Rohmer真不愧是新浪潮大师，在短短的23分钟里，在男主角仿佛心不在焉的独白中，将男性的心理解析到一丝不挂。男主角焦虑地徘徊于Place de Villiers周围的几条小街，频繁出没于18岁少女工作的面包房，使得这个地点几乎成了一个封闭场景；而故事本身也充满了类似侦探片的紧张、悬念与神秘感：为何他一开始就知道陌生女郎Sylvie的名字？Sylvie又为何突然失踪了？他会真的与少女赴约吗？少女和Sylvie又是否会发现他在脚踏两只船？Rohmer对“短片”的见解如Maupassant对“短篇”一样，精简，戏剧性，充分在结尾营造了 effet de surprise，创造了一个出乎意料的 “chute”。
因为觉得独白台词很美，一个人讲了一段故事，于是记录了下来。
巴黎，维利耶十字路口，东边是巴迪诺勒森大道，北边是莱维斯街和莱维斯市场，维利耶圆顶咖啡屋，左边是维利耶大道，维利耶地铁站，往西是古塞尔大街，一直延伸到蒙索公园，前城市俱乐部遗址，学生公寓。nn在上法律学校的时候，每晚都在那里吃饭，希薇在蒙索大街上的艺术馆里工作，跟我在同一时间会穿过公园回家，我只是在十字路口和俱乐部之间见过她，擦肩而过，我们会偷偷的看对方，仅此而已，我的朋友斯密德总是催促我采取行动，但是我很紧张，可是她不像是那种可以在街上被随便搭讪的性格，而且那也不是我的风格，但我认为他已经准备好为我破例一次，我也破一次例，但这样还是太冒险了，我不想因为冒险导致把事情弄糟，我能感觉到自己对她有多么强烈的感觉。nn现在是五月份，快到期末了。他一定就住在附近，我们见过她很多次了，拎着篮子去买东西，可是就算我尽力隐藏不让她发现我跟着她又有什么意义呢，等我决定要采取点行动的时候，幸运之神终于向我微笑了。nn通过这次短暂的交谈之后，我只有一个想法，不管说什么，下次也要跟她说话把他留住。然后让她忘记这次冒失留下的坏印象，但很显然，我快要成功了，我需要承认，撞到她并不完全是因为意外，不过她好像也没生气，相反的，她还有回应我，她拒绝了我的邀请，并不能说明什么，因为过不了多久，再见面的时候，我就能跟他交谈了。nn但是，意料之外的事情却发生了，厄运也紧跟着好运而至，三天就这么过去了，然后是一个星期过去了，都没有再见她出现，斯密德快要考试了，所以回家了，虽然对她念念不忘，但我没想要占用学习的时间找希微，吃饭是我唯一有空的时间，所以我顾不上吃晚餐，就去寻找她，吃饭的时间是30分钟，来回走一趟要三分钟，那这样我能见到希微的机会就多了十倍，但在这条大街上，没有什么收获，她也许去走了其他的路，也许会坐地铁或者去乘公交车，但无论如何，她都要买东西的，因此，我就把找寻的范围延伸到了莱维斯大街上，但是实话说，傍晚的寻找是很孤燥的，天气很热，也很累人，市场上的货物很多样，也很新鲜，能够听到讨价还价的争论，美味的食物诱惑着我的胃，我早已厌倦了咖啡馆和休假。我的胃渴望享受到樱桃时节里的美食。nn在长时间的看书和记录之后，市场里的味道和声音与在俱乐部里相比更让人放松，但是我的寻找仍然是徒劳无功，有许许多多的人住在这附近，这里可能是巴黎最拥挤的地方。nn我应该继续找吗？还是应该放弃？nn我太天真了，可能还傻傻的希望着她会突然出现在某个窗口，或者从某个商店里走出来，碰巧再次和她撞见，就像那天一样。n
