奈克斯特·奥特曼  Ultraman the Next ウルトラマン 奥特曼 咸蛋超人

2，奥特曼的外貌和动作设计异常写实，事实上，我认为奈克瑟斯的设计是所有奥特曼中最好的，真正的神秘庄重，是来自于远古宇宙洪荒的从历史深处走到尽头的那种力量。皮套饱满胸灯深邃，像是从整块巨石中雕刻出来的。n3，怪兽的设计也非常好，尤其是人逐渐像怪兽进化的那种变身，是生化危机或者是逐渐丧失人性的寄生兽的感觉，一看就是花了钱的那种惊悚恐怖。n4，剧情可圈可点吧，是唯一一个真正可以拍美国大片的那种剧本，非常重要的一点是，人间体因为奈克瑟斯感受到了自己作为飞行员的对真正飞行自由的向往。奥特曼让一个个人真正的完善了自己的理想和生命，这一点比其他剧场版那种歌颂泛泛人类的美好品质要高级的多，所谓奥特曼因为人类的美好品质而甘愿牺牲实在太过骄傲愚蠢了。n5，缺点就是打斗上还是经典的奥特曼打怪兽式的回合制打斗。

6，剧情和外形设计全方位的奥特曼系列试图向成人世界进发的开端，其实从昭和系列开始奥特曼就一直有讲一些深沉东西的欲望，但是章回分集式的故事深刻不起来的，所以只能粗浅的讲一些“有一个道理”这类的故事。不往cult片发展已经很好了，但是这种讲故事的方法在迪迦身上已经用到了顶峰，写不下去了，体量在那边，再写也就是那些东西。“奥特曼打怪兽”的过家家可以吸引幼儿，故事情节可以让奥特曼系列被十五六岁的青少年所喜欢，但止步于此。超级英雄的故事是可以迈向成人世界的，但是奥特曼不行，因为奥特曼和怪兽放在真正的成人世界就显得异想天开了。奥特曼是成人世界的bug，是光之国的使者，拯救人类于水火的，这种故事成年人不能接受的。而且奥特曼这种巨大的超人，哪怕是美国大片，也只能拍一些娱乐的大片，深度不起来。奥特曼要打怪兽，每集都要打，一共打六七十集，奥特曼和怪兽本身没有成长空间，只有人间体能些微成长，这样子的故事本身就会无趣，更不用说你打怪兽摧毁一座城市，这种完全的逻辑bug是糊弄不了成年人的。奈克瑟斯试图用失忆或者是亚美空间来弱化这些bug已经有在进步了，而且很多镜头和台词是有设计的，奈何不愿意放弃每集固定的奥特曼打怪兽。剧场版没这种限制，酣畅淋漓地写完一个故事就好了。其实转念想一想，往成人向也没什么好的，你到头来能用多少成人的东西，还不如子供向，一样能圈一部分成年人的钱。

7，可惜的就是奈克瑟斯和诺亚的设计没能延续下去，这是最喜欢的奥特曼造型。

也看过不少奥特曼剧场版，但已经23岁的我逐渐无感小时候令我热血沸腾的炫酷特效。看这部电影时的心境和以往大有不同。电影在节奏方面推进流畅，配乐合适。在剧情上，简单，没有逻辑硬伤。虽然没有值得称道的剧情，但是对人物形象的处理可谓一绝。无论主角配角的形象都饱满丰富。

真木就不提了，用了大段剧情来刻画一位父亲、军人、丈夫、梦想家的角色。妻子儿子还有战友镜头虽少，但形象也不会很平淡。

最最最让我惊喜的当属对沙罗的安排。沙罗和他未婚夫的感情戏铺垫不多，直到最后沙罗开枪前的对白，我都还在思考沙罗这个角色缺少人物内心斗争和一个转变的过程。但就在这个时候，她开枪了，而随着镜头，每一发子弹都“射穿”了和未婚夫甜蜜的回忆。紧接着，未婚夫变异擒住了沙罗，说出那句“5发只打中了1发，原来是因为泪水模糊了视线啊”。我内心震惊了。就这么短短二十几秒的时间，一位情感丰富、刚毅果决、又舍小家为大家的伟大女性形象跃然纸上。这段镜头令人啧啧称赞。

很遗憾在这个led奥特曼登场的时代，再也看不到next和nexus这样的成人向奥特曼了。也并非说新生代不如平成。只是圆古被收购后，目标受众逐渐局限于儿童和青少年（毕竟金主爸爸得卖玩具对吧），子供向的电视剧注定不会包含太多孩子还理解不了的诸如nexus这样孤独英雄的厚重与沧桑。（泽塔目前还不错，抛开炫酷光效，剧情也可圈可点，先观望一会儿）

