐仗义，率真，勇气超群。也很敢爱，喜欢侦探就敢深夜上门表白。
笑点是大小姐天天爬窗翻墙出门……还有在旅店虎躯一震的那么一躺。
忠心的管家：
几乎是个悲剧人物。为了大小姐什么都能做——从担忧小姐安全拒绝收留侦探夫妇，到为了小姐主动照料“罪犯”。大小姐却不太领情，还抖出“你和我爸爸”的事。心疼管家一秒。
渣渣侦探：
渣，其一是说侦探当个侦探混得不好，查案子都不如大小姐强。其二是感情问题，跟前妻扯不清，又拒绝复合，对大小姐的表白也态度不明。
这个人设配不上女主，演员的形象在加分——身高差很萌了。
女主充满光环，他实力出演废柴。
前妻：
侦探跟前妻其实感情不坏，前妻遇到麻烦会找侦探，侦探也愿意“窝藏罪犯”，不顾危险去救她。
导演不爱用特写，可当年的演员肢体语言太有表现力了！比如前妻请求复合时的样子，没有看清表情，却生动极了。
结构：
开头大小姐感情生活占了35分钟，看得我差点睡着，一边脸盲发作——艰难地分辨着大小姐喜欢的少年、保镖、死者。
受到心上人拒绝的大小姐对侦探的感情这条线从一开始就有在铺吧，从欢送会，到听到杀人事件立马去找侦探。
终于杀人了！跳太快的剪辑和脸盲使我一开始就以为前妻是真凶。
有了大小姐喜欢侦探这个前提，大小姐自然开始热心肠帮助避险，还以身犯险潜入死者家、潜入旅店现场。跟侦探通力合作，非常成功地增进了感情，机智地解决了案件！大小姐对侦探的爱情描写得简直太到位，节奏把握得刚刚好！
高潮在于大小姐去救保镖夫妇，算是她有胆识，死者的爸也好哄，所以成功。而抓住真凶的部分，大小姐有点主角光环，偶然地找到证据。解决案子后，HE。
结论是：警察真的很无用。
推理弱了点，但总体没毛病，作者的强项应该是爱情故事啊！
一个可塑性和稳定性挺好的额故事，期待四月新版，为斋藤工、长谷京、夏姨预先打call！