所以我决定在四处走走，就这样，在勒波特大街上发现了一家很小的面包店，我便经常去那里买饼干和面包，当作主食来吃，每家面包店里的饼干都是一个味道，都是工厂加工的，在哪里都可以买到，但是在这儿希微也看不到我在吃饼干。也许在拥挤的市场里，它可能随时会出现。n另一方面，买饼干吃已经成了我和面包店女孩之间的某种约定，像我这个岁数的人，最讨厌的莫过于购物，我喜欢进商店，好像是之前来过的样子，这个女孩能认出我来并猜对我要买的东西，我很开心，他愿意陪我一起玩这个游戏。n希薇仍然是没有出现，难道她在躲着我吗？天呐，这是为什么？他还在国内吗？难道生病了吗？或者死了吗？结婚了吗？都是有可能的。n一周的时间过去了，我的寻找变成了表面形式，我更想快点去面包店，每天进门和选东西，买的时候更加留心异样的举动，很容易就可以看出来，面包店的女孩是喜欢我的，你可以认为这是我的虚荣心在作祟，但事实上我很受女孩子欢迎，但是她并不是我喜欢的类型，只有希薇才是，她一直让我念念不忘，就是因为我一直在想念着希薇，才导致我对来自面包店女孩的爱欣然地接受了，感觉就好像我没有爱上过别人一样。nn我每天都享受着做这些事，当然也不会进展的太过分，而且这么做不仅是打发时间的好方式，也算是对希薇消失的一种报复，但这种报复对我来说不值得，我最终把气出在面包店女孩身上。但让我心烦的却不是她喜欢我，而是她自认为我也是喜欢她的，似乎是为了让自己心安理得，我告诉自己，这都是她的错，她会因为这样自作多情而受到惩罚。n我每日必做的求爱，变成了习以为常的事，我并没有在乎她最开始时的害羞，我的考试就要结束了，快要放假了。
就这样，我办到了，但是却出现了意外的事，这是个认真严肃的女孩，这本来可以让我心里得到安宁，我都怀疑自己在做些什么，而且我马上要离开巴黎了，在我走之前不可能有太过分的进展，我还有别的顾虑，第二天周五我参加了口语考试，而且通过了，我差点不想去约会，但是我的朋友却都不在身边，一想到晚上要一个人过，我就无法忍受。
等一会儿变成了等15分钟，给了我充分反省我的草率的时间，我本来应该把和希薇的约会推迟一天的，今天先跟面包店女孩约会，但我首先的选择，不管怎么说应该是有道德的，好不容易找到了希薇，再去继续和面包店女孩约会，就是错误的是不道德的，一个是正确的选择，另一个则是错误，但是我这样告诫自己。nn更麻烦的是，天下起雨了，但事实上是救了我。街上空无一人，面包店女孩现在出来的话它就能看到我们，我想她也没那个勇气，他应该不会当众的大吵大闹，我害怕回头看，路长的似乎没有尽头，她有没有看到我们又或者她正在咖啡店等我了，我已经不会知道了。n而我马上知道了，希薇这么痛快答应了邀请的原因，我不寒而栗，但是她仍在继续说。
六个月以后，我们结婚了，然后在勒波特大街上居住了一阵子。
Rohmer真不愧是新浪潮大师，在短短的23分钟里，在男主角仿佛心不在焉的独白中，将男性的心理解析到一丝不挂。男主角焦虑地徘徊于Place de Villiers周围的几条小街，频繁出没于18岁少女工作的面包房，使得这个地点几乎成了一个封闭场景；而故事本身也充满了类似侦探片的紧张、悬念与神秘感：为何他一开始就知道陌生女郎Sylvie的名字？Sylvie又为何突然失踪了？他会真的与少女赴约吗？少女和Sylvie又是否会发现他在脚踏两只船？Rohmer对“短片”的见解如Maupassant对“短篇”一样，精简，戏剧性，充分在结尾营造了 effet de surprise，创造了一个出乎意料的 “chute”。
如果只看结尾两分钟与开场两分钟，这部电影有一个圆满的happy end，可是中间部分，男主角的心理斗争却制造了一个受害者：面包店的女孩。