不过过去的始终会过去，至少这份经典会永远留存。感谢有你。光是力量，也是纽带。

图片转载，侵删。在此感谢rayhool

奈克瑟斯奥特曼剧场版《ULTRAMAN 》既承接了当时新作《奈克瑟斯》的世界观，首次描写了奥特曼系列中年过30、已为人父的主角以及他在家庭方面的羁绊(nexus)和对于被选中成为超人的矛盾心理，又不乏对《初代奥特曼》（红蓝光球的追击以及光球和战机相撞和驾驶员共享生命）甚至《奥特Q》（民航飞机社里所有人都是奥特Q的同名角色）致敬的元素，演员选角方面致敬也非常多（如特务机构长官演员在《戴拿》中饰演飞鸟一马，自卫队小队长是阿古茹的皮套演员）。在这两方面可谓是创新和怀旧相结合，达到了浑然一体的 效果。n 而在硬素质方面，这部电影也诚意满满。皮套的设计（首次突出奥特曼的生物感，凹凸不平的皮套同样致敬初代，皮套上的血管很有动感）、特效的运用（片尾的进化光线-风暴是用流沙制作的，其光线的形状符合正余弦曲线，符合光是电磁横波的性质；THE ONE 与THE NEXT的空战达到马赫级别时仔细观察有音爆效果，真木舜一第一次与THE ONE 战斗时同温层之刃斩下的断尾会跳动，符合与THE ONE 融合的壁虎的特性）、剧情紧凑合理（既不像子供向作品一样过于中二热血，也不像某些成人向作品一样为黑而黑，主角的思想以及行动符合一个普通人的三观，并且全片也没用让人感觉到画蛇添足的内容，开头与结尾“银色流星”的呼应以及真木舜一变身奥特曼以超音速飞行的感觉和驾驶F 15J 战斗机相照应）。另外，CG与模型结合的过渡非常自然，CG 空战的特效以及动作也非常流畅，这段CG在我看来优于两年后的《梦比优斯与奥特兄弟》。这段战斗被许多奥迷称为“史上最精彩空战”，我认为毫无过褒。

影片在音乐已经场景方面的投入和十分巨大。本片请来了日本国民级摇滚乐队的吉他手松本孝弘作为音乐总监，还请来了小泽正澄等著名作曲家。这也是为什么本片的配乐十分有摇滚范。影片拍摄过程中还和自卫队达成协作，片头F 15J 战斗机的起降以及飞行员使用的手势、专业名词等都是符合真实情况的。

然而这样一部成本高昂、特效真实、情节精彩的佳作却仅仅获得了一亿多日元的票房，给圆谷带来了极大的亏损，可谓是令人唏嘘。联想到如今以卖情怀、卖玩具维持业务的圆谷，让人叹息究竟是这部作品生不逢时，还是花成本和时间打磨精雕细琢的新作品终究抵不过以情怀吸引老奥迷，以玩具吸引新奥迷的商业作品？今年的《泽塔奥特曼》又请来了劳模赛罗客串，M78星云奥特曼的商业价值是否已经被发掘殆尽了呢？

比起泽塔，我更期待庵野秀明执导的《新奥特曼》。毕竟这部2004年的《ULTRAMAN》在一定程度上来说也是《初代奥特曼》在现代视角下的重制作品，后者应该会有有对前者的借鉴一直致敬，同时作为归曼迷的庵野秀明也一定少不了夹带私货。想必《奥特曼》这一IP能够在痞子一贯的手笔下绽放新的光芒，2004年的《ULTRAMAN》上映时我还尚且是个撒尿和泥的小屁孩，假如《新奥特曼》能在中国上映，如今有了一定经济能力的我一定会去支持的！

这部作品亮点很多，据说是03-11开拍但上映比tv更晚，tv中有不少衔接。是特摄不止于特摄，就像上一条评论，纯科幻。在衔接现实生活和异生兽奈克斯特出现，表现的很棒，恐惧，排斥，厌恶，感动，重回三万英尺高空、只有我一人的好爸爸真木，忍痛向变为异生兽的未婚夫开枪的水原沙罗，没有选择索取适能者生命而离开的奈克斯特……剧场版没有川井宪次的配乐，但依然不错，震撼又温馨（奈克斯特为市民挡下坠落的建筑物时鸣起）很精良的空战，奥系很少见，真不相信是04年的作品。（水原沙罗很漂亮可爱）与奥相遇，皮套设计也算是致敬。只剩下画质和N计划陨落的遗憾了(´･_･`)