电影开篇有好几条路的介绍，我印象深刻的还有那一个钟表。
在关于爱情的故事中，穿过时间之河，人与人之间好像有太多道路会去走。这个走的动作伴有随机性，因为道路太多了，就像男主人公走进那家面包店。爱情故事的开始，就是随机选择后的相遇，而相遇后才是一切的刻意。
在女主人公未露面后，男主人公的独白很有意思。他在嘈杂的市场来回踱步，而后说到:
我该放弃吗？n该回去吗？n我还年轻还愚蠢的希望,能看见她出现在某个窗口，或者从某个商店出来,再次和她面对面，像那天一样。n我决定四处走走。
于是，他抛弃“愚蠢而愿意等待爱情的自己”，踏入那条路。时间是3天加一个星期后，后来，他遇到了面包店女孩。
此时，电影的镜头出现了一个个窗户。
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这个二层应该是女主所在的房间吧。
之后，经过和面包店女孩的调情与周旋，男主终于俘获了她的芳心，和她约定8点去咖啡馆见面。在他的小技巧中，面包店女孩如果给他两份蛋糕则是答应他付约，如果是一份则表示女孩不能出门。在壁咚阶段，18岁的面包店女孩杰奎好像懵懵懂懂接受了这个约会，其实也是给自己留下了一份选择。她的犹豫来自哪些原因？
奔赴约会之前，他看了一眼钟表。那是他和希尔维相遇的街头。大约是差15分钟8点。
拿到蛋糕，内心安定下来，男主走出了面包店，在对面遇到了他一见钟情的女人希尔维。画面里，女主脚受伤了，说自己在家呆了3个星期。两人约定一起去吃饭。希尔维说自己曾看到男主，只是当时他在思考。思考什么呢？应该就是爱情的选择吧。女主回楼上准备，男主雨中等候了15分钟。饶有趣味的是，有一个提示8点钟的镜头，看左边那个窗户上的贴花，这正是面包店女孩的视角。她真的没有看到后面男主和希尔维走在路上吗？
相对比，希尔维下楼后的镜头。
她看向的是哪里？面包店吗？
当她坚持着要和男主走在路上，而不是打车去餐厅时，她内心又在想什么呢？
她知道面包店发生的事情，知道男主的动摇，也知道遇到追上来的面包店女孩的话会很尴尬，但是她还是选择走着。是示威？是不屑？还是在试探面包店女孩和男主的爱情？所以，整个故事当我们从女主的视角来看时，男主好像也不是那么“渣”了。在希尔维受伤期间，她在干什么呢？每日想念男主吗？这个问题，好像不能深想。
好似，我们都只是在爱情的门口四处走走，大家都在找寻，无关道德的选择。
希尔维看到了男主所谓的“犯罪”，但是最终还是和他结婚了。一开始，我很不理解，后来我好像明白了。
谁能说男主不是希尔维的面包店男孩呢？
一个一见钟情战胜临时调情的故事，也许比我们在画面中看到的，要残忍呢。
15分钟里，人生完全不一样了。或许，谁都有自己的那个15分钟，那个面包店女孩/男孩。那个一见倾心走向婚姻的她/他。
作为法国新浪潮电影的导演之一，侯麦的片子被接受的似乎要晚一些，他或许并不急于讲一个故事，更多时候他的故事正是他的思考所在，用电影的方式呈现一种问题，交由观众来继续思考，让观众从思考中得到些什么。我想，这应该是侯麦所想要的结果。
侯麦的电影大多呈系列的形式出现，其中比较有名的是“道德故事”系列和“人间四季”系列，相较后者，我则更偏向于前者。侯麦的道德故事系列中，我比较偏爱《蒙梭的面包店女孩》，虽然这只是一部不到三十分钟的短片，可是它依然能反映出一个侯麦式的叙述方式与电影语言。
单说电影本身，侯麦讲述故事是很细腻的，可以说是用一种很感性的方式在讲故事，娓娓道来，无论是《《蒙梭的面包店女孩》，还是《苏珊的爱情事业》，影片中大段的内心独白让我们更好地理解人物，走入其内心。但是究其本质，我们可以看出侯麦很清楚自己想要让观众看到什么，他的故事本身所要表达的东西是很理性的。把这二者很好地结合，是需要功力的，我想这大概和侯麦与文字的渊源有关。毕竟侯麦最初是作为影评人出现在大众视线的，某种程度上来说，他更清楚观众想要看的是什么，更能理解观众对电影的需求，但是侯麦所坚持的并不是观众的“接受”，而是观众的“思考”。
从情节上来看，侯麦的电影并不是多么跌宕起伏，曲折离奇，甚至可以很简单，但并不乏味，我们可以用一句话概括影片所讲的故事，但是我们不能用三言两语说清侯麦想表达的东西，因为这些东西都需要我们深入思考而得来，并不是侯麦的直接灌输。简单的情节用细腻的镜头语言表现出来，带给观众的是一种缓缓而来的舒适感。但是侯麦的故事并不是简单的直线发展，它总有“巧”的地方，比如《面包店女孩》里，男主人公在约好面包店女孩之后，却很巧地遇见了希薇，在《冬天的故事》里，多年未见的男女主人公在公车上碰巧相遇，这些“巧合”在故事中显得浑然天成，随着“巧合”的出现与发展，侯麦把想要让观众思考的东西，恰到好处地表现了出来。
跳出情节本身，面包店女孩并不是男主人公所喜欢的类型，甚至只是他消磨时光的消遣，可是当与希薇相遇，“消遣”与真爱相撞，取舍是显而易见的，但却不一定是合适的。当这样的故事被“道德”冠名，其中的讽刺意味显而易见。
在《面包店女孩》中，真正被刻画的人只有男主人公，故事情节随着他的意志而发展，变化也由他的动作推动产生，当人物有了自我评价，当他深处矛盾之中，最终做了一个并不能被大家所接受的决定时，我们可以看到一个人物的内心变化，人物的想法与行为的不一致性，正因如此，他是“主动”的人物，而不是一个故事里的人称代号。
带给我们思考的正是这样一个人，因为他的行为导致了故事这样的发展，因而带来了我们的思考，究竟怎样是对，怎样才符合道德标准？侯麦没有告诉我们，他给了男主人公一个完美的结局，但是面包店女孩一定会成为他的一个心结，也许不会太久，但是必然会存在。道德与否与结局的好坏无关，电影不是说谎机，不会因为男主人公做了我们认为不好的事情而强加给他“惩罚”，也许这就是生活，所以在男主人公和希薇一起走在雨里前去约会的时候，我宁愿这副画面不要被面包店女孩看到。但是她是否看到我们是不得而知的，这也是侯麦聪明的地方，因为我们不知道女孩是否看见，所以不知道她是否受伤，也就少了指责男主人公最直接的理由。可即使如此，在观众眼里，男主人公的行为依旧是不对的，我之所以用“不对”这个词是因为，也许在更多人眼里，他的所作所为还不能涉及到“道德”话题。大概这又是另一个思考所在，究竟怎样，我们才能拿“道德”说事？
侯麦曾经对自己的“道德故事”系列作了这样的解释：“这不是探讨人们做什么，而是探讨他们做事情时脑子里想什么。与其说是行动的电影，毋宁说是思想的电影。”行为其实并不是侯麦电影的重点所在，即使情节的发展由人物的动作来推进，但是侯麦的电影，情节也好，人物行为也好，都是为什么了表现当时人物在做出决定时候的状态，他在想什么？为什么这样做？
思想的电影在某种意义上来说是难能可贵的，它比电影本身更有价值，毕竟大多数人眼里，电影仅仅是消费品，但是侯麦的电影却能作为艺术品，它不是供我们来消遣，而是为我们提供思考。当看侯麦的电影时，有时候我甚至会有一种感觉，似乎自己是在阅读一本小说，小说展现人物内心要比电影更加直白，而侯麦的电影采用了内心独白这个方式让我们走近人物，就像是小说里的心理描写，在大多数影片中，大片大片的独白是很少见的，但是当侯麦采用了这种方式，我们似乎离主人公更近了一些，对他的行为，对他为什么这样做，也有了更深的理解。
侯麦似乎很少了技术上下功夫，他的影片很少有花哨的镜头，夸张的拍摄手法，但是仅凭故事，仅凭它所带来的思考，就可以让影片深入人心，这才是真正意义上的好电影。
侯麦的电影，似乎只适合安静地坐下来看，全身心的投入你才会知道它想告诉你什么，也许很多人会觉得侯麦的电影沉闷，絮叨，但是这种沉闷和絮叨正是对当下快节奏生活的人们的一种放松，就像某个阳光明媚的午后，你坐在躺椅上品尝一杯咖啡，而不是在某个喧嚣的夜晚，坐在电视机前吃一碗速食面。你需要承认，有时候一杯咖啡能带给你思考的时间，但是速食面绝对不会。
侯麦的电影是有主题的，比如“道德故事”系列，但是当我们讨论主题的时候，其实更应该从“我”的角度去看，而不是“道德”本身，“道德”并不是一些条条框框，也不是影片的皮囊，我们要做的，是从“我”出发去深刻地理解“道德”。即使影片中的主人公能够做到自我反省，但是光反省又有什么用呢？也许我们也该试着作自我评价，就像影片中的人物一样，敢于分析自我，即使分析的不对，也是好的。
这样一来，我相信侯麦的电影对大多数人都会有一种教育意义，虽然当它带了这个附加值，观众会觉得这部电影，看起来比较“累”，但是这种辛苦是值得的。
PS：大三上学期的期末作业~
怎样是对的 怎样是错的 似乎每个人心里都有自己的一套衡量标准 但是对于感情上的对与错 男人似乎更加容易告诉自己 我这样是没有错的 我只是对的起自己的真实感受 而更多人注意到的 却是女人互相之间的明争暗斗 为了某个小三的出现而维护正牌 或是说小三的出现是因为本身感情之间出现了裂痕 却几乎没有人注意到男人才是其中真正的始作俑者 罪魁祸首
故事A
男人爱上了女孩A 女孩A因为某些原因没有答应 或是没有立即答应 男人产生疑惑 男人开始焦虑 他有意无意地勾搭上女孩B 女孩B疯狂地爱上他 就在男人开始约会女孩B的时候 女孩A奇迹般地出现 并且声明自己知道男人已另找到一个女孩 但是她没有因此离开 而是告诉男人愿意与他在一起 男人思想斗争 经过漫长的一个下午（注意：是一个下午） 他决定自己与女孩A在一起才是真正正确的决定 女孩B成为可怜的被抛弃者
我们对男人的评价：如果他选择了女孩B 那么对双方都是伤害 因为他并不爱她 她与他在一起迟早要受到伤害
我们对女孩A的评价：她既然已经看到男人和女孩B开始约会 应该自己退出 选择最终与男人在一起使她变成了这个故事中的小三
我们对女孩B的评价：太傻 成了牺牲品
故事B
女孩爱上了男人A 男人A因为某些原因没有答应 或是没有立即答应 女孩产生疑惑 女人开始焦虑 她有意无意地勾搭上男人B 男人B疯狂地爱上她 就在女孩开始约会男人B的时候 男人A奇迹般地出现 并且声明自己知道女孩已另找到一个男人 但是他没有因此离开 而是告诉女孩愿意与她在一起 女孩思想斗争 经过漫长的一个月（注意：是一个月） 她决定自己与男人A在一起才是真正正确的决定 男人B成为可怜的被抛弃者
我们对女孩的评价：水性杨花 不专一 不知道为爱情等待付出 并且很有可能得到更加肮脏的言辞侮辱
我们对男人A的评价：宽宏大量 不计前嫌 一心一意地爱着女孩 并且不在乎她水性杨花地与另一个男人在一起
我们对男人B的评价：可怜 成了牺牲品
由于这种不公正的评价体系的存在 男人似乎的确比较容易原谅